Sic ci tat 1
Sic ci tat 1 Sic ci tat 1
EstetSic!a 69 građanski kriminalci. To nije opće mjesto, kao što bi trebalo biti. Svijet je ismijao je sve naše pokušaje da urazumimo njegovo kretanje; one revolucionarne, posebice. Danas je smiješno nadati se urazumljenju svijeta. Građanski svijet onemogućava razvoj opće svijesti; smiješno je danas nadati se urazumljenju svjetine. Pisac realista, tj. pisac koji pokuša iznaći rješenje među realno postojećim političkim rješenjima bit ismijan od strane života. Baš kao i onaj koji se uplete u iznalaženje nerealnih političkih rješenja. A onoga, koji pak korakom ulične žene prošeta po građanskoj intelektualnoj pijaci, ismijat ćemo mi, svojim kupletima i vodviljima. Povijest je ismijala i obesmislila sve filozofije povijesti koje su je pokušale osmisliti. Povijest je ismijala našu svijest i odstranila nam slobodnu volju i savjest; pa još pripomažemo zločincima. Bezvoljno! Budalasto je misliti da smo nevezani. Kud bismo dalje Dalje! Ukoliko je uopće i moguće ići dalje, sigurno je i da nećemo naći, da ne možemo očekivati alhemičarska rješenja. Volšebna. Optimalna. Konačna. Aladinove lampe nekakve u serijskoj proizvodnji! Isparili su ti recepti alhemije, zajedno sa alhemičarskim nadama i s naivnim alhemičarskim vjekovima. Pred grajom ove trias harmonice besmisla, zločina i beznađa, nisu ni mogla opstati rješenja do ona relativna. Ublažujući lijekovi. Tek. Sad znamo: panaceja ne postoji, već samo palijativi. To jest, samo palijativ. Zapravo, samo umjetnost. I ovo nije nikakav proizvoljan slijed asocijacija, niti nepromišljena misao, isforsirana teorija. To ćemo i objasniti. Ukoliko držimo da su naše prethodne dijagnoze savremene stvarnosti tačne, a trenutačno ih takvima i držimo: tek smo ih napisali, onda moramo i izvesti nalaz prema kojem samo umjetnost može biti lijek za savremenu egzistenciju, tj. bolest, apatiju koja je simptom stvarnosti i tegobnija od Korzakovljevog sindroma. Ili ćemo priznati da taj lijek jednostavno ne postoji na balonu zemaljskom, da leži zakopan negdje na Saturnu! Govorit ćemo o književnosti. Književnost je, na primjer, oduvijek postojala. Nešto je mlađa od gluposti i malo starija od pobune. U zločinačkim i progresivnim društvima, društvima sa ili bez revolucionarnih pokreta, prije i poslije religije, prije filozofije, poslije mitologija, poslije tehnike, prije nauka, književnost je postojala. To kaže njezina historija. A njezini neki izraziti predstavnici zakleli su se da je poslužila i spasenju duša u izvjesnim povijesnim razdobljima, u nekim
70 EstetSic!a zloćudnim svjetovima. Vjerovati im se može samo na riječ. To zna biti dovoljno u ovom slučaju. Samo, ne smijemo vjerovati da to “književnost je oduvijek postojala”, znači ujedno i da je ona neovisna od povijesnog kretanja, da je ona neka perpetuum mobile, da je zbog toga oduvijek postojala. Naprotiv! Oduvijek je postojala samo zato što nije neovisna od povijesti, što nije platonska idealna zemlja, zato što je povijesna zemlja, što se i sama mijenjala s povijesnim kretanjem. To se razumije po sebi: perpetuum mobile i idealna platonska zemlja ne postoje, povijest postoji, književnost postoji! Ona je dijalektična i elastična. Kad prestane biti svjesna toga, to više nije književnost. To je alhamijado. Tad postaje predvidljiva, banalna, dosadna, beživotna, nepostojana, epigonska... Hoćemo li govoriti o književnosti, mi moramo zapravo shvatiti njezinu sudbinu u njezinom povijesnom kretanju. Naša preambula nije bez motivacije, i tek sad smo slobodni upitati: koji je to sat, dan i mjesec u književnosti, koja godina i vijek, šta se dešava na toj zemlji Šest milijardi ljudi. Više od polovine njih živi kao u komi, jer ovise o aparatima. Isključite im aparate: oni će ončas pomrijeti. Šest milijardi ljudi ne bi moglo preživjeti bez tehnike. Više od polovine njih su pismeni; zahvaljujući tehnici. Više od polovine njih može kroz nekoliko minuta stupiti u kontakt; i svejedno, da li su u istome gradu ili na različitom kontinentu, da li je jedan od njih na zemlji, a onaj drugi na mjesecu, prvi – papa, a drugi – prodavac pereca u Pofalićima, glas jednoga brzinom elektronskog talasa dopire do drugoga. Opet – zahvaljujući tehnici. Gutenbergova galaksija danas ne izgleda toliko impresivna, pokraj ovog elektronskog kozmosa riječi! Čovjek je umnožio, uhiljadostručio svoj jezik; ubrzao ga. To nije moglo proći bez kvalitativnih skokova. U okeanu elektronskih talasa, gdje se jezički obrasci neviđeno mnogo koriste, ti obrasci se i nečuveno brže troše; banaliziraju se, njihov sadržaj slabi: počinju biti vodenoprazni, i neosjetljivi, prolaze kroz i pored nas, s neoćutljivošću elektronskih talasa. Počinjemo čitati samo prva slova riječi, prve riječi rečenica, prve rečenice pasusa: sve ostalo vrlo brzo i lako anticipiramo; kao rasplete nedeljnovečernjih televizijskih filmova. Gutati sve to značilo bi i udaviti se u svoj toj poplavi vodenoprovidnog jezika. Ko nam kaže da ta promjena nije relevantna i za književnost, nazvat ćemo ga diletantom. Jer je sam jezik u
- Page 17 and 18: 18 Sic!critic Mirnes Sokolović Ras
- Page 19 and 20: 20 2 Roman Volga, volga nagrađen j
- Page 21 and 22: 22 Sic!critic visokih standarda koj
- Page 23 and 24: 24 Sic!critic Eto ga: tu smo, to je
- Page 25 and 26: 26 Sic!critic osjećaj ironije spra
- Page 27 and 28: 28 Sic!critic odlomcima: i nakon š
- Page 29 and 30: 30 Sic!critic Da bismo provjerili d
- Page 31 and 32: 32 Sic!critic iskaz, hladnokrvno in
- Page 33 and 34: 34 Sic!critic reklame za kaladont:
- Page 35 and 36: 36 Sic!critic jadnoj rečenici, kao
- Page 37 and 38: 38 Sic!critic priče svi u isto vri
- Page 39 and 40: 40 Sic!critic Mudruju tako Osman Fa
- Page 41 and 42: 42 28 Walter Benjamin. Pripovjedač
- Page 43 and 44: 44 Sic!critic dokument s njegovim i
- Page 45 and 46: 46 Sic!critic koristi - takav ugođ
- Page 47 and 48: 48 31 Davor Beganović. Tragedija F
- Page 49 and 50: 50 Sic!critic čovjeka koji na neob
- Page 51 and 52: 52 Sic!critic samoposluge. Negdje s
- Page 53 and 54: 54 35 Autoreferncijalna opaska Jerg
- Page 55 and 56: 56 Sic!critic njegovu romanu zove k
- Page 57 and 58: 58 Citat (Sic ci tat 2) Nau~iv {i o
- Page 59 and 60: 60 EstetSic!a Haris Imamović Credo
- Page 61 and 62: 62 EstetSic!a želeći saznati samo
- Page 63 and 64: 64 EstetSic!a Tu su odštete velike
- Page 65 and 66: 66 EstetSic!a šaradom, maškaradom
- Page 67: 68 EstetSic!a su već prije dva mil
- Page 71 and 72: 72 EstetSic!a odgovarali stilskom a
- Page 73 and 74: 74 EstetSic!a s ironijskim makazama
- Page 75 and 76: 76 EstetSic!a dadaističku farsu, o
- Page 77 and 78: 78 EstetSic!a kraju, znamo li šta
- Page 79 and 80: 80 EstetSic!a način djelovanja u p
- Page 81 and 82: 82 EstetSic!a Govorili smo kako je
- Page 83 and 84: 84 EstetSic!a zbir stilskih utjecaj
- Page 85 and 86: 86 EstetSic!a savremenom svijetu. U
- Page 87 and 88: 88 EstetSic!a razumije kako je svak
- Page 89 and 90: 90 EstetSic!a vremenu neprestane i
- Page 91 and 92: 92 EstetSic!a ma”, kao što to ra
- Page 93 and 94: 94 EstetSic!a zabavlja i podučava
- Page 95 and 96: 96 EstetSic!a nam sole pamet. Knji
- Page 97 and 98: 98 EstetSic!a Kobeljao se tako pola
- Page 99 and 100: 100 EstetSic!a kulture, odnesite to
- Page 101 and 102: 102 EstetSic!a čovjeka. Neobičan
- Page 103 and 104: 104 EstetSic!a biti, mi više ne mo
- Page 105 and 106: 106 EstetSic!a Almir Kljuno Litanij
- Page 107 and 108: 108 EstetSic!a II Među svim djelan
- Page 109 and 110: 110 EstetSic!a gena. Pjevanjem, pol
- Page 111 and 112: 112 EstetSic!a zaustaviti vrijeme.
- Page 113 and 114: 114 EstetSic!a svijeta, te dobija s
- Page 115 and 116: 116 EstetSic!a ono što jesu: čude
- Page 117 and 118: 118 EstetSic!a divovskom, iskvareno
70<br />
Estet<strong>Sic</strong>!a<br />
zloćudnim svjetovima. Vjerovati im se može samo na riječ. To<br />
zna biti dovoljno u ovom slučaju. Samo, ne smijemo vjerovati<br />
da to “književnost je oduvijek postojala”, znači ujedno i da je<br />
ona neovisna od povijesnog kretanja, da je ona neka<br />
perpetuum mobile, da je zbog toga oduvijek postojala. Naprotiv!<br />
Oduvijek je postojala samo zato što nije neovisna od povijesti,<br />
što nije platonska idealna zemlja, zato što je povijesna zemlja,<br />
što se i sama mijenjala s povijesnim kretanjem. To se razumije<br />
po sebi: perpetuum mobile i idealna platonska zemlja ne postoje,<br />
povijest postoji, književnost postoji! Ona je dijalektična i<br />
elastična. Kad prestane biti svjesna toga, to više nije<br />
književnost. To je alhamijado. Tad postaje predvidljiva,<br />
banalna, dosadna, beživotna, nepostojana, epigonska...<br />
Hoćemo li govoriti o književnosti, mi moramo zapravo<br />
shvatiti njezinu sudbinu u njezinom povijesnom kretanju.<br />
Naša preambula nije bez motiva<strong>ci</strong>je, i tek sad smo slobodni<br />
upi<strong>tat</strong>i: koji je to sat, dan i mjesec u književnosti, koja godina<br />
i vijek, šta se dešava na toj zemlji<br />
Šest milijardi ljudi. Više od polovine njih živi kao u komi,<br />
jer ovise o aparatima. Isključite im aparate: oni će ončas<br />
pomrijeti. Šest milijardi ljudi ne bi moglo preživjeti bez<br />
tehnike. Više od polovine njih su pismeni; zahvaljujući<br />
tehni<strong>ci</strong>. Više od polovine njih može kroz nekoliko minuta<br />
stupiti u kontakt; i svejedno, da li su u istome gradu ili na<br />
različitom kontinentu, da li je jedan od njih na zemlji, a onaj<br />
drugi na mjesecu, prvi – papa, a drugi – prodavac pereca u<br />
Pofalićima, glas jednoga brzinom elektronskog talasa dopire<br />
do drugoga. Opet – zahvaljujući tehni<strong>ci</strong>. Gutenbergova<br />
galaksija danas ne izgleda toliko impresivna, pokraj ovog<br />
elektronskog kozmosa riječi! Čovjek je umnožio,<br />
uhiljadostručio svoj jezik; ubrzao ga. To nije moglo proći bez<br />
kvali<strong>tat</strong>ivnih skokova. U okeanu elektronskih talasa, gdje se<br />
jezički obras<strong>ci</strong> neviđeno mnogo koriste, ti obras<strong>ci</strong> se i<br />
nečuveno brže troše; banaliziraju se, njihov sadržaj slabi:<br />
počinju biti vodenoprazni, i neosjetljivi, prolaze kroz i pored<br />
nas, s neoćutljivošću elektronskih talasa. Počinjemo či<strong>tat</strong>i<br />
samo prva slova riječi, prve riječi rečenica, prve rečenice<br />
pasusa: sve ostalo vrlo brzo i lako anti<strong>ci</strong>piramo; kao rasplete<br />
nedeljnovečernjih televizijskih filmova. Gu<strong>tat</strong>i sve to značilo<br />
bi i udaviti se u svoj toj poplavi vodenoprovidnog jezika.<br />
Ko nam kaže da ta promjena nije relevantna i za<br />
književnost, nazvat ćemo ga diletantom. Jer je sam jezik u