PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine

от Западния бряг, Dr. Dre. Диджеят продуцира
хип-хоп албумите на Snoop Dogg, Pitch
Black и Freddie Foxxx, и разширява опитите
си в мейнстрийма, продуцирайки песни за
D’Angelo, Джанет Джаксън и Cee-Lo. През
2008 работи с Кристина Агилера за албума й
Ain’t No Other Man, за който певицата получи
„Грами” в категорията „Най-добро вокално
поп изпълнение”. Кристина Агилера получи
наградата за песента No Other Man - една
от петте песни, които DJ Premier е изсвирил,
скречирал, програмирал и ко-продуцирал. По
настоящем ангажираността му в мейнстрийм
сцената се изразява в сътрудничество с Уитни
Хюстън. „Един ден се надявам да мога да
работя в студиото с AC/DC. Голям фен съм им.
Страхотен почитател съм на Rush и ако работя
с тях, няма да се опитвам да звучат хип-хоп.”,
казва той. DJ Premier има свой собствен
лейбъл, наречен Year Round Records.
Обичай трудностите
„Харесвам трудностите при работата със
старото оборудване. Все още работя с моя
Korg Trident, например. Не семплирам с
MPC60, използвам го, за да пускам ударните.
Вместо това семплирам в S950 и ги пускам от
MPC - всичко - също и моите клавишни и MIDIто
е към MPC. Мога да семплирам само 60
сек. аудио в Akai S950 и то трябва да включва
и други барабанни звуци, така че това е моето
ограничено време за семплиране. Това ме
кара да бъда творчески настроен при работа
със семплите. Ако намеря семпъл, който е подълъг
от 60 сек. и искам да го луупна, първото
нещо, което трябва да направя е, да намеря
начин да го вкарам в ограниченото време
за семплиране, с което разполагам. Когато
слухът ми улови нещо, което ми е харесало,
изпращам частта - от моя записващ плеър
Technics - към S950. Когато семпълът вече е
в S950, изрязвам частите, които не искам,
програмирам това, което искам и го назначавам
към един от падовете на MPC. Всичко
което правя е експеримент. Истинската
музика е експериментиране. Никой не би
могъл да го постигне и направи, ако няма
слух за музиката. А за да имаш слух, трябва
да имаш познание за музиката.”
Композиторът, който семплира
„Диджейството е моята любов номер
едно. Да продуцирам не ми е любимото
нещо. То е, за да си плащам сметките. Когато
продуцирам не искам да се получава никакво
половинчато качество. Записът трябва да
звучи страхотно. Всичко, което правя, идва
от диджейството, защото използването на
семпли е един от начините, по който правим
музика в света на хип-хопа. Не е нужно да
имаш инструмент или да се опитваш да
създадеш група. Така че ние използваме
музика, която пасва на нашата атмосфера
и трябва да разбираш как да конвертираш
семплите във формат, който работи за нашата
култура.”
„Когато правех парчета в миналото,
обикновено започвах със семпли и добавях
ударни. Сега, обикновено е обратното. Мога
да започна с ритъма, който назначавам в
MPC или свиря върху някаква мелодия на
кийборда. Това може да е някой от моите
клавишни инструменти - Korg Trident или
Roland Fantom, или Yamaha Motif, които все
още притежавам и експериментирам с тях.
Те разполагат с наистина чудесни звуци. Мога
да свиря на моя контролер M-Audio Oxygen 8
и да използвам саунд модули като Emu Planet
Phatt или Mo’Phatt. Всеки път е различно, но
основно, напоследък, пускам барабаните и
тогава започвам да усещам, дали нещата
си пасват и се получават. Бас линията също
е много важна. Ако ниските в парчето не са
достатъчно тежки, винаги следвам точната
бас линия на песента и я подлагам отдолу.
Много хора ме питат какъв EQ използвам,
за да получа силно басово дъно на моите
семпли, но аз им казвам: „Човече, тук не
става дума за никакво EQ, лично свиря
всичко - едно към едно.”
Да изоставиш лентата
Докато сетът, който DJ Premier използва
(MPC60, S950, плюс различни марки клавишни
инструменти и записващ плейър) остава
непроменен от 90-те, следващата фаза в
неговия продукционен процес е придружена
от драстични промени. Допреди време е качвал
всичко изкомпозирано на 2-инчова аналогова
лента. Неотдавна обаче, се „предава”
на цифровата революция и заменя своята
аналогова лентова машина с Pro Tools.
“Първият път, когато се срещнах с Pro
Tools, беше, докато работех с Бренфорд
Марсалис върху саундтрака на филма „Mo’
Better Blues” на Спайк Лий от 90-та година.
Тогава бях изумен, но по някакъв начин това
беше извън моята категория и аз продължих
да използвам лента.”
“След програмирането с MPC60, зареждам
всичко в Pro Tools и започвам да оформям
финалния звук и трака. Когато всичко
вече е в Pro Tools, започвам да експериментирам,
за да го подчертая и да го развия.
Имам на разположение изцяло заредена с
плъгини система HD Accel. Много ми харесват
Waves Renaissance Vox и Bass плъгините.”
“Сега обичам Pro Tools - не мога да
отрека. Използвам го с настройката на
диджей, но все още съм против него по
някакъв начин. Pro Tools е чудесен подарък
за всички нас, които работим с лента. Програмата
може да направи много неща, които не
мога по аналоговия начин. Позволява ти да
объркаш нещата и след това да ги поправиш,
и така - отново и отново. Вече съм в изцяло
друг свят и имам друга мисловна рамка. Това
е благодарение на Pro Tools, която ме разви
като продуцент и личност. Става дума за това,
до каква степен сте развили собствения си
слух и какво искате от записа като цяло.
Понякога искам нещата да звучат чисто, а
понякога ми харесва да звучат мръсно. Ако е
хип-хоп - изобщо не ме интересува чистотата!
Винаги експериментирам. Понякога Чарли,
моят партньор в студиото, казва: „Човече,
имаш толкова много ефекти в това парче,
че ще трябва да извадиш поне един!”, но
аз му отговарям: „Това е хип-хоп и тук няма
правила!”
(по материали от сп. Sound On Sound)
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 41