СТОЛЕЋЕ СИГНАЛИЗМА THE CENTURY OF SIGNALISM
Столеће сигнализма — то је „деконструкција“ језика. Стога, ово је одговарајући поетски поступак, иако текст на први поглед не изгледа асемички. Асемички начин дефинисања поетског поступка дат је у Сигналистичкој теорији свега, у једној (асемичкој) реченици: „Однос између апстрактног и стварног (конкретног) јесте анализа.“ У овом случају „све“ је садржај читавог Свемира, али није дефинисано као бројне разнолике „чињенице“ (које природно примамо чулима). Бескрајни делови Свемира, подређени анализи преводе се у апстрактно, тако да је њихова „стварност“ двојака — амбивалентна или апсурдна. Анализа надилази важност простора/времена и доводи све на једно место истовремено. То је рад силе, апстрактног — енергија. Овакво постављање поезије омогућује потпуну креативност. Очевидно је да је услов за примену поетског поступка знање. Знањем „облика“ и њихових заједничких особина, могуће је користити се њима без аксиоматског (арбитрарног) система, као што су језик или математика. Делањем с позиције апстрактног, песник може да створи сопствени поредак догађаја без коришћења било каквог условљавања и када се то чини, последица ће бити асемичка, иако потпуно разлучива. Синоними анализе су: истина, деконструкција (разградња), уметност, поезија, драма, смрт, итд. 88
Кеичи Накамура (Keiichi Nakamura): Визуелна песма 89
- Page 37 and 38: Јелена Марићевић н
- Page 39 and 40: Јелена Марићевић М
- Page 41 and 42: Јелена Марићевић и
- Page 43 and 44: Јелена Марићевић У
- Page 45 and 46: Јелена Марићевић п
- Page 47 and 48: Снежана Савкић Цик
- Page 49 and 50: Снежана Савкић бил
- Page 51 and 52: Снежана Савкић Ана
- Page 53 and 54: Јелена Марићевић и
- Page 55 and 56: Јелена Марићевић и
- Page 57 and 58: Јелена Марићевић и
- Page 59 and 60: Јелена Марићевић и
- Page 61 and 62: Јелена Марићевић и
- Page 63 and 64: Јелена Марићевић и
- Page 65 and 66: Јелена Марићевић и
- Page 67 and 68: Јелена Марићевић и
- Page 69 and 70: Мирољуб Тодоровић
- Page 71 and 72: Мирољуб Тодоровић
- Page 73 and 74: САОБРАЋАЈКА Мирољу
- Page 75 and 76: Мотика у мотокулти
- Page 77 and 78: Слободан Шкеровић
- Page 79 and 80: Слободан Шкеровић
- Page 81 and 82: Слободан Шкеровић
- Page 83 and 84: Слободан Шкеровић
- Page 85 and 86: Слободан Шкеровић
- Page 87: Слободан Шкеровић
- Page 91 and 92: Андрија Црнковић п
- Page 93 and 94: Андрија Црнковић О
- Page 95 and 96: Душан Видаковић ПР
- Page 97 and 98: Илија Бакић у немос
- Page 99 and 100: Илија Бакић * претв
- Page 101 and 102: Илија Бакић а труње
- Page 103 and 104: Илија Бакић следич
- Page 105 and 106: Džim Leftvič (Jim Leftwich) je na
- Page 107 and 108: Адријан Сарајлија 2
- Page 109 and 110: Адријан Сарајлија
- Page 111 and 112: Адријан Сарајлија
- Page 113 and 114: Адријан Сарајлија
- Page 115 and 116: Ендру Топел (Andrew Topel
- Page 117 and 118: Оливер Милијић Дев
- Page 119 and 120: Виктор Радоњић Кро
- Page 121 and 122: Зоран Стефановић ped
- Page 123 and 124: Зоран Стефановић с
- Page 125 and 126: Зоран Стефановић с
- Page 127 and 128: Како је могуће пада
- Page 129 and 130: Дејан Богојевић ПЛ
- Page 131 and 132: John M. Bennett Џон М. Бене
- Page 133 and 134: Миливој Анђелковић
- Page 135 and 136: Миливој Анђелковић
- Page 137 and 138: Миливој Анђелковић
Столеће сигнализма<br />
— то је „деконструкција“ језика. Стога, ово је одговарајући поетски<br />
поступак, иако текст на први поглед не изгледа асемички.<br />
Асемички начин дефинисања поетског поступка дат је у<br />
Сигналистичкој теорији свега, у једној (асемичкој) реченици:<br />
„Однос између апстрактног и стварног (конкретног) јесте<br />
анализа.“<br />
У овом случају „све“ је садржај читавог Свемира, али није<br />
дефинисано као бројне разнолике „чињенице“ (које природно<br />
примамо чулима). Бескрајни делови Свемира, подређени анализи<br />
преводе се у апстрактно, тако да је њихова „стварност“<br />
двојака — амбивалентна или апсурдна. Анализа надилази важност<br />
простора/времена и доводи све на једно место истовремено.<br />
То је рад силе, апстрактног — енергија. Овакво постављање поезије<br />
омогућује потпуну креативност.<br />
Очевидно је да је услов за примену поетског поступка знање.<br />
Знањем „облика“ и њихових заједничких особина, могуће је<br />
користити се њима без аксиоматског (арбитрарног) система, као<br />
што су језик или математика.<br />
Делањем с позиције апстрактног, песник може да створи<br />
сопствени поредак догађаја без коришћења било каквог условљавања<br />
и када се то чини, последица ће бити асемичка, иако<br />
потпуно разлучива.<br />
Синоними анализе су: истина, деконструкција (разградња),<br />
уметност, поезија, драма, смрт, итд.<br />
88