СТОЛЕЋЕ СИГНАЛИЗМА THE CENTURY OF SIGNALISM
Столеће сигнализма 102 ВРАГОЛАСТО ВРЦАВО ВРДАЊЕ Слободан Шкеровић Тамна страна силе, издавач Everest media, Београд, 2013 Нова књига Слободана Шкеровића (1954), запаженог песника, прозаисте, есејисте и ликовног ствараоца, активног учесника, теоретичара и практичара Сигнализма, неоавангардног уметничког покрета, насловљена је као „Тамна страна силе“, уз коју следи одредница „Антифашистички роман“. Контрапунктирање наслова и поднаслова могло би да заинтригира љубопитљивог читаоца (ако ничим другим а оно помињањем антифашизма као појма који се на овим просторима често ставља под велики знак питања, како по питању његове историје тако и његове нове, савремене појаве) и наведе да помисли да пред њим стоји обимни историјски роман (380 страна) о смутним токовима људске историје XX века (који се настављају и у Новом миленијуму). Но, ово би била сасвим погрешна претпоставка коју писац намерно изазива и том се работом — изазивањем дилема и заблуда — бави током читаве књиге, стављајући на пробу своју и читалачку довитљивост, спремност на поигравање, на враголије и вратоломије. „Тамна страна силе“ номинално би се требала/могла сматрати научнофантастичним романом с обзиром на то да барата жанровским темама и припадајућом иконографијом — али ту се сличности углавном исцрпљују а наступају разлике које су резултат нестандардног третирања жанра, у распону од осмишљавања приче до „извођења списатељских радова“. Неспорно је да Шкеровић итекако познаје жанр, његове особености, домашаје, предности и слабости/мане; о томе сведочи низ жанровских ситуација које се „дешавају“ у роману, почев од будућег глобалног устројства политичких и друштвених снага, социјалних потреса, преко развоја технологије која нуди неслућене могућности, благодети али и дилеме, промена које доносе открића у фундаменталним наукама задуженим да растумаче тајне микро– и макросветова све до коначних сусрета са (не)пријатељски настројеним ванземаљцима, пропасти Земље и стварања њених близнакиња (захваљујући енормним моћима појединаца који владају напредним технолошким поступцима). Но, за разлику од уобичајене формуле жанровског приповедања која ултимативно инсистира на консеквентном узрочно–по-
Илија Бакић следичном приповедању са евентуалним паузама за потребна појашњења (која ће читаоцу помоћи да се снађе у непознатом свету), Шкеровић заузима потпуно другачији, нетипични став који, рекосмо, ставља под знак питања све жанровске стандарде. Пре свега, поглавља романа подељена су на кратке епизоде (често са тзв „ударном реченицом“ на крају); оваква конструкција дозвољава мањи или већи дисконтинуитет приче, њено разбијање и фокусирање на сегменте из који се гради целина. Таква је фракталност потцртана хуморно–циничним одмаком и опаскама (анти)јунака, њиховим „разбијеном“, флексибилном психологијом и, коначно, повременим филозофским дијалозима који су одушак трезвености и учености, есејистичке запитаности над дилемама постојања и опстајања човечанства. Дифузност и дисконтинуитет заплета, потпомогнута бројним вињетама на (без)бројне теме, повремено досежу тачку у којој је нејасно шта се у роману заиста дешава — али то, парадоксално али истинито, не умањује његову заводљивост и убедљивост. Устрану одмакнута приповедачка визура дозвољава да се о великим, пресудним дешавањима (која би у стандардној научној фантастици била тежишта заплета) говори узгред, посредно, без афектација и декламовања круцијалних истина и судова. Аутор тиме сугерише (али на томе не инсистира) да је глобализовање света разбило његове дотадашње системе (какви год они били) вредновања, осећај за битно и судбоносно, дозвољавајући да се на позорници јавности дешава неизбројиво мноштво прича које, све до једне, претендују да буду најважније (или, обрнуто, једнаке са другима у битности). Таква поставка отвара врата за рушење свих приоритета и императива, за наступајући етички и естетички нихилизам, што свакако није савршена комбинација али није ни мање ваљана од тренутно потенцираних/наметнутих које ће, како пише на почетку романа, крахирати када експеримент у ЦЕРН–у доживи фијаско. Све надаље биће „живот у невољи“ пред којим „руди зора новог доба“ — „Доба Кванта“. А у невољама и новим временима, као ванредним ситуацијама, свако се сналази како (не)зна и (не)уме док доследност јесте или може бити погубна. Пошто се поиграо канонима жанра, аутор наставља даље у својим литерарним субверзијама ослобађајући актере приче сивих зона дилема и несвесности, дарујући им способности самопосматрања и самодефинисања, вербалне флуентности, извођења каламбура и свакојаких враголанских неподопштина. 103
- Page 51 and 52: Снежана Савкић Ана
- Page 53 and 54: Јелена Марићевић и
- Page 55 and 56: Јелена Марићевић и
- Page 57 and 58: Јелена Марићевић и
- Page 59 and 60: Јелена Марићевић и
- Page 61 and 62: Јелена Марићевић и
- Page 63 and 64: Јелена Марићевић и
- Page 65 and 66: Јелена Марићевић и
- Page 67 and 68: Јелена Марићевић и
- Page 69 and 70: Мирољуб Тодоровић
- Page 71 and 72: Мирољуб Тодоровић
- Page 73 and 74: САОБРАЋАЈКА Мирољу
- Page 75 and 76: Мотика у мотокулти
- Page 77 and 78: Слободан Шкеровић
- Page 79 and 80: Слободан Шкеровић
- Page 81 and 82: Слободан Шкеровић
- Page 83 and 84: Слободан Шкеровић
- Page 85 and 86: Слободан Шкеровић
- Page 87 and 88: Слободан Шкеровић
- Page 89 and 90: Кеичи Накамура (Keiich
- Page 91 and 92: Андрија Црнковић п
- Page 93 and 94: Андрија Црнковић О
- Page 95 and 96: Душан Видаковић ПР
- Page 97 and 98: Илија Бакић у немос
- Page 99 and 100: Илија Бакић * претв
- Page 101: Илија Бакић а труње
- Page 105 and 106: Džim Leftvič (Jim Leftwich) je na
- Page 107 and 108: Адријан Сарајлија 2
- Page 109 and 110: Адријан Сарајлија
- Page 111 and 112: Адријан Сарајлија
- Page 113 and 114: Адријан Сарајлија
- Page 115 and 116: Ендру Топел (Andrew Topel
- Page 117 and 118: Оливер Милијић Дев
- Page 119 and 120: Виктор Радоњић Кро
- Page 121 and 122: Зоран Стефановић ped
- Page 123 and 124: Зоран Стефановић с
- Page 125 and 126: Зоран Стефановић с
- Page 127 and 128: Како је могуће пада
- Page 129 and 130: Дејан Богојевић ПЛ
- Page 131 and 132: John M. Bennett Џон М. Бене
- Page 133 and 134: Миливој Анђелковић
- Page 135 and 136: Миливој Анђелковић
- Page 137 and 138: Миливој Анђелковић
- Page 139 and 140: Добрица Камперелић
- Page 141 and 142: Добрица Камперелић
- Page 143 and 144: Добрица Камперелић
- Page 145 and 146: С ђонова стресам бл
- Page 147 and 148: Иван Штерлеман 147
- Page 149 and 150: Иван Штерлеман уда
- Page 151 and 152: Иван Штерлеман Јаз
Илија Бакић<br />
следичном приповедању са евентуалним паузама за потребна<br />
појашњења (која ће читаоцу помоћи да се снађе у непознатом<br />
свету), Шкеровић заузима потпуно другачији, нетипични став<br />
који, рекосмо, ставља под знак питања све жанровске стандарде.<br />
Пре свега, поглавља романа подељена су на кратке епизоде<br />
(често са тзв „ударном реченицом“ на крају); оваква конструкција<br />
дозвољава мањи или већи дисконтинуитет приче,<br />
њено разбијање и фокусирање на сегменте из који се гради целина.<br />
Таква је фракталност потцртана хуморно–циничним одмаком<br />
и опаскама (анти)јунака, њиховим „разбијеном“, флексибилном<br />
психологијом и, коначно, повременим филозофским<br />
дијалозима који су одушак трезвености и учености, есејистичке<br />
запитаности над дилемама постојања и опстајања човечанства.<br />
Дифузност и дисконтинуитет заплета, потпомогнута бројним<br />
вињетама на (без)бројне теме, повремено досежу тачку у којој<br />
је нејасно шта се у роману заиста дешава — али то, парадоксално<br />
али истинито, не умањује његову заводљивост и убедљивост.<br />
Устрану одмакнута приповедачка визура дозвољава да се о<br />
великим, пресудним дешавањима (која би у стандардној научној<br />
фантастици била тежишта заплета) говори узгред, посредно,<br />
без афектација и декламовања круцијалних истина и судова.<br />
Аутор тиме сугерише (али на томе не инсистира) да је глобализовање<br />
света разбило његове дотадашње системе (какви год они<br />
били) вредновања, осећај за битно и судбоносно, дозвољавајући<br />
да се на позорници јавности дешава неизбројиво мноштво прича<br />
које, све до једне, претендују да буду најважније (или, обрнуто,<br />
једнаке са другима у битности). Таква поставка отвара врата за<br />
рушење свих приоритета и императива, за наступајући етички<br />
и естетички нихилизам, што свакако није савршена комбинација<br />
али није ни мање ваљана од тренутно потенцираних/наметнутих<br />
које ће, како пише на почетку романа, крахирати када<br />
експеримент у ЦЕРН–у доживи фијаско. Све надаље биће „живот<br />
у невољи“ пред којим „руди зора новог доба“ — „Доба<br />
Кванта“. А у невољама и новим временима, као ванредним ситуацијама,<br />
свако се сналази како (не)зна и (не)уме док доследност<br />
јесте или може бити погубна.<br />
Пошто се поиграо канонима жанра, аутор наставља даље у<br />
својим литерарним субверзијама ослобађајући актере приче<br />
сивих зона дилема и несвесности, дарујући им способности самопосматрања<br />
и самодефинисања, вербалне флуентности, извођења<br />
каламбура и свакојаких враголанских неподопштина.<br />
103