Coś na Progu #10

VARIA
dotyczącą magicznych właściwości
komiksów: ich czytanie powoduje
zanik umiejętności czytelniczych).
Zadanie narysowania oprawy graficznej
odwołującej się do wydawnictw EC
Comics nie mogło wpaść w lepsze ręce
niż ręce człowieka, który komiksy z
tamtych lat uznawał za sporą inspirację.
Tym człowiekiem był Mike Vosburg.
Vosburg swoją aktywną przygodę
z niezależnym komiksem zaczął w
latach sześćdziesiątych, jeszcze jako
nastolatek. Założył czasopismo „Masquerader”, jeden z
pierwszych komiksowych fanzinów 1 . Fanziny przez wiele dekad
były namiastką internetu dla miłośników muzyki, rozrywki i
kultury niezależnej. Pozwalały nie tylko na wymianę informacji
i komunikację w obrębie tworzących się fandomów, ale i na
swobodne prezentowanie swoich prac. Vosburg korzystał
z każdej takiej okazji, choć – jak na niedoświadczonego
nastolatka przystało – były to próby nie zawsze udane, a kiedy
odnosiły skutek, prace były wydawane przede wszystkim w
mediach o bardzo małym zasięgu.
Mniej lub bardziej poważna praca przy niezależnych
komiksach znalazła się dla Vosburga w kolejnej dekadzie,
kiedy biznes obrazkowych historyjek uciekających od
restrykcji Comics Code Authority (organu badającego
zawartość komiksu pod względem kontrowersji moralnych,
oczywiście wedle standardów białej, mieszczańskiej Ameryki)
rozkręcał się na dobre. Robert Crumb, Harvey Kurtzman (i jego
kultowy magazyn „Mad”) i wielu innych,
doskonale wpisali się w wolnościowy
krajobraz przełomu lat sześćdziesiątych
i siedemdziesiątych. Soundtrackiem
do narodzin profesjonalnego
obiegu kultury niezależnej była
posthipisowska psychodelia, a jego
tłem rewolucja obyczajowa. Takie
też były undergroundowe komiksy
(czy comixy – od X-rated, czyli
zabronionej oficjalnie przez Comics
1 Dobra wiadomość dla fanów Vosburga – twórca ma niedługo
zeskanować sześć numerów zinu i udostępnić je w sieci.
Code Authority dojrzałej zawartości), kipiące seksualnością,
narkotykami, ale i społecznymi tematami, na które nie było
miejsca w mainstreamowych publikacjach.
W takich warunkach Mike Vosburg rozwinął skrzydła,
między innymi w projekcie Split Screen, którego pisarskim
duchem był Tom Veitch, znany z późniejszych sukcesów jako
autor komiksów „Star Wars” wydawanych przez Dark Horse
Comics 2 . Po przygodzie z podziemiem (która to przygoda
odcisnęła niemałe piętno na przyszłej karierze Vosburga i
jego wyborach artystycznych) Vosburg ruszył na podbój
mainstreamu. Pracował dla DC Comics, Marvela i Valiant
Comics, dokładając twórczą cegiełkę do takich tytułów
jak „Savage She-Hulk”, „G.I. Joe” czy „Bloodshot”. W DC
był odpowiedzialny za dodanie seksownego splendoru
bohaterkom komiksów „Ms. Marvel” i „Starfire”, w czym na
pewno pomogło mu doświadczenie w pulpowym półświatku,
który często bratał się z erotyką. Jednocześnie nie zaniedbywał
swojej pasji do horroru, pracując nad wydawnictwami Western
Publishing i Charlton Comics. Kolejnym dużym etapem
kariery miała być zmiana medium, w którym prezentował swój
talent.
Między 1989 a 1996 rokiem Mike Vosburg odpowiadał
za tytułowe karty w telewizyjnym programie „Opowieści z
krypty”. Któż nie pamięta zrzędliwego Crypt Keepera i jego
fascynujących historii? Mimo że plansze Vosburga można
było zobaczyć tylko przez chwilę, jego klasycznie pulpowy styl
zapadł w pamięć niejednemu widzowi. Dodatkowymi zaletami
tej roboty było robienie zdjęć gościnnym gwiazdom programu,
np. Mimi Rogers i Kirkowi Douglasowi. Vosburg miał również
okazję pojawić się na ekranie, i to w aż dwóch odcinkach,
czym spełnił dziecięce marzenia o karierze aktorskiej. Od
tamtej pory głównym zajęciem Vosburga jest rysowanie
storyboardów dla filmu i telewizji. Współpracował z wieloma
uznanymi twórcami, między innymi z reżyserem Robertem
Zemeckisem. Swojego talentu użyczał również do teledysków
– „Stan” Eminema i „Let Me Blow Your Mind” Eve skorzystały
z jego świetnego wyczucia kompozycji i perspektywy obrazu.
Vosburg w jednym z wywiadów mówi, że nie jest artystą.
Jest pisarzem, który używa obrazków do opowiadania historii,
bo – jak sam twierdzi – „dość wcześnie zorientowałem się, że
2 Tutaj warto odnotować smutny fakt, że po wieloletniej współpracy
z firmą George’a Lucasa Dark Horse niedawno straciło licencję na
komiksy z uniwersum „Gwiezdnych Wojen”.
58 COŚ NA PROGU