Yamaha NS−200 - AUDIO KLAN
Yamaha NS−200 - AUDIO KLAN
Yamaha NS−200 - AUDIO KLAN
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
HI−FI − Zespoły głośnikowe 2000−3000 zł<br />
Głośniki Yamahy testujemy po<br />
raz pierwszy, w ogóle japoń−<br />
ska twórczość elektroakus−<br />
tyczna rzadko jest obiektem<br />
naszych rozważań, bowiem nawet jeśli<br />
jakiś wybór zespołów głośnikowych<br />
znajduje się w ofertach japońskich firm,<br />
to na ich promocję w pismach audiofils−<br />
kich nie jest kładziony specjalny nacisk −<br />
dystrybutorzy uważają zwykle sprawę<br />
za przegraną w obliczu obdarzonej więk−<br />
szym zaufaniem i estymą konkurencji<br />
specjalistycznych firm europejskich<br />
i amerykańskich. Inaczej w przypadku<br />
Yamahy, której głośniki są dość ener−<br />
gicznie wprowadzane na rynek. Yama−<br />
ha, jako ekspert od kina domowego, kła−<br />
dzie oczywiście duży nacisk na systemy<br />
wielokanałowe, dostarczając niskobu−<br />
dżetowe pakiety satelitów z subwoofe−<br />
rem, ale zaskakująco bogata jest też<br />
oferta klasycznych zespołów głośniko−<br />
wych. Seria NS to sześć nowocześnie<br />
wyglądających, ale w ogólnym zarysie<br />
szlachetnie konwencjonalnych konstruk−<br />
cji, z których większość to modele wol−<br />
nostojące. W NS−90 (podstawkowe),<br />
NS−120 i NS−150 (obydwa wolnostoją−<br />
ce) użyto głośników nisko−średniotono−<br />
wych o średnicy 13−cm, w pierwszym<br />
i drugim z nich w układzie dwudrożnym,<br />
w trzecim w dwuipółdrożnym; w NS−<br />
100, <strong>NS−200</strong> i NS−300 w odpowiednio<br />
podobnych układach są już większe<br />
głośniki 16−cm. Schemat konstrukcyjny<br />
jest więc bardzo “europejski”, żadnych<br />
układów trójdrożnych, smukłe obudowy,<br />
ale same głośniki zdradzają już egzo−<br />
tyczne pochodzenie. Półprzezroczysta<br />
membrana głośnika nisko−średniotono−<br />
wa została wykonana w całości, łącznie<br />
z częścią centralną, zwaną nakładką<br />
przeciwpyłową, z twardego polimeru z<br />
dodatkiem miki − jest na pewno sztyw−<br />
niejsza od większości stosowanych w<br />
tym miejscu polipropylenów. Cewkę na−<br />
winięto prostokątnym drutem, co po−<br />
zwala lepiej wypełnić szczelinę magne−<br />
tyczną i efektywniej wykorzystać stru−<br />
mień. Producent chwali się, że kosz jest<br />
“wysoce wytrzymały”, ale wygląda dość<br />
przeciętnie − jest wytłaczany z blachy, a<br />
nie odlewany. Niespotykana jest kopuł−<br />
ka wysokotonowa − sam materiał niby<br />
znany − jedwab, ale oryginalny żółty<br />
kolor wyraźnie odróżnia ją od tekstyl−<br />
nych tweeterów producentów europejs−<br />
kich.<br />
Obydwa głośniki mają pełne ekrany<br />
magnetyczne − ale można się było tego<br />
spodziewać po konstrukcjach ukierun−<br />
kowanej na kino domowe Yamahy. Ale<br />
w związku z ultranowoczesnymi proce−<br />
sorami, w jakich po uszy tkwi japońska<br />
firma, sposób wykonania zwrotnicy wy−<br />
daje się wręcz kuriozalny − oto elemen−<br />
ty przymocowano klejem do kawałka de−<br />
seczki, a ich końcówki przylutowano do<br />
metalowych języków−konektorów, wkrę−<br />
conych w tę deskę. W praktyce nie ma<br />
w tym nic złego, ale technika jest przed−<br />
potopowa. Przewody biegnące od gniaz−<br />
da do zwrotnicy zostały zwinięte w cien−<br />
<strong>NS−200</strong> Yamahy są tylko pozornie prozaicznym układem dwudrożnym −<br />
już po chwili, a tym bardziej po bliższych oględzinach, znaleźć można w<br />
tej konstrukcji kilka egzotycznych elementów.<br />
<strong>Yamaha</strong> <strong>NS−200</strong><br />
ką warstwę gąbki poliuretanowej, w po−<br />
dobnej otulinie są przewody od zwrotni−<br />
cy do głośnika wysokotonowego, ale do<br />
niskotonowego już nie. Obudowa wytłu−<br />
miona jest w bardzo niewielkim stopniu −<br />
cienka warstwa wojłoku znajduje się tyl−<br />
ko na górnej ścinace, i w postaci małego<br />
kawałka ok. 10x5 cm na tylnej ściance,<br />
na wysokości tunelu bass−reflex. Kon−<br />
struktor chciał więc zapewnić jak naj−<br />
efektywniejsze działanie układu rezo−<br />
nansowego, nawet kosztem dużego<br />
udziału fal stojących, które nieuchronnie<br />
będą powstawać między dużymi niewy−<br />
tłumionymi równoległymi powierzchnia−<br />
mi. Za to na samym dnie skrzyni przy−<br />
mocowano kilkucentymetrowej grubości<br />
Głośniki z Malezji, dość<br />
niezwykłe, zwłaszcza<br />
wysokotonowy− kopuł−<br />
ka wygląda na<br />
tekstylną, ale ma<br />
zupełnie nietypowy<br />
kolor. <strong>Yamaha</strong> to<br />
dzisiaj przede<br />
wszystkim kino<br />
domowe, nie mogło<br />
więc zabraknąć<br />
ekranowa−<br />
nia.<br />
11/2001<br />
87
HI−FI − Zespoły głośnikowe 2000−3000 zł<br />
klocek, którego przeznaczenia nie od−<br />
gadłem − może jest to magiczna pułapka<br />
na pasożytnicze rezonanse<br />
Z zewnątrz obudowa wygląda już zu−<br />
pełnie normalnie, a nawet bardzo ład−<br />
nie. Front ma kolor srebrny, pozostałe<br />
ścianki oklejono jasną fiolią drewnopo−<br />
dobną − taką wersję dostarczone do tes−<br />
tu, jest też opcja czarna. Przednie kra−<br />
wędzie lekko sfazowano. Wykonanie<br />
jest staranne, a dzięki dużemu udziało−<br />
wi jasnych kolorów całość prezentuje<br />
się nowocześnie i jednocześnie nieba−<br />
nalnie. Oprócz wymienionych na wstę−<br />
pie podstawowych modeli serii NS, są w<br />
jej składzie aż trzy głośniki centralne −<br />
NS−C100, 200 i 300, każdy ze znaną już<br />
żółtą kopułką wysokotonową i dwoma<br />
głośnikami nisko−średniotonowymi − od−<br />
powiednio 10, 13 i 16 cm.<br />
Również w poprzednim odcin−<br />
ku testu 2000−3000 zł, w obrębie<br />
konstrukcji podstawkowych, mieliś−<br />
my głośnik japoński. Miniaturka Tech−<br />
nicsa, poza niezwykle ciekawą kon−<br />
strukcją, miała też nietypowe brzmienie,<br />
trzeba jednak powiedzieć, że dość da−<br />
leko odbiegające od normy liniowego<br />
przetwarzania. I choć nie można powie−<br />
dzieć, że propozycja Yamahy udowad−<br />
nia, iż Japończycy potrafią tworzyć zes−<br />
poły głośnikowe grające bardzo, bardzo<br />
neutralnie, to jednak tym razem zgodzę<br />
się, że mieści się ona już w pewnej nie−<br />
zbyt rygorystycznej normie − na wstępie<br />
więc stwierdzam odpowiedzialnie, że<br />
charakterystyka tonalna nie dyskwalifi−<br />
kuje tego głośnika i daje zielone światło<br />
do dalszych badań. Przyznaję, że moje<br />
ucho ustawione jest właśnie w ten spo−<br />
sób − żadne daleko idące anomalie cha−<br />
rakterystyki przetwarzania nie zostałyby<br />
wybaczone przez żadne cudowności<br />
w innych dziedzinach, dynamiki, prze−<br />
strzenności, “muzykalności”, itp.<br />
<strong>Yamaha</strong> ma więc anomalie charakte−<br />
rystyki niewielkie (ale ma), a walory w<br />
innych wymiarach dźwięku − wyraźne.<br />
Skala dźwięku nie przekracza natural−<br />
nych możliwości skromnego układu<br />
dwudrożnego, ale <strong>Yamaha</strong> wykrzesała<br />
ze swoich dwóch głośników wysoką dy−<br />
namikę i ogromną żywość brzmienia.<br />
Zakresem częstotliwości, który na<br />
pewno zwróci uwagę już w pierwszym<br />
wrażeniu, są wysokie tony. Tu jest klucz<br />
do zaakceptowania lub odrzucenia ofer−<br />
ty Yamahy, jak można podejrzewać, w<br />
całym obszarze zespołów głośnikowych<br />
serii NS, gdzie zastosowano ten sam<br />
głośnik wysokotonowy. Kopułka jest jed−<br />
wabna, ale jak się okazuje, żółty jedwab<br />
ma zupełnie inne brzmienie − wysokie<br />
tony są wręcz wyostrzone. Wcale nie<br />
jest pewne, że należy je za to krytyko−<br />
wać − wyostrzenie to wcale nie musi być<br />
męczące, o ile w ogóle zaakceptujemy<br />
taką koncepcję brzmienia, ale pewne<br />
też jest, że głośnik ten mogą sobie daro−<br />
wać zarówno puryści, jak i lubujący się<br />
w brzmieniach miękkich, gładkich, mniej<br />
lub bardziej przytłumionych. <strong>NS−200</strong> nie<br />
są jednak rozjaśnione, bowiem przełom<br />
średnich i wysokich tonów nie pozostaje<br />
już na pierwszym planie; minimum spój−<br />
ności między tymi zakresami zostaje<br />
utrzymane, ale tutaj nie zrodzi się już<br />
żadna natarczywość. Zdecydowane wy−<br />
sokie tony nie są jednak pozostawione<br />
same sobie. We właściwym pasmie<br />
średniotonowym, a nawet bardziej w je−<br />
go niższym podzakresie, ponownie po−<br />
jawia się duże nasycenie, dźwięczność.<br />
Mocno zbudowany “niższy środek” to<br />
doskonała przeciwwaga dla ekspresyj−<br />
nej góry, zwłaszcza gdy jego znaczenie<br />
Minimum wartości modułu w okoli−<br />
cach 200 Hz leży na poziomie 6 omów<br />
(rys. 1). Efektywność wynosi 88 dB, to<br />
zupełnie dobrze w tej sytuacji.<br />
Bass−reflex <strong>NS−200</strong> reprezentuje rzad−<br />
ki przypadek, kiedy niskie strojenie potra−<br />
fi wzbudzić układ rezonansowy do bar−<br />
dzo efektywnego prominiowania otworu.<br />
Układ dostrojono do 40Hz, wierzchołek<br />
ciśnienia z otworu sięga poziomu wystę−<br />
pującego powyżej 100Hz na charakterys−<br />
tyce samego głośnika, ale w zakresie mię−<br />
dzy częstotliwością rezonansową obudo−<br />
wy, a zakresem efektywnej pracy głośni−<br />
ka, współpraca ciśnień z otworu i głośni−<br />
ka nie jest dość skuteczna, i powstaje<br />
lekkie “siodło”. W zamian osiągamy bar−<br />
dzo niską częstotliwość graniczną −6dB −<br />
przy 33Hz. Przy 200Hz widać mały uskok,<br />
sygnalizowany już na charakterystyce im−<br />
pedancji − tak objawia się rezonans fali<br />
stojącej w bardzo słabo wytłumionej obu−<br />
dowie (między dolną a górną ścianką<br />
układa się połówka fali 200Hz).<br />
Na rys. 3 widać, że dość poważnymi<br />
zaburzeniami obarczony jest przełom<br />
średnich i wysokich tonów, na tle ogólne−<br />
go osłabienia tego zakresu, wybija się<br />
przy 4kHz rezonans − być może kaprys<br />
dość sztywnej membrany głośnika nisko−<br />
średniotonowego Nie przekracza on<br />
jednak poziomu średnich i wysokich to−<br />
nów, nie powinno być więc dramatu.<br />
Zapadłość przy 6kHz nie pozwala usta−<br />
lić tolerancji +/− 3dB dla całego pasma<br />
(rys. 4), ale mimo lokalnych problemów<br />
charakterystyka wygląda na ogólnie dob−<br />
rze zrównoważoną.<br />
Impedancja znamionowa [Ω] 6<br />
Efektywność (2,83V/1m) [dB] 88<br />
Moc znamionowa* [W] 100<br />
Wymiary (WxSxG)[cm]<br />
85x21x31,7<br />
* wg danych producenta<br />
Ciśnienie w dB<br />
95<br />
90<br />
85<br />
80<br />
75<br />
70<br />
65<br />
60<br />
55<br />
Laboratorium<br />
Rys. 1 − charakterystyka modułu impedancji.<br />
Rys. 2 − źródła niskich częstotliwości,<br />
pomiar sinusoidą w polu bliskim.<br />
Rys. 3 − zakres średnio−wysokotonowy, na osi 0 0 , 15 0 i 30 0 ,<br />
w płaszczyźnie poziomej, pomiar MLS.<br />
10 100 1000 10000<br />
Czę s to tliw o ść w Hz<br />
Rys. 4 − charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.<br />
wynika nie tyle z wysokiego poziomu, co<br />
adekwatnej dynamiki i czytelności. Bas<br />
<strong>NS−200</strong> też ma tutaj wiele do powiedze−<br />
nia i również doskonale został wkompo−<br />
nowany w dynamikę przekazu. Swoją<br />
masą nie przechyli charakterystyki, nie<br />
odbierze wyższym rejestrom pierwszo−<br />
planowej roli, ale wplecie się w muzykę,<br />
nada jej wigor i puls.<br />
<strong>NS−200</strong> to brzmienie podrasowane,<br />
ale chyba nieprzypadkowo, nie stara się<br />
podobać każdemu, ale kieruje się ku słu−<br />
chaczom spragnionym dynamiki i moc−<br />
nych rysów muzyki. Osiągnięte w tej<br />
dziedzinie wyniki wzbudziły moje duże<br />
uznanie, choć za dostrzegalne odstęps−<br />
twa od neutralności aż piątki postawić<br />
im nie mogę, to szczerze polecam za−<br />
poznanie się z nimi wszystkim, którzy w<br />
opisie tym odnaleźli dużą część swoich<br />
oczekiwań.<br />
NS200<br />
Cena (za parę) [zł] 2200,−<br />
Dystrybutor:<br />
<strong>AUDIO</strong> <strong>KLAN</strong><br />
WYKONANIE i KOMPONENTY: Ciekawe<br />
przetworniki, zagadki obudowy i zwrotnicy,<br />
europejska, nowoczesna forma i estetyka<br />
OCENA: dobra+<br />
LABORATORIUM: Dobra efektywność przy<br />
bezpiecznej impedancji, charakterystyka ogólnie<br />
dobrze zrównoważona, ale z nierównomiernoś−<br />
ciami przełomu średnich i wysokich tonów.<br />
OCENA:<br />
dobra<br />
BRZMIENIE: Bardzo dynamiczne, pełne wigoru i<br />
zadziorności, z wyostrzoną górą pasma, ale i<br />
dużym urokiem wielobarwności.<br />
OCENA: dobra+<br />
OCENA KOŃCOWA:<br />
DOBRA +<br />
88 11/2001