СТОЛЕЋЕ СИГНАЛИЗМА THE CENTURY OF SIGNALISM
Столеће сигнализма некњижевни садржај (називе спољних сајтова). Затим смо, ради контролног узорка, „ухваћене речи“ поређали и уназад, добили другу „песму“. Упркос местимичне књижевне грубости, ови примери показују унутрашњу „урођену“ грађу. За познаваоце Шкеровићевог опуса, та грађа је и статистички и мисаоно релевантна, чак и када појмови нису обликовани у уметничку целину људском интервенцијом, већ су добијени готови, екстраховањем онога што „види“ машина. Ово се помало разликује од наизглед сличне деценијске сигналистичке традиције коришћења рачунара у поезији, јер овде имамо случај речи као већ готовог информационог пакета, али и уметничког чина, чак и по елементу „математичке“ емпатије, колико је то силицијумској технологији данас могуће. Ове речи су надахнута и легитимна машинска интерпретација Шкеровићевог света у напрску. И тешко да можемо бити убеђени да нас вара параидолија, биолошки програмирано препознавање образаца. Лако се данас прави софтвер који аутономно и „насумично“ прави други софтвер са сврхом да сирове податке рутински претвара у књижевну или другу форму. Или било шта друго, јер је ово време конвергенције, па чак и трансмутације облика. И не само да је тачно оно Шкеровићево да је једна реч истовремено и свака друга реч, већ је тачно и да један облик у информационом пакету јесте и сваки други облик, а једном ће се као такав други и исказати — зато што ни информација не може да издржи недостатак кретања или размножавања. Тај нагон за мутирањем информације је урођен и самом информацијином медијуму – људском бићу. У скоро сваком човеку постоји овај импулс, понекад склон уметничком изражавању. Та склоност је данас обасута инстант решењима – од естетизације стварности путем индустријског и другог дизајна, до софтвера за графичке уметности који у реалном времену омогућава да се дух великих сликара дословно оваплоћује кроз корисника-аматера (брзином филтера у Фотошопу) или да се алгоритамски стварају потпуно самосвојне драмске потке. То је потенцијал да се у минутима стварају генијална дела. Али, да ли ишта од тих милијарди свакодневних дела ваља Ретко које. Да ли ће ова лакоћа стварања кроз аватаре-аматере убити класичне облике уметности Највећим делом. На другој страни, у време инстант-решења право уметничко мајсторство 122
Зоран Стефановић само ће поново добити на цени. Уз то, и још важније, биће изумљене и легитимисане потпуно нове уметничке дисциплине, али ће се пројавити и нови уметници, не нужно људски. Хоћемо да кажемо да се наш брзи оглед са песмуљцима од кључних речи, независно од своје каквоће, мора схватити као прилог слутњи да је сигналистички метод независан од чисто људског ума. Зато је било могуће да корисници претражују садржај по кључним речима, да машина тумачи ту мотивацију и да алгоритмом добије саречје које васкрсава Шкеровићеву поетику. Овај ум генерише, али није везан за нас. Ми јесмо технологија. Сигналистички метод је очигледно продуктиван и без хипотетичке „вештачке интелигенције“, и у стању је да пројектује истински смисао чак и од стране данашњег „глупог дигитрона“. Једино што је неопходно је кључ препознавања образаца, сучелни излаз разумљив човеку, што је проблем добро обрађен у Теорији интерфејса Олега Јекнића. Критичари би могли опонирати нашој претпоставци тврдњом да у простом огледу нема ничега што већ није било део Шкеровићевог песничко-мисаоног света. То је тачно и то је главни аргумент нама у прилог. Јер чак и ако занемаримо чињеницу да свој свет Шкеровић није измислио, већ га је препознао, остаје као задивљујућа чињеница да је синергија између знатижеље корисника интернета и софтверског алгоритма растумачила и васкрсла Шкеровићев свет на аутономан, математички начин, чак и на малом узорку пишчевог опуса. Слутите већ: иста врста огледа унутар машински генерисане уметности — споја естетске уметности и уметности програмирања — на располагању је и за већину других стваралачких облика, и то без одлучивања људи. Сетимо се већ данас једноставних концепата: напреднији облици данашње „вештачке интелигенције“ могу бити подешени да праве филмове алгоритамски фино монтиране од разнородних кадрова, музику која задржава потпуно еуфонију али машински компоновану од разноврсних чујних и нечујних звукова, командовање машина живим плесачима — и сваку другу врсту монтаже атракција настале стриктно научно-технолошким путем. Анимирани „филмови“ снимљени по електромагнетним таласима мозга слепих људи који слушају музику су једни од најдирљивијих и естетски најкомпактнијих дела у историји кинематографије. 123
- Page 71 and 72: Мирољуб Тодоровић
- Page 73 and 74: САОБРАЋАЈКА Мирољу
- Page 75 and 76: Мотика у мотокулти
- Page 77 and 78: Слободан Шкеровић
- Page 79 and 80: Слободан Шкеровић
- Page 81 and 82: Слободан Шкеровић
- Page 83 and 84: Слободан Шкеровић
- Page 85 and 86: Слободан Шкеровић
- Page 87 and 88: Слободан Шкеровић
- Page 89 and 90: Кеичи Накамура (Keiich
- Page 91 and 92: Андрија Црнковић п
- Page 93 and 94: Андрија Црнковић О
- Page 95 and 96: Душан Видаковић ПР
- Page 97 and 98: Илија Бакић у немос
- Page 99 and 100: Илија Бакић * претв
- Page 101 and 102: Илија Бакић а труње
- Page 103 and 104: Илија Бакић следич
- Page 105 and 106: Džim Leftvič (Jim Leftwich) je na
- Page 107 and 108: Адријан Сарајлија 2
- Page 109 and 110: Адријан Сарајлија
- Page 111 and 112: Адријан Сарајлија
- Page 113 and 114: Адријан Сарајлија
- Page 115 and 116: Ендру Топел (Andrew Topel
- Page 117 and 118: Оливер Милијић Дев
- Page 119 and 120: Виктор Радоњић Кро
- Page 121: Зоран Стефановић ped
- Page 125 and 126: Зоран Стефановић с
- Page 127 and 128: Како је могуће пада
- Page 129 and 130: Дејан Богојевић ПЛ
- Page 131 and 132: John M. Bennett Џон М. Бене
- Page 133 and 134: Миливој Анђелковић
- Page 135 and 136: Миливој Анђелковић
- Page 137 and 138: Миливој Анђелковић
- Page 139 and 140: Добрица Камперелић
- Page 141 and 142: Добрица Камперелић
- Page 143 and 144: Добрица Камперелић
- Page 145 and 146: С ђонова стресам бл
- Page 147 and 148: Иван Штерлеман 147
- Page 149 and 150: Иван Штерлеман уда
- Page 151 and 152: Иван Штерлеман Јаз
- Page 153 and 154: Речна вредност 9 на
- Page 155 and 156: Иван Штерлеман Мут
- Page 157 and 158: Иван Штерлеман физ
- Page 159 and 160: Милош Јоцић mso-paginatio
- Page 161 and 162: Милош Јоцић 161
- Page 163 and 164: Милош Јоцић У основ
- Page 165 and 166: Милош Јоцић Пионир
- Page 167 and 168: Милош Јоцић унутар
- Page 169 and 170: Милош Јоцић TECHNOŠPRAHE
- Page 171 and 172: Милош Јоцић у техно
Зоран Стефановић<br />
само ће поново добити на цени. Уз то, и још важније, биће<br />
изумљене и легитимисане потпуно нове уметничке дисциплине,<br />
али ће се пројавити и нови уметници, не нужно људски.<br />
Хоћемо да кажемо да се наш брзи оглед са песмуљцима од<br />
кључних речи, независно од своје каквоће, мора схватити као<br />
прилог слутњи да је сигналистички метод независан од чисто<br />
људског ума.<br />
Зато је било могуће да корисници претражују садржај по<br />
кључним речима, да машина тумачи ту мотивацију и да алгоритмом<br />
добије саречје које васкрсава Шкеровићеву поетику.<br />
Овај ум генерише, али није везан за нас. Ми јесмо технологија.<br />
Сигналистички метод је очигледно продуктиван и без хипотетичке<br />
„вештачке интелигенције“, и у стању је да пројектује<br />
истински смисао чак и од стране данашњег „глупог дигитрона“.<br />
Једино што је неопходно је кључ препознавања образаца, сучелни<br />
излаз разумљив човеку, што је проблем добро обрађен у<br />
Теорији интерфејса Олега Јекнића.<br />
Критичари би могли опонирати нашој претпоставци тврдњом<br />
да у простом огледу нема ничега што већ није било део<br />
Шкеровићевог песничко-мисаоног света. То је тачно и то је<br />
главни аргумент нама у прилог. Јер чак и ако занемаримо чињеницу<br />
да свој свет Шкеровић није измислио, већ га је препознао,<br />
остаје као задивљујућа чињеница да је синергија између знатижеље<br />
корисника интернета и софтверског алгоритма растумачила<br />
и васкрсла Шкеровићев свет на аутономан, математички<br />
начин, чак и на малом узорку пишчевог опуса.<br />
Слутите већ: иста врста огледа унутар машински генерисане<br />
уметности — споја естетске уметности и уметности програмирања<br />
— на располагању је и за већину других стваралачких<br />
облика, и то без одлучивања људи. Сетимо се већ данас једноставних<br />
концепата: напреднији облици данашње „вештачке<br />
интелигенције“ могу бити подешени да праве филмове алгоритамски<br />
фино монтиране од разнородних кадрова, музику<br />
која задржава потпуно еуфонију али машински компоновану<br />
од разноврсних чујних и нечујних звукова, командовање машина<br />
живим плесачима — и сваку другу врсту монтаже атракција<br />
настале стриктно научно-технолошким путем. Анимирани<br />
„филмови“ снимљени по електромагнетним таласима<br />
мозга слепих људи који слушају музику су једни од најдирљивијих<br />
и естетски најкомпактнијих дела у историји кинематографије.<br />
123