PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine
PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine
PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>Pro</strong>Technica<br />
#13, ÑÅÏÒÅÌÂÐÈ 2006<br />
ÑÏÈÑÀÍÈÅ ÇÀ ÏÐÎÔÅÑÈÎÍÀËÅÍ ÇÂÓÊ, ÌÓÇÈÊÀËÍÈ ÈÍÑÒÐÓÌÅÍÒÈ È ÏÐÎÔÅÑÈÎÍÀËÍÎ ÎÑÂÅÒËÅÍÈÅ<br />
Alesis<br />
MultiMix FireWire<br />
Multichannel FireWire <strong>Audio</strong> Interface/Mixer<br />
Öåíà: 1,99 ëâ.<br />
Yamaha MO<br />
Music <strong>Pro</strong>duction<br />
Synthesizer<br />
UDG<br />
Ultimate-DJ-Gear<br />
Martin<br />
RGB Laser 1.6<br />
Club/DJ<br />
Laser Effect<br />
Òåõíèêà: Èçãóáåíîòî èçêóñòâî íà ñåìïëèðàíåòî - ÷àñò II<br />
Drums: Âåíêî Ïîðîìàíñêè çà íàñòðîéâàíåòî íà áàðàáàíè<br />
Yamaha Artists: Steve Gadd - Mr. Session Drummer<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg <br />
Íîâèíè è êîìåíòàðè
www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
INTRO<br />
Ñëåä êàòî åñåíòà âå÷å îêîí÷àòåëíî ñå íàñòàíè â ñúçíàíèåòî íè,<br />
åñòåñòâåíî çàïî÷âàìå äà ñå çàìèñëÿìå íà ïî-ñåðèîçíè è ïðàãìàòè÷íè<br />
òåìè. Ìíîãî ìóçèêàíòè è òåõíè÷åñêè õîðà îò áðàíøà ñà “ïîçàõëåáèëè” ïðåç<br />
ëÿòîòî è ïî-ñåðèîçíèòå ñðåä òÿõ ñå çàìèñëàò ñ êàêâà íîâà àïàðàòóðà äà ñå<br />
ñäîáèÿò èëè êàê äà îïòèìèçèðàò ñúùåñòâóâàùèòå ñè ñèñåòìè. Ñëåä õóáàâèòå<br />
ìîìåíòè, êîãàòî ïëàíèðàìå ñ êàêâî íîâî äà ñå îáîðóäâàìå, âèíàãè èäâà<br />
îòðåçâÿâàùàòà ôèíàíñîâà ðàâíîñìåòêà. Êàêòî è äà ñå âúðòèì, âèíàãè ñå<br />
îïèðà äî òîâà.<br />
Ìíîãî õîðà èìàò ìàëêî îñîáåíî îòíîøåíèå êúì ìóçèêàëíèòå<br />
èíñòðóìåíòè è àïàðàòóðàòà. Áåëåã çà çäðàâ ðàçóì è äîáðà áèçíåñ ïðàêòèêà<br />
å äà ñå íàïðàâè áþäæåò è äà ñå ñúîáðàçèì ñ íåãî. Òîâà áåçñïîðíî å<br />
ïðàâèëíî. Âñå ïàê, ìèñëÿ ñè, ÷å êîãàòî ñòàâà äóìà çà ìóçèêà, çâóê è åôåêòíî<br />
îñâåòëåíèå, îòíîøåíèåòî òðÿáâà äà áúäå ìàëêî ïî-ëè÷íî. Íå áèâà äà<br />
ñâèêâàìå äà ñå çàäîâîëÿâàìå ñ ìèíèìàëíîòî è ñ òîâà, êîåòî “âúðøè ðàáîòà”.<br />
Íå çíàÿ äàëè å áúëãàðñêà íàöèîíàëíà ÷åðòà, íî êàòî ÷å ëè ñòðåìåæúò íà<br />
ìíîãî õîðà å ïðîñòî ñèñòåìàòà äà ðàáîòè - íÿêàê. Êàòî äîêàçàòåëñòâî çà<br />
ïîäîáíî òâúðäåíèå å äîñòàòú÷íî äà ñå ðàçõîäèì ïî ñåâåðíà Áúëãàðèÿ è äà<br />
÷óåì çâóêúò íà ðóìúíñêèòå ðàäèîñòàíöèè. Â ñðàâíåíèå ñ òÿõ, ìíîãî íàøè<br />
ðàäèîñòàíöèè çâó÷àò êàòî ñåëñêè ðàäèî-òî÷êè. Çàùî ëè å òàêà Ìàé è â<br />
òîâà îòíîøåíèå ðóìúíöèòå íè èçïðåâàðèõà - óâè!<br />
Ñúùåñòâóâà ñúùî è åëåìåíòúò íà óäîâîëñòâèå, äîêàòî ïîëçâàìå<br />
àïàðàòóðàòà. Íå ãîâîðÿ çà óäîâîëñòâèåòî îò áåçïðîáëåìíà ðàáîòà â<br />
òåõíè÷åñêî îòíîøåíèå, à çà óäîâîëñòâèåòî îò ðàáîòàòà ñ åäèí äîáðå<br />
ïðîåêòèðàí è ïðåöèçíî èçðàáîòåí ïðîäóêò. Ñúùîòî å êàòî ïðè êîëèòå.<br />
Âñúùíîñò, è îòíîøåíèåòî íà ìóçèêàíòèòå êúì àïàðàòóðàòà å ñúùîòî,<br />
êàêâîòî å îòíîøåíèåòî íà øîôüîðèòå êúì êîëèòå èì; íÿêîè ñà íåìúðëèâè,<br />
äîêàòî äðóãè ïîëàãàò åæåäíåâíè ãðèæè.<br />
Êàêòî è äà å, èñêðåíî ñå íàäÿâàì, ÷å âå÷å íÿìàòå òúðïåíèå äà ðàçãúðíåòå<br />
ñïèñàíèåòî ïî-íàòàòúê.<br />
Èâàí ÑÒÀÍÊÎÂ<br />
ñúñòàâèòåë è ðåäàêòîð<br />
Съставител и редактор<br />
Иван Станков<br />
Редактор<br />
Николай Савов<br />
Редакционен екип<br />
Румен Бояджиев<br />
Петър Славов<br />
DJ Стивън<br />
DJ Фози<br />
Венко Поромански<br />
Ясен Велчев<br />
Иво Звездомиров<br />
Ангел Димовски<br />
Румен Добрев<br />
Антоний Георгиев - Тонто<br />
Ивайло Трифонов<br />
Краси Желязков<br />
Графичен дизайн<br />
Владимир Баксанов<br />
Списание <strong>Pro</strong>Technica<br />
се издава месечно от<br />
ПроТехника Евент - ЕООД<br />
Адрес на редакцията<br />
София 1528<br />
бул. Искърско шосе 7<br />
ТЦ Европа<br />
Контакт<br />
02/ 862 52 94<br />
089/ 792 04 15<br />
magazine@protechnica.bg<br />
www.protechnica.bg<br />
ISSN 1312-5125<br />
<strong>Pro</strong>Technica å ñïåöèàëèçèðàíî ìåñå÷íî èçäàíèå<br />
çà ïðîôåñèîíàëåí çâóê, ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè è<br />
ïðîôåñèîíàëíî îñâåòëåíèå.<br />
<strong>Pro</strong>Technica èçïîëçâà àâòîðñêè ìàòåðèàëè, ïðåâîäè<br />
îò ÷óæäåñòðàííèÿ ïå÷àò è ìàòåðèàëè îò èíòåðíåò.<br />
Íèêàêâà ÷àñò îò òîâà èçäàíèå íå ìîæå äà áúäå<br />
ðåïðîäóöèðàíà èçöÿëî èëè â ÷àñòíîñò áåç èçðè÷íîòî<br />
ðàçðåøåíèå íà èçäàòåëÿ.<br />
Âñè÷êè ïðàâà çàïàçåíè.<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg
www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
ÑÚÄÚÐÆÀÍÈÅ #13, ÑÅÏÒÅÌÂÐÈ 2006<br />
20<br />
24<br />
28<br />
14<br />
34<br />
10<br />
18<br />
6<br />
Íîâèíè<br />
Êðàòúê ïðåãëåä íà èíòåðåñíè ïðîäóêòè è íîâè òåõíîëîãèè<br />
10<br />
14<br />
Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè<br />
Yamaha MO Music <strong>Pro</strong>duction Synth<br />
Çâóöèòå íà òîï-ñèíòåçàòîðà Yamaha Motif ES â íîâà îïàêîâêà<br />
Drums<br />
Íàñòðîéâàíå íà àêóñòè÷íè áàðàáíè - Âàæíèÿò ôàêòîð, êîéòî ïðåíåáðåãâàìå<br />
Ãëåäíàòà òî÷êà íà Âåíêî Ïîðîìàíñêè<br />
18<br />
Studio/PA<br />
Alesis MultiMix FireWire Multichannel <strong>Audio</strong> Intefrface/Mixer<br />
Ìàëîôîðìàòíè àíàëîãîâè ìèêñåðè ñ ìíîãîêàíàëåí FireWire àóäèî èíòåðôåéñ<br />
20<br />
Òåõíèêà<br />
Èçãóáåíîòî èçêóñòâî íà ñåìïëèðàíåòî ×àñò II<br />
Ïîãëåä âúðõó èñòîðèÿòà è òåõíèêèòå íà ñåìïëèðàíå<br />
24<br />
28<br />
DJ Çîíà<br />
UDG Ultimate-DJ-Gear<br />
Heavy Duty àêñåñîàðè çà äèäæåè ñúñ ñåðèîçíî îòíîøåíèå àïàðàòóðàòà ñè<br />
Åôåêòíî îñâåòëåíèå<br />
Martin RGB Laser 1.6 Club/DJ Laser Effect<br />
Êîìïàêòåí ëàçåð åôåêò â îòãîâîð íà âñå ïî-ãîëÿìîòî òúðñåíå íà òåçè ïðîäóêòè<br />
34<br />
Yamaha Artists<br />
Steve Gadd Mr.Session Drummer<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg
Íîâèíè<br />
Перкусионен контролер от Alesis<br />
Alesis представиха Control PAD - USB/MIDI Percussion<br />
Controller, компактен и универсален инструмент за обогатяване<br />
на арсенала на барабанистите и перкусионистите<br />
както в студиото, така и на сцената. Преди години Roland<br />
пуснаха на пазара подобен инструмент, наречен<br />
Octapad. Той имаше невероятен успех, тъй като<br />
даде на музикантите едно допълнителн изразно<br />
средство. Alesis Control Pad може да бъде ползван<br />
като изпълнителски инструмент, а също и<br />
като MIDI програмиращо устройство при студиен<br />
звукозапис. Освен че има богата функционалност,<br />
контролерът е достатъчно компактен за да бъде носен<br />
подръка.<br />
На разположение имаме осем динамични пада, направени<br />
от издържлива гума, два входа за включване на<br />
допълнителни падове, два контролера за педали и един<br />
за Up/Down превключвателя, както и USB Plug & Play порт<br />
за връзка с компютър.Възможността за индивидуално програмиране<br />
на падовете позволява на музиканта да настрои<br />
чувствителността спрямо своите предпочитания и стил на<br />
свирене, а на всеки пад могат да бъдат назначавани MIDI<br />
канали и нотни номера. Освен падовете, конторелерът<br />
разполага и с два тригерни входа - за включване на външни<br />
падове или тригери. По този начин, музикантът получава<br />
възможност да индивидуализира системата си, като същевременно<br />
има комплект, който може лесно да бъде разнасян<br />
навсякъде.<br />
В х о д о в е т е з а<br />
педали могат да бъдат използвани<br />
за отваряне и затваряне нафункциите на крачния чинел и<br />
големия барабан. Един не толкова оригинален, но полезен<br />
и функционален продукт, за който има латентно търсене<br />
сред музикантите.<br />
www.alesis.com<br />
Alesis DM5 Kit - Electronic Drum Solution<br />
Електронните комплекти барабани имат свое запазено<br />
място сред ударните инструменти и се използват<br />
както като самостоятелен сет ударни инструменти, така<br />
и като допълнение към акустични барабани. Alesis DM5<br />
Kit включва пет пада (малък барабан, голям барабан,<br />
два тома и фус контролер), както и два пада за чинели.<br />
Звуците идват от известният барабанен модул Alesis DM5,<br />
който съдържа богат избор предварително програмирани<br />
звуци. В комплекта са включени и педал за големия<br />
барабан, хардуер и всички необходими кабели. Цялата<br />
система DM5 Kit позволява изключителна експресивност<br />
при свирене и дава на музиканта богата колекция от<br />
класни звуци. Тези й качества я правят удачен избор за<br />
музиканти с различно ниво на подготовка и от различни<br />
музикални стилове. Барабанният модул съдържа 540<br />
перкусионни звуци, които могат да бъдат ползвани в 21<br />
различни комплекта барабани. Звуците могат да бъдат<br />
свободно конфигурирани, а за полиране на звука имаме<br />
и ефекти. Тригерната система е достатъчно бърза, като<br />
на разположение имаме 12 тригерни входа, всеки с по<br />
пет контролируеми параметра.<br />
Падовете за барабаните имат достатъчна чувствителност<br />
и добра динамика, които, в комбинация с прецизната<br />
настройка на тригерните входове, може да даде наистина<br />
реалистично и приятно усещане при свирене.<br />
www.alesis.com<br />
www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Íîâèíè<br />
Нови <strong>Audio</strong>/MIDI интерфейси от Alesis<br />
Въпреки че произвеждат<br />
немалък брой продукти,<br />
свързани с цифрово аудио<br />
- колкото и да е учудващо<br />
- досега Alesis нямаха Stand-<br />
Alone <strong>Audio</strong>/MIDI интерфейси<br />
в продуктовата си линия. Сега,<br />
те ни представят цели три, като<br />
всеки от тях е предвиден за различни<br />
по вид прирложения и целева група потребители.<br />
Най-малкият модел, IO/2, е миниатюрен 2-канален USB<br />
модел, който ни дава висококачествено аудио с резолюция<br />
24-bit/96kHz. Имаме два микрофонни<br />
входа с фантомно захранване, както и<br />
линейни входове, които могат да бъдат<br />
ползвани и за приемане на сигнал от<br />
инструменти. Приятно впечатление<br />
прави наличието на аналогови инсърт<br />
точки, което позволява включването на<br />
външни динамични процесори, още преди<br />
сигнала да бъде цифровизиран. Друг плюс на<br />
този малък интерфейс са ASIO 2.0 драйверите с<br />
ниска латенция. Разбира се, имаме MIDI I/O, както<br />
и изход за слушалки. В пакета е включен и звукозаписнен<br />
софтуер Cubase LE. IO/2 е подходящ за лични аудио<br />
системи, малки продукционни студиа, зали за репетиции и<br />
други подобни инсталации.<br />
Средният модел в серията, IO/14, е доста по-сериозно<br />
устройство, което предлага връзка с компютър по Fire Wire,<br />
както и възможност за работа със семплиращи честоти до<br />
192 kHz. Имаме 4 аналогови и 10 цифрови (2 канала S/PDIF<br />
и 8 канала ADAT) входове и изходи. Входните конектори<br />
на всички интерфейси от серията са Neutrik Combo Jack,<br />
които позволяват включването както на XLR, така и на жак<br />
конектори. Използваните микрофонни предусилватели са<br />
нова High Definition разработка на Alesis, а два от входовете<br />
могат да бъдат нагласени така, че да приемат сигнал от<br />
музикални инструменти.<br />
IO/26 е най-”сериозният” модел в серията е предлага наистина<br />
професионално качество и функционалност. При него<br />
е използван State-Of-The-Art DICE II FireWire аудио чип на<br />
Wavefront Semiconductors. Аналоговите Mic/Line входове<br />
са осем, всеки с аналогова инсърт точка, като имаме<br />
също 2 х 8 канала ADAT цифрови входове и изходи, както<br />
и S/PDIF I/O. Това е интерфейс, около който може да бъде<br />
организиран един истински професионален звукозаписен<br />
сетъп и да бъдем сигурни, че ще имаме превъзходен<br />
звук и стабилност на системата. Ново и интересно<br />
нещо е входът за грамофон, който позволява на<br />
диджеите също да се възползват пълноценно<br />
от този интерфейс.<br />
Alesis e компания с богати традиции<br />
в цифровото аудио; преди 15 години<br />
те разработиха легендерния модулен<br />
цифров магнетофон ADAT, който стана<br />
най-продавания многопистов рекордер за<br />
всички времена и позволи на огромен брой<br />
музиканти да записват музиката си качествено<br />
без да бъдат подлагани на “рекета” на големите звукозаписни<br />
студиа. Дали тези три нови<br />
интерфейси ще тръгнат по същия<br />
път предстои да се види.<br />
Със сигурност обаче,<br />
може да се каже, че<br />
пазара се обогати с<br />
нови и качествени<br />
продукти, позиционирани<br />
правилно като<br />
потребителска насоченост<br />
и цена<br />
www.alesis.com<br />
Alesis Trigger I/O - интерфейс за ударни инструменти<br />
Alesis<br />
обявиха пускането<br />
на пазара<br />
на Trigger I/O, перкусионен<br />
интерфейс за свързване на истинското акустино<br />
изпълнение на барабани и електронния звук. Trigger<br />
I/O използва електронни тригери, които се закрепват<br />
върху акустични ударни инструменти, след което<br />
преобразува звука им в MIDI сигнали. По този начин,<br />
музикантът се възползва от акустичните си барабани<br />
за генериране на електронни звуци, или комбинация<br />
от акустичен и електронен звук, което често пъти е<br />
най-доброто решение. Предвидени са както USB, така<br />
и MIDI връзка с компютъра или дръм машината. Барабанистите<br />
и перкусионистите получават възможност да<br />
използват акустичните си сетове за тригериране на звуци<br />
от дръм машини, синтезатори и дори компютри. Десетте<br />
тригерни входа могат да работят с по две зони, което<br />
позволява различни части на ударния инструмент да<br />
тригерират различен звук, или еднакъв звук с различни<br />
характеристики, като например: динамика, атака, ефект<br />
и други. Самите тригери не са включени в комплекта, но<br />
устройството може да работи с всякакви тригери, в това<br />
число и такива, направени с подръчни материали, които<br />
понякога дават учудващо добри резултати.<br />
www.alesis.com<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg
Íîâèíè<br />
Harmony 4 - нов Plug-In за TC PowerCore<br />
Harmony 4 е най-новият плъг-ин от TC Helicon за<br />
PowerCore платформата и позволява на продуцентите<br />
и тонрежисьорите да “удебелявят” съществуващи аудио<br />
писти, добавяйки от една до четири допълнителни хармонии.<br />
Инкорпорирана са също така последно поколение<br />
технология за разпознаване на интонацията и хармонизиране<br />
на сигнала. Потребителският интерфейс на плъг-ина<br />
е проектиран така, че максимално да улесни изборът от<br />
предлаганите хармонии, а контролът може да бъде по<br />
MIDI или автоматичен. Освен създаване на няколко допълнителни<br />
хармонии, плъг-инът предлага възможности за<br />
промяна във формантите на гласа, което позволява един<br />
изпълнител да звучи като няколко певци, с различни темброви<br />
характеристики.<br />
www.tc-helicon.tc<br />
CME - Ново поколение USB/MIDI контролери<br />
На българския пазар вече могат да се намерят продукти на CME.<br />
Това е сравнително нова компания, специализирана в разработка и<br />
производство на висококачествени USB/MIDI контролери и клавиатури,<br />
компютърни USB аудио <strong>Audio</strong>/MIDI интерфейси, усилватели за<br />
слушалки, мини миксери и различни аксесоари.<br />
Повечето производители използват пластмаса за кутиите на кийбордите<br />
с цел да се намали цената. Това обаче, също така намалява<br />
издържливостта и само след няколко месеца инсрумента изглежда<br />
все едно е бил използван в зона на бойни действия. Всички<br />
кийборди от тяхната серия UF притежават метални корпуси и<br />
имат елегантен метално-черен цвят. 88-клавишните версии<br />
имат тежка пианистична клавиатура - със същото усешане<br />
като при скъпите рояли. Иначе, контролерите от серия UF<br />
притежават 8 потенциометрични контролера и 9 плъзгача,<br />
които могат да бъдат свободно назначавани за контрол на<br />
различни MIDI параметри и функции в реално време. Не<br />
са пропуснати и бутони за REC/PLAY/FFWD и REW, което<br />
позволява контролиране на транспорта на аудио<br />
и MIDI секвенсерни програми. Тези им функции<br />
правят позволяват инструментите да бъдат ползвани<br />
като универсални контролери и около тях<br />
да бъде органициран целия сетъп. Други функции<br />
включват Aftertouch, Breath Control интерфейс за<br />
свирене на оркестрови звуци, Pitch Bend и модулационни<br />
колела, USB интерфейс за тренсфер<br />
на информация и захранване, както и FireWire<br />
аудио разширителен интерфейс, предлагано като<br />
опция.<br />
Осемте потенциометрични контролера<br />
могат да бъдат ползвани за функции като<br />
Cutoff, Resonance, Attack, Release, панорама,<br />
реверебация, хорус или темпо.<br />
Фейдърите могат да бъдат използвани<br />
за функции като нива или Drawbar за<br />
звуци на орган.<br />
www.cme-pro.com<br />
www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Íîâèíè<br />
Серия цифрови микрофони от Neumann<br />
Neumann, компанията производител на едни от найдобрите<br />
студийни микрофони в света, представи новата си<br />
серия цифрови микрофони KM-D, с интегриран DSP чип.<br />
Те са създадени на базата на микрофоните от аналоговата<br />
серия KM и включват модулните KM 183D, KM 184D и KM<br />
185D, които предлегат съответно омни, кардиоид и хиперкардиоидни<br />
полярни характеристики. Доказаните A/D<br />
конвертори на Neumann се намират близо до капсулата на<br />
микрофона, а динамичният им обхват чувствително надхвърля<br />
този на капсулата - без оцветяване и с абсолютна<br />
прозрачност на звука. Произвеждат се две версии от новия<br />
цифров микрофон, с класичско никелово и с черно Nextel<br />
покрития. Поддържат се всички стандартни семплиращи<br />
честоти - от 44.1 до 192 kHz.<br />
DSP функциите включват Gain, компресор-лимитер с<br />
де-есер и пик-лимитер, и те могат да бъдат конфигурирани<br />
и контролирани дистанционно, посредством цифровия<br />
микрофонен интерфейс DMI-2, както и контролиния софтуер<br />
RCS. Като опция се предлагат свързващи комплекти,<br />
които позволяват включването на микрофоните към S/<br />
PDIF и AES/EBU интерфейси - без използването на DMI-2.<br />
Зхранването е включено в комплекта, докато батериите,<br />
които позволяват работа на открито се предлагат като<br />
опция. Тъй като микрофонът е оборудван с A/D конвертор<br />
и не се нуждае от предусилвател, комплектът предлага<br />
всички необходими компоненти, които са необходими за<br />
да се улови неоцветения микрофонен звук на Neumann<br />
върху записващата медия.<br />
www.neumann.com<br />
Tour Custom - Нов комплект барабани от Yamaha<br />
Yamaha, един от най-големите производители на<br />
акустични барабани представи последния си комплект<br />
- Tour Custom, чиито корпуси са направени изцяло от<br />
клен. Това е солиден сет барабани на достъпна цена,<br />
и е насочен както към професионалните музиканти,<br />
така и към любители със сериозни амбиции и намерения.<br />
Корпусът на големия барабан е направен от<br />
седем пласта дърво, с цел да се усили нискочестотния<br />
регистър, докато томовете и малкият барабан имат<br />
6-пластови корпуси, които дават по-голяма фокусираност<br />
на звука и атака. Досега Yamaha не са предлагали<br />
барабани със 100% кленови корпуси в тази ценова<br />
рамка, а комплектът звучи различно от който и да е сет<br />
на Yamaha. Голяма част от уникалността на звука идва<br />
от 60-градусовите ъгли на окачване и уникалната Air-<br />
Seal система. Tour Custom се предлагат в три различни<br />
конфигурации; освен това, към него има допълнителни<br />
хардуерни пакети, както и индивидуални компоненти.<br />
Цветовете са Black Onyx, Brown Sunburst, Sakura White<br />
и Ocean Blue.<br />
www.yamaha.com<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg
Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè<br />
Yamaha MO<br />
Music <strong>Pro</strong>duction Synthesizer<br />
Êîãàòî èçëåçå íà ïàçàðà, ïðåäè íÿêîëêî ãîäèíè, ñåðèÿòà ñèíòåçàòîðè Motif ïðåäèçâèêàõà<br />
îñíîâàí èíòåðåñ ñðåä ìóçèêàíòèòå. Ïîñëåäâà Motf ES, êîéòî äîïúëíèòåëíî îáîãàòè<br />
âúçìîæíîñòèòå íà ðàáîòíàòà ñòàíöèÿ è òåçè èíñòðóìåíòè ñå ïðåâúðíàõà â ñòàíäàðò, ïî êîéòî<br />
ìíîãî îò îñòàíàëèòå ïðîèçâîäèòåëè ñâåðÿâàò ÷àñîâíèöèòå ñè. Íà ñöåíàòà âå÷å ñà äâàòà<br />
ìîäåëà Yamaha MO, ïðè êîèòî èìàìå çâóöèòå íà Motif ES è ïî÷òè ñúùàòà ôóíêöèîíàëíîñò.<br />
Наистина, що се отнася до синтезатори,<br />
то Yamaha със сигурност си знаят<br />
работата. Те разработват синтезатори<br />
още от аналоговата ера и оттогава са<br />
един от водещите производители на тези<br />
инструменти. През годините компанията<br />
е създала някои от най-популярните<br />
модели, чиито звуци може да се<br />
чуят в много световноизвестни<br />
албуми. Можем само да споменем<br />
сериите SY, през 1980-те, и EX<br />
- през 1990-те години.<br />
Синтезаторите Motif излизат на<br />
пазара през 2001 и поставят нов<br />
стандарт при, така наречените,<br />
“всичко в едно” клавирни системи.<br />
Три години по-късно се появява Motif ES<br />
- а сега, вече имаме MO. Моделите в серията<br />
са два, съответно с 61 и 88 клавиша, и<br />
са създадени на базата на топ-моделите<br />
от серия Motif ES. Наблегнато е на съвременните<br />
звуци и гласове. Капацитетът на<br />
ROM паметта е впечатляващи 175 MB<br />
и не липсват експресивни акустични и<br />
електрически пиана, MegaVoice китари и<br />
басове, както и огромен избор от стрингс,<br />
брас и акустични звуци, барабани, както<br />
и пълна General MIDI функционалност.<br />
Освен реалистичната емулация на акустични<br />
инструменти, имаме гласове с по<br />
4-осцилатора, към които могат да бъдат<br />
Îñâåí ðåàëèñòè÷íàòà åìóëàöèÿ<br />
íà àêóñòè÷íè èíñòðóìåíòè, èìàìå<br />
è ãëàñîâå ñ ïî 4 îñöèëàòîðà, êúì<br />
êîèòî ìîãàò äà áúäàò ìóëòè-ëåíòîâè<br />
ôèëòðè è äèíàìè÷íà îáâèâêà.<br />
приложени мулти-лентови филтри и динамична<br />
обвивка. Те ни дават богат избор от<br />
цифрови синти звуци като фънки басове,<br />
дебели лийдове и ефирни падове.<br />
Ефект секцията предлага реверберации,<br />
хоруси, 18 типа филтри, както<br />
и Insertion ефекти. На разположение<br />
имаме и 5-лентов мастер еквалайзер,<br />
както и стерео 3-лентов Part еквалайзер.<br />
Възможностите за Hands-On контрол в<br />
реално време, както и модулационната<br />
матрица дават допълнителна гъвкавост<br />
при оформянето на звуците съобразно<br />
конкретните индивидуални нужди. Тъй<br />
като е продукционна работна станция,<br />
предвидени са разнообразни инструменти,<br />
като например Song/Pattern<br />
секвенсер, който притежава същата<br />
Phrase Factory функционалност като<br />
този при Motif ES. Арпежаторът е<br />
отличен и предлага повече от 1 700<br />
секвенсерни фрази, които могат да<br />
бъдат интерактивно контролирани<br />
посредством клавиатурата. Разбира<br />
се, синтезаторите от серия MO могат да<br />
бъдат използвани и като MIDI мастер клавиатура.<br />
Този режим на работа позволява<br />
създаването на независими зони, както<br />
и лесно конфигуриране между Voice/<br />
Performance и Song/Pattern. Звуците могат<br />
да бъдат търсени по име и по категория.<br />
Една от силните страни на серия MO е<br />
10 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
пълното интегриране на синтезаторите в<br />
музикални компютърни системи, като той<br />
може да изпълнява и функции на дистанционно<br />
управление за музикален софтуер<br />
- в това число: транспорт, нива, ангажиране<br />
писти за запис, Select, Mute и Solo.<br />
Има дори възможност за редактиране на<br />
софтуерни синтезатори и параметрите на<br />
VST/AU плъг-ини директно от контролите<br />
на горния панел. Връзката с компютър<br />
става посредством USB шината, като<br />
имаме както TO HOST, така и TO DEVICE<br />
конектори. TO HOST позволява свързването<br />
на мулти-порт MIDI към компютъра<br />
ÑÏÅÖÈÔÈÊÀÖÈÈ<br />
• MO8 - 88 keys, Balanced Hammer Kbd<br />
• MO6 - 61 keys, LC Keyboard<br />
• Tone Generator AWM2<br />
• Polyphony 64 notes<br />
• Wave ROM - 175MB, 1,859 waveforms<br />
• Voice Preset: 512 voices + 64 drum kits<br />
• GM: 128 normal voices + 1 drum kit<br />
• Filter & Effect System: 18 types (Filter),<br />
Reverb x 20 types, Chorus x 49 types,<br />
Insertion (A, B) x 116 types x 3 blocks,<br />
• Master Effect x 8 types, Master Equalizer<br />
• Sequencer<br />
• Arpeggio Preset x 1787 types<br />
посредством единствен кабел. Портът<br />
TO DEVICE позволява включването<br />
на външни USB устройства, като хард<br />
дискове или Flash драйвове.<br />
Вграденият 16-пистов Song & Pattern<br />
секвенсер бързо и надеждно улавя музикалните<br />
идеи, а може да просвирва и<br />
външни файлове. Тъй като голяма част<br />
от съвременната музика е базирана на<br />
луупове, Pattern секвенсерът позволява<br />
работа по секции, които впоследствие<br />
биват сглобявани. Капацитетът му е приблизително<br />
226 000 ноти, с максимална<br />
полифония от 124 ноти. Някои хора не<br />
намират смисъл от пълнофункционален<br />
секвенсер в синтезаторна работна станция,<br />
тъй като всеки музикален компютър<br />
предлага значително по-богати възможности<br />
в това отношение. Секвенсерът в<br />
MO (освен, че е отличен), е проектиран<br />
така, че да служи и като музикален<br />
беленжник, който е на разположение<br />
винаги, когато трябва да уловим някоя<br />
оригинална идея.<br />
Yamaha е една от водещите компании,<br />
които разработват начини за по-лесно<br />
интегриране на отделните части апаратура,<br />
използвани в композиторския и<br />
звукозаписен процес. Преди 2-3 години<br />
те представиха своята система Studio<br />
Connections. Едната от частите на този<br />
процес е Total Recall. Редактиращият<br />
софтуер за синтезаторите Studio <strong>Pro</strong>jects<br />
може да бъде отворен от програми като<br />
Cubase или Nuendo, и може да работи с<br />
конкретни синтезатори, цифрови миксери<br />
и ефекти на Yamaha. Настройките на<br />
всички устройства в системата се запазват<br />
с проекта, така че при следващото<br />
му отваряне, всичко е както миналия<br />
път. Другата част от Studio Connections<br />
се нарича <strong>Audio</strong> Integration. Тя позволява<br />
редактиране на MO като VST инструмент<br />
с функцията External Instrument в Cubase<br />
SX 3.1 и Nuendo 3.1. По този начин, синтезаторът<br />
може да бъде третиран като плъгин,<br />
който да бъде комутиран към аудио<br />
миксера, да му бъдат добавяни ефекти,<br />
както и да бъдат ползвани функции като<br />
Mix Down и Freeze. Създава се среда, в<br />
която хардуерните и софтуерни синтезатори<br />
работят в единна система.<br />
Двата синтезатора от серия MO могат<br />
да бъдат използвани еднакво успешно<br />
на сцената, в студиото, както и в личния<br />
мизукален сетъп. Благодарение на отличната<br />
двустранна комуникация с компютър,<br />
около тях може да бъде организиран<br />
целия процес на композиране и продукция.<br />
Въпреки че са класифицирани като<br />
Mid-Price, тези синтезатори са горди членове<br />
на елитното семейството на Yamaha,<br />
като ни дават звуците на топ-моделите<br />
на компанията, креативен Song & Pattern<br />
севенсер и отлична ефект секция.<br />
Èâàí ÑÒÀÍÊÎÂ<br />
info<br />
MO 6 - 1 324 , MO 8 - 1 899 (ñ ÄÄÑ)<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ, 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.yamaha.com<br />
ïðåäñòàâÿ:<br />
P r o f e s s i o n a l A u d i o S y s t e m s<br />
Âèñîê êëàñ ñòóäèéíè ìîíèòîðè, High-End Home Theater ñèñòåìè. 100% ñúçäàäåíè â Áúëãàðèÿ.<br />
Èçíàñÿò ñå â Àâñòðàëèÿ, Áåëãèÿ, Ôðàíöèÿ, Èñïàíèÿ, Ïîðòóãàëèÿ, Êàíàäà, ÑÀÙ, Òàéëàíä, ßïîíèÿ.<br />
Terra II<br />
Hi-End Studio Monitor<br />
Hi-End Hi-Fi<br />
U1<br />
Studio Monitor<br />
Hi-End Hi-Fi<br />
SubTerranean<br />
12” Active Sub<br />
69Hz - 25kHz (±3db)<br />
8 Ω, 86 dB (1W/1m)<br />
30-100W<br />
Tweeter - 1” Silk Dome<br />
Bass-Mid - 4” Cast-frame<br />
Megnetically shielded<br />
58Hz - 25kHz (±3db)<br />
8 Ω, 86 dB (1W/1m)<br />
30-100W<br />
Tweeter - 1” Silk Dome<br />
Bass-Mid - 5” Kevlar<br />
Megnetically shielded<br />
18Hz - 200Hz (±3db)<br />
85 dB (1W/1m)<br />
250W (Model 1)<br />
250W + 2x75W<br />
(Model 2)<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg 11<br />
Ñîôèÿ - óë. Ë. Êàðàâåëîâ 81, 02/ 980 94 55, Âàðíà - óë. Äîíäóêîâ 29, 052/ 600 172, www.everything-but-the-box.com
12 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Септември 2006 • www.protechnica.bg 13
Drums<br />
Íàñòðîéâàíå íà<br />
àêóñòè÷íè áàðàáàíè<br />
ÂÀÆÍÈßÒ ÔÀÊÒÎÐ, ÊÎÉÒÎ ÏÎÄÖÅÍßÂÀÌÅ<br />
Настройването на барабани е една доста коментирана и сложна тема, която за<br />
много от нас си остава мистериозна поради това, че я подценяваме или се сещаме<br />
да настроим инструмента си само когато ни предстои влизане в студио или<br />
важен концерт. Тогава се сблъскваме с проблеми, които засягат не само нашия<br />
професионален имидж, но също така затрудняват работата на тонрежисьорите,<br />
и правят недобро впечатление на другите музиканти.<br />
Âåíêî Ïîðîìàíñêè å åäèí îò íàéèíòåðåñíèòå<br />
áúëãàðñêè áàðàáàíèñòè.<br />
Çàâúðøèë å ÄÌÀ è å ñâèðèë ñ íÿêîè<br />
îò íàé-ãîëåìèòå äæàç ìóçèêàíòè â<br />
ñâåòà. Ïðåïîäàâà Óäàðíè èíñòðóìåíòè<br />
è Êàìåðíà ìóçèêà â ÍÁÓ.<br />
Áàðàáàíèñò íà ãðóïà ÒÅ.<br />
Смятам, че настройването, както и<br />
свиренето на барабани е изкуство, в<br />
което няма точни правила и поради това<br />
е малко глупаво да се каже: „Аз вече се<br />
научих!” Темата не би могла да се изчерпа<br />
в няколко страници, но ще се опитам да<br />
обхвана някои от най-важните й страни.<br />
Носителят на награда „Grammy” за<br />
звукозапис (Tom Petty, албум Wildflowers<br />
1994), тонрежисьорът Дейвид Бианко казва:<br />
„Ключът към най-добрия звук са добре<br />
настроените барабани, изсвирени от професионалист.<br />
Настройване и техника. Може<br />
да разполагате с велик барабанист, но ако<br />
инструментът му не е настроен подходящо,<br />
той няма да звучи. Ако същият инструмент<br />
се настрои внимателно от професионалист,<br />
няма да повярвате, че това е онзи дръмсет,<br />
с който сте започнали записа”.<br />
За настройването на барабаните е<br />
нужно да се опознаят и овладеят много<br />
фактори, които влияят на акустичния звук:<br />
качество и тип на кожите (еднопластови,<br />
двупластови и др.), взаимодействието<br />
между горна и долна кожа (фази, трептения<br />
и т.н.), диаметър, дълбочина и дебелина на<br />
корпуса на барабана, материала от който е<br />
изработен той и тн. Съществуват различни<br />
начини на настройване: според музикалния<br />
жанр, индивидуалния вкус и стил на<br />
свирене, епохата, модата... Наред с това<br />
обаче, е нужно да се вземат предвид някои<br />
основни принципи.<br />
Като правило, степента на опъване<br />
на горната кожа оказва влияние върху<br />
височината на „тона” и артикулацията<br />
на атаката. Долната кожа влияе на дължината<br />
на отзвучаването и обогатява<br />
тембъра, като добавя обертонове в<br />
дикея и състейна.<br />
Диаметърът на барабана има поважна<br />
роля за височината на звученето,<br />
отколкото дълбочината му. Дълбочината<br />
има значение за силата на акустичния<br />
звук и резонанса. Барабани с по-малък<br />
диаметър могат да звучат добре както при<br />
ниска, така и при висока настройка (макар<br />
и по-слабоинтензивно), докато големите<br />
тела обикновено не звучат добре, когато са<br />
настроени високо.<br />
Моята концепция за настройване на<br />
комплекта барабани за Поп и Рок музика<br />
е следната:<br />
Малко акустика<br />
Барабанът е инструмент, съставен<br />
от генератор от мембранен тип и цилиндричен<br />
резонатор. Като важно допълнение<br />
към резонатора се явява и долната<br />
кожа, която трепти с принудени трептения,<br />
възбуждани в нея от трептенията<br />
на въздушния обем между двете кожи<br />
и корпуса. Височината на собствения<br />
тон на резонатора зависи от обема на<br />
въздуха, затворен в него: колкото е поголям<br />
обемът, толкова тонът е по-нисък.<br />
За една прецизна настройка е нужно да<br />
се определи относителната височина на<br />
собствения тон на резонатора (в случая<br />
това е корпусът на барабана).<br />
За бас барабана ползвам Genera 1<br />
Coated или EQ 4, но го настройвам ниско<br />
за получаване на конкретна атака и кратък,<br />
нисък дикей. За заглушаване на излишния<br />
състейн поставям памучен плат или парче<br />
дунапрен, който леко се допира до двете<br />
кожи, без да „запушва” или „задушава” барабана.<br />
Прекалено заглушеният бас барабан<br />
може да звучи добре сам по себе си, но в<br />
общия микс на инструментите се оказва<br />
тих и с недостатъчно ниски честоти. За<br />
резонаторна използвам тънка кожа с отвор<br />
в периферията, но с не по-голям диаметър<br />
от 15-20см. Това ми дава необходимия<br />
нисък резонанс и доминираща атака, като<br />
същевременно ми позволява да поставям<br />
микрофона на различни места и позиции,<br />
В практиката това става като се<br />
придържа леко корпусът, без на него<br />
да са поставени кожи, и се чуква с<br />
мека палка в средата. Произведеният<br />
тон е височината, на която барабанът,<br />
при съответната настройка, звучи<br />
най-добре и в максимален резонанс.<br />
В повечето случаи резонансните явления<br />
при мембранофоните са недостатъчни<br />
за групирането на енергия около<br />
определен честотен център, която да<br />
дава усещане за височина на тона, но<br />
при добре изработените инструменти<br />
тази относителна височина може да<br />
се установи.<br />
14 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
в зависимост от случая. При ползване на<br />
цяла резонаторна кожа (без отвор) постигам<br />
чувствително повече състеин и резонанс, но<br />
по-малко атака – звук, подходящ за Jazz или<br />
по-акустично свирене.<br />
За малкия барабан използвам кожа<br />
от типа Evans Genera 1 Coated или Power<br />
Center, като го настройвам определено<br />
високо. Ако има повече отзвучаване във<br />
високите честоти поставям лепенка в<br />
периферията на кожата. Ако<br />
е нужен по-нисък и „плътен”<br />
звук на барабанчето, отпускам<br />
малко резонаторната кожа. В<br />
случай, че ми е нужна повече<br />
артикулация и пробивност на<br />
звука, настройвам долната<br />
(Snare Side) кожа сравнително високо. Това,<br />
доколко да бъдат натегнати пружините,<br />
преценявам, като слушам барабанчето<br />
както от горе, така и отстрани. Прекалено<br />
Кожите се опъват с помощта на<br />
винтове, които се затягат бавно,<br />
постепенно и внимателно. Периодично<br />
се проверява височината на „тона” в<br />
близост до всеки винт. Желателно е<br />
затягането на винтовете да става<br />
по реда, показан в следната схема:<br />
Целта е във всички краища на кожата<br />
да е разпределено еднакво напрежение.<br />
Това е важно и за правилното<br />
поставяне или „центроване” на<br />
кожите спрямо корпуса на барабана.<br />
затегнатите пружини биха „задушили” барабана,<br />
а с отпуснати корди би звучал „рехаво”<br />
или с неконкретна атака. От друга страна<br />
силата и динамиката на свирене също са<br />
от значение за подходящата настройка на<br />
пружините.<br />
На томовете слагам Evans Genera 2<br />
Clear от горе, и за резонаторни - Genera 1<br />
clear или resonant. Настройвам горната кожа<br />
на необходимата ми височина, като търся<br />
съответния „тон” за размера на барабана.<br />
За контролиране на състейна използвам<br />
долните кожи, като започвам от еднакво<br />
напрежение на двете кожи и постепенно<br />
натягам долната кожа с цел да огранича<br />
дължината на „тона” като търся и оптималния<br />
резонанс. Ако ми е нужен съвсем<br />
плътен и нисък звук отпускам максимално<br />
резонаторната кожа. Много е важно томовете<br />
да се слушат както от страната на<br />
барабаниста, така и отпред, защото когато<br />
свирим ние чуваме повече атаката и дикея<br />
от горната кожа, докато звукът, който се<br />
разпространява напред съдържа много от<br />
обертонове на резонаторната кожа, които<br />
са специфични съставни от тембъра на тези<br />
инструменти.<br />
При залепянето на парче памучен плат<br />
в периферията се постига заглушаване на<br />
състейна и „потъмняване на тона” поради<br />
Степента на опъване на горната кожа оказва<br />
влияние върху височината на „тона” и артикулацията<br />
на атаката. Долната кожа влияе на дължината<br />
на отзвучаването, обогатява тембъра,<br />
като добавя обертонове в дикея и състейна.<br />
по-голямото затихване на високочестотните<br />
трептения. Ако обаче, се прекали с този<br />
момент и барабаните звучат сухо сами по<br />
себе си, те ще звучат съвсем сухо и бедно<br />
Някои основни начини за<br />
настройване на томове<br />
1) Двете кожи, настроени на еднаква<br />
височина - произведеният звук е обемен,<br />
с повече състеин и резонанс, без промяна<br />
на височината при състейна.<br />
2) Долната кожа, настроена пониско<br />
от горната - състейнът е пократък,<br />
“тонът” е по-тъмен, с леко<br />
повишаване при състейна.<br />
3) Долната кожа, настроена повисоко<br />
от горната – състейнът е пократък,<br />
атаката е висока, като при<br />
състейна, “тонът” се понижава.<br />
когато се включат и другите инструменти<br />
от групата.<br />
Най-често, когато се свири Джаз или<br />
друга акустична музика, се търси по-висока<br />
настройка. За Поп и Рок музика барабаните<br />
се настройват сравнително ниско (разбира<br />
се, има и много изключения).<br />
При озвучаване с микрофони, трябва<br />
да имате предвид, че позицията им спрямо<br />
генератора може решаващо да повлияе<br />
върху качеството на приемания<br />
звук. Освен честотната<br />
характеристика, насочеността<br />
и др, при микрофоните<br />
съществува и т.нар. Ефект<br />
на близост (<strong>Pro</strong>ximity Effect),<br />
който представлява усилване<br />
на ниските честоти при приближаване на<br />
микрофона до звукоизточника. За търсене<br />
на подходящия тембър бихте могли да<br />
експериментирате с разположението на<br />
микрофоните, например:<br />
С насочване на микрофона към центъра<br />
на кожата получавате повече ниски честоти<br />
в състейна. Микрофон, насочен отвесно<br />
и към периферията на кожата ви дава<br />
повече високи. Ако приближите прекалено<br />
микрофона ще уловите много кънтеж и<br />
нисък резонанс. Ако го отдалечите повече<br />
от нужното, загубвате много от директния и<br />
полезен сигнал.<br />
Ако често ви се налага да свирите с<br />
неозвучени барабани в ситуации на високо<br />
звуково налягане (например в шумен клуб<br />
с Rock’n’Roll група) използвайте по-дебели,<br />
двупластови кожи, настройвайте ги високо<br />
и по-„резонантно”. Това ще помогне инструментът<br />
ви да „пробие” през звука на китарите,<br />
баса, кийборда и др.<br />
Звукът на барабани, който чувате в<br />
любимите си записи най-често е резултат<br />
от работата на висококвалифицирани<br />
тонрежисьори и продуценти, използващи<br />
скъпа и качествена техника за обработка<br />
на блестящо изсвирените и записани<br />
дръмпартии.<br />
Важното е да експериментирате с<br />
различни техники на настройване за да<br />
усъвършенствате ВАШИЯ ЗВУК и да намерите<br />
своята индивидуалност, която ви прави<br />
различни от всички останали...<br />
Âåíêî ÏÎÐÎÌÀÍÑÊÈ<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg 15
Studio/PA<br />
Alesis<br />
MultiMix FireWire<br />
Multichannel <strong>Audio</strong> Interface/Mixer<br />
Ìàëîôîðìàòíèòå ìèêñåðè<br />
âèíàãè ñà èìàëè ñâîå óíèêàëíî<br />
ìÿñòî íà ïàçàðà. Òå íàìèðàò<br />
ïðèëîæåíèå â ïî÷òè âñè÷êè<br />
ñôåðè íà ðàáîòàòà ñúñ çâóê.<br />
Ïðåäè èçâåñòíî âðåìå, Alesis<br />
ïóñíàõà íà ïàçàðà ìîäåëè ñ<br />
2-êàíàëåí USB èíòåðôåéñ.<br />
Ñåãà êîìïàíèÿòà íè ïðåäëàãà<br />
îðèãèíàëíè ïðîäóêòè, êîèòî<br />
äàâàò âúçìîæíîñò çà èñòèíñêè<br />
ìíîãîêàíàëåí çâóêîçàïèñ.<br />
Íà ïðúâ ïîãëåä, ìèêñåðèòå îò òàçè<br />
ñåðèÿ ïðèëè÷àò íà âñè÷êè îñòàíàëè<br />
ìàëîôîðìàòíè ìèêñåðè, ñ êîèòî å<br />
çàëÿò ïàçàðà. Ïîä ïîâúðõíîñòòà, îáà÷å,<br />
íàìèðàìå ìíîãîêàíàëåí FireWire<br />
àóäèî èíòåðôåéñ - ôàêò, êîéòî ïîñòàâÿ<br />
òåçè ïðîäóêòè â ñúâñåì ðàçëè÷íà<br />
êàòåãîðèÿ. Ñúñ ñèãóðíîñò, íàñî÷åíîñòòà<br />
íà ñåðèÿ MultiMix å êúì <strong>Pro</strong>ject ñòóäèà,<br />
ðåïåòèöèîííè çàëè è ëè÷íè ìóçèêàíòñêè<br />
ñåòúïè. Ðàçáèðà ñå, òå áèõà íàìåðèëè<br />
ïðèëîæåíèå è â ìàëêè êëóáîâå ñ æèâà<br />
ìóçèêà. Ôàêòúò, ÷å å ïðåäïî÷åòåíî<br />
èçïîëçâàíåòî íà FireWire, âìåñòî<br />
USB èíòåðôåéñ å ïîêàçàòåëåí, ïîðàäè<br />
òîâà, ÷å âúïðåêè ðàçìåðèòå ñè, òîâà<br />
íå ñà óñòðîéñòâà, íà êîèòî ñëåäâà äà<br />
ãëåäàìå ñ íåñåðèîçíî îêî. Âñúùíîñò,<br />
åäíî ïîäîáíî ðåøåíèå å ìîæå áè<br />
ïðàãìàòè÷íî, òúé êàòî USB øèíàòà<br />
åäâà ëè áè ñå ñïðàâèëà áåçïðîáëåìíî ñ<br />
ìíîãîêàíàëíî àóäèî. Èíòåãðèðàíåòî íà<br />
ìèêñåð è àóäèî èíòåðôåéñ íå å íÿêàêâà<br />
îñîáåíà íîâîñò; ïðåäèøíèòå âàðèàíòè<br />
íà MultiMix ñåðèÿòà ïðåäëàãàò USB<br />
èíòåðôåéñ. Çàáåëåæèòåëíîòî òóê<br />
å, ÷å òåçè ìèêñåðè íè ïîçâîëÿâàò<br />
ìíîãîêàíàëåí 24-áèòîâ çàïèñ. Áðîÿò<br />
íà êàíàëèòå, êîèòî ìîæåì äà<br />
èçïðàòèì ïî FireWire<br />
øèíàòà å ñúîòâåòåí ñ<br />
áðîÿ íà ôèçè÷åñêèòå<br />
êàíàëè íà ìèêñåðà.<br />
Äîðè í à é - ì à ë ê è ÿ ò<br />
MultiMix 8 ïîçâîëÿâà<br />
ñèìóëòàíåí çàïèñ íà 8<br />
êàíàëà öèôðîâî àóäèî -<br />
äîñòàòú÷íè çà ïúëåí êîìïëåêò<br />
áàðàáàíè èëè äîðè öÿëà ãðóïà. Â òàçè<br />
âðúçêà, áèõ èñêàë äà îáúðíà âíèìàíèå<br />
íà ïðèëîæåíèåòî, êîåòî òåçè ìèêñåðè<br />
áèõà íàìåðèëè â ìíîãîáðîéíèòå<br />
ðåïåòèöèîííè çàëè, êîèòî ïðåäëàãàò<br />
êîìïþòúðåí çâóêîçàïèñ è ñìåñâàíå.<br />
Âñè÷êî å â åäíà êóòèÿ è ñå ñâúðçâà ñ<br />
16 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
êîìïþòúðà ïîñðåäñòâîì åäèíñòâåí<br />
FireWire êàáåë, à âõîäîâåòå íà ìèêñåðà<br />
èçëèçàò êàòî àóäèî êàíàëè â ñúîòâåòíèÿ<br />
ìóçèêàëåí ñîôòóåð. Îò èíòåðíåò ñàéòà<br />
íà Alesis ìîãàò ïåðèîäè÷íî äà áúäàò<br />
ñâàëÿíè úïäåéòè íà äðàéâåðèòå.<br />
ÔÓÍÊÖÈÈ<br />
Îïèñàíèå<br />
Ùî ñå îòíàñÿ äî ñàìèòå ìèêñåðè,<br />
òî ñåðèÿòà âêëþ÷âà òðè ìîäåëà.<br />
Âñåêè îò òÿõ å îáîðóäâàí ñ 3-ëåíòîâ<br />
åêâàëàéçåð, 2 øèíè çà åôåêòè, Mute<br />
è PFL/Solo áóòîíè, êàêòî è 60 ìì<br />
ôåéäúð (ïîòåíöèîìåòúð ïðè MultiMix<br />
8 FireWire). Ìèêðîôîííèòå êàíàëè<br />
èìàò ïîòåíöèîìåòúð çà Gain, êàêòî<br />
è íèñêîçðÿçâàù ôèëòúð íà 75Hz.<br />
Ìàñòåð ñåêöèÿòà âêëþ÷âà åôåêòèòå, 2<br />
ïîòåíöèîìåòðà çà Aux Return íèâàòà,<br />
ïîòåíöèîìåòúð çà íèâîòî íà ñëóøàëêèòå<br />
è Control Room, êàêòî è áóòîíè çà<br />
êîìóòàöèÿ. Ïðèÿòíî âïå÷àòëåíèå<br />
ïðàâè, ÷å èìàìå íà ðàçïîëîæåíèå<br />
êàêòî PFL (Pre Fader Listen), òàêà è AFL<br />
(After Fader Listen). Äîêàòî ïúðâèÿò<br />
âèä ñîëèðàíå ñå èçïîëçâà ïîâå÷å íà<br />
æèâî, òî AFL å ïîäõîäÿù çà ñòóäèéíà<br />
ðàáîòà. Åäíàòà AUX øèíà ñúùî ìîæå<br />
äà áúäå íàçíà÷àâàíà Pre èëè Post<br />
Fader (îñâåí ïðè MultiMix<br />
8). Åôåêò-ñåêöèÿòà íå å<br />
íåùî çàâëàäÿâàùî, íî<br />
âêëþ÷âà 100 ôàáðè÷íè<br />
ïðîãðàìè, äàâàùè íè 40<br />
âèäà Reverb, 10 Flange, 10<br />
Delay, 10 Pitch è 20 Multi-<br />
Effect. Âúïðåêè ÷å íÿìà<br />
âúçìîæíîñò çà êîíòðîë íà<br />
ïàðàìåòðèòå íà åôåêòèòå,<br />
ãîëåìèÿò áðîé ïðîãðàìè ïîçâîëÿâà<br />
íàìèðàíåòî íà ïîäõîäÿùà çà ïîâå÷åòî<br />
ïðàêòè÷åñêè ïðèëîæåíèÿ. Åôåêòñåêöèÿòà<br />
å ïîäõîäÿùà ïî-ñêîðî çà<br />
• 8, 12 è 16-êàíàëíè àíàëîãîâè ìèêñåðè ñ<br />
ìíîãîêàíàëåí FireWire <strong>Audio</strong> àóäèî èíòåðôåéñ<br />
• High-Gain Mic/Line âõîäîâå ñ ôàíòîìíî çàõðàíâàíå<br />
• 100 áðîÿ 28-áèòîâè åôåêòè<br />
• 2 AUX Send & 2 Stereo Return<br />
• 3-ëåíòîâ EQ íà êàíàë<br />
• Áàëàíñèðàíè ìàñòåð è âîíèòîðíè èçõîäè<br />
• Èçõîä çà ñëóøàëêè<br />
• Ìåêè 60mm ôåéäúðè<br />
• 24-bit, 44.1/48 kHz ñ High-End A/D & D/A êîíâåðòîðè<br />
• Ñúâìåñòèìîñò ñ Mac OSX & Windows XP<br />
• Steinberg Cubase LE âêëþ÷åí â ïàêåòà<br />
• Rackmount Kit (îïöèÿ)<br />
èçïúëíåíèÿ íà<br />
æèâî, îòêîëêîòî<br />
ç à ñ ò ó ä è é í à<br />
ðàáîòà, íî òîâà<br />
åäâà ëè å ïðîáëåì,<br />
òúé êàòî âñåêè,<br />
êîéòî ñå çàíèìàâà<br />
ïðîôå-ñèîíàëíî ñ<br />
ê î ì ï þ ò ú ð í î à ó ä è î<br />
ñúñ ñèãóðíîñò ïðèòåæàâà<br />
äîñòàòú÷åí èçáîð îò ïëúã-èíè<br />
ñ îòëè÷íî êà÷åñòâî. Èíòåðåñ<br />
çàñëóæàâà ôóíêöèÿòà ALT3/4.<br />
Òîâà å íåùî êàòî ïîäãðóïà, êúì êîÿòî<br />
ñå èçïðàùà ñèãíàëà îò “ìþòíàòèòå”<br />
êàíàëè.<br />
Íàé-ìàëêèÿò, MltiMix 8 FireWire<br />
ïðåäëàãà 4 ìèêðîôîííè è 2 ñòåðåî<br />
êàíàëà; MltiMix 12 ðàçïîëàãà ñ 4<br />
ìèêðîôîííè è 4 ñòåðåî, äîêàòî MultiMix<br />
16 - 8 ìèêðîôîííè è 4 ñòåðåî.<br />
Çâóê<br />
Ðàçãëåäàíè êàòî àíàëîãîâè ìèêñåðè,<br />
MultiMix FireWire ïðåäëàãàò êà÷åñòâî,<br />
êàêâîòî ñìå ñâèêíàëè äà î÷àêâàìå îò<br />
ïîäîáåí òèï ìèêñåðè íà ðåíîìèðàíè<br />
ïðîèçâîäèòåëè. Íÿìà áðóì è øóì -<br />
îñâåí ïðè ìíîãî âèñîêè íàñòðîéêè íà<br />
Gain-a; ìèêðîôîííèòå ïðåäóñèëâàòåëè<br />
Âñè÷êî å â åäíà êóòèÿ è ñå ñâúðçâà ñ<br />
êîìïþòúðà ïîñðåäñòâîì åäèíñòâåí<br />
FireWire êàáåë, à âõîäîâåòå íà<br />
ìèêñåðà èçëèçàò êàòî àóäèî êàíàëè<br />
â ñúîòâåòíèÿ ìóçèêàëåí ñîôòóåð.<br />
íå ñà åçîòåðè÷íè, íî ñå ñïðàâÿò<br />
ìíîãî äîáðå. Çâóêúò íà åêâàëàéçåðà<br />
ñúùî å äîñòà ïðèëè÷åí, êàòî ïðèÿòíî<br />
âïå÷àòëåíèå ïðàâè ìåêîòàòà íà<br />
íèñêèòå è âèñîêè ÷åñòîòè. Çâóêúò íà<br />
ñðåäíèòå áè ìîãúë äà áúäå îêà÷åñòâåí<br />
êàòî “êëèíè÷åí”, êîåòî å ïîëåçíî â<br />
ïîâå÷åòî ñèòóàöèè ïðè ðàáîòà íà æèâî.<br />
Âñúùíîñò, åêâàëàéçåðúò è åôåêòèòå ñà<br />
ïðåäâèäåíè çà ïîëçâàíå ïðåäèìíî çà<br />
Íà çàäíèÿ ïàíåë ñà ïîñòàâåíè áóòîíèòå<br />
çà âêëþ÷âàíå, ãëîáàëíî ôàíòîìíî<br />
çàõðàíâàíå è äâàòà FireWire êîíåêòîðà.<br />
info<br />
ðàáîòà íà æèâî è<br />
â òîâà ñè êà÷åñòâî ñå<br />
ñïðàâÿò äîñòà äîáðå.<br />
Çàêëþ÷åíèå<br />
Åäâà ëè ïðåäè íÿêîëêî ãîäèíè áèõìå<br />
ïîâÿðâàëè àêî íÿêîé íè êàæå, ÷å äíåñ<br />
ùå ìîæåì äà èìàìå ìíîãîêàíàëåí<br />
àóäèî èíòåðôåéñ â ìàëîôîðìàòíè<br />
ìàëêè ìèêñåðè êàòî òåçè. Íàéãîëåìèÿò<br />
MultiMix 16 FireWire äîðè<br />
ïîçâîëÿâà çàïèñâàíåòî íà öÿëà ãðóïà<br />
åäíîâðåìåííî. Íÿêîè ïîòðåáèòåëè<br />
áèõà èçêàçàëè ìíåíèå, ÷å íà ïàçàðà<br />
èìà è ïî-äîñòúïíè ìèêñåðè îò òîçè<br />
êëàñ. Èñòèíàòà å, ÷å ñåðèÿ MultiMix<br />
íå ìîãàò äà áúäàò êàòåãîðèçèðàíè<br />
ïî òîçè íà÷èí, òúé êàòî ñà ïðîäóêò îò<br />
êà÷åñòâåíî íîâ âèä. Äà<br />
íå çàáðàâÿìå, ÷å çàåäíî<br />
ñ ìèêñåðà ïîëó÷àâàìå<br />
èíòåãðèðàí ìíîãîêàíàëåí<br />
àóäèî èíòåðôåéñ. Â áúäåùå<br />
ñúñ ñèãóðíîñò ùå âèæäàìå<br />
ïîâå÷å ïîäîáíè ïðîäóêòè<br />
íà ïàçàðà. Ïðåäè 15 ãîäèíè<br />
Alesis íàïðàâèõà ðåâîëþöèÿ<br />
â çâóêîçàïèñà ñúñ ñâîèòå öèôðîâè<br />
ìàãíåãîôîíè ADAT. Òÿõíàòà ñåðèÿ<br />
MultiMix ïðåäëàãà îðèãèíàëíî ðåøåíèå<br />
çà <strong>Pro</strong>ject ñòóäèà, ðåïåòèöèîííè çàëè è<br />
ëè÷íè ñåòúïè è òåçè ìèêñåðè ìîæå äà<br />
ñå ïðåâúðíàò â ñòàíäàðòà, ïî êîéòî<br />
îñòàíàëèòå ñå ðàâíÿâàò â òîçè ñåãìåíò<br />
íà ïàçàðà.<br />
Èâàí ÑÒÀÍÊÎÂ<br />
MultiMix 8 FW - 432 , MultiMix 12 FW - 557 ,<br />
MultiMix 16 FW - 672 (ñ ÄÄÑ)<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ ÅÎÎÄ 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.alesis.com<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg 17
18 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Септември 2006 • www.protechnica.bg 19
Òåõíèêà<br />
Èçãóáåíîòî èçêóñòâî íà ñåìïëèðàíåòî<br />
×àñò II<br />
Ïîâå÷åòî ìîäåðíè ìóçèêàíòè<br />
èçïîëçâàò ñîôòóåðíè ñåìïëåðè<br />
è ãè ïðèåìàò êàòî äàäåíîñò è<br />
èíòåãðàëíà ÷àñò îò ñâîÿ ñåòúï.<br />
Ñåìïëèðàíåòî âå÷å å íà ïúò<br />
äà ñå ïðåâúðíå â èçãóáåíî<br />
èçêóñòâî. Â ìèíàëèÿ áðîé<br />
ðàçãëåäàõìå ñåìïëèðàíåòî êàòî<br />
ôîðìà íà öèôðîâ çâóêîçàïèñ.<br />
È ç ï î ë ç â à í å ò î í à ê ð à ò ê è<br />
çàïèñè çà åìóëèðàíå çâóêà íà<br />
èñòèíñêè èíñòðóìåíòè èçèñêâà<br />
ìíîãî ïîâå÷å. Íåîáõîäèìî å<br />
ðàçáèðàíå íà ïðîöåñè êàòî<br />
ìóëòèñåìïëèíã, ëóóïèíã è äðóãè.<br />
В миналата част на материала видяхме,<br />
че в цифровият звукозапис стои в<br />
основата на семплирането.<br />
В ранните дни на семплирането<br />
(края на 70-те и началото на 1980-те<br />
години) семплерите използват 8-битови<br />
аналогово-цифрови преобразуватели,<br />
които са в състояние да назначат само<br />
256 амплитудни стойности към аудиото.<br />
Използването на такива конвертори<br />
означава, че тези ранни семплери не<br />
са звучали много добре. Ако семплиращата<br />
честота определя точността, с<br />
която се записват честотите, то броят<br />
битове в една цифрова “дума” определя<br />
амплитудата (или динамиката).<br />
Една 8-битова система може<br />
теоретично да постигне динамичен<br />
обхват (или съотношение<br />
сигнал/шум) от 49dB, което е<br />
по-малко от касетофон.<br />
За щастие, през 1980-те се<br />
появяват 12-битови семплери,<br />
и след това - разбира се - 16-<br />
битови, които остават стандарт<br />
през по-голямата част от 1990-<br />
те. Една 12-битова система може да<br />
работи с 4096 различни амплитудни<br />
стойности, докато 16-битовата система<br />
- с 65 536, което ни дава теоретичен<br />
динамичен обхват от 96dB. Ясно е, че<br />
16-битовата система много по-добре<br />
може да запише динамиката на Full-<br />
Range музикален звукозапис. Поради<br />
тази причина, стандартът 16 бита, 44,1<br />
kHz е оцелял вече 20 години. При повисок<br />
битрейт, имаме повече възможни<br />
амплитудни стойности, така че конвертираната<br />
цифрова вълнова форма е<br />
по-точно копие на аналоговата. С малко<br />
филтриране за “заглаждане на ръбовете”,<br />
резултата почти не може да бъде<br />
различен от аналоговия оригинал.<br />
Êàêâî òðÿáâà äà ñå çíàå<br />
... човешкият глас (както и звукът на<br />
повечето инструменти) съдържа форманти<br />
- резонанси с фиксирана честота,<br />
които не променят интонацията си с<br />
промяната й в гласа или инструмента.<br />
Ако приемем семплирането като<br />
способ, който ни дава достъп до звукът<br />
на истински инструменти, като<br />
тригерираме техни къси записи от<br />
клавиатура, то трябва да разберем процеси<br />
като мултисемплинг, луупиране и<br />
превключване на динамиката (Velocity<br />
Switching).<br />
Концепцията за тригериране на<br />
цифрово записани звуци на инструменти<br />
от клавиатура е нещото, което<br />
истински вдъхновява музикантите<br />
през 1980-те. Идеята от 1950-те за<br />
свързване на записи на истински<br />
инструменти с различна интонация към<br />
съответните клавиши е почти гениална.<br />
Теоретично, музикантът може да има<br />
достъп до звука на който и да е инструмент.<br />
Аналоговите и механичните опити<br />
за осъществяване на тази идея (виж<br />
материала в миналия брой) не дават<br />
практически приложими резултати.<br />
Първият семплер, Fairlight CMI, записва<br />
звуците цифрово, и това прави обработката<br />
им за просвирване с различни<br />
интонации относително лесна задача.<br />
Просто се изсвирва едно “до” и след<br />
това звука се забавя или забързва за<br />
да бъде изсвирен от клавиатурата с<br />
всяка желана интонация. Ако<br />
чуем звуците в някои албуми<br />
от преди 25 години обаче, ще<br />
разберем, че нещата не стават<br />
толкова лесно.<br />
Ôîðìàíòè<br />
Както знаем, при забързването<br />
или забавянето на семплите,<br />
започват да се появяват<br />
странични ефекти, подобни на тези при<br />
лентовите магнетофони при използване<br />
на Varispeed. Всички знаем какво<br />
се случва със звука, когато забавим или<br />
забързаме записа прекалено; резултатът<br />
звучи неестествено и нереалистично.<br />
Същото важи и за семплите.<br />
Причината за това е, че човеш-<br />
20 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
кият глас (както и звукът на повечето<br />
инструменти) съдържа форманти<br />
- резонанси с фиксирана честота,<br />
които не променят интонацията си с<br />
промяната й в гласа или инструмента.<br />
Например, звукът на обой показва две<br />
фиксирани формантни честоти: на<br />
1400Hz и 3000Hz. Те не се променят,<br />
независимо от изсвирената нота. Когато<br />
забързаме или забавим един аналогов<br />
или цифров запис (без допълнителна<br />
обработка) интонацията на всичко,<br />
в това число и на формантите, се<br />
променя. Транспонираните форманти<br />
дават на звука неестествено звучене.<br />
Отнесено към семплирането, това означава,<br />
че семплираният инструмент губи<br />
сходността си с истинския инструмент<br />
с отдалечаване от нотата, от която е<br />
направен семпъла. Проблемът обаче,<br />
не свършва дотук. Тембърът на много<br />
акустични инструменти също се променя<br />
с интонацията. Ако семплираме<br />
една нота от пианото и я просвирим<br />
две октави по-високо, тя няма да<br />
звучи като същата нота, изсвирена две<br />
октави по-високо на акустичното<br />
пиано. Освен това, имаме още<br />
проблеми. Самото естество на<br />
просвирването на един семпъл<br />
по-бързо или по-бавно означава,<br />
че някои естествени характеристики<br />
на инструмента като атака,<br />
вибрато, отзвучаване и други,<br />
също ще се забързват или забавят<br />
при транспониране.<br />
Íóæäàòà îò èíòåðïîëèðàíå<br />
2 îêòàâè íàãîðå (500 ms)<br />
1 îêòàâà íàãîðå (1 sec)<br />
îðèãèíàëíèÿò ñåìïúë, çàïèñàí íà Ñ3 (2 sec)<br />
1 îêòàâà íàäîëó (4 sec)<br />
2 îêòàâè íàäîëó (8 sec)<br />
3 îêòàâè íàäîëó (16 sec)<br />
Òàçè ïðîñòà äèàãðàìà ïîêàçâà êàê åäèí<br />
ñåìïúë, íàïðàâåí íà C3, áè ñå çàáúðçàë<br />
èëè çàáàâèë, ñêúñèë è óäúëæèë, êîãàòî<br />
ãî ñâèðèòå ïî öÿëàòà êëàâèàòóðà.<br />
Ðàçáèðà ñå, âëèÿå ñå è âúðõó äðóãè<br />
õàðàêòåðèñòèêè, êàòî âèáðàòî è àòàêà.<br />
Ако всички, споменати дотук<br />
проблеми ви се виждат малко, то<br />
трябва да знаем, че семплерът,<br />
който използвате също може<br />
да допринесе за трудности при<br />
транспонирането. В ранните<br />
дни на семплирането, семплите<br />
се транспонират просто като се<br />
променя семплиращата честота,<br />
с която се просвирва. Това може да се<br />
чуе на семпли в парчета от 1970-те.<br />
Така например, ако един семпъл е<br />
записан с честота 32kHz, след което<br />
се транспонира октава надолу, тактовата<br />
честота на просвиване е 16kHz,<br />
в горната граница на чуваемост. Ако<br />
просвирим семпъла още една октава<br />
надолу, тактовата честота на семплера<br />
става 8 kHz. Тази честота е в рамкита<br />
Ëóóïèðàíå íà èíñòðóìåíòàëíè ñåìïëè<br />
Днес, много хора гледат на луупирането на семпли<br />
от инструменти като част от миналото. Наистина, тази<br />
техника се създава в ранните дни на семплирането<br />
поради техническите ограничения. По това време<br />
цената на RAM паметта е чудовищно висока и повечето<br />
ранни семплери предлагат време за семплиране само<br />
от няколко секунди - цифри като 512K или 750K са<br />
цитирани като High-End спецификации. Семплирането<br />
на къси звуци, като барабани, не е проблем; но звуци<br />
от пиани или тромпет са. Техниката на луупиране се<br />
развива за да се реши този проблем. При повечето<br />
звуци, след първоначалната атака, следва фаза със<br />
сравнително равно ниво и характеристики, наречена<br />
състейн. Взема се секция от състейна и се повторя<br />
докато е натиснат клавиша. Саунд дизайнерите вече<br />
могат да продължават семплите си до безкрай, без да<br />
използват прекалено много семпъл памет. Разбира се,<br />
началото и края на луупа трябва да бъдат избрани<br />
внимателно за да не се чуват “кликове” при всяко<br />
зацикляне. Появяват се различни техники за намиране<br />
и обработка на лууп точки.<br />
Разбира се, ограниченията от началото на 1980-те<br />
вече не съществуват и вече имаме софтуерни семпли,<br />
които използват RAM паметта на компютъра. Софтуерните<br />
семплери могат директно да използват семпли<br />
директно от хард диска. Теоретично, семплите могат<br />
да продължават толкова, колкото позволява диска на<br />
компютъра. Това кара много съвременни семплисти<br />
да правят семпли, които са толкова дълги, колкото им<br />
е необходимо, и не им се налага да правят лууп точки.<br />
Въпреки това, техниката може да бъде ползвана по<br />
много други креативни начини.<br />
Библиотеките със семпли, които не използат луупове,<br />
могат да имат големи обеми и да създадат проблеми при<br />
качването им в паметта и просвирването им, както и да<br />
намалят полифонията при използването на конкретния<br />
звук. Владеенето на техниките за луупиране в никакъв<br />
случай не би трябвало да се приема като нещо ретро, тъй<br />
като тези умения могат да ни помогнат да оптимизираме<br />
библиотеката си със семпли, като по този начин се оптимизира<br />
работата на цялата система.<br />
ÎÐÈÃÈÍÀËÅÍ ÑÅÌÏÚË<br />
ÑÅÌÏÚË Ñ ËÓÓÏ<br />
ÑÅÌÏÚËÚÒ ÏÐÈ<br />
ÈÇÑÂÈÐÂÀÍÅ<br />
LOOP<br />
LOOP LOOP LOOP<br />
Note On Sustain Note Off<br />
Ëóóïèðàíå íà ñåìïúë çà äà ñå ñúçäàäå ïðîäúëæèòåëåí<br />
çâóê, áåç äà ñå çàåìà äîïúëíèòåëíà ïàìåò.<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg 21
Òåõíèêà<br />
Òèïè÷åí ïðîçîðåö çà ðåäàêòèðàíå â<br />
ñîôòóåðåí ñåìïëåð, êúäåòî âúëíîâàòà<br />
ôîðìà ìîæå äà áúäå ðåäàêòèðàíà è<br />
ìàíèïóëèðàíà ìíîãî ëåñíî.<br />
на човешката чуваемост и се проявява<br />
като високо подсвирване. Използват се<br />
всевъзможни филтри с цел да се минимизира<br />
този страничен ефект, но той,<br />
все пак, се чува. При ранните семпли от<br />
Fairlight CMI, “подсвирването” започва<br />
да става по-явно, колкото по-надолу по<br />
клавиатурата се движим.<br />
За да се избегне този негативен<br />
ефект, по-късните семплери (както и<br />
всички модерни семплери) използват<br />
процес, познат като интерполация. Той<br />
позволява на семплите да да бъдат<br />
транспониранипо по-ефективно. Когато<br />
Êðåàòèâíî òðàíñïîíèðàíå<br />
Понякога не търсим съвършенството<br />
на един идеално семплиран<br />
инструмент; страничните ефекти,<br />
които се получават при свирене<br />
далече от октавата на оригиналния<br />
семпъл могат да бъдат много<br />
интересни - особено с гласове.<br />
Могат да се ползват и немузикални<br />
източници, като този начин често<br />
се получават доста интересни<br />
резултати. Всъщност, много от<br />
звуковите ефекти за кино и телевизионни<br />
програми са създадени<br />
точно по този начин. Филмовите<br />
звукови ефекти се създават и чрез<br />
напластяване на няколко различни<br />
семпъла с различни интонации.<br />
Звукът на една прахосмукачка,<br />
например, може да бъде превърнат<br />
в заплашителен басов звук, а<br />
тряскането на врата може да се<br />
трансформира в перкусионен звук,<br />
който да допълни малкия барабан.<br />
Възможностите са неограничени, а<br />
самия процес може да бъде голямо<br />
забавление.<br />
един семпъл се просвирва побавно,<br />
процесът на интерполация<br />
запълва празнините за да реконструира<br />
семпъла достатъчно<br />
акуратно при по-ниска интонация;<br />
докато, при по-високо просвирване<br />
се махат малки части от<br />
информацията. Всичко това става<br />
в реално време.<br />
Ако ви изглежда объркващо,<br />
помислете си за промяна размерите<br />
на една фотография в<br />
някоя програма като Photoshop,<br />
при която се използва подобен<br />
процес. Ако увеличите фотографията,<br />
програмата трябва<br />
да запълни пикселите, така че<br />
увеличената картина изглежда<br />
естествено. Програмата не може да<br />
увеличи самите пиксели, които съставят<br />
картината; тя интерполира и добавя<br />
нови пиксели. Нещата са сходни, когато<br />
просвирвате един семпъл с по-нисък<br />
тон - трябва да бъдат добавени аудио<br />
“пиксели” за да се създаде по-дълъг,<br />
транспониран семпъл. Съответно,<br />
при транспониране нагоре, трябва да<br />
се махнат аудио “пиксели”. Процесът<br />
работи ефективно в рамките малко<br />
повече от октава, което се приема<br />
като адекватно. Съществуват различни<br />
видове интерполация, които дават различни<br />
резултати.<br />
Ìóëòèñåìïëèíã<br />
За да се избегнат проблемите с<br />
транспозицията се разработва процес,<br />
известен като мултисемплинг. При него<br />
се правят записи на нотата, изсвирена<br />
с различна височина, а след това, тези<br />
семпли се назначават към различни<br />
клавиши на просвирващия кийборд. За<br />
щастие добрите алгоритми за транспониране<br />
и интерполация не изискват<br />
всяка нота да се семплира поотделно<br />
(въпреки че можете да го направите,<br />
ако паметта на семплера го позволява<br />
и ако ви се занимава чак в такава степен).<br />
Дори в днешното време на евтина<br />
компютърна памет и бързи процесори,<br />
подобен подход може да доведе до<br />
създаването на огромни библиотеки,<br />
които се зареждат трудно и бавно,<br />
да не говорим за товара, който това<br />
може да стовари върху процесора на<br />
компютъра при софтуерните семплери.<br />
Обикновено се семплира по една нота<br />
на всяка малка терца във всяка октава,<br />
която инструмента покрива. Разбира се,<br />
ако става дума за инструмент като соло<br />
пиано, това може да не е достатъчно<br />
реалистично, но когато инструмента<br />
се слуша в микса, този компромис е<br />
съвсем адекватен.<br />
Velocity Switching<br />
Тембърът на повечето инструменти<br />
се променя при свирене с различна<br />
динамика. Отново, пианото е добър<br />
пример да се илюстрира това. Когато<br />
ударим един клавиш леко, чукчето едва<br />
закача струните, произвеждайки тон<br />
с мека атака и малко хармоници. От<br />
друга страна, при силен удар, получаваме<br />
изразен звук, с почти перкусивна<br />
атака, доста по-богат на високи честоти<br />
и хармоници. Понякога, едни и същи<br />
ноти, изсвирени с различна сила, звучат<br />
доста различно. Това важи за повечето<br />
инструменти, които показват тонални<br />
вариации в динамичния си обхват.<br />
В една идеална ситуация, за да<br />
получим истински реалистичен семплиран<br />
звук от акустичен инструмент, е<br />
необходимо не само звукът му да бъде<br />
семплиран при различни интонации,<br />
но също така, да бъде семплиран и с<br />
различна динамика при всяка от тези<br />
интонации. Тези семпли с различна<br />
динамика могат да бъдат тригерирани<br />
от контролера, посредством MIDI<br />
Velocity съобщения; при леко свирене<br />
се тригерират “меките” семпли, и обратното.<br />
Оттук идва и терминът Velocity<br />
Switching.<br />
За щастие, и тук не се налага да се<br />
семплират много различни динамики;<br />
в повечето случаи три се считат за<br />
достатъчни за да се постигне естествен<br />
резултат. Ако сте професионален саунд<br />
дизайнер, опитвайки се да създаде<br />
най-реалистичната звукова библиотека<br />
на един скъп роял, например, подобно<br />
внимание към детайли сигурно има<br />
смисъл.<br />
Въпреки цялата техническа информация<br />
представена дотук, не трябва<br />
да забравяме, че семплирането е<br />
изкуство, което изисква разнообразни<br />
умения и години практика. В следващи<br />
материали ще бъдат разгледани други<br />
негови аспекти.<br />
(ïî ñï.. Sound On Sound)<br />
22 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Септември 2006 • www.protechnica.bg 23
DJ Çîíà<br />
UDG<br />
Ultimate-DJ-Gear<br />
Äîáðàòà DJ àïàðàòóðà<br />
èìà íóæäà îò ñúîòâåòíè<br />
àêñåñîàðè, è òî÷íî òóê å<br />
ìÿñòîòî íà UDG - ñòèëíè<br />
Heavy Duty ïðîäóêòè.<br />
Предпазването на апаратурата и<br />
правилната грижа за нея удължават<br />
живота й, а също така, гарантират<br />
доброто представяне по време на<br />
работа. UDG е на пазара само от<br />
няколко години и през този период<br />
успя да си спечели репутация<br />
сред диджеите, които разчитат на<br />
тези продукти при своята работа.<br />
Първоначално, всичко започва с<br />
една проста амбиция: да се направи<br />
идеалната чанта за винилови плочи.<br />
Съществуващите метални мини<br />
флайт-кейсове са прекалено тежки,<br />
неудобни за носене и имат остри<br />
ръбове, които могат да станат причина<br />
за контузии и наранявания. Въпреки<br />
че предпазват плочите добре,<br />
тези кейсове не са “User-Friendly”,<br />
особено за пътуващи диджеи.<br />
През 2000 г., след консултации с<br />
топ световни диджеи, компанията<br />
започва разработката на идеалната<br />
чанта за винилови плочи - UDG Soft<br />
Bag.<br />
Днес, продуктовата линия на<br />
UDG е нараснала на огромен брой<br />
чанти, калъфи и други аксесоари с<br />
цел да се задоволят всички нужди<br />
и изисквания на диджеите, които<br />
имат сериозно отношение към<br />
своята апаратура и звуконосители.<br />
Предлагат се модели, произведени<br />
за конкретни плейъри, миксери,<br />
както и цели сетъпи. Размерите са<br />
съобразени с начина на използване<br />
на съответната апаратура, така че<br />
е наистина лесно всеки да намери<br />
точния продукт за своята скъпа<br />
апаратура или безценна колекция от<br />
плочи или дискове.<br />
Както се случва с всички<br />
качествени продукти в днешно време,<br />
много скоро се появяват копия на<br />
продуктите на UDG. Компанията не<br />
се притеснява от този факт; по-скоро,<br />
приема тези опити като комплимент<br />
за добрите си продукти. Все пак,<br />
остава простия и неоспорим факт,<br />
че заместители на качествените<br />
продукти винаги ще има, но те<br />
никога няма да се доближат до<br />
качеството на оригинала. Всички<br />
използвани материали, ципове,<br />
клипсове, закопчалки, колелца,<br />
дръжки, вътрешните защитни<br />
материали, както и всичко останало<br />
са с безкомпромисно качество. Още<br />
повече, със своите постоянни нови<br />
разработки, UDG винаги оставят<br />
имитаторите една обиколка назад.<br />
Някои от най-известните световни<br />
имена в бранша разчитат на тези<br />
продукти и постоянно правят своите<br />
препоръки, които биват прилагани<br />
в разработката и производството.<br />
Някои от тези “култови” имена<br />
включват: Марко Бейли, Карл Кокс,<br />
Fatboy Slim, Свен Вет, Мики Фин, DJ<br />
Quicksilver, Дейвид Моралес и много,<br />
много, много други. Самият Карл<br />
Кокс казва за UDG, че това са найдобрите<br />
подобни продукти, които е<br />
ползвал.<br />
24 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
P r o f e s s i o n a l A u d i o S y s t e m s<br />
MIXERS<br />
CT-60S<br />
6 Channels, Digital FX, PFL, Delay, Mute, 1 Aux Send &<br />
Return.<br />
229 ëâ.<br />
CT-80S<br />
8 Channels, Digital FX, PFL, Delay, Mute, 1 Aux Send &<br />
Return.<br />
279 ëâ.<br />
M12<br />
12 Channels, Digital FX, Dual Stereo Outputs, 48V<br />
Phantom, Solo/PFL, ìîíèòîð.<br />
499 ëâ.<br />
M16<br />
16 Channels, Digital FX, Dual Stereo Outputs, 48V<br />
Phantom, Solo/PFL, ìîíèòîð.<br />
569 ëâ.<br />
POWERMIXERS<br />
PLB-6<br />
6 Channels, Digital FX, 2 x 250W, PFL, Repeat, Delay, 2 x<br />
7 Band EQ, Monitor. 499 ëâ.<br />
PLB-8<br />
8 Channels, Digital FX, 2 x 350W, PFL, Repeat, Delay, 2 x<br />
7 Band EQ, Monitor. 599 ëâ.<br />
PLB-12<br />
12 Channels, Digital FX, 2 x 450W, PFL, Repeat, Delay, 2<br />
x 7 Band EQ, Monitor.<br />
699 ëâ.<br />
DSA1220<br />
12 Channels, 4 EQ, DSP FX, 2 x 400W, 2 Subgroups, FBQ,<br />
Mute, Solo/PFL, 2 x 7 Band EQ.<br />
699 ëâ.<br />
Ñîôèÿ - óë. Ë. Êàðàâåëîâ 81, 02/ 980 94 55<br />
Âàðíà - óë. Äîíäóêîâ 29, 052/ 600 172<br />
Септември sharkart@audioshark.com<br />
2006 • www.protechnica.bg 25<br />
www.audioshark.com
26 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Септември 2006 • www.protechnica.bg 27
Åôåêòíî îñâåòëåíèå<br />
Martin<br />
R G B L a s e r 1 . 6<br />
Club/DJ Laser Effect<br />
 îòãîâîð íà âúçâðúùàùàòà ñå ïîïóëÿðíîñò íà ëåçåðèòå â êëóáíàòà ðàáîòà, Martin<br />
<strong>Pro</strong>fessional ïðèëàãà ñîáñòâåíèòå ñè ñòàíäàðòè çà íàäåæäíîñò, ôóíêöèîíàëíîñò è ëåñíîòà<br />
ïðè èçïîëçâàíå çà äà ñúçäàäå åäèí íîâ, óíèêàëåí ïðîäóêò. Áîãàò ñïåêòúð îò öâåòîâå â<br />
åäíî êîìïàêòíî óñòðîéñòâî, êîåòî ñúæèâÿâà ìàíèÿòà ïî ëàçåðíèòå åôåêòè îò 1980-òå.<br />
Наистина, на външен вид RGB<br />
Laser 1.6 е доста компактен,<br />
като се имат предвид мощността и<br />
скоростта му. Това е Class 4 White<br />
Light Laser с балансирано студено<br />
бяло и идва с проста Plug-&-Play<br />
система за контрол, стотици готови<br />
ефекти и охлаждаща система,<br />
която елиминира нуждата<br />
от използване на водна<br />
охладителна система.<br />
RGB Laser 1.6 е в състояние<br />
да създаде изключително<br />
дълбоки и наситени цветове<br />
- особено интензивно синьо (442<br />
nm). Това позволява създаването на<br />
чисто бял цвят, както и постигането<br />
на сложни графични изображения.<br />
Плавни и сложни графични изображения<br />
могат да бъдат постигани<br />
посредством изключително бързите и<br />
RGB Laser 1.6 има добър пазарен<br />
потенциал при рентални компании,<br />
големи клубове, както и при инсталации<br />
на архитектурно ефектно осветление.<br />
прецизни галвоси, които могат сменят<br />
позицията си 40000 пъти в секунда.<br />
Тези графични възможности се подобряват<br />
благодарение на теснотата на<br />
същинския лъч (
P r o f e s s i o n a l A u d i o S y s t e m s<br />
P.A Speakers<br />
Ôóíêöèè<br />
• White-light laser with balanced cool white<br />
• Real-time effect programming, editing and viewing<br />
• Maintenance-free<br />
• Extremely Robust, system does not misalign under<br />
regular touring conditions<br />
• Long diode lifetime<br />
• Onboard show playback system with 432 cues<br />
available<br />
• Martin Laser Software included<br />
• DMX-controllable<br />
• Can be operated with any ILDA-compatible<br />
controller<br />
работата с лазер е опасна. Всъщност,<br />
работата не е по-орасна от тази с<br />
високомощен светлинен следач, при<br />
условие, че спазвате инструкциите и<br />
избягвате излагане на единичен лъч<br />
с голяма плътност. Може би най-голямата<br />
опасност е в това, че хората се<br />
заблуждават, че това са само единдва<br />
вата светлина. Но тя е концентрирана<br />
върху много малка повърхност, а<br />
поляризираната светлина на лазера<br />
има характеристиката, че може да<br />
бъде фокусирана от човешкото око.<br />
Това прави плътността в окото повисока<br />
от обикновена светлина със<br />
същата мощност.<br />
Въпреки че е специализиран<br />
продукт, RGB Laser 1.6 има добър<br />
пазарен потенциал при рентални<br />
компании, големи клубове, както и<br />
при инсталации на архитектурното<br />
ефектно осветление. Устройството<br />
може успешно да бъде използвано<br />
за концертни турнета, за декорация<br />
и съживяване на сгради и други<br />
структури на октрито, за различни<br />
мероприятия и промоции, или да<br />
бъде използван като уникален ефект<br />
за постоянни инсталации. RGB Laser<br />
1.6 е толкова гъвкав при работа и<br />
притежава точно толкова мощност,<br />
колкото твърдят от Martin.<br />
Увеличеният интерес към лазерите<br />
в последно време ги връща на<br />
сцената и в клубовете и тази година<br />
по турнетата са използвани повече<br />
лазери от когато и да било.<br />
info<br />
Martin RGB Laser 1.6 - öåíà ïî çàïèòâàíå<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.martin.com<br />
6812<br />
12” Bass + Compression Driver, 300W @ 8 Ohm<br />
199 ëâ.<br />
6815<br />
15” Bass + Compression Driver, 400W @ 8 Ohm<br />
269 ëâ.<br />
Power Amplifiers<br />
EX-800<br />
250/500/800W, Inputs: XLR/Jack, Outputs: Speakon/<br />
Jack/ BindingPost<br />
499 ëâ.<br />
EX-1200<br />
350/700/1200W, Inputs: XLR/Jack, Outputs: Speakon/<br />
Jack/ BindingPost<br />
599 ëâ.<br />
EX-2400<br />
500/1000/2400W, Inputs: XLR/Jack, Outputs: Speakon/<br />
Jack/ BindingPost<br />
799 ëâ.<br />
EX-3600<br />
650/1800/3600W, Inputs: XLR/Jack, Outputs:Speakon/<br />
Jack/ BindingPost<br />
999 ëâ.<br />
Ñîôèÿ - óë. Ë. Êàðàâåëîâ 81, 02/ 980 94 55<br />
Âàðíà - óë. Äîíäóêîâ 29, 052/ 600 172<br />
Септември<br />
sharkart@audioshark.com<br />
2006 • www.protechnica.bg 29<br />
www.audioshark.com
30 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
Септември 2006 • www.protechnica.bg 31
JUST LISTEN.<br />
PMH Power Mixers<br />
Миксерите с усилватели са предпочитани най-вече<br />
заради тяхната функционалност и гъвкавост - както<br />
за инсталиран звук, така и за мобилни приложения.<br />
Behringer вече са добре познати със своите P.A. продукти.<br />
Серията миксери PMH ни дават удобно и лесно<br />
решение за малки до средни P.A. системи, имат компактни<br />
размери и учудващо ниско тегло.<br />
State-Of-The-Art, IMP<br />
“Íåâèäèìè” ìèêðîôîííè<br />
ïðåäóñèëâàòåëè ñúñ<br />
ñòóäèéíî êà÷åñòâî.<br />
Ðåâîëþöèîííà òåõíîëîãèÿ<br />
COOLAUDIO çà óñèëâàòåëèòå:<br />
ãîëÿìà ìîùíîñò, íåâåðîÿòíî<br />
çâóêîâî êà÷åñòâî, ëåêî òåãëî.<br />
Åôåêòèâåí, ìóçèêàëåí<br />
3-ëåíòîâ EQ, PAD & Peak<br />
LED’s íà ìîíî êàíàëèòå.<br />
Ñòåðåî 7-ëåíòîâ ãðàôè÷åí EQ<br />
çà ïðåöèçíà ÷åñòîòíà êîðåêöèÿ<br />
íà ãëàâíèòå èçõîäè èëè ìîíèòîðà.<br />
Àêñåñîàðè çà âãðàæäàíå<br />
â 19” ðàêëà âêëþ÷åíè<br />
â êîìïëåêòà.<br />
24-áèòîâ ñòåðåî FX<br />
ïðîöåñîð (2 áðîÿ ïðè PMH<br />
5000) ñ 99 ïðîãðàìè.<br />
Ñèñòåìà çà îòêðèâàíå íà<br />
ìèêðîôîíèðàùè ÷åñòîòè<br />
PMH 1000<br />
• 2 х 300W RMS • 6 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 24-bit FX <strong>Pro</strong>cessor (99 програми) • 3-лентов EQ на всички канали • стерео 7-лентов графичен EQ • 1 мон. и 1 FX Send • Voice Canceller за Караоке<br />
приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 407 (с ДДС)<br />
PMH 2000<br />
• 2 х 250W RMS • 9 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 24-bit FX <strong>Pro</strong>cessor (2 х 99 програми) • 3-лентов EQ на всички канали • стерео 9-лентов графичен EQ • 2 мон. и 1 FX Send • PFL • Voice Canceller за<br />
Караоке приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 407 (с ДДС)<br />
PMH 3000<br />
• 2 х 400W RMS • 8 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 24-bit FX <strong>Pro</strong>cessor (99 програми) • 3-лентов EQ на всички канали • стерео 7-лентов графичен EQ • 2 мон. и 1 FX Send • PFL • Voice Canceller за<br />
Караоке приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 539 (с ДДС)<br />
PMH 5000<br />
• 2 х 400W RMS • 12 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 2 x 24-bit FX <strong>Pro</strong>cessor (2 х 99 програми) • 3-лентов EQ с параметрична среда за Mic каналите • 4-лентов EQ за стерео каналите • стерео 7-лентов<br />
графичен EQ • 2 мон. и 1 FX Send • PFL • Voice Canceller за Караоке приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 683 (с ДДС)<br />
32 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ - Ñîôèÿ 1528, áóë. Èñêúðñêî øîñå 7, Òúðãîâñêè Öåíòúð ÅÂÐÎÏÀ, Òåë: 02/ 978 20 25; Ôàêñ: 02/ 978 58 70, www.pro-technica.com
<strong>Pro</strong>Technica<br />
Áúëãàðñêîòî ñïèñàíèå çà ïðîôåñèîíàëåí çâóê, ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè è ïðîôåñèîíàëíî îñâåòëåíèå<br />
ÀÁÎÍÈÐÀÉÒÅ ÑÅ!<br />
è ïîëó÷àâàéòå ñïèñàíèå <strong>Pro</strong>Technica â<br />
óäîáñòâîòî íà ñâîÿ äîì èëè îôèñ<br />
Ïîñëåäíèòå íîâîñòè â ñôåðàòà çâóêà è îñâåòëåíèåòî<br />
Òåñòîâå è ðåöåíçèè çà ïîïóëÿðíè ïðîäóêòè<br />
Èíòåðâþòà ñ èçâåñòíè ïðîäóöåíòè è ìóçèêàíòè<br />
Hi-Tech èíñòàëàöèè (ñòóäèà, äèñêîòåêè, êëóáîâå)<br />
Ïðåâîäíè ìàòåðèàëè îò ÷óæäè èçäàíèÿ<br />
Àáîíàìåíòúò çà 12 áðîÿ å íà ñòîéíîñò 20 ëâ (ñ ÄÄÑ)<br />
è ìîæå äà áúäå íàïðàâåí Online íà www.protechnica.bg<br />
www.protechnica.bg<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg 33
Yamaha Artists<br />
Steve Gadd<br />
Mr. Session Drummer<br />
Ñòèâ Ãàä å ìîæå áè íàé-ïðèçíàòèÿò áàðàáàíèñò ïðåç<br />
ïîñëåäíèÿ ÷åòâúðò âåê. Îò íà÷àëîòî íà 1970-òå òîé ñëàãà<br />
íà÷àëîòî íà íîâà åðà â ñòóäèéíîòî ñâèðåíå ñ ôåíîìåíàëíàòà<br />
ñè òåõíèêà è íàïðåãíàíòîòî ñè åìîöèîíàëíî èçïúëíåíèå.<br />
Íåçàâèñèìî êàêâà ìóçèêà ñâèðè, äæàç, ïîï, R&B èëè<br />
ôþæúí, Ñòèâ Ãàä âèíàãè å ñ÷èòàí çà åäèí îò íàé-äîáðèòå.<br />
Много скоро след като започва<br />
професионалната си кариера на<br />
музикант, Стив Гад става един от найтърсените<br />
и влиятелни барабанисти<br />
в света. В Япония, дори се продават<br />
разписани партитури на неговите<br />
сола. Чик Къриа казва за него: “Всеки<br />
барабанист иска да свири като Стив<br />
Гад, защото той свири съвършено...<br />
То й у с п я в а<br />
д а п р е н е с е<br />
оркестровото<br />
и композиционно<br />
мислене<br />
към комплекта<br />
барабани, като<br />
същевременно свири с голямо въображение<br />
и суинг.” Много от груувовете<br />
на Стив Гад са толкова оригинални, че<br />
стават част от фолклора на барабанистите.<br />
Влиянието, което той оказва<br />
върху барабанистите през годините го<br />
прави най-имитирания барабанист на<br />
своето поколение.<br />
През последните години Стив<br />
отново се е базирал в Рочестър и<br />
прекарва по-голямата част от времето<br />
си на турнета с музиканти като Ерик<br />
Клептън и Джеймс Тейлър.<br />
Стив Гад използва барабани<br />
Yamaha още от 1976 година и името<br />
му станало синоним на комплекта им<br />
Recordimg Custom. И наистина, през<br />
1980-те, Yamaha Recording Custom е<br />
най-популярния комплект сред професионалните<br />
музиканти. Стив е един от<br />
първите барабанисти,<br />
които<br />
п о п ул я р и з и -<br />
рат малките<br />
10-инчовитомове,<br />
а също<br />
е п ъ р в и я т,<br />
който използва стойка за флор тома.<br />
Харесва томове от бреза, но предпочита<br />
големия барабан да бъде направен<br />
от клен. Комплектът за последното<br />
му турне се състои от: 22”х14”<br />
Maple Custom Absolute голям барабан,<br />
10”х7,5”, 12”х8” и 13”х9” рак-томове,<br />
14”х12” и 16”х14” флор-томове. За<br />
свирене на живо предпочита стоманения<br />
си Signature малък барабан с<br />
размери 14”х5,5”.<br />
“Âñåêè áàðàáàíèñò èñêà äà<br />
ñâèðè êàòî Ñòèâ Ãàä, çàùîòî<br />
òîé ñâèðè ñúâúðøåíî...” -<br />
×èê Êúðèà<br />
Áèîãðàôèÿ<br />
Ñòèâ Ãàä å ðîäåí â Ðî÷åñòúð,<br />
Íþ Éîðê, íà 9 Àïðèë 1945.<br />
Êàðèåðàòà ìó çàïî÷âà îùå êîãàòî<br />
å äåòå, êàòî òàíöüîð íà ñòåï,<br />
êîãàòî òàíöóâà ñ ïî-ãîëåìèÿ<br />
ñè áðàò ïî ìåñòíèòå êëóáîâå.<br />
Ìíîãî ñêîðî, çàïî÷âà äà ñÿäà<br />
çàä áàðàáàíèòå ñ ãîñòóâàùè<br />
ìóçèêàíòè. Ñâèðèë å ñ Äèçè<br />
Ãèëåñïè, êîãàòî å áèë ñàìî íà 11<br />
ãîäèíè. Âïîñëåäñòâèå, ó÷è ìóçèêà<br />
â Manhatton School è â ðîäíèÿ ñè<br />
Ðî÷åñòúð. Ïðåç 1971, ñëåä òðè<br />
ãîäèíè ñëóæáà â àðìèÿòà, çàïî÷âà<br />
äà ñâèðè ïî êëóáîâå â Íþ Éîðê<br />
è âåäíàãà âïå÷àòëÿâà âñè÷êè.<br />
Áúðçî ïå÷åëè ïîïóëÿðíîñò è<br />
êàòî ñòóäèåí ìóçèêàíò, êîåòî ìó<br />
äàâà âúçìîæíîñò äà çàïèñâà ñúñ<br />
çâåçäè êàòî: Àðåòà Ôðàíêëèí,<br />
Ôðàíê Ñèíàòðà, Àë Äè Ìåîëà,<br />
Ñòåíëè Êëàðê, Ñòèâè Óîíäúð,<br />
Áàðáàðà Ñòðàéçàíä, Äæîðäæ<br />
Áåíñúí è äóçèíè äðóãè.<br />
Áàðàáàíèòå íà Ñòèâ Ãàä<br />
Acoustic Drums:<br />
SD-255SG 14”x5.5” Snare drum<br />
Steve Gadd Sig. Series<br />
BTT-1010J 10”x7.5” Tom<br />
BTT-1012J 12”x8” Tom<br />
BTT-1014 14”x12” Floor tom<br />
BTT-1016 16”x14” Floor tom<br />
MBD-1322J 22”x14” MAPLE BD<br />
Hardware:<br />
CS-745 Cymbal stand (4x)<br />
DFP-9310 Double Foot Pedal<br />
DS-840 Drum Stool<br />
HS-1000 Hi-hat Stand<br />
SS-840 Snare Drum Stand<br />
TH-945 Double Tom Holder<br />
WS-904 Double Tom Stand<br />
34 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006
PROFESSIONAL DRUM CENTER<br />
София, ул. Г.С. Раковски 138; Тел: 02/ 985 45 65, Факс: 02/ 985 45 66<br />
Септември 2006 • www.protechnica.bg 35
VOCALS HEADSET INSTRUMENT MONITOR PRESENTER<br />
Leader<br />
of<br />
pack<br />
the<br />
body<br />
Всички следват еволюцията!<br />
И новите безжични системи evolution wireless G2 ни<br />
подготвят за още една революция при китарните<br />
системи. Независимо дали свирите със Single<br />
Coil или мощни Humbucker адаптери, безжичната<br />
китарта система EW372-G2 предава вярно звука<br />
ви. От експлозивните метълски ритъм партии,<br />
до дългите отзвучаващи състейни, звукът е без<br />
клипиране и прекъсвания. Всъщност, ако не знаете,<br />
че е Wireless, бихте се заклели, че свири с кабел.<br />
• Autoscan за лесен и сигурен избор на честота<br />
• 1 440 UHF честоти за пълна гъвкавост при работа<br />
• HDX шумоподтискаща система<br />
• Pilot Tone Squelch за елиминилане на RF смущения<br />
• Здрава Road-Ready метална конструкция<br />
• Задноосветен дисплей на предавателя и приемника<br />
• Battery Status индикатор<br />
• До 8 часа работа с едно зареждане<br />
36 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ - Ñîôèÿ 1528, áóë. Èñêúðñêî øîñå 7, Òúðãîâñêè Öåíòúð ÅÂÐÎÏÀ, Òåë: 02/ 978 20 25; Ôàêñ: 02/ 978 58 70; www.pro-technica.com