PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine
PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine
PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
PRO TECHNICA<br />
ÑÏÈÑÀÍÈÅ ÇÀ ÏÐÎÔÅÑÈÎÍÀËÅÍ ÇÂÓÊ, ÌÓÇÈÊÀËÍÈ ÈÍÑÒÐÓÌÅÍÒÈ È ÏÐÎÔÅÑÈÎÍÀËÍÎ ÎÑÂÅÒËÅÍÈÅ<br />
Genelec<br />
6010A & 5040A<br />
Active Desktop Speaker System<br />
#24, ЮНИ 2009<br />
цена: 3 лв.<br />
Walden<br />
Natura O-550<br />
Orechestra Model Guitar<br />
Crate<br />
V-Series<br />
Tube Amps & Combos<br />
Behringer<br />
DDM4000<br />
Digital DJ Mixer<br />
Yamaha Absolute Series - New Maple & Birch<br />
Drumsets Genelec - Една финландска история<br />
DJ Зона: Numark Total Control To MP3, Or Not To<br />
MP3 - Какво се случва със звука при кодирането<br />
му в МР3 формат Ефектно осветление: Martin<br />
Mac 301 - LED Moving Head Новини и коментари<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 1
No.1<br />
on your playlist<br />
HD 280 Silver<br />
HD 212<br />
HD 25<br />
HD 202<br />
DJ слушалките на Sennheiser слагат музиката на първо място. Специално създадени за изискванията<br />
на диджейската работа, тези слушалки прилепват толкова плътно, че гарантират 100% звукова изолация. Целият<br />
ненужен шум отвън се елиминира. В капсулите са използвани неодимови магнити, които осигуряват покритие на<br />
целия звуков спектър и кристално ясна звукова картина. DJ слушалките на Sennheiser са удобни при носене и не<br />
уморяват нито главата, нито ушите при продължителна употреба. Така че, вие се концентрирате върху най-важното:<br />
създаване на музика и звук.<br />
2 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
INTRO<br />
До не толокова отдавна десктоп аудиото беше считано за нещо<br />
извън сферата на професионалното. Практически не съществуваха<br />
компютърни звукови системи, които могат да попаднат в категорията<br />
наречена State-Of-The-Art.<br />
Повечето аудио системи, ползвани от потребителите за слушане<br />
на музика от компютъра, са произведени от компании, които никога<br />
не с имали нещо общо със звука. Не може някой, който до вчера е<br />
произвеждал клавиатури и мишки, да започне да произвежда добри<br />
колони. Просто няма логика. Обичайните компютърни аудио системи<br />
печелят с това, че се конфигурират много лесно, повечето не са скъпи,<br />
а музиката приятно “бумти и цъцка”.<br />
Тъй като вече много професионалисти използват своите лични<br />
десктоп или лаптоп компютри за работа с музика и звук, някои производители<br />
на студийни монитори започнаха да правят миниатюрни<br />
модели, подходящи за десктоп работа. Последното проявление на този<br />
процес е серията на Genelec, от корицата. Това, че една от най-добрите<br />
компании в производството на качетвени озвучителни тела отделя<br />
такова внимание на десктоп звука е нещо много положително. Ако<br />
повече хора използваха качествени колони за слушане на музика от<br />
компютъра си, може би компресираните аудио формати нямаше да са<br />
толкова популярни. Просто защото всички щяха по-ясно да чуват колко<br />
по-лошо звучат от оригинала. И наистина, как може някой да формира<br />
мнението си за добър звук, когато никога не е чувал добър звук. Не е<br />
много радостен и фактът, че за много хора, най-добрите десктоп колони<br />
са най-светещите колони от компютърния супермаркет.<br />
Тъй като все повече хора са ангажирани професионално с мултимедия,<br />
важно е да се научат да правят разлика между добрия и лошия<br />
звук, както и между професионалната и любителската апаратура.<br />
Използването на добра апаратура е важно и от гледна точка на това,<br />
че тя винаги работи по-надеждно. По този начин, вниманието ни не<br />
се отклонява напразно, а се концентрира в най-важното - праването<br />
на музика и звук<br />
Иван СТАНКОВ<br />
съставител и редактор<br />
Съставител и редактор<br />
Иван Станков<br />
stankov@protechnica.bg<br />
Редактори<br />
Виктор Димитров<br />
Николай Савов<br />
Редакционен екип<br />
Румен Бояджиев<br />
DJ Стивън<br />
Венко Поромански<br />
Ясен Велчев<br />
Иво Звездомиров<br />
Ангел Димовски<br />
Румен Добрев<br />
Антоний Георгиев - Тонто<br />
Ивайло Трифонов<br />
Краси Желязков<br />
Румен Добрев (princeofsound.com)<br />
Графичен дизайн<br />
Владимир Баксанов<br />
Разпространение<br />
Виктор Димитров<br />
victor@protechnica.bg<br />
Списание <strong>Pro</strong>Technica<br />
се издава от<br />
ПроТехника Евент - ЕООД<br />
Адрес на редакцията<br />
София 1528<br />
бул. Искърско шосе 7<br />
ТЦ Европа<br />
Контакт<br />
02/ 978 20 25<br />
089/ 792 04 15<br />
magazine@protechnica.bg<br />
ISSN 1312-5125<br />
<strong>Pro</strong>Technica е специализирано издание за<br />
професионален звук, музикални инструменти и<br />
професионално осветление.<br />
<strong>Pro</strong>Technica използва авторски материали, преводи от<br />
чуждестранния печат и материали от интернет.<br />
Никаква част от това издание не може да бъде<br />
репродуцирана в частност или изцяло без изричното<br />
разрешение на издателя.<br />
Възможни са промени или неточности в<br />
публикуваните цени, както и в техническите<br />
параметри на представяните продукти.<br />
Всички права запазени.<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 3
• ÇÂÓÊ È ÎÑÂÅÒËÅÍÈÅ • ÌÓÇÈÊÀËÍÈ ÈÍÑÒÐÓÌÅÍÒÈ<br />
• ÄÈÑÊÎÒÅÊÈ È ÊÈÍÎÑÀËÎÍÈ • ÈÍÑÒÀËÀÖÈÈ<br />
4 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009<br />
äèíàêîðä áúëãàðèÿ - ñîôèÿ 1528, áóë. Èñêúðñêî øîñå 7, òÖ åÂÐÎÏÀ<br />
Òåë: 02/ 978 20 25, ôàêñ: 02/ 978 58 70, www.pro-technica.com
СЪДЪРЖАНИЕ #24, ЮНИ 2009<br />
38<br />
14<br />
24<br />
46<br />
32<br />
12<br />
28<br />
42<br />
18<br />
• Новини • 6 • Музикални инструменти • 12 - Walden O-550 - Steel-String Orchestra Model Guitar • 14 - Yamaha<br />
Absolute Series Drumsets • 16 - Drum Center Sofia: Барабани за всяка възраст - Школа за барабани с различен подход •<br />
Backline • 18 - Crate V-Series Tube Guitar Amps • Hi-Fi & Multimedia • 24 - Genelec 6010A/5040 Sub - State-Of-The-Art<br />
Desktop Speakers • Studio Sound • 28 - Една финландска история: Genelec • Техника • 32 - To MP3, Or Not To MP3?<br />
Непретенциозно обяснение на MPEG <strong>Audio</strong> Layer-3 • DJ Зона • 38 - Behringer DDM4000 - 5Ch. Digital DJ Mixer/Sampler/FX<br />
• 40 - DJ Premier: Hip-Hop <strong>Pro</strong>ducer • 42 - Numark Total Control -<strong>Pro</strong> DJ Software Controller • Ефектно осветление • 46<br />
- Martin MAC 301 Wash - LED Moving Head • Soundmaking • 50 - Graffitti Studio: Един от начините да станете велики тонрежисьори<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 5
Íîâèíè<br />
По-големи версии на Behringer Xenyx<br />
Миксерите от серия Xenyx на Behringer са предпочитани<br />
за места, където компактността и функционалността са от<br />
значение. Новите модели XL, обаче са насочени към малко<br />
по-високо ниво потребители. При тях професионалните функции<br />
са комбинирани с прекрасен дизайн и интуитивен лейаут.<br />
Благодарение на различното оцветяване на потенциометрите<br />
и бутоните на отделните секции, само се един поглед можем<br />
да се ориентираме по целия миксер. Моделите са три: XL1600,<br />
XL2400 и XL3200, съответно с по 16, 24 и 32 входни канала.<br />
Архитектурата и комутацията на миксера явно са създадени<br />
на базата на модели на топ-компании в бранша, като не са пропуснати<br />
никакви важни функции: 4-band EQs (2 semi-parametric<br />
mid-bands); 4 Sub outs w/inserts; 6 Aux sends per channel (4<br />
pre/post fader); Channel inserts & direct outs; 2 multi-functional<br />
stereo FX returns w/routing; 2 Phone & Speaker outs; Solo-In-<br />
Place with PFL/AFL; full-featured Talkback section; Long-wearing<br />
60 mm logarithmic faders & sealed rotary controls.<br />
www.behringer.com<br />
CE500A - Active<br />
80W Business<br />
Speaker Systems<br />
Системата от озвучителни тела<br />
Behringer CE500A е подходяща за<br />
работни и обществени пространства, и<br />
ни дава пълен и чист звук, върху широка<br />
площ. Създадена е за използване като<br />
допълнително озвучаване на ресторанти,<br />
магазини, изложбени зали и други. Предвидени<br />
са монтажни лапи, така че да се<br />
улесни инсталирането на стени и тавани,<br />
както и насочването. Звукът на CE500A не<br />
е обичайният “тенекиен” звук, с какъвто<br />
често се свързват подобни колонки. Тук<br />
са използвани качествени компоненти,<br />
а техническите характеристики също са<br />
добри: 5 1/2-инчов бас и 1/2-инчов туитер,<br />
захранвани от 80W усилвател.<br />
www.behringer.com<br />
Нов DJ миксер от Behringer<br />
Преди няколко години Behringer<br />
представиха DJX700, който се превърна<br />
в любимият миксер на много<br />
диджеи. На пазара вече е наследникът<br />
му DJX750 - с подобрена ефект-секция,<br />
контрол на параметрите и някои други<br />
екстри.<br />
DJX750 е пълнофункционален<br />
5-канален DJ миксер със State-Of-<br />
The-Art 24-битови цифрови ефекти и<br />
задълбочен контрол на параметрите<br />
им. Притежава и функции като Dual<br />
Auto-BPM брояч, меки фейдъри с живот<br />
до 500 000 цикъла, XPQ стерео съраунд<br />
ефект, VCA-контролиран крос-фейдър,<br />
3-лентов EQ с Kill и прецизни индикатори.<br />
С богатата си функционалност,<br />
добър звук и леснота при използване<br />
този миксер е отличен избор - особено<br />
в този ценови клас. С новия DJX750<br />
параметрите на ефектите могат да се<br />
променят в реално време, което дава<br />
възможност за креативни решения по<br />
време на шоу. Има възможност и за<br />
създаване на Custom звукови ефекти,<br />
като всички от тях могат да бъдат редактирани<br />
в реално време.<br />
Освен това Behringer вече предлагат<br />
и нов аудио интерфейс с вграден грамофонен<br />
предусилвател и пълнофункционален<br />
софтуерен пакет за обработка<br />
и редактиране на звук. Устройството<br />
се захранва по USB и може да бъде<br />
използвано както от работещи диджеи,<br />
така и от всеки, който иска да направи<br />
цифрови аудио копия на любимите си<br />
грамофонни плочи. UFO-202 притежава<br />
два входа, два изхода, грамофонен вход<br />
и изход за слушалки. Резолюцията на<br />
аудиото е 24 бита, 48kHz.<br />
www.behringer.com<br />
6 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
Vestax VCM-600 Superior DJ Controller<br />
Този нов DJ контролер предлага<br />
контрол на 160 параметри, които<br />
могат да бъдат назначени към неговите<br />
хардуерни потенциометри,<br />
бутони и фейдъри. Въпреки че е създаден<br />
специално за работа със софтуера<br />
Ableton Live, може безпроблемно да<br />
функционира с повечето диджейски<br />
програми. Самите Vestax предлагат<br />
контролери от серия VCI, но там<br />
имаме Jog/Shuttle колела с цел да се<br />
имитира работа с грамофон. VCM-600<br />
обаче е специализиран за миксиране<br />
и е предназначен за диджеи, които<br />
работят с цифрово аудио и компютърно<br />
базирани системи.<br />
При VCM-600 са използвани същите<br />
компоненти, както при останалата<br />
част от миксерите на Vestax. Приятно<br />
впечатление правят двете LED светлини,<br />
от всяка страна на контролера.<br />
Те осветяват горния контролен панел<br />
и позволяват добра видимост дори<br />
в един тъмен клуб. Всички бутони<br />
по контролната повърхност също<br />
светят. Фейдърите са меки, но същевременно<br />
много чувствителни и с<br />
добра резолюция. Потенциометрите<br />
са ергономично подредени и целия<br />
контролер не създава впечатление за<br />
претрупаност.<br />
Master/Cue секцията също е подредена<br />
много добре. Всички функции<br />
и контроли, които сме свикнали да<br />
виждаме при един добър миксер<br />
са налице и се конфигурират много<br />
лесно с аналозите си в софтуера.<br />
В пакета е включен специализираният<br />
софтуер Ableton Live Lite 7 Vestax<br />
Edition. Той предлага пълна софт-хардуерна<br />
интеграция с VCM-600, аудио<br />
с резолюция 32-bit/192kHz, 8 аудио<br />
и MIDI писти, 6 сцени, работа с различни<br />
компресирани и некомпресирани<br />
аудио формати, ефекти, и т.н.<br />
VCM-600 е продукт за тези, които<br />
искат да имат максимална степен<br />
на контрол по време на работата си,<br />
да усещат хардуерен миксер под<br />
пръстите си, но да работят в изцяло<br />
цифрова аудио среда.<br />
www.vestax.com<br />
Трето поколение на ефект-процесора V-Amp<br />
Първата версия на V-Amp се появи<br />
преди 7-8 години и предложи на<br />
китаристите богат избор от звуци на<br />
китарни усилватели, ефекти и други<br />
функции. Невероятното съотношение<br />
цена/качество позволи на много<br />
музиканти с по-скромни финансови<br />
възможности да имат на разположение<br />
богатството от китарни звуци, каквото<br />
имат най-големите китаристи в света.<br />
Последва V-Amp 2, както и версия за<br />
бас-китара.<br />
Сега Behringer ни представят<br />
последното поколение - V-Amp 3. Това<br />
е виртуален китарен усилвател, предлагащ<br />
звука на 32 модела усилватели,<br />
15 китарни колони и 16 класически<br />
ефекта. В пакета е включен и стерео<br />
24-битов аудио интерфейс, както и<br />
специализирания софтуер energyXT2.5.<br />
Този софтуер представлява цифрова<br />
аудио/MIDI работна станция, оптимизирана<br />
за нуждите на музикантите.<br />
С тези три компонента може да се<br />
организира работещ звукозаписен<br />
сетъп. Така че, един музикант може да<br />
развива, записва и обработва идеите<br />
си навсякъде, където му е удобно - и то<br />
с 24-битово качество.<br />
Моделираните модели усилватели<br />
са организирани в четири групи: Clean,<br />
Blues, Metal и Rock. Необходимо е само<br />
завъртането на съответния потенциометър,<br />
и на разположение<br />
имаме автентични симулации<br />
на едни от найдобрите<br />
британскии и<br />
американски лампови<br />
усилватели<br />
от последните 50<br />
години. Включени<br />
са дори модели,<br />
които не са толкова<br />
известни,<br />
т ъ й к а т о и м а т<br />
бутиков характер.<br />
Всеки модел усилвател<br />
може да бъде<br />
комбиниран с всяка от 15-те китарни<br />
колони, като могат да се използват и<br />
различните ефекти.<br />
V-Amp 3 предлага интегрирано<br />
решение за постигане на богат набор<br />
от автентични звуци, плюс музикален<br />
софтуер и аудио интерфейс, около които<br />
може да се организира един функционален<br />
музикантски сетъп.<br />
www.behringer.com<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 7
Íîâèíè<br />
Sennheiser evolution wireless G3<br />
Третото поколение на изключително<br />
успешната и популярна безжична<br />
система Sennheiser Еvolution<br />
Wireless беше представено на музикалното<br />
изложение във Франкфурт<br />
през април. Evolution Wireless G3<br />
включва три серии: 100, 200 и 300;<br />
а също така безжичната мониторна<br />
система ew 300 IEM G3, както и ENG<br />
сетове за репортери и филми.<br />
Независимо коя система бъде<br />
избрана, потребителят може да<br />
разчита на бърз и лесен сетъп и<br />
настройка, както и надеждна работа.<br />
Предавателите могат да бъдат синхронизирани<br />
с приемниците посредством<br />
инфрачервен интерфейс. Функциите<br />
за управление дават на разположение<br />
повече съвместими честоти, а цялата<br />
серия G3 има Switching Banwidth от<br />
42Mhz. Резултатът е оптимална комбинация<br />
от повече възможни честоти (до<br />
1680!!!) и голяма селективност.<br />
Както и предишните два <strong>вариант</strong>а<br />
на системата, Evolution Wireless G3 е<br />
надеждна и истинска професионална<br />
система, която може да бъде използвана<br />
във всякакви ситуации, при<br />
които е необходимо безжично предаване<br />
на аудио. Потребителят може<br />
да разчита на надеждната технология<br />
на Sennheiser, както и на здравите<br />
метални корпуси на отделните компоненти.<br />
Аудио обхвата на системата<br />
вече достига долна граница от 25Hz,<br />
което е добра новина за бас-китаристите.<br />
Всички модели вече включват<br />
функцията SoundCheck Mode, която<br />
беше налична само при серия 500,<br />
при предишните версии.<br />
Sennheiser са направили някои<br />
подобрения при този режим на<br />
работа, и той вече може да бъде<br />
използван и по време на изпълнение:<br />
нивото на аудиото и силата на полето<br />
постоянно се измерват, като приемникът<br />
записва максималните нива<br />
на AF и минималните - на RF. Всички<br />
серии вече имат и еквалайзер, така<br />
че е възможен честотен контрол за<br />
индивидуалните приложения.<br />
Операционното меню при G3<br />
е направено още по User-Friendly.<br />
Разделено е на User Level и Advanced<br />
Level. Това означава, че най-използваните<br />
функции са по-бързо достъпни,<br />
а за по-дълбоки настройки се влиза в<br />
Advanced Level.<br />
Всички преносими предаватели<br />
и приемници могат да бъдат захранвани<br />
не само с обикновени батерии,<br />
но и със специални презареждащи<br />
се пакети на Sennheiser. Разбира се,<br />
статусът на зареждане се показва.<br />
За да се улесни контрола на системата,<br />
честотите при серии 300 и 500<br />
могат да се управляват от компютър<br />
посредством мрежов интерфейс.<br />
Sennheiser са разработили специален<br />
софтуер, който прави следеното и<br />
урпавлението на системата съвсем<br />
лесна задача - дори при многоканални<br />
приложения. Освен това стандартната<br />
изходна мощност може да<br />
бъде намаляна от 30mW на 10mW,<br />
с цел да се поберат още канали в<br />
честотната лента.<br />
Както и при предишните две<br />
издания, Evolution Wireless G3 предлага<br />
решения за всякакъв тип безжична<br />
работа с аудио. Предвидени<br />
са няколко основни сета: за презентации,<br />
инструментален и вокален,<br />
но могат да се правят и Custom<br />
конфигурации. Системите ENG са<br />
оптимизирани за репортерска работа<br />
и друга работа на терен, а персоналната<br />
мониторна система ew 300 IEM<br />
G3 ни дава True Diversity приемане<br />
и функции като: Multi-Level Limiter, Hi<br />
Boost и 5-лентов графичен еквалайзер<br />
в предавателя.<br />
www.sennheiser.com<br />
8 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
The only<br />
feedback comes from<br />
the audience<br />
900<br />
www.sennheiser.com<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 9
Íîâèíè<br />
Семинар на Dedolight в София<br />
В началото на май се проведе<br />
уникален семинар за професионално<br />
телевизионно, кино и фотографско<br />
осветление. Бяха представени продуктите<br />
на компанията Dedolight - един от<br />
световните лидери в тази сфера. Семинарът<br />
беше воден лично от основателя<br />
на компанията, Дитер (Дедо) Вайгерт.<br />
Бяха демонстрирани по-голямата<br />
част от продуктите на Dedolight, като<br />
бяха дадени примери за използването<br />
на някои от тях в големи холивудски<br />
продукции, известни рекламни фотографии,<br />
както и други практически<br />
ситуации.<br />
Dedolight и уникалната им система<br />
е измислена и проектирана то немския<br />
оператор Дедо Вайгерт. Първоначално<br />
започва проекта с цел да задоволи<br />
собствените си високи изисквания<br />
за мощен и контролируем светлинен<br />
източник, който заема минимум пространство,<br />
черпи минимално количество<br />
енергия и ни дава светлина с безпрецедентно<br />
качество. Резултатът от тези<br />
усилия е професионална State-Of-The-<br />
Art осветителна система, предлагаща<br />
уникална функционалност.<br />
Причините, поради които<br />
устройствата на Dedolight са<br />
предпочитани пред останалите<br />
са много, но най-важните от<br />
тях са: изключително компактни<br />
размери; светлинен<br />
поток, равен на този от поголеми<br />
устройства; прецизно<br />
светене с неповторим контрол<br />
на лъча и околната светлина;<br />
разнообразни допълнения<br />
за прожектиране и аксесоари;<br />
различни възможности<br />
за захранване; много ниска<br />
излъчвана топлина; здрава и<br />
надеждна конструкция.<br />
Новата система прави<br />
такова впечатление на кинематографската<br />
индустрия, че<br />
от идеята на един оператор в Германия,<br />
Dedolight печели награда Оскар за<br />
технически постижения от американската<br />
Academy of Motion<br />
Picture Arts & Sciences.<br />
Само за няколко години<br />
Dedolight се утвърждава<br />
като предпочитаната<br />
осветителна система от<br />
най-големите професионалисти<br />
в Холивуд. Списъкът<br />
на филми, заснети<br />
с помощта на тези осветителни<br />
системи бързо<br />
нараства.<br />
През 1990-та, само<br />
след една година на<br />
американския пазар,<br />
системите на Dedolight<br />
получават признание от Academy of<br />
Motion Pictures Arts and Sciences, и<br />
изобретателят Дедо Вайгерт е удостоен<br />
с Technical Achievement Award (Оскар<br />
за технически постижения). През<br />
2003г., екипът на Dedolight получава<br />
Scientific and Engineering Award, от<br />
американската филмова академия, за<br />
създаването на Dedolight 400D<br />
HMI. Устройствата Dedolight 400D<br />
са използвани при заснемането<br />
на едни от най-големите холивудски<br />
продукции през последните<br />
повече от 15 години. Можем само<br />
да споменем имена като: Титаник,<br />
Хари Потър, Мисията невъзможна<br />
и много други. Отново през 2003-<br />
та, дизайнерският екип получава и<br />
наградата Cinek, както и Primetime<br />
Emmy Engineering Award.<br />
Въпреки че някои считат устройствата<br />
на Dedolight за скъпи, в дългосрочен<br />
план нещата стоят малко<br />
по-различно. Цената на едно устройство<br />
на Dedolight e приблизително колкото<br />
на 3000W ференелов прожектор.<br />
Всеки професионалист ще ви каже, че<br />
цената на едно осветително устройство<br />
се определя от консумативите. Тук<br />
Dedolight печели голямо предимство,<br />
поради няколко причини: Лампите,<br />
използвани от Dedolight струват няколко<br />
пъти по-евтино, в сравнение с тези на<br />
устройства с подобни параметри. Освен<br />
това, една 12V лампа може да издържи<br />
от 8 до 20 пъти по-дълго. Лампите на<br />
Dedolight са практически неунищожими<br />
- издържат на шок, почуквания и вибрации,<br />
които са достатъчни за да изкарат<br />
една обикновена лампа извън строя.<br />
Може би не е маловажно да се каже и,<br />
че системите на Dedolight консумират<br />
около 1/6 от електрическата енергия,<br />
консумирана от конвенционалното<br />
осветление. И тъй като системата е<br />
с ниска мощност, те почти никога не<br />
горят - дори предпазителите им.<br />
Провеждането на подобни семинари<br />
не само запознава професионалистите<br />
с най-новите и иновативни продукти в<br />
сферата на проесионалното осветление,<br />
но дава на<br />
всички възможност<br />
пряко да се<br />
докоснат до опита<br />
на “светила” в<br />
този бранш.<br />
www.<br />
dedolight.com<br />
10 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
smartMAC - irresistible!<br />
ßðúê. Åôèêàñåí. Òèõ. Èíòåëèãåíòî ðåøåíèå íà ñòàðè ïðîáëåìè - smartMAC<br />
• ßðêà ñâåòëèíà ñ ïî-ìàëêî - 150W óñòðîéñòâî, êîåòî çàäìèíàâà êîíêóðåíòíè ïðîäóêòè ñ<br />
ìîùíîñò 250W.<br />
• Ãîëåìè èíòåðâàëè ìåæäó ñåðâèçèðàíèÿòà - ëèïñàòà íà ïðàõ â îïåðàöèîííàòà ñðåäà<br />
îçíà÷àâà ïî-ìàëêî èçíîñâàíå, ïî-ãîëÿìà íàäåæäíîñò è ïî-ìàëêî ïîääðúæêà.<br />
• Òèõà ðàáîòà - îõëàæäàíåòî áåç âåíòèëàòîðè ïðàâè smartMAC èäåàëåí çà TV ñòóäèî èëè ôîàéå.<br />
• Ñïåñòÿâà âðåìå è ñðåäñòâà - ñïåñòÿâà ðàçõîäè çà ïîääðúæêà è ïî÷èñòâàíå.<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 11
Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè<br />
Благодарение на няколко свои нови<br />
продукта Walden вече имат репутация на<br />
компания, която произвежда качествени<br />
и достъпни като цена акустични китари.<br />
През последното десетилетие очакванията<br />
ни обикновено стават<br />
все по-големи и по-големи, така че<br />
вдигането на летвата по-високо става<br />
все по-трудно. Въпреки това, първи<br />
впечатления от инструментите на<br />
Walden са за първокласни китари.<br />
Новата китара O-550 e предложениe<br />
на Walden за инструменти с<br />
по-малък размер. В досегашната гама<br />
от китари на компанията, 550 беше<br />
базов модел, а преди се предлагаше<br />
като Dreadnought и Grand Auditorium<br />
модели. Тази година компанията разшири<br />
продуктовата си гама и включи<br />
Orchestra и Traveller версии на 550.<br />
Tози материал е за оркестровата<br />
версия, Walden O-550.<br />
Walden<br />
Natura O-550<br />
Steel-String Orchestra Model Guitar<br />
Въпрос на оркестър<br />
Представяният тук модел е обикновената<br />
Vanilla версия, но О550 може<br />
също да се намери и като Cutaway<br />
електроакустична китара. Това не е<br />
проблем, тъй като ни помага да се<br />
концентрираме върху естествения<br />
звук на инструмента, а той е впечатляващ<br />
за китара в тази ценова рамка.<br />
Една от характеристиките, които в<br />
голяма степен допринасят за качеството<br />
на звука е резониращата дъска от<br />
солиден смърч - все по-често срещан<br />
материал при китарите. Обективна<br />
обща оценка на изработката е, че тя<br />
е чудесна. Дъното и страниците са от<br />
сапеле - африканско дърво, което е<br />
много близко до махагона. Дървото<br />
сапеле стана много популярно в лютиерството<br />
през последното десетилетие<br />
и е доста атрактивно, както по отношение<br />
на външния вид, така и заради<br />
мекия, но ясен тон, който придава<br />
на китарата. В съчетание със смърчовата<br />
резонаторна дъска, дъното и<br />
страниците от сапеле създават добре<br />
балансиран, топъл звук - без да се<br />
прави компромис с артикулацията.<br />
Oркестровият модел e малко по-малък<br />
от моделите Dreadnought и въпреки,<br />
че това неминуемо се отразява върху<br />
силата на звука, то със сигурност, при<br />
О-550 отсъства резкия тон, характерен<br />
за някои акустични китари.<br />
Въпрос на комфорт<br />
Когато вземем инструмента в<br />
ръце установяваме, че това е една<br />
доста удобна за свирене акустична<br />
китара. Тази малка оркестрова китара<br />
се разполага много добре, когато<br />
седнете да свирите, тъй като тялото<br />
й е около сантиметър и половина<br />
по-плитко от съответния Dreadnought<br />
модел. В резултат на това струните<br />
изглеждат по-лесно достъпни - нещо<br />
особено важно за китаристи, които<br />
свирят с пръсти. Грифът на O-550 има<br />
лека V-образна форма, но се усеща<br />
добре в ръката. Както споменахме<br />
по-рано, тази китара има красив<br />
естествен тон, който е мек и заоблен,<br />
без да се губи от артикулацията.<br />
Според Walden формата на тялото е<br />
особено подходяща за записи, заради<br />
“фокусирания” звук. Когато дърпате<br />
струните, китарата наистина оживява<br />
и балансираността на тона позволява<br />
всяка нота да се чува еднакво. Подходяща<br />
е и за „дрънкане”, при което<br />
“Когато вземем инструмента в ръце установяваме, че<br />
това е една доста удобна за свирене акустична китара.”<br />
нейните естествени ограничения<br />
изглаждат всякакви нежелани вариации<br />
в динамиката.<br />
В крайна сметка...<br />
Независимо че не е от високите<br />
ценови класове на Walden, O-550<br />
е един впечатляващ инструмент.<br />
Фактът, че се продава на толкова<br />
ниска цена го прави още по-порази-<br />
12 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
телна находка. Днес могат да се намерят<br />
много китари на достъпна цена<br />
и лесно можем да направим грешката,<br />
като допуснем, че щом дори<br />
най-евтините инструменти са добре<br />
сглобени, при една китара за начинаещи<br />
би трябвало също да е така.<br />
Случаят при O-550 обаче не такъв.<br />
Характерът е едно от нещата, които<br />
търсим в добрата акустична китара.<br />
При инструменти от този клас, точно<br />
този характер не се среща често. За<br />
щастие този нструмент притежава<br />
характер. Като цяло, това е китара с<br />
изразителен и привлекателен звук, и<br />
дори няма нужда да теглите кредит, за<br />
да я имате.<br />
info<br />
Walden Natura O-550 - 128 (ñ ÄÄÑ)<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.waldenguitars.com<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 13
Backline<br />
Crate<br />
V-Series<br />
Tube<br />
Guitar<br />
Amps<br />
Мъждивата светлина на лампите<br />
в усилвателите създава<br />
особено усещане у<br />
китаристите. То е смесица<br />
между благоговение, вудумистика,<br />
и желание за притежаване.<br />
Всички усилватели<br />
от V-Series на Crate използват<br />
лампи, и са в състояние да<br />
ни дадат както мелодичен<br />
и чист тон, така и истински,<br />
сериозен дисторшън.<br />
Усилватели с марка Crate се използват<br />
както от световноизвестни<br />
професионални музиканти, така и от<br />
любители със сериозно отношение<br />
към своя звук. Богатата гама усилватели<br />
(глави) и комбо-усилватели<br />
позволяват на всеки да избере своя<br />
модел - в зависимост от нуждите си и<br />
финансовите си възможности. Повечето<br />
китаристи предпочитат да свирят<br />
с лампови усилватели, тъй като звукът<br />
е най-богат и “истински”, и лампите<br />
реагират на динамиката на свирене.<br />
V-Series е ламповата серия на Crate и<br />
включва общо 7 модела усилватели (+<br />
три модела колони) - от малко 5-ватово<br />
комбо, до “класически“ сетъп от 100W<br />
“глава” и колона с четири 12-ки. Която<br />
и комбинация да изберете, ще имате<br />
автентичен лампов звук, богат на хармоници,<br />
компресиран, но чувствителен<br />
към динамиката на свирене.<br />
Практически няма китарен усилвател,<br />
който да не се разнася по клубни<br />
участия, концерти, турнета<br />
или репетиции. Затова конструкцията<br />
на всички модели е Heavy-Duty.<br />
Това означава, че те са в състояние<br />
да издържат на всякакви разумни<br />
злоупотреби, съпътстващи работата<br />
на съвременния китарист. Здравата<br />
конструкция е комбинирана с модерна<br />
функционалност и качествени компоненти.<br />
Китаристите имат на разположение<br />
надеждни усилватели и колони,<br />
даващи им качествен саунд за различни<br />
музикални стилове.<br />
_________________________________<br />
V5 Combo<br />
Въпреки скромната си мощност от<br />
5W, базовия контрол на тона и малкия<br />
10-инчов говорител, V5 има отличен<br />
лампов тон. Усилвателят е оборудван<br />
с малък 10-инчов високоговорител,<br />
но въпреки това, възпроизвежданият<br />
тон е удивителен. Миниатюрният V5<br />
е тайното оръжие на китаристите,<br />
които търсят собствен саунд, но също<br />
присъства в арсенала на хитрите<br />
музикални продуценти - за да получат<br />
голям, подчертано лампов звук при<br />
студийните записи.<br />
Комбото Crate V5 (клас А), включва:<br />
усилваща лампа EL84, 10-инчов<br />
говорител и изходна мощност от 5 W.<br />
Трудно ще откриете по-опростена и<br />
същевременно, толкова подходяща<br />
лампова схема. Чистите тонове на V5<br />
са мелодични и ясни, а овърдрайвът е<br />
хрупкав и наситен. Блокът за корекции<br />
е максимално опростен - имаме: потенциометър<br />
за усилване/намаляване на<br />
14 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
звука, Gain и Tone контрол. Въпреки<br />
миниатюрните размери на комбото,<br />
то звучи сравнително силно и с него<br />
могат да се правят много, и различни<br />
китарни бленди. Подходящо е, както за<br />
репетиции, така и за записи.<br />
_________________________________<br />
V18-112 & V18-212<br />
Двата модела комбо-усилватели<br />
V18-112 и V18-212 са едноканални,<br />
с мощност 18W и Class A усилване.<br />
Имаме Gain и Master Volume потенциометри,<br />
3-лентов EQ (Bass, Middle,<br />
Treble), както и истински пружинен<br />
ревербератор. Комбото ни дава страхотен<br />
тон и гъвкавост при свирене.<br />
Единствената разлика между двата<br />
модела е в броя на използваните<br />
говорители - два при V18-212, и един<br />
при V18-112. Усилващите лампи са 2<br />
х EL84 Cathode Biased.<br />
Неголемите Crate V18-112/212 звучат<br />
с чист и топъл тон, както и с гладък<br />
лампов овърдрайв. Характеристиките<br />
им ги правят универсални измежду<br />
по-малките комбо-усилватели. В зависимост<br />
от нуждите и предпочитанията<br />
си, китаристът може да избере модел<br />
с един, или с два говорителя. V18-212<br />
определено има по-”голям” звук, но<br />
V18-112 е по-леко за носене, по-достъпно<br />
е като цена, а при озвучаване в<br />
студио или на лайв, почти няма значение,<br />
дали комбото е с един или с два<br />
говорителя.<br />
_________________________________<br />
V33-212<br />
Комбо-усилвател със средна мощност<br />
и “голям” звук. Добавя наситеност<br />
към тона и кара китарата да “ръмжи”.<br />
Комбото е с два канала и ни дава 33W<br />
лампов звук през два 12-инчови високоговорителя.<br />
Можете да настроите<br />
единия канал за кристално<br />
чист тон,<br />
а вторият - за топъл овърдрайв-дисторшън.<br />
Работи с четири<br />
лампи EL84 Class A Cathode Biased.<br />
При V33-212 имаме функцията Boost,<br />
която позволява солото на китарата да<br />
се извиси над останалите инструменти,<br />
само с едно натискане на копчето, или<br />
с футсуич (предлаган като опция). Саундът<br />
може да бъде дооформен с 3-лентовия<br />
еквалайзер, а възможността за<br />
превключване между двата канала и<br />
ревербератора дават още по-голям<br />
контрол на тона.<br />
________________________________<br />
V33H<br />
Някои харесват комбо усилвателите,<br />
докато други предпочитат самостоятелните<br />
“глави” - въпрос на вкус.<br />
Усилвателят V33H е Stand-Alone<br />
версия на този, използван в комбото<br />
V33-212. Предлага: два канала, 33 W<br />
мощност, 4 лампи Class A... и в крайна<br />
сметка получавате автентичен британски<br />
саунд! Моделът произвежда чист и<br />
хармоничен овърдрайв, който могат да<br />
осигурят само четирите EL84 Cathode<br />
Biased Output Tubes.<br />
И тук имаме функцията Boost,<br />
която се активира с футсуич, каткто и<br />
3-лентов еквалайзер, бутон за плавно<br />
превключване на каналите, пружинен<br />
ревербератор и Presence контрол.<br />
Тонът на V33 H е масивен, а цялата<br />
функционалност прави този усилвател<br />
подходящ за универсално свирене.<br />
Може да бъде използван с всякакви<br />
марки и модели китарни колони.<br />
_________________________________<br />
V212B<br />
Ако вече имате китарен усилвател<br />
или имате намерение самите вие да<br />
си направите такъв, ще имате нужда<br />
от подходяща китарна колона. V212В<br />
е затворен кабинет, оборудван с два<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 15
Backline<br />
12-инчови (8 Ohm) говорителя, които<br />
са в състояние да въпроизведат идеално<br />
чист и сензитивен звук, без значение<br />
каква музика свирите. Кабинетът<br />
е създаден за работа с усилвателите<br />
V33H или V100H, но може да бъде<br />
използван с всякакъв китарен усилвател<br />
или като добавка към комбо. Номиналната<br />
мощност на V212B е 100W,<br />
има лесно свалящи се колелца и тежи<br />
само 21 кг. Това прави бокса лесен и<br />
удобен за транспортиране.<br />
_________________________________<br />
V50-112<br />
Това 2-канално комбо шумно<br />
заявява новото поколение лампови<br />
усилватели на Crate. Оборудван е с две<br />
6L6 Fixed Bias усилващи лампи - схема<br />
клас AB. Въпреки че външният му вид<br />
напомня за хлад<br />
и л н и к<br />
от 50-те, комбото<br />
призвежда искрящо чист<br />
тон и топъл, плътен овърдрайв, който<br />
може да дойде само от лампи, работещи<br />
на предела. V50-112 ни дава<br />
50W мощност през единичен 12-инчов<br />
говорител, като обезпечава стабилни<br />
ниски честоти, идеални за клубни изяви<br />
и студийни записи. Възможността за<br />
контролиране посредством футсуич на<br />
ефекта Presence, пружинния ревербератор<br />
и функцията Boost, гарантират<br />
персоналния звук на китариста, където<br />
и да се намира той.<br />
_________________________________<br />
V100H<br />
V100H е най-мощният усилвател от<br />
серията. Предлага класически лампов<br />
звук и гъвкаво управление. Главата<br />
дава колосалната, за китарен усилвател,<br />
мощност от 100W и разнообразни<br />
възможности за моделиране на тона.<br />
Мощността може да бъде превключена<br />
от 100 на 50W, в зависимост от конкретната<br />
ситуация. Функцията Boost<br />
работи в режими Vintage и Flat, а двата<br />
входа (Normal и Bright) позволяват още<br />
по-пълен контрол на тона. Като добавим<br />
към това и резделен еквалайзер за<br />
всеки от каналите - Clean и Overdrive,<br />
получаваме истинско разнообразие<br />
от използваеми звуци. Пружинният<br />
ревербератор дава на тона уникална<br />
пространственост.<br />
V100H е отличен избор за свирене<br />
на живо, тъй като позволява на китариста<br />
да избере своя индивидуален<br />
саунд, достъпът до който става мигновено.<br />
Разбира се, подходящ е и в ситуации,<br />
при които е необходима повече<br />
мощност. Главата работи с 8!!! лампи<br />
с по четири 12-инчови говорителя и<br />
мощност 240W. Използваните говорители<br />
са Custom Designed, тип Cast-<br />
Frame Ceramic Magnet. От Crate казват,<br />
че са създадени специално за работа<br />
с главата V100H, но и двете колони<br />
могат да бъдат използвани с всякакви<br />
китарни усилватели. Дизайнът е изчистен,<br />
стилен и “класически”. При V412B<br />
кутията е права (straight Design), докато<br />
горната част на V412A е обърната<br />
леко нагоре<br />
(Slanted Design).<br />
Конструкция е солидна,<br />
има ефектен външен вид и е удобна<br />
за транспортиране. Що се отнася до<br />
звука, той е всичко, което би трябвало<br />
да очакваме от китарна колона с<br />
четири 12-ки - дори малко повече.<br />
- четири 12AX7 за предусилвателя и<br />
четири EL34 за усилвателя.<br />
_________________________________<br />
V412A & V412B<br />
Два класически китарни кабинета<br />
ÑÏÅÖÈÔÈÊÀÖÈÈ<br />
V5 V18-112/212 V33H/33-212 V212B V50-112 V100H V412A/412B<br />
Мощност (RMS) 5W 18W 33W 100W (2x50W) 50W 100W 240W<br />
Лампи 1хEL84 2xEL84 4xEL84 - 2x6L6GC 4x12AX7+4xEL34 -<br />
Говорители 1x10” 1x12”/2x12” -/2x12” 2x12” 1x12” - 4x12”<br />
FX - Reverb Spring Reverb - Spring Reverb Spring Reverb -<br />
Цена (с ДДС) 162 305/307 339/416 308 411 396 317<br />
16 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 17
Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè<br />
Yamaha<br />
Abslolute Series Drumsets<br />
Това е последната версия на популярните акустични<br />
барабани от серия Absolute. Корпусите им вече се<br />
правят само от клен и бреза, а изборът на единични<br />
компоненти, хардуер и аксесоари е толкова богат,<br />
че позволява конфигуриране на всякакви сетове.<br />
Първоначално серия Absolute излиза<br />
на пазара през 1998 г. и бързо става<br />
предпочитана от много барабанисти,<br />
заради възможността за смесване на<br />
различни материали за корпусите, както<br />
и посрещане на по-индивидуални изисквания.<br />
През годините серията предлага<br />
много иновативни подобрения като: YESS<br />
окачване, Floating Bass Drum и Nouveau<br />
Lugs. Барабаните от новата серия Absolute<br />
се правят ръчно в Япония и това предполага,<br />
освен внимание към детайлите,<br />
изключително качествено лакиране и<br />
много различни разцветки.<br />
Преди известно време Yamaha представиха<br />
новата серия Absolute, издание 2009.<br />
Използвани са същите, по-тънки корпуси с<br />
избор между северноамерикански клен<br />
или японска бреза. Направени са и някои<br />
подобрения в дизайна, и в хардуера.<br />
Всички екстри<br />
На първо място може би трябва да<br />
се спомене новата версия на системата<br />
Y.E.S.S. (Yamaha Enhanced Sustain System).<br />
При новата Y.E.S.S. II-m машинките се<br />
монтират върху метална пластина, като<br />
са използвани и гумени части, които се<br />
закрепват за корпуса, както в долната, така<br />
и в горната му част. Системата позволява<br />
на корпуса да вибрира свободно, като резонансът<br />
и звукът идват наистина от корпуса,<br />
без да има влияние от металния хардуер.<br />
Допълнителните дупки (отвори), добавени<br />
в корпуса, се увеличават с диаметъра на<br />
барабана. Целта е да се максимизира проекцията<br />
на звука, като същевременно, на<br />
музиканта се дава изключителен контрол<br />
на звука.<br />
При правенето на корпусите е използвана<br />
специална система на диагонално<br />
застъпване на отделните пластове дърво,<br />
наречена Air Seal System. Всеки пласт<br />
дърво се разрязва по диагонал, с прецизно<br />
определен толеранс. Нанася се лепило,<br />
след което ръчно се полага в калъпа. В<br />
средата на калъпа се поставя специален<br />
балон, който се надува и притиска равномерно<br />
корпуса от вътрешната страна<br />
в радиус от 360 градуса. По този начин<br />
се получава корпус, който е достатъчно<br />
издръжлив и запазва идеално кръглата<br />
си форма в продължение на<br />
много години.<br />
Absolute Lug<br />
Едно от преимуществата на<br />
компании като Yamaha е това, че иновативните<br />
решения се предават и в<br />
следващи модели, при това - с подобрения.<br />
Absolute Lug е познат на музикантите<br />
с това, че може да бъде здраво захванат<br />
към корпуса с единствен болт. Въпреки<br />
това, закрепването е достатъчно стабилно и<br />
в никакъв случай, не пречи на свободните<br />
вибрации на корпуса. Пластината, която<br />
държи болта се намира вътре в машинката<br />
и заедно с найлоновите шайби, контролира<br />
натегнатостта на настройващия болт. Това<br />
е предпоставка за стабилна настройка по<br />
време на продължително свирене.<br />
Стандартният модел на барабаните от<br />
новата серия Absolute идва с оригиналните<br />
Absolute Lugs. Това са машинките, използвани<br />
в досегашните модели от серията.<br />
Като опция, барабаните могат да бъдат<br />
поръчвани с новоразработения Hook Lug.<br />
Това също са нов вид машинки, разработени<br />
преди 2-3 години, но напълно инкорпорирани<br />
в топ-модела PHX-Phoenix.<br />
Hook Lug<br />
Hook Lug беше представен в края на<br />
2006 г. и успя да предизвика вниманието<br />
на доста барабанисти. Машинката е<br />
“условно” оформена като кука, за да се<br />
улесни смяната на кожите. Hook Lug е<br />
разработен така, че контактът на метала<br />
с корпуса да е минимален. По този начин<br />
резонирането на корпуса е максимално<br />
свободно. Благодарение на задълбоченото<br />
познаване на барабаните и опитът, който<br />
имат в производството им, специалистите<br />
18 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
от Yamaha са монтирали машинките на<br />
специално подбрани места по корпуса.<br />
“Пластината, която държи болта се намира вътре<br />
в машинката и заедно с найлоновите шайби, конторлира<br />
натегнатостта на настройващия болт.”<br />
Така по-добре се контролират нежеланите<br />
вибрации и обертонове.<br />
При новата версия на Hook Lug са<br />
запазени основните характеристики от<br />
основния модел. Все пак, ценното на първоначалната<br />
концепция е запазено. Може<br />
да се каже, че положителният ефект върху<br />
акустиката и стабилността на настройката<br />
се простират отвъд възможностите на стандартните<br />
машинки. Освен това Hook Lug,<br />
в значителна степен улеснява по-високите<br />
и по-натегнати настройки.<br />
Вентилация<br />
Колкото и барабанистите да не вярват,<br />
вентилационните отвори по корпусите<br />
играят важна роля при звука на барабана.<br />
Те влияят не само върху усещането при<br />
удара на барабана, но и върху първоначалния<br />
звук. След екстензивно тестване и<br />
няколко прототипа, Yamaha са определили<br />
точния брой вентилационни точки, както<br />
и тяхното разположение - в зависимост<br />
от обема на всеки корпус. Вентилационните<br />
отвори са много<br />
важни и за оцветяването на<br />
тона, нискосредния регистър, както<br />
и за състейна.<br />
R-Version Bass Drum<br />
Постоянното търсене на максималното<br />
при звука на бас-барабана<br />
е дало резултат при конструкцията<br />
на новите модели. При<br />
нея нямаме метално гнездо за<br />
холдера на томовете. Серия Absolute<br />
предлага, както стандартни бас-барабани,<br />
така и такива без гнездо за томхолдер.<br />
Освен това, 22-инчовият модел<br />
може да бъде поръчан с дълбочина<br />
22 инча.<br />
Барабанистите винаги са предпочитали<br />
(когато има възможност) да не<br />
поставят рак-томовете върху холдера<br />
на бас-барабана. Това е очевидно,<br />
тъй като вибрациите при свирене на<br />
касата се предават и към томовете.<br />
Резултатът е нежелан нискочестотен<br />
кънтеж. Монтирането на томовете<br />
върху самостоятелна стойка-холдер<br />
или друг хардуер решава проблема с<br />
вибрациите от касата. Yamaha са отишли<br />
още една стъпка напред и изцяло<br />
са елиминирали гнездото за холдера.<br />
По този начин барабанът вибрира<br />
по-свободно, а звукът е по-мощен и<br />
директен. Новата конструкция е съвместима<br />
с хардуера HexRack, както и<br />
други стойки, и хардуер.<br />
Накрая<br />
Преди повече от 10 години, барабаните<br />
от серия Absolute дадоха на<br />
барабанистите топ-качество барабани<br />
с тънки корпуси. През 2009 г. материалът<br />
за корпусите е ограничен до бреза<br />
и клен, но има безброй подобрения по<br />
хардуера и възможностите за Custom<br />
конфигуриране.<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 19
Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè<br />
Drum Center Sofia<br />
Барабани за всяка възраст<br />
Д а н а м е р и ш д о б ъ р у ч и т е л е в с е е д н о д а н а м е р и ш д о б ъ р<br />
лекар, адвокат или счетоводител. Една нова школа за барабани<br />
се опитва да отиде по-далече от стандартните упражнения.<br />
Румен Миневчев не е добре познат в<br />
българския музикален бранш - поне не<br />
на тези, които от сравнително скоро се асоциират<br />
с него. Това е може би защото през<br />
последните петнайсетина години е живял,<br />
учил и свирил в Австрия, и Италия.<br />
Започва да се занимава с музика,<br />
когато е на 7-8 години. Първо с китара,<br />
но проявява интерес и към останалите<br />
След известно време се премества в<br />
Рим, където започва да изучава барабани<br />
академично в Universita della Musica<br />
Roma - Drum School. Участва в много<br />
семинари и дръм клиники на музиканти<br />
като: Денис Чеймбърс, Вини Колаюта,<br />
Дейв Уекъл, Питър Ърскин, и много други.<br />
Запознава с един от култовите италиански<br />
барабанисти - Джанлука Гарсиа и става<br />
член на неговия Drum Percussion Center.<br />
Това помага много при подготовката на<br />
магистърската му степен в музикалния<br />
университет. Междувременно свири и<br />
записва с няколко италиански групи.<br />
След близо 15 години прекарани в<br />
чужбина, Румен се връща в България и<br />
решава да сподели натрупания опит като<br />
създава школа за барабани. Според него<br />
Drum Center Sofia е място, където нямат<br />
значение годините, полът, или нивото<br />
на подготовка. Еднакво внимание се<br />
обръща, както на по-напредналите, така и<br />
на начинаещите. За целта са предвидени<br />
различни програми на обучение - в зависимост<br />
от нивото на подготовка. Можете да<br />
посещавате школата, ако сте барабанист,<br />
който иска да подобри някои аспекти на<br />
свиренето си, ако сте начинаещ, или пък<br />
ако искате детето ви да се занимава с<br />
“Освен на обичайните неща като техническите упражнения,<br />
се обръща внимание на развитието и изграждането<br />
на музиканта, както и неговата стилова насоченост.”<br />
За по-напредналите има странното<br />
изискване да се знае английски език<br />
(поне на работно ниво). Като си замислим<br />
обаче, това не е чак толкова странно, тъй<br />
като огромната част от информацията<br />
и помагалата, които се ползват са на<br />
английски.<br />
При обучението за напреднали се<br />
акцентира върху най-бързите и прецизни<br />
начини за постигане на поставените<br />
цели. Стимулира се креативността и се<br />
максимизира потенциала, който всеки<br />
носи в себе си.<br />
Въпреки дългогодишните неуспехи на<br />
българските музиканти в стремежа им<br />
към истинско международно признание,<br />
един поглед на обявите показва, че броят<br />
на хората, които дават уроци е направо<br />
застрашителен. Едва ли не - всеки учи<br />
всеки. Създателят на Drum Center Sofia,<br />
Румен Миневчев се е докоснал (така да<br />
се каже) до извора, имал е възможност да<br />
общува с едни от най-добрите съвременни<br />
барабанисти, и да разбере какво са<br />
правили, за да успеят. Сега иска да научи<br />
българските си колеги на много неща.<br />
Може би най-важните от тях са: позитивно<br />
отношение към музиката и любов към<br />
инструмента.<br />
(drumcentersofia.eu)<br />
“модерни” инструменти: бас и кийборди.<br />
Пише музика и текстове; изязява се и като<br />
вокалист. Този енциклопедичен подход<br />
му помага да придобие по-широк поглед<br />
върху свиренето - от гледната точка на<br />
всеки различен инструмент. В началото<br />
на 90-те записва професионално няколко<br />
парчета като свири на всички инструменти<br />
и пее. През 1995-та заминава за Виена с<br />
твърдото решение барабаните да станат<br />
основният му инструмент. Запознава се<br />
с музиканти от цял свят и свири с тях по<br />
клубове, и други гигове. Дори записва<br />
работен джаз-фънк албум.<br />
барабани. Инструментът се изучава в<br />
неговата цялост, с всички специфики.<br />
Освен на обичайните занимания като<br />
техническите упражнения, се обръща внимание<br />
на развитието и изграждането на<br />
музиканта, както и неговата предпочитана<br />
стилова насоченост.<br />
Програмата, по която начинаещите<br />
се обучават е направена, така че технически<br />
“скучните” упражнения се изучават<br />
съвсем от начало, при едно много бавно<br />
темпо. Търси се правилната постановка и<br />
се изграждат навици, които ще са от полза<br />
през цялата музикална кариера.<br />
20 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
Представяме ви Alesis USB <strong>Pro</strong> Drum Kit.<br />
Първите електронни барабани, които комбинират<br />
усещането за акустичен сет и силата на компютъра.<br />
Когато избирате електронен комплект барабани, важни са само две неща:<br />
какво е усещането и какъв е звукът. Новият USB <strong>Pro</strong> Drum Kit от Alesis<br />
оставя зад себе си конкуренцията и по двата показателя. Имаме 2-зонови<br />
падове за малкия барабан и томовете с кожи от Mylar, които могат да<br />
бъдат настройвани и дават усещането за свирене на акустичен сет.<br />
Истинските метални електронни чинели SURGE изглеждат като акустични<br />
чинели и създават такова усещане. Комплектът се свързва с компютър<br />
посредством USB кабел и вече имате най-мощния дръм модул, произвеждан<br />
някога. В комплекта е включен софтуера BFD Lite както и впечатляваща<br />
колекция звуци на барабани и чинели. Можете да инсталирате и всеки друг<br />
барабанен софтуер и да настроите сета според предпочитанията си.<br />
Новият USB <strong>Pro</strong> Drum Kit от Alesis. The sky’s the limit.<br />
www.alesis.com<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 21
22 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 23
Hi-Fi & Multimedia<br />
Genelec<br />
6010A/5040A Sub<br />
State-Of-The-Art Desktop Active Speaker System<br />
Въпреки че са известни главно с висококачествените<br />
си студийни аудио монитори, от доста<br />
време Genelec предлагат и по-компактни системи,<br />
предназначени за професионална мултимедийна<br />
работа, мобилни сетъпи, и всякакви компютърни<br />
аудио приложения. При новата система<br />
6010A/5040 Sub нещата са още по-минимизирани.<br />
Тази система от сателитни озвучителни<br />
тела и суб-вуфер на Genelec<br />
е относително достъпна и се предлага<br />
с бяло, черно, или сребристо покритие.<br />
В базовата си форма включва субвуфера<br />
5040А и два броя сателити<br />
6010А. Възможни са всякакви конфигурации<br />
(2.1, 3.1, 5.1, etc.), както<br />
и стерео десктоп система, само с два<br />
сателита. На пръв поглед размерите<br />
на сателитите 6010А малко стряскат.<br />
Дори поставен върху изолиращата<br />
гумена подложка, мониторът не е повисок<br />
от 20 см. Въпреки това звукът на<br />
мониторите е пълен и артикулиран, а в<br />
комбинация със суб-вуфера вече получаваме<br />
професионална Full Bandwidth<br />
аудио система.<br />
В различните си вариации тази<br />
мониторна система е подходяща за<br />
работа около компютър - лаптоп тонрежисьори,<br />
музикални продуценти и всякакви<br />
мобилни, и десктоп приложения,<br />
при които използването на обикновени<br />
студийни монитори не е практично. С<br />
6010А/5040А се адресират нуждите<br />
на високото ниво професионалисти,<br />
които работят с музика и звук като им<br />
се предоставя мониторна система без<br />
компромиси в качеството, създадена<br />
специално за интерфейс с компютър.<br />
На пръв поглед<br />
Мониторът 6010А е висок 18 см.<br />
(19,5 см. с изолиращата гумена подложка<br />
Iso-Pod) и тежи 1,4 кг. Боксът е<br />
направен от лят алуминий, както е при<br />
по-голямата част от малките и средни<br />
монитори на Genelec. Той е от типа<br />
Minimum Diffraction Enclosure(MDE), с<br />
прецизен контрол на насочеността на<br />
средно-високия говорител - Directivity<br />
Control Waveguide (DCW). Фактът че<br />
24 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
се предлагат с три различни покрития<br />
(бяло, черно и сребристо) показва, че<br />
тези монитори са предназначени за<br />
по-широк кръг потребители. Мониторът<br />
е двулентов, с 3-инчов нискочестотен<br />
говорител и 3/4-инчов туитер с метален<br />
купол. За всеки от говорителите<br />
има усилвател с мощност 12W, а<br />
честотната характеристика е впечатляваща<br />
за монитор с тези размери:<br />
74Hz-18kHz (+/-2,5dB). Стерео двойка<br />
6010А дава до 102dB пиково звуково<br />
налягане (Half-Space@1m).<br />
Суб-вуферът 5040А е тип Down-<br />
Firing и корпусът му също е направен от<br />
лят алуминий. На размер е доста малък<br />
(30 см. диаметър и 25 см. височина),<br />
и въпреки че използва само 6 1/2 -инчов<br />
говорител, ни дава реална долна граница<br />
от 35Hz, пиково звуково налягане<br />
от 98dB, и мощност 40W.<br />
Връзки<br />
Разбира се, сателитните монитори<br />
6010А могат да се използват и без<br />
суб-вуфера, като бъдат захранени със<br />
сигнал директно от стерео мини-жака<br />
на компютър, iPOD или друг плейър.<br />
Звукът е какъвто следва да очакваме<br />
от Genelec - на светлинни години пред<br />
всички компютърни колони на пазара.<br />
С добавянето на суб-вуфера 5040А<br />
вече имаме истинска аудиофилска<br />
система - не само заради допълнителните<br />
ниски честоти. 5040А предлага и<br />
пълнофункционален Bass Management,<br />
който може дори да работи в режим<br />
5.1 Surround (вкл. LFE вход). За работа<br />
в обикновен стерео режим може да<br />
се използва, както входа на стерео<br />
мини-жак, така и тези на RCA (чинч)<br />
конектори. Всички останали входове<br />
използват чинч конектори, освен един<br />
допълнителен мини-жак за симпатичния<br />
външен Volume Control потенциометър,<br />
който идва с комплекта на<br />
“На пръв поглед малките размери на сателитите<br />
6010А малко стряскат. Дори поставен<br />
върху изолиращата гумена подложка,<br />
мониторът не е по-висок от 20 см.”<br />
5040А. Дистанционният потенциометър<br />
е жично свързан към суб-вуфера<br />
и визуално представлява негово умалено<br />
копие.<br />
Тъй като тези монитори са създадени<br />
за работа, както в реални условия,<br />
така и в пространства с контролирана<br />
акустика, някои техни честотни<br />
характеристики могат да бъдат коригирани<br />
според нуждите. На първо място<br />
имаме Bass Tilt контрол, предлагащ<br />
три нива на нискочестотна атенуация<br />
под 2kHz: -2dB, -4dB и -6dB. Тъй като<br />
е много вероятно сателитите да бъдат<br />
поставяни върху твърди и отразителни<br />
повърхности, имаме и Desktop Control,<br />
за честотите около 200Hz. Той компенсира<br />
прекалените ниски честоти,<br />
получаващи се от нежелани отражения<br />
от масата или бюрото, върху които<br />
се предполага, че ще бъдат поставени<br />
тези монитори. Операционните<br />
инструкции дават доста полезни съвети<br />
и примери, относно използването на<br />
тези честотни контроли в реални ситуации.<br />
Приятна изненада са скобите за<br />
монтиране на стена и възможността за<br />
поставяне върху микрофонна стойка.<br />
Приличащият на гъба суб-вуфер има<br />
Bass Roll-Off контрол, както и възможност<br />
за промяна на фазата между 0 и<br />
270 градуса, в четири стъпки.<br />
Използване<br />
Свързването на сателитните 6010А<br />
със суб-вуфера става лесно - дори без<br />
да отваряте инструкциите. Все пак, за<br />
да се постигне оптимално качество, е<br />
добре да се следват няколкото прости<br />
стъпки за калиброване на системата и<br />
настройване на различните й параметри.<br />
Много потребители нямат навика<br />
да четат операционните инструкции<br />
на своите продукти, и в някои случаи<br />
сигурно имат право. При Genelec<br />
обаче, нещата са по-различни. Ком-<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 25
Hi-Fi & Multimedia<br />
панията винаги подхожда по много<br />
прецизен инженерен начин към своите<br />
продукти и инсталационните инструкции<br />
наистина дават най-добрия възможен<br />
резултат. Да не забравяме, че<br />
за Genelec работят специалисти, които<br />
проектират аудио монитори за едни от<br />
най-добрите звукозаписни продукционни<br />
студиа в света.<br />
Въпреки че не принедлежат към<br />
Серия 8000, звукът на 6010А е много<br />
сходен - като се има предвид по-малкия<br />
размер, разбира се. Характерни за<br />
тези монитори са чистотата и “прозрачността”<br />
на звука, както и отличната,<br />
балансирана стерео картина. С добавянето<br />
на суб-вуфера 5040А, добрата<br />
артикулация на звука се запазва, но<br />
получаваме дълбоки ниски честоти.<br />
Системата става истински Full Range,<br />
с честотен обхват 35Hz-18kHz (+/-<br />
2,5dB).<br />
При слушане на комбинацията от<br />
сателити и суб-вуфер през продължителен<br />
период от време не се забелязва,<br />
така наречената, умора от слушане.<br />
Това е още едно доказателство за<br />
ниските изкривявания в звука. Като<br />
източник за слушане може да се<br />
използва лаптоп/десктоп компютър,<br />
iPOD, всякакви плейъри - всичко, което<br />
свири музика може да бъде включено<br />
в системата.<br />
При поставяне на сателитните<br />
монитори върху звукоотразяваща<br />
повърхност се забелязва известно<br />
повдигане в рамките на 400-500Hz,<br />
но с използването на корекцията<br />
Desktop Control звукът става отново<br />
свеж, отворен и детайлен. Едва ли би<br />
могло да се каже, че тази система има<br />
“ Характерни за тези монитори са чистот<br />
а т а и “ п р о з р ач н о с т т а ” н а з в у к а , к а к т о и<br />
отличната, балансирана стерео картина.“<br />
нещо общо с компютърните колонки,<br />
които повечето хора използват - дори<br />
и тези от по-висок клас. С използването<br />
на Genelec, вече влизаме в едно ново<br />
измерение на аудиото. Това е, така да<br />
се каже, първата стъпка в истинския<br />
професионален звук.<br />
Заключение<br />
Разбира се, не би било честно да<br />
сравняваме 6010А/5040А с големи<br />
мониторни системи, тъй като Genelec<br />
са насочили тези монитори към високото<br />
ниво десктоп потребители, както<br />
и малки звукозаписни/аранжорски<br />
сетъпи. Въпреки че не могат да “изпълнят<br />
една голяма стая със звук, тези<br />
монитори бият много по-големи системи,<br />
що се отнася до детайлност,<br />
прозрачност, както и яснота в ниските<br />
честоти. Освен че са отличен избор за<br />
високо ниво десктоп аудио или гейминг,<br />
мониторната система 6010А/5040А<br />
може да бъде използвана за всякаква<br />
работа със звук. Това са монитори,<br />
на които може да се има доверие за<br />
смесване или редактиране на важни<br />
продукции. Една от характеристиките<br />
на озвучителните тела на Genelec е,<br />
че всички модели имат сходен звук.<br />
Разликите са основно в долната честотна<br />
граница, мощността и звуковото<br />
налягане. Дори без използването на<br />
суб-вуфер, сателитните монитори звучат<br />
доста добре и по-силно отколкото<br />
размерът им предполага.<br />
За някои хора може да прозвучи<br />
странно, но за Genelec е наистина<br />
трудно да се чуе, или прочете негативно<br />
мнение. Същото важи и за топ-марките<br />
автомобили. Не е нахално да се<br />
каже, че притежаването на Genelec<br />
6010А/5040А е все едно да имате<br />
най-малкият модел на най-добрите<br />
автомобили в света.<br />
(използвани са мнения, изразени<br />
в сп. Music Tech, Е-Gear и<br />
<strong>Pro</strong><strong>Audio</strong>Review)<br />
info<br />
6010A - 202 , 5040A Sub - 408 (ñ<br />
ÄÄÑ)<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.genelec.com<br />
ÑÏÅÖÈÔÈÊÀÖÈÈ<br />
6010A<br />
5040A Sub<br />
Честотен обхват 74Hz-18kHz 35Hz-120Hz<br />
Max. RMS Output (@1m) 91dB 98dB<br />
LF/HF говорители 3”/ 3/4” 6,5”<br />
Усилвател/и 12W+12W 40W<br />
Размери (cm) H-181/W-121/D-114 251/305(dia.)<br />
Тегло 1,4 кг. 6,3 кг.<br />
26 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 27
Studio Sound<br />
една финландска история<br />
Още от основаването си през 1978 година Genelec се ориентира<br />
към професионалните аудио мониторни системи.<br />
Особеното внимание, обръщано на оригиналните разработки<br />
е един от факторите, утвърдили Genelec като едно<br />
от световните имена при активните студийни монитори.<br />
Вече повече от 30 години, при разработването и производството<br />
на техните продукти, философията на компанията<br />
остава същата - да се предлага надеждност и неутрално<br />
възпроизвеждане на звука (независимо от размера на<br />
озвучителните тела), както и възможност за адаптиране<br />
на честотната характеристика към конкретната акустична<br />
среда. Звучи просто, инженерно, но и много вярно.<br />
професионалните аудио среди, към<br />
В озвучителните тела на Genelec има<br />
особено отношение - в положителен<br />
смисъл. Благодарение на иновативните<br />
инженерни решения, мониторите на<br />
Genelec сe приемат като стандарт при<br />
Top-Of-The-Line професионалните аудио<br />
системи. Много от най-добрите звукозаписни,<br />
пост-продукционни и броудкаст студиа<br />
по цял свят изплозват Genelec, както<br />
за Near-Field, така и за главни монитори.<br />
Още от създаването на компанията през<br />
1978 година, инженерно отношение към<br />
звука и сериозния качествен контрол са<br />
в ядрото на всичко.<br />
Може би, в най-голяма степен успехът<br />
на Genelec се дължи на вдъхновението,<br />
младежкия ентусиазъм и страстта към<br />
звука на младите студенти Илпо Мартикайнен<br />
и Топи Партанен. Двамата стават<br />
основатели на Genelec преди повече от<br />
40 години и една от основните ценности<br />
на компанията си остава ентусиазмът.<br />
Корени в радиопредаването<br />
През 1976 г. Финландската радио и<br />
телекомуникационна компания - YLE,<br />
започва да изгражда нов студиен комплекс<br />
за радиото в Хелзинки. Йухани<br />
Борениус, който е акустик в YLE, попитал<br />
двама свои приятели, дали могат да<br />
направят активен аудио аудио монитор.<br />
Първо, Илпо Мартикайнен и Топи Партанен<br />
попитали какво е това, и след две<br />
седмици разполагали с първия образец.<br />
Прототипът е далече от съвършен, но<br />
достатъчно обещаващ, за да предизвика<br />
интерес. Две години по-късно, след сериозна<br />
изследователска работа, е основана<br />
Genelec Oy. Първият й продукт е мониторът<br />
S30.<br />
Модел S30<br />
За времето, когато е пуснато на<br />
пазара, това озвучително тяло е изключително<br />
модерно - като електроника и като<br />
акустика. Техническите характеристика<br />
също са впечатляващи. Освен обичайните<br />
измервания, правени в анехоична<br />
камера, спецификациите на S30 показват<br />
и акустичната работа, и в реална студийна<br />
апаратна зала. Обръща се внимание и<br />
на фактори като: консистентна работа,<br />
надеждност, лесно сервизиране и постоянен<br />
достъп до резервни части.<br />
За да се спазят тези изисквания<br />
са необходими инженерни иновации,<br />
измервания и тестове. За първи път в<br />
28 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
аудио монитори се интегрират прецизни<br />
контроли на тона, защита на драйверите<br />
и отлични усилватели. Специално за модел<br />
S30 се разработва и високочестотен<br />
лентов туитер.<br />
Инсталиран звук<br />
Въпреки че се специализират в разработката<br />
и производството на студийни<br />
монитори, в ранните си години Genelec<br />
се занимават и с инсталиран звук. Сред<br />
обектите им са няколко театри във Финландия,<br />
(вкл. Националния театър), както<br />
и много сгради във Финландия, и други<br />
европейски държави. Последната инсталация,<br />
която Genelec правят е в Кралската<br />
опера в Мадрид.<br />
Genelec иска да бъде позната като<br />
компания, специализирана в производството<br />
на монитори, така че през 1989 г.<br />
се взима решение за спиране на инсталационната<br />
дейност.<br />
Повече модели<br />
През 1985 година Genelec вече имат<br />
в каталога си различни 12 модела монитори,<br />
които правят изключително впечатение<br />
на 77-то AES изложение в Хамбург.<br />
Появява се и възможността за разработването<br />
на много мощен и чисто звучащ<br />
студиен контролен монитор. Скоро след<br />
представянето му в Лондон през 1989,<br />
новият 1035А става предпочитан от много<br />
големи звукозаписни студиа - особено в<br />
Япония. Модел 1035А поставя началото<br />
на ново поколение студийни монитори,<br />
които имат завидно ниско ниво на изкривяванията,<br />
почти никакво оцветяване на<br />
звука и висока мощност - безпрецедентна<br />
комбинация до този момент.<br />
През 90-те Genelec се утвърждава<br />
като водещ производител на активни<br />
студийни монитори. Появяват се нови,<br />
по-малки модели, най-популярен от които<br />
е двулентовият 1031А - през 1991 г., и<br />
разглеждан днес като най-важният <strong>Pro</strong><br />
<strong>Audio</strong> продукт за десетилетието.<br />
Текущата продуктова гама на Genelec<br />
е може би най-богатата на пазара - от<br />
миниатюрните 6010А, до масивните<br />
1036А. С всеки нов продукт, компанията<br />
успява, отново и отново положително да<br />
изненадва потребителите, благодарение<br />
на постоянно разработване на иновативни<br />
технологии и дизайн, както и почти<br />
вманиачено внимание към детайлите.<br />
Контрол на насочеността<br />
(Directivity Control)<br />
Модел 1022А също се появява през<br />
1985 г. и предлага радикално нов дизайн<br />
на бокса на озвучителното тяло. Целта е<br />
да се елиминира дифракцията, като се<br />
“За първи път в аудио монитори се интегрир<br />
а т п р е ц и з н и к о н т р о л и н а т о н а , з а щ и т а<br />
на драйверите и отлични усилватели.”<br />
Това не е хижа в планината. Това е фабриката на Genelec; и тук е единственото<br />
място, където се произвеждат едни най-добрите студийни монитори в света.<br />
направи бокс със закръглена форма. За<br />
да се контролира насочеността, драйверите<br />
са поставени във внимателно<br />
оформен вълновод (Waveguide). Всъщност,<br />
в конкретния случай “вълновод”, не<br />
е съвсем точен превод на “Waveguide”.<br />
По-скоро, става въпрос за тип рупорна<br />
конструкция, но без нежеланите ефекти,<br />
като компресия и деградиране в качеството<br />
на сигнала. От акустична гледна точка<br />
резултатът е изумителен: промените в<br />
звуковото налягане се вместват в рамките<br />
на +0,75dB, през целия честотен спектър<br />
на озвучителното тяло.<br />
Така се поставя началото на технологията<br />
DCW - Directivity Control Waveguide<br />
1036A<br />
(Вълновод за контрол на насочеността). Тя<br />
e използвана във всички озвучителни тела<br />
на Genelec - малки и големи. С правилно<br />
контролиране на насочеността встрани от<br />
оста (Off-Axis), звукът е много по-”линеен”<br />
от обикновено. Това означава, че, така<br />
нареченият, Sweet Spot е много по-широк,<br />
като се запазват тоналните характеристики,<br />
каквито те са по оста (On-Axis).<br />
Силно и чисто<br />
През 1988 г. Genelec проектират<br />
най-силния и най-чисто звучащ контролен<br />
монитор на пазара. Разработките започват<br />
с измерване на реалното звуково<br />
налягане при ухото на барабаниста, тъй<br />
като музикантите обикновено предпочитат<br />
да слушат свиренето си с естественото му<br />
ниво. Налага се разработването на високомощен<br />
средночестотен драйвер с ниски<br />
изкривявания, нов усилвател с мощност<br />
3kW, както и подобрени термална защита,<br />
и диагностика на усилвателя.<br />
Модел 1035А е представен през<br />
1989 г. и бързо става предпочитан Main<br />
монитор в много от най-големите студиа<br />
по света. В края на 93-та започва да се<br />
предлага с нов вуфер, като модел 1035В.<br />
На базата на 1035В, Genelec разработват<br />
топ-модела си 1036А, предлагащ<br />
“чудовищни” характеристики, като: два<br />
18-инчови бас-говорителя, реални 21Hz<br />
долна граница (+/-2,5dB) и усилватели<br />
с обща мощност от 3100W - за всяко<br />
озвучително тяло.<br />
Серия 8000 - колони от алуминий<br />
Повечето хора смятат, че добрите<br />
кутии за тонколони трябва да се правят<br />
от материал, базиран на дърво. Genelec<br />
доказват, че това не е задължително.<br />
Първият модел от лят алуминий е 1029А,<br />
представен през 1996 г. Направен е след<br />
като някои от дистрибуторите на (Genelec)<br />
виждат нуждата от малоформатни и<br />
качествени монитори. Използван за<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 29
Studio Sound<br />
боксове на озвучителни тела, летият алуминий<br />
предлага, освен здравина и други<br />
преимущества, голям вътрешен обем, в<br />
сравнение с външния размер на бокса.<br />
“Повечето хора смятат, че<br />
добрите кутии за тонколони<br />
трябва да се правят<br />
от материал, базиран на<br />
дърво. Genelec доказват, че<br />
това не е задължително.“<br />
През 2004 г. е представена Серия 8000.<br />
Много хора приемат Серия 8000 като нов<br />
стандарт за 2-лентови активни студийни<br />
монитори.<br />
На пръв поглед мониторите от Серия<br />
8000 изглеждат като направени от<br />
пластмаса - може би заради заоблените<br />
си ъгли. Всъщност върху алуминия има<br />
издръжливо полу-матово покритие, което<br />
ще предпазва естетичния външен вид на<br />
монитора дълго време.<br />
Колко дълбоко е дълбокото?<br />
Когато прототипът на новия суб-вуфер<br />
(Laminar Spiral Enclosure - LSE) е показан<br />
за първи път през 2001, първата реакция<br />
е учудване. Никой не си е представял,<br />
че един суб-вуфер може да изглежда<br />
така. Оказва се, че LSE суб-вуферите<br />
стават един от крайъгълните камъни в<br />
историята на Genelec. Използван е специално<br />
разработен спираловиден порт,<br />
който позволява на въздуха свободно да<br />
влиза и излиза в конструкцията на бокса.<br />
Резултатът е изключително акуратна и<br />
чувствителна нискочестотна система, с<br />
ниво на изкривявания, близко до това на<br />
основните монитори.<br />
AutoCal - Designed To Adapt<br />
DSP процесирането създава нови<br />
възможности за контролиране на мониторната<br />
система. През 2006 са представени<br />
8200/7200 Series Monitors & Sub-<br />
Woofers. Опитът от стотиците измервания<br />
в реални студийни условия позволява<br />
на хората от Genelec да разберат предизвикателствата<br />
при различаващи се<br />
условия на слушане. Благодарение на<br />
DSP технологиите и разработване на<br />
специализиран софтуер става възможно<br />
потребителите сами да извършват калибрирането<br />
на озвучителните тела в една<br />
многоканална аудио система и интерфейсът<br />
им с различни стандарти. Софтуерът<br />
GLM - (Genelec Loudspeaker Manager)<br />
поставя цялата DSP система под мрежовия<br />
контрол на Мас или РС компютър.<br />
Заедно със системата AutoCal всички<br />
говорители (вкл. суб-вуферите) в една<br />
многоканална система да бъдат идеално<br />
напаснати към акустичната среда за слушане.<br />
Към момента това е най-пълната,<br />
най-универсална и лесна за използване<br />
система за автоматично калибриране<br />
на пазара. Почти като да имате дежурен<br />
акустик в студиото...<br />
(използвани са материали от<br />
genelec.com)<br />
Награди за Genelec (1993 - 2009)<br />
2009 Fennia Prize 2009 Grand Prix - 5040A<br />
Active Subwoofer<br />
2008 TEC Award - SE DSP Monitoring<br />
System<br />
2008 Musik Messe Int’l Press Award (MIPA)<br />
- 8240A DSP Monitoring System<br />
2007 TEC Award - 8200/7200 DSP Series<br />
Monitoring Systems<br />
2007 Keys <strong>Magazine</strong> Readers Award -<br />
8240A<br />
2007 Best <strong>Audio</strong> Innovation Award -<br />
8200/7200 DSP Monitoring Systems - Digital<br />
Studio <strong>Magazine</strong> (UAE)<br />
2006 PAR Excellence Award - 8200 DSP<br />
Series Monitoring System<br />
2006 Mix Certified Hit Top Ten Technology<br />
Award Musikmesse - Genelec 8200 DSP<br />
Series<br />
2006 PAR Excellence Award - 7050B LSE<br />
Active Subwoofer<br />
2006 Musik Messe Int’l Press Award - 8050A<br />
Monitoring System<br />
2005 TEC Award - 8050A Monitoring System<br />
2005 Remix Technology Award - 8130A<br />
2003 TEC Award - 7070A Active Subwoofer<br />
2003 EQ Blue Ribbon Award - 7073A Active<br />
Subwoofer<br />
2002 EQ Blue Ribbon Award - LSE Active<br />
Subwoofer Series<br />
2001 EQ Exceptional Quality Award - 1029.<br />
LSE PowerPak 5.1 Monitoring System<br />
2001 PAR Excellence Award - 1029.LSE<br />
PowerPak 5.1 Monitoring System<br />
2001 Musik Messe Int’l Press Award - 1031A<br />
Monitoring System<br />
2000 Musik Messe Int’l Press Award - 1031A<br />
Monitoring System<br />
2000 TEC Award - 1036A Main Control Room<br />
Monitoring System<br />
2000 PAR Excellence Award - 1093A Active<br />
Subwoofer<br />
1999 PAR Excellence Award - 1036A Main<br />
Control Room Monitoring System<br />
1997 TEC Award - 1029A/1091A Monitoring<br />
System<br />
1997 BE Radio NAB Pick Hit Award -<br />
1029A/1091A Monitoring System<br />
1997 Musician <strong>Magazine</strong> Editor’s Pick<br />
Award - 1029A/1091A Monitoring System<br />
1996 TEC Award - модел 1039A<br />
1996 PAR Excellence Award - 1029A/1091A<br />
Monitoring System<br />
1996 EQ Blue Ribbon Award - 1029A/1091A<br />
Monitoring System<br />
1995 TEC Award - модел 1030A<br />
1995 <strong>Pro</strong>fessional’s Choice Award - модел<br />
1031A - <strong>Pro</strong>ducer Version<br />
1993 TEC Award - модел 1038A<br />
30 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
Новата серия Tour X предлага пълен набор от радикално нови функции,<br />
които дават ново определение за модерно озвучително тяло - в<br />
учудващо достъпни конфигурации.<br />
Със своитe ниски нива на изкривявания и висока чувствителност<br />
новите вуфери SMX са разработени, като е използвана апаратура за<br />
“предвиждащ анализ”, каквато е достъпна за не много производители.<br />
Резултатът? Ефективен, високомощен, нискочестотен говорител,<br />
с идеално линейна моторна структура и окачване, при което няма<br />
нужда от огромен и скъп усилвател, за да се постигне високо ниво на<br />
звуково налягане (SPL). При използване в комбинация с усилвател<br />
Electro-Voice, една система с боксове Tour X ни дава невероятно<br />
съотношение звук/размер.<br />
Предната защитна решетка на Tour X е толкова специална, че има<br />
издаден собствен патент. Все пак, уникалният дизайн и естетическият<br />
външен вид са само част от нещата. Истинското преимущество на<br />
решетката е нейната здравина - в сравнение със стандартните защитни<br />
решетки. На каквито и изпитания да подложите Tour X, боксовете<br />
винаги ще изглеждат добре и ще звучат превъзходно.<br />
Ако имате сериозно отношение към звука, трябва да чуете Tour X.<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 31
Òåõíèêà<br />
t o MP3, or o r n o t t o MP3?<br />
Какво се случва със звука при превръщането<br />
му в MPEG <strong>Audio</strong> Layer-3 (MP3) формат<br />
Повечето хора са запознати с факта, че<br />
кодирането в МР3 формат чувствително<br />
намалява обема на аудио файловете, но<br />
запазва адекватно качество на звука.<br />
Google дава 3410!!! различни отговора на<br />
въпроса: “To MP3, or not to MP3?”. Следва<br />
опростено обяснение на теорията зад МР3.<br />
Обикновено МР3 форматът се свързва<br />
с Интернет и всички верни, и неверни<br />
истории за пиратството и други видове злоупотреба<br />
с интелектуална собственост. Много<br />
малко от хората, които коментират МР3, си<br />
правят труда да обяснят как точно работи, и<br />
защо е важно да знаем какво точно прави<br />
със звука на музиката.<br />
Дефиниции<br />
Нека първо се запознаем с официалната<br />
дефиниция. МР3 е съкращение за<br />
MPEG 1 <strong>Audio</strong> Layer 3. MPEG (само по себе<br />
си) е съкращение за: Moving Pictures Expert<br />
Group - официалното название на една<br />
комисия, създадена под покровителството<br />
на International Standards Organization (ISO)<br />
и International Electrotechnical Comission<br />
(IEC). Целта е да се създаде ефективно<br />
кодиране на Full-Motion видео и висококачествено<br />
аудио, и да се намери начин за<br />
компресиране на аудио и видео стриймове,<br />
така че те да могат да бъдат записвани върху<br />
устройства със скорост на трансфер от около<br />
1,5 милиона бита в секунда (1.5 Mbit/S).<br />
През 1993, MPEG комисията издава плодовете<br />
на своята работа под формата на<br />
документ - ISO/IEC 11172. Така се поставя<br />
стандарта за кодиране на движеща се картина<br />
и съответното аудио, с цел цифрово<br />
записване, познат по-добре като стандарт<br />
MPEG 1.<br />
Изискването кодираните видео и аудио<br />
да бъдат съхранявани върху, и прочитани от,<br />
медиум, със скорост на трансфер от само<br />
1,5Mbit/S, предполага задължително компресиране<br />
на информацията, тъй като предаването<br />
на некомпресирани аудио и видео<br />
стриймове изискват много повече битове в<br />
секунда. Стандартът MPEG 1 се занимава с<br />
техники за компресиране както на видео,<br />
така и на аудио. Това, което наричаме МР3<br />
е, всъщност, аудио частта на стандарта<br />
MPEG 1, но използван по различен начин.<br />
По-специално, това е “Layer 3” от MPEG 1<br />
<strong>Audio</strong>. Дефинирани са три слоя (Layers) на<br />
MPEG 1 аудио кодиране, всеки, по-сложен от<br />
предишния и всеки, даващ по-добри резултати.<br />
Слоевете са обратно съвместими. Това<br />
означава, че всеки софтуер или хардуер,<br />
способен да просвири (декодира) Layer 3,<br />
може да декодира Layer 1 и Layer 2.<br />
Преди да разгледаме по-подробно<br />
кодирането в МР3, не е лошо (поне бегло)<br />
да се запознаем с традиционния (некомпресиран)<br />
начин за цифров звукозапис, който<br />
MPEG 1 <strong>Audio</strong> се опитва да замести - и защо<br />
това е счетено за необходимо.<br />
Стандартно цифрово аудио<br />
Системите за цифров звукозапис<br />
работят по следния начин: входящият<br />
аудио сигнал се подава към A/D конвертор<br />
(аналогово-цифров преобразувател<br />
- АЦП). Този конвертор прави поредица<br />
от измервания на сигнала и записва<br />
всеки от тях като число. Тази поредица<br />
от числа се записва върху някакъв<br />
медиум, от който, впоследствие може<br />
да бъде прочетена. Просвирването<br />
е обратният процес: поредицата от<br />
числа се прочита и се подава към D/A<br />
конвертор (цифрово-аналогов преобразувател).<br />
D/A конверторът използва<br />
записаните числа, за да реконструира<br />
много близка картина на първоначалния<br />
аналогов сигнал Той може да бъде насочен<br />
към усилвател/високоговорител и да бъде<br />
чут като звук. Тази система се нарича Pulse<br />
Code Modulation (PCM) и се използва във<br />
всички съвременни семплери, цифрови<br />
рекордери и компютърни аудио интерфейси<br />
(звукови карти).<br />
За да се постигне вярно възпроизвеждане<br />
на аудио сигнала, целта на РСМ е<br />
да направи точен запис на вълновата му<br />
форма. Всеки, който е виждал осцилоскоп<br />
или е запознат със семплери, и софтуер<br />
за аудио редактиране, е виждал вълнова<br />
форма на аудио сигнал. Това са интересно<br />
изглеждащи вълнисти линии, които<br />
нагледно представят цифрово записания<br />
звук. Най-общо казано, хоризонталната<br />
ос обозначава времето, докато вертикалната<br />
обозначава амплитудата (нивото) на<br />
цифрово записания сигнал.<br />
РСМ процесът работи като прави серия<br />
от прецизни измервания на вълновата<br />
форма, като след това е в състояние да<br />
възстанови много близка апроксимация<br />
на звука, който съответства на вълновата<br />
форма. При висококачествените системи<br />
апроксимацията може да бъде толкова<br />
близка, че записаният звук е практически<br />
неразличим от източника. Все пак, системата<br />
трябва да се придържа в някакви<br />
граници. Първата от тях се нарича семп-<br />
32 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
лираща честота (Sampling Frequency), а<br />
втората - битова резолюция (Bit Depth).<br />
Семплиращата честота изразява броя на<br />
измерванията (семплиранията) на входния<br />
сигнал за единица време. Обикновено се<br />
изразява в килохерци (kHz - хиляди цикли в<br />
секунда). За така нареченото CD-качество,<br />
например, се изисква семплираща честота<br />
от 44.1 kHz.<br />
Битовата резолюция, от друга страна, се<br />
отнася към прецизността, с която се прави<br />
измерването на всеки семпъл. Когато A/D<br />
конверторът в една PCM цифрова аудио система<br />
измерва входящия сигнал и записва<br />
резултатите като число, то се представя<br />
като серия от единици и нули. Това се<br />
нарича бинарна (двоична) дума. Битовата<br />
резолюция зависи от дължината на бинарната<br />
дума, използвана, за да опише всеки<br />
семпъл от входящия сигнал. По-дългите думи<br />
позволяват изразяването на повече числа.<br />
По-точното измерване означава по-вярно<br />
записване/възпроизвеждане на сигнала.<br />
В една 16-битова система всеки семпъл<br />
се представя като бинарна дума с дължина<br />
от 16 цифри, Тъй като всяка от тези цифри<br />
е единица или нула, в един семпъл имаме<br />
не по-малко от 65 536 (2 16 ) възможни<br />
стойности.<br />
Проблемът с размера<br />
При една 16-битова система със семплираща<br />
честота от 44.1kHz, се има предвид,<br />
че тя работи в тези граници. Един от<br />
недостатъците на PCM аудиото е, че докато<br />
звуковото качество е отлично, запазването<br />
на записите използва голям обем от съответния<br />
записващ медиум. Това е математически<br />
неизбежно: 44 100 броя, 16-битови<br />
семпъла за една секунда дават 88 200<br />
“байта” информация (осем бита правят<br />
един байт) за секунда - и два пъти повече<br />
(176 400 байта за една секунда стерео сигнал).<br />
Така че, за да запишем една минута<br />
стерео звук, са ни необходими 10 584 000<br />
байта (около 10 мегабайта - MB).<br />
Докато това е приемливо за обикновените<br />
аудио дискове, то може да бъде<br />
проблем в случаи, при които звукът трябва<br />
да бъде записан като файл в компютъра -<br />
особено до преди няколко години. Когато<br />
компютрите са свързани към интернет,<br />
нуждата от намаляване размерите на<br />
файловете става още по-наложителна. Пространството<br />
върху уеб сървърите никога не<br />
стига. Въпреки че през последните няколко<br />
години, както скоростта на интернет, така<br />
и обемите на сървърите не са особено<br />
главоболен проблем, не се забелязва<br />
по-широкото използване на по-качествени<br />
“Това, което наричаме МР3 е всъщност, аудио частта<br />
на стандарта MPEG 1, но използван по различен начин.<br />
По-специално, това е “Layer 3” от MPEG 1 <strong>Audio</strong>.“<br />
(дори компресирани) аудио формати, в<br />
сравнение с МР3.<br />
Семплираща честота<br />
За да се направят аудио файловете<br />
по-удобни за запазване и трансфер, трябва<br />
да бъдат намалени като обем. Има няколко<br />
начина, по които това може да бъде направено.<br />
Един от тях е да се намали семплиращата<br />
честота. Ако семплиращата честота се<br />
намали наполовина, тогава се взимат два<br />
пъти по-малко измервания на входящия<br />
аналогов сигнал и, съответно обемът на<br />
информацията е два пъти по-малък. Това<br />
обаче има някои сериозни странични<br />
ефекти, що се отнася до звуковото качество.<br />
Може би е пресилено да се каже, че качеството<br />
пада наполовина, но в някои отношения<br />
записът е два пъти по-малко прецизен.<br />
Когато честотната характеристика се намалява<br />
наполовина, това означава, че голяма<br />
част от високочестотното съдържание на<br />
звука изчезва. Звукът губи своята яснота и<br />
“прозрачност”. Връзката между семплиращата<br />
честота и честотната характеристика<br />
може да се обясни с, така наречената,<br />
“Теорема на Шанън-Найкуист”. Тя гласи, че:<br />
за да може сигналът да бъде вярно възпроизведен<br />
от РСМ процеса, са необходими<br />
минимум два семпъла за всеки цикъл на<br />
вълновата форма. На практика, най-високата<br />
честота, която може да бъде акуратно<br />
записана е наполовина от използваната<br />
семплираща честота. Това е известно като<br />
“Ограничението на Найкуист”. Обикновената<br />
цифрова звукозаписна система със<br />
CD-качество използва семплираща честота<br />
от 44.1kHz. Така че може да възпроизведе<br />
горна честотна граница от 22,05kHz. Всички<br />
честоти над тази граница се игнорират.<br />
Това обикновено не се счита за проблем,<br />
тъй като (в повечето случаи) музиката не<br />
се записва за кучета и прилепи. Ако семплиращата<br />
честота се намали на 22,05kHz,<br />
всички честоти над 11,025kHz ще бъдат<br />
игнорирани. Това ще доведе до чувствително<br />
деградиране на високочестотното<br />
съдържание на аудиото. Много музикални<br />
инструменти възпроизвеждат честоти над<br />
тази граница и, съответно, звучат глухо и не<br />
особено добре в записи с намалена горна<br />
честотна граница.<br />
Битова резолюция (Bit Depth)<br />
Друг начин за намаляване размера на<br />
файловете е намаляване на битовата резолюция.<br />
Ако използваме 8-битови семпли,<br />
вместо 16-битови, тогава за всеки семпъл от<br />
записа имаме по един байт - вместо два. По<br />
този начин размерът на файла се намалява<br />
наполовина. Намаляването на битовата<br />
резолюция има някои нежелани странични<br />
ефекти по отношение качеството на звука.<br />
Както вече беше споменато, 16-битовата<br />
система позволява всеки семпъл да бъде<br />
представен от 65 536, или 2 16 възможни<br />
стойности. Може би звучи логично да си<br />
помислим, че 8-битова система позволява<br />
използване на точно половината от тази<br />
резолюция, но случаят не е такъв. Всъщност,<br />
една 8-битова двоична (бинарна) дума има<br />
само 2 8 (или 256) възможни стойности.<br />
Това води до значително по-непрецизно<br />
семплиране на входящия сигнал. С помалко<br />
възможни стойности една 8-битова<br />
звукозаписна система понякога представя<br />
погрешно семплите. Това погрешно представяне<br />
може да бъде описано като намаляване<br />
на съотношението сигнал-шум (Signal-<br />
To-Noise Ratio) на системата. В тези случаи<br />
записите звучат грубо и неестествено.<br />
Въпреки проблемите при намаляване<br />
на семплиращата честота и битовата резолюция<br />
на РСМ аудиото водят до явна загуба<br />
на звуково качество, тези методи често се<br />
използват в приложения, при които качеството<br />
на звука не е приоритет.<br />
Перцептуално (възприемано) кодиране<br />
Както вече беше споменато, в една<br />
РСМ система целта е по цифров начин<br />
да се възпроизведе вълновата форма на<br />
входящия сигнал възможно най-прецизно.<br />
През втората половина на 80-те се появяват<br />
теории, според които кодирането на аудиото<br />
в цифров формат може да бъде осъществявано<br />
на базата на това, как работи човешкото<br />
възприятие. Истината е, че нашите<br />
уши и нашите мозъци са несъвършени<br />
устройства, които интерпретират външните<br />
явления в съответствие със собственото си<br />
предразположение. Установено е, например,<br />
че удвояване амплитудата (силата)<br />
на звуковата вълна не е задължително да<br />
съответства на възприеманата сила на<br />
звука. Поредица от фактори (като честотното<br />
съдържание на звука и наличието на фонов<br />
шум) ще повлияят върху това, как този вън-<br />
МР3 плейърите се появяват във всякакви<br />
форми и размери. От Disney не са пропуснали<br />
възможността да си направят малко<br />
реклама с това симпатчно малко устройство.<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 33
Òåõíèêà<br />
шен стимул се интерпретира от човешките<br />
сетива. Така че, нашите сетива не създават<br />
огледален образ на събитията от заобикалящия<br />
свят. Те по-скоро отразяват и наблягат<br />
на определени техни качества.<br />
Звукът трябва да бъде възпроизведен<br />
така, че да бъде най-добре възприет от<br />
слушателя. Според теоретиците на МР3<br />
формата, не е необходимо прецизното<br />
възпроизвеждане на всяка характеристика<br />
на вълновата форма на звука. По-важно<br />
е да се обърне внимание на това, кои<br />
качества на вълновата форма са най-важни<br />
за слушателя, и да им се даде приоритет.<br />
Това е теорията за “перцептуално кодиране”<br />
на звука. Казано по-просто: докато<br />
некомпресиращият РСМ процес се опитва<br />
да представи звука “какъвто е”, МР3 се<br />
опитва да го представи “какъвто се чува”.<br />
Съответно, трябва да се определи набор от<br />
правила, относно това, кое е от значение за<br />
слушателя. Този набор от правила се нарича<br />
“психоакустичен модел”. За да се разбере<br />
как работи този модел, трябва да се вземат<br />
предвид две важни концепции в цифровото<br />
аудио и перцептуалното кодиране:<br />
редундантност (в повече от необходимото)<br />
и ирелевантност (без връзка с качеството<br />
на звука).<br />
И двата термина описват критериите,<br />
според които известен обем информация<br />
се определя като ненужна или недостатъчно<br />
важна, така че да бъде премахната<br />
или игнорирана без неприемлива загуба<br />
на звуково качество. При аудиото със CD<br />
качество честотите над 22.05kHz се считат<br />
за повече от необходимото (редундантни),<br />
тъй като са отвъд границите на човешкия<br />
слух. Разбира се, ако някой реши (както<br />
крайните аудиофили), че честотите над<br />
22.05kHz съдържат важна информация за<br />
цвета и тона на звука, то трябва да използва<br />
по-висока семплираща честота.<br />
Ирелевантността, от друга страна, е<br />
по-радикална концепция. Теорията зад психоакустичното<br />
кодиране твърди, че заради<br />
особеностите на човешкото възприятие,<br />
някои качества на вълновите форми са без<br />
значение за слушателя. Следователно, тя<br />
няма да бъде възприета въобще. Поради<br />
факта, че една РСМ система се опитва да<br />
улови цялата вълнова форма, тя записва<br />
Някои допълнителни факти за MPEG <strong>Audio</strong> Layer-3<br />
През 1987 година Fraunhofer Institut fur Integrierte Schaltungen (IIS) започва да<br />
работи върху перцептуално (възприемано) кодиране на аудиото в рамките на проект,<br />
наречен EUREKA EU147. В сътрудничество с Университета в Ерланген (проф. Дитер<br />
Зайцер), IIS разработва мощен алгоритъм, който е стандартизиран като ISO-MPEG<br />
<strong>Audio</strong> Layer-3 (IS 11172-3 и IS 13818-3).<br />
Без използване на намаление в обема на информацията (обикновено цифровите<br />
аудио сигнали се състоят от 16-битови семпли, записани със семплираща честота,<br />
повече от два пъти по-висока от горната граница на честотната лента, напр. 44.1 kHz<br />
за компакт диск), в крайна сметка, става възможно 1400Mbit да представляват една<br />
секунда стерео музика със CD качество. С използване на MPEG аудио кодиране, първоначалната<br />
аудио информация от CD може да бъде намалена до 12 пъти - с “разумна”<br />
загуба на звуково качество. Дори 24-кратна редукция запазва звуково качество, подобро<br />
от това, което ще получим, ако намалим семплиращата честота и/или резолюцията<br />
на аудиото. Това се постига чрез техники на “перцептуално кодиране”, базирани<br />
върху възприемането на звуковите вълни от човешкото ухо.<br />
Като използват различни стерео ефекти и ограничаване на честотната лента, схемите<br />
за кодиране могат да постигнат приемливо качество на звука дори при по-ниски<br />
битрейтове. MPEG Layer-3 е най-мощен от цялото семейство MPEG кодеци. Той постига<br />
възможно най-доброто звуково качество, отнесено към дадения битрейт.<br />
1:4 Layer 1 (съответства на 384 kbps - за стерео сигнал)<br />
1:6 - 1:8 Layer 2 (съответства на 256-192 kbps - за стерео сигнал)<br />
1:10 - 1:12 Layer 3 (съответства на 128-96 kbps - за стерео сигнал)<br />
“ . . . д о к а т о н е к о м п р е с и р а щ и я т Р С М п р о ц е с<br />
се опитва да представи звука ‘какъвто е’, МР3 се<br />
опитва да го представи ‘какъвто се чува’.”<br />
голям обем информация, която е ирелевантна.<br />
Перцептуалното кодиране цели,<br />
като се основава на психоакустичния<br />
модел, да запише само информацията,<br />
която се възприема от човешкото ухо. Това<br />
дава възможност размерите на файловете<br />
да бъдат драстично намалени, като се<br />
премахне нечуваемата - съответно ирелевантна<br />
- информация, улавяна при PCM<br />
записа.<br />
Маскиране<br />
Психоакустичният модел разчита на<br />
определени особености на човешкото<br />
възприятие на звука - ефект, познат като<br />
“маскиране”. То може да бъде описано като<br />
тенденция слушателят да дава приоритет<br />
на определени звуци, за сметка на други<br />
(в зависимост от контекста, в който се появяват).<br />
Маскирането се получава, защото<br />
човешкият слух е адаптивен, и се адаптира<br />
и настройва към преобладаващите нива на<br />
звук и шум в акустичната среда. Например,<br />
внезапно пляскане с ръце в тиха стая може<br />
да прозвучи изненадващо силно. От друга<br />
страна, ако преди същото пляскане с ръце<br />
е имало изстрел, то би прозвучало значително<br />
по-тихо. Също така, в една рок група<br />
електрическата китара доминира звука,<br />
докато барабанистът не удари чинел - тогава<br />
китарата потъва за малко. Това са примери<br />
на ”времево” и “честотно” маскиране.<br />
Когато два звука съвпадат, или са много<br />
близки по време, единият частично маскира<br />
другия. Това зависи от фактори като техните<br />
относителни нива и честотно съдържание.<br />
Маскирането е това, което помага на перцептуалното<br />
кодиране да премахне голяма<br />
част от информацията в една стандартна<br />
вълнова форма, като запази относително<br />
добро качество на звука. Това не значи,<br />
че се премахва цялата информация за<br />
маскираните елементи. Перцептуалното<br />
кодиране работи като назначава по-малко<br />
битове информация на маскираните елементи,<br />
отколкото на “релевантните”. При<br />
този процес се появява известно изкривяване,<br />
но тъй като то (по спецификация) се<br />
ограничава в рамките на маскираните елементи,<br />
(по спецификация) не се улавя при<br />
просвирване. Използването на по-малко<br />
битове за представяне на маскираните<br />
елементи означава, че за целия запис ще<br />
са необходими значително по-малко битове.<br />
Това е начинът, по който МР3 кодирането<br />
успява да намали аудио файловете до една<br />
десета от първоначалния размер.<br />
Бъдещето<br />
Бъдещето за МР3 изглежда светло -<br />
поне засега. Форматът бие конкуренцията<br />
с повече от едни гърди - не защото е найдобър,<br />
а защото е най-удобен и най-масов.<br />
Много хора очакваха, с поевтиняването<br />
на дисковото пространство и масовизирането<br />
на високоскоростния интернет,<br />
интересът към некомпресираното аудио да<br />
се възвърне, и дори да се използва аудио с<br />
резолюция 24-bit/96kHz. Една от причините<br />
музиката да се слуша в компресиран МР3<br />
формат е, че тя се слуша основно на малки<br />
мултимедийни колонки, мобилни телефони<br />
или “жълти” слушалки. При тези условия<br />
потребителят не може да оцени разликата<br />
34 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
между некомпресиран и компресиран звук.<br />
Логиката е, че е по-добре да имаме на разположение<br />
повече файлове и да ги теглим<br />
по-бързо от мрежата. Истинските аудиофили<br />
и професионалисти от звукозаписния бранш<br />
със сигурност ще изполват РСМ формати с<br />
висока резолюция - поне за мастерите си.<br />
Но вече е налице тенденцията изпълнителите<br />
сами да правят паралелен МР3 <strong>вариант</strong><br />
на продукцията си. Най-малко - за да са<br />
сигурни, че емпетройките са качествени.<br />
Съществуват още няколко компресирани<br />
аудио формата, някои от които са<br />
по-добри от МР3. Те обаче, не са особено<br />
популярни и се поддържат от сравнително<br />
малко плейъри, така че МР3 ще бъде с нас<br />
поне още известно време.<br />
Как да получим повече от МР3<br />
МР3 е познат като техника за компресия<br />
на информация “със загуби” (защото<br />
известна част от първоначалната информация<br />
се премахва при компресията).<br />
Следователно, МР3 файлът никога не<br />
може да звучи толкова добре, колкото<br />
РСМ източника, от който е създаден. Могат<br />
да бъдат направени няколко неща, за<br />
да се максимизира качеството на МР3<br />
формата.<br />
• На първо място може да се експериментира<br />
с по-високи битрейтове. В<br />
интернет е обичайно да бъдат използвани<br />
Lo-Fi емпетройки с битрейтове от 96 или<br />
128kbps. Това, в никакъв случай не са<br />
единствените възможности. Битрейтове от<br />
192, 224, 256 или 320kbps дават значително<br />
по-добър звук и се доближават до CD<br />
качеството. Разбира се, файловете стават<br />
по-големи. Трябва да се има предвид, че<br />
ъпскейлингът от нисък, към висок битрейт,<br />
практически не подобрява качеството<br />
на звука.<br />
• Друга възможност е да се използва<br />
VBR (Variable Bit Rate) кодиране. Това<br />
е метод за динамично кодиране, при<br />
който битрейтът постоянно се променя, в<br />
зависимост от съдържанието на музиката.<br />
По-сложни пасажи могат да се кодират с<br />
по-високи битрейтове, докато по-прости -<br />
с по-нисък. Основното преимущество на<br />
този метод е, че позволява по-добре кодиране<br />
на музика с по-голям динамичен<br />
обхват - като класика, например. Недостатъкът<br />
е, че файловете стават големи,<br />
а подобрението в звуковото качество е<br />
слабо осезаемо. Освен това не са малко<br />
софтуерните и хардуерните плейъри, които<br />
не поддържат напълно VBR.<br />
• Накрая, може да се експериментира<br />
с различните опции за стерео<br />
режими, предлагани от някои софтуери.<br />
Обикновено “по подразбиране” повечето<br />
предлагат настройка “Joint Stereo”При<br />
нея информацията за разликите между<br />
двата канала се кодира в един канал,<br />
а идентичната им информация - в друг.<br />
Друга възможност е, така нареченото<br />
“Simple Stereo” - независимо кодиране<br />
на двата канала. Невъзможно е категорично<br />
да се каже кой от двата <strong>вариант</strong>а е<br />
по-добър, така че е необходимо да се експериментира<br />
и да се избере най-добрия<br />
резултат за всеки конкретен случай.<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 35
36 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 37
DJ Çîíà<br />
Behringer DDM 4000<br />
5-Channel Digital DJ Mixer/Sampler/FX/MIDI<br />
Behringer произвеждат DJ апаратура едва от няколко години, но успяха бързо да<br />
заемат собствено място на този и без тях, претрупан пазар. На сцената вече е<br />
DDM4000 - цифров миксер, предлагащ “всичко, което един DJ би могъл да желае”.<br />
Въпреки че са изключително популярни,<br />
както сред диджеите, така<br />
и сред останалата част от музикалната<br />
общност, някои продукти на Behringer<br />
понякога получават противоречиви мнения.<br />
Може би с този нов цифров миксер,<br />
компанията цели да накара повече<br />
диджеи по-често да спират погледите<br />
си върху Behringer. Истината е, че за<br />
DDM4000 засега се чуват добри неща.<br />
Това е 4-канален цифров DJ миксер,<br />
с два отделни ефект-процесора (BPM-<br />
Sync), семплер с две банки, Kill-ове за<br />
еквалайзерите на всички канали, пълнофункционален<br />
MIDI контролер, XLR<br />
микрофонни входове и XLR балансирани<br />
изходи, цифров изход, програмируеми<br />
настройки на еквалайзера и миксера,<br />
etc, etc. Някои биха казали, че всичко<br />
това е прекалено много за цената от 395<br />
EUR (с ДДС). Така ли е наистина?<br />
Layout<br />
На пръв поглед DDM4000 изглежда<br />
малко претрупан с бутони, потенциометри<br />
и фейдъри, но щом “сложите ръце”<br />
върху него, нещата стават по-различни.<br />
Подредбата е логична и доста интуитивна.<br />
Всеки бутон, потенциометър и фейдър<br />
има собствено предназначение и е ясно<br />
надписан. LED-индикаторите за нивата<br />
на отделните канали са ясно видими при<br />
всякаква околна осветеност. Някои биха<br />
сметнали, че тези индикатори са малки,<br />
но да не забравяме, че пространството<br />
на горния панел е доста ограничено.<br />
Все пак, мастер изход индикаторите са<br />
достатъчно големи.<br />
FX<br />
Една от силните страни на този миксер<br />
са ефектите. Всъщност те са доста добри<br />
и използваеми. Параметрите им могат<br />
да бъдат коригирани и са ясно видими<br />
на големия LCD дисплей, в средата на<br />
миксера. Иначе, ефектите са сравнително<br />
стандартни: Flanger, Phaser, Delay,<br />
Echo, Reverb, Pitch Shift, Bit-Crusher, Pan,<br />
и няколко различни филтри (Low-Pass,<br />
Band-Pass, High-Pass, Manual или LFO<br />
38 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
Sync’d). Това, че ефектите са стандартни<br />
не би трябвало да се разглежда като<br />
минус. На деджея не му се налага да<br />
се запознава с нови ефекти, които не<br />
знае как звучат, и с които не е свикнал.<br />
Може би ще прозвучи изненадващо за<br />
някои хора, но през последните 30-ина<br />
години, практически не са създавани<br />
качествено нови и напълно оригинални<br />
ефекти. Всъщност, ефекти като Хорус,<br />
Ехо и Фленджер са използвани от Джими<br />
Хендрикс още през 1960-те.<br />
Що се отнася до звука на ефектите и<br />
на миксера, той е наистина добър. Може<br />
би звучи прекалено смело, но ефектите в<br />
DDM4000 звучат толкова добре, колкото<br />
тези в Pioneer DJM-800, с разликата, че<br />
могат да бъдат редактирани в по-голяма<br />
дълбочина. Някои от ефектите, като фленджера,<br />
например, имат до 5 различни<br />
параметъра за редактиране. Ефектът<br />
може да бъде направен да звучи също<br />
като този при Pioneer, или като Rane<br />
TTM-57. Още по-добрата новина е, че<br />
на разположение имаме не един, а два<br />
ефект-процесора. Всеки от тях може<br />
да бъде назначаван към всеки от четирите<br />
канали, или към мастера. Освен<br />
това, микрофонният вход има собствен<br />
процесор. Всички ефекти са много функционални<br />
и позволяват интересни, и<br />
оригинални решения по време на едно<br />
диджейско шоу.<br />
Особено внимание заслужават филтрите.<br />
Звукът им е много близък до този<br />
на Allen & Heath Xone:92, въпреки че<br />
аналоговите филтри на Xone, като че ли<br />
звучат по-добре. При пряко сравнение с<br />
филтрите на Pioneer DJM-800, като че ли<br />
In & Out<br />
Задният панел на DDM4000 изглажда<br />
наистина професионално. Имаме 4<br />
линейни входа за всеки канал, както и 4<br />
Phono/Line избираеми входа. Това означава,<br />
че можете да включите 8 линейни<br />
звукови източника!!! Това е изключително<br />
удобно за диджеи, които свирят едновременно<br />
от плейъри, компютър или други<br />
Behringer са с едни гърди напред. Звукът<br />
определено е по-добър, а във филтър<br />
секцията на DJM-800 липсват контрол на<br />
резонанса и LFO Sync.<br />
Sampler<br />
Вграденият семплер е друга основна<br />
функция на DDM4000. Разположен е в<br />
лявата част на миксера и е разделен на<br />
две банки, с общо време за запис от 32<br />
секунди - напълно достатъчно за диджейска<br />
работа на живо. Семплите могат да<br />
бъдат просвирвани в три режима: Loop,<br />
Reverse и One-Shot. Като източник може<br />
“Може би звучи прекалено смело, но ефектите в DDM4000<br />
звучат толкова добре, колкото тези в Pioneer DJM-800, с разликата,<br />
че могат да бъдат редактирани в по-голяма дълбочина.”<br />
да бъде избран всеки от четирите канала,<br />
микрофонния вход, или мастера. Записаните<br />
семпли могат да бъдат просвирвани<br />
върху музиката. Могат да бъдат местени<br />
и към всеки свободен канал на миксера,<br />
като има възможност за използване на<br />
еквалайзер и ефекти и Pitch Bend. Семплерът<br />
има и Brake ефект, който симулира<br />
намаляване оборотите на грамофон, в<br />
рамките на един, четири, или осем бийта.<br />
Много удобно е, че семплите могат да<br />
бъдат тригерирани от крос-фейдъра.<br />
MIDI<br />
Възможността за MIDI контрол при<br />
един диджейски миксер е важна, тъй като<br />
info<br />
Behringer DDM4000 - 395 (ñ ÄÄÑ)<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.behringer.com<br />
източници. Микрофонните входове са на<br />
професионални XLR конектори; същото<br />
важи и за главните изходи, като имаме и<br />
отделен изход за суб-вуфер с кросовер и<br />
контрол на счестотата на срязване.<br />
Предвидени са и допълнителни изходи<br />
и входовена RCA конектори, както и<br />
цифров S/PDIF изход, и MIDI.<br />
позволява DDM4000 да бъде използван<br />
като пълнофункционален хардуерен контролер<br />
за DJ софтуер, като Serato Live,<br />
например. Трябва да се отбележи, че<br />
DDM4000 се справя доста добре в това<br />
отношение. Могат да бъдат контролирани:<br />
бутоните на Mic секцията, еквалайзерите,<br />
фейдърите на каналите и крос-фейдъра<br />
(със съответните бутони) - общо взето,<br />
всичко, без Gain-овете и мастера.<br />
Заключение<br />
Общото впечатление, което създава<br />
DDM4000 е добро. Определено това е<br />
един много функционален миксер и само<br />
времето ще покаже дали е достатъчно<br />
издръжлив при продължителна работа.<br />
Със сигурност си заслужава да се прегледа<br />
и прослуша внимателно. Като се<br />
има предвид невисоката цена на миксера,<br />
това може да се окажат най-добре<br />
похарчените ви пари за DJ апаратура.<br />
Подходящ е за всякакъв тип DJ работа, а<br />
наборът му от функции и възможности е<br />
направо зашеметяващ.<br />
ФУНКЦИИ<br />
• 32-bit digital DJ mixer<br />
• beat-synchronized sampler, 4 multi-FX<br />
sections, 2 patented* BPM counters, digital<br />
crossfader and MIDI<br />
• 4 Phono/Line stereo channels (max. 8<br />
signal sources)<br />
• 2 Mic inputs w/Gain, EQ, Talk function<br />
& FX<br />
• 4 stereo channels w/Gain, programmable<br />
parametric 3-band EQ with Kill function,<br />
fader curve control and flexible crossfader<br />
assignment<br />
• Ultra-fast BPM counter<br />
• Headphone section incl. PFL Mix/Split &<br />
Bass/Snare boost<br />
• Recall of mixer settings<br />
• Digital S/PDIF output<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 39
DJ Çîíà<br />
DJ Premier<br />
Hip-Hop <strong>Pro</strong>ducer<br />
Въпреки че е най-голямото име в продуцирането<br />
на Хип-хоп по Източното крайбрежие,<br />
DJ Premier все още прави нещата си с<br />
“историческите” AKAI MPC60 и семплер S950.<br />
Ще бъде трудно да си представим американския<br />
хип-хоп без DJ Premier - и<br />
в това няма нищо преувеличено. Казват,<br />
че „е създал стандарт за всички хип-хоп<br />
продуценти, които са се появили след него”.<br />
Описват го като основният Kingmaker в Ню<br />
Йорк. МС-та от Ню Йорк през 90-те са имали<br />
един особено важен ритуал, който са спазвали<br />
- трябвало е да минат през DJ Premier,<br />
за да бъдат наистина големи.<br />
Master Of Wax<br />
Крис Мартин (DJ Premier) е роден през<br />
1966 г., в Хюстън, Тексас. Като ученик<br />
започва с диджейството като нарича себе<br />
си Waxmaster C. Майката на Крис насърчава<br />
опитите му да се занимава с музика. „Когато<br />
някъде имаше парти и искаха да вземат плочите<br />
ми назаем, майка ми държеше да отида<br />
и лично да пускам песните. Бях омагьосан<br />
от начина, по който плочите изглеждаха,<br />
по който се въртяха и от начина, по който<br />
рамото с иглата автоматично се спускаше<br />
върху винила.”<br />
“Когато бях в колежа научих много неща.<br />
Тогава експериментирах бийтове с дръм<br />
машина на Yamaha и друга подобна техника,<br />
но моите неща не приличаха на хип-хоп<br />
записите, които по това време излизаха на<br />
пазара, защото не бях в Ню Йорк и не знаех<br />
какво точно използват, за да го постигнат.”<br />
DJ Premier се премества в Ню Йорк в края<br />
на 80-те. Там среща своя приятел, начинаещ<br />
хип-хоп продуцент, на име Large <strong>Pro</strong>fessor.<br />
Той използва дръм машина Emu SP1200. DJ<br />
Premier започва да използва SP12, а също<br />
и някои семпли и звуково манипулиране от<br />
своя колега. „Когато го видях как действа, си<br />
помислих - Ще го направя и аз!”. Но тук не<br />
ставаше дума просто да открадна неговия<br />
стил. Не трябва просто да имитирате. За това<br />
става дума в хип-хопа - твори, но недей да<br />
копираш – това е правило номер едно!”<br />
Jazzy Preem<br />
Оригиналните идеи на DJ Premier дават<br />
плодове с групата Gang Starr. Те прокламират<br />
своя собствен манифест със сингъла Manifest<br />
от първия им албум (1989), No More Mr. Nice<br />
Guy. Албумът е различен от всичко правено<br />
до този момент в Рап музиката - не само<br />
заради характерния отнесен стил на рапиране<br />
на MC Guru, но и заради използвания<br />
от DJ Premier семпъл на би-боп саксофониста<br />
Чарли Паркър.<br />
„Винаги съм се опитвал да направя<br />
нещата различно. Не исках да звучим като<br />
всички останали в бранша. И аз бях повлиян<br />
от Джеймс Браун, но въпреки това често си<br />
мислех: „Никой досега не е използвал нещо<br />
от джаза, така че мога да вляза в този свят<br />
и да разбера, дали мога да комбинирам рап<br />
бийтовете с този тип музика.”<br />
Експериментът “Jazz-Meets-Hip-Hop” е<br />
повече от успешен. DJ Premier добива звезден<br />
статус на хип-хоп продуцент, създавайки<br />
албуми за някои от легендите на хип-хопа:<br />
Jeru the Damaja, Notorious BIG, Jay-Z и Mos<br />
Def, и също за Lord Finesse, DJ Mike Smooth,<br />
Big Daddy, и много други.<br />
DJ Premier купува студио D&D в Ню Йорк,<br />
което става легендарно място за хип-хопа<br />
от Източния бряг. Той дава ново име на<br />
студиото. Нарича го HeadQcuarterz - в памет<br />
на свой загинал хип-хоп приятел. Основната<br />
техника в студиото е същата като през 90-те.<br />
“Мога да семплирам само 60 сек. аудио в Akai S950<br />
и то трябва да включва и други барабанни звуци, така<br />
че това е моето ограничено време за семплиране.”<br />
През годините продуцентът е използвал Emu<br />
SP12, дръм машина Alesis, и в крайна сметка<br />
се спира на Akai MPC60. Започва да използва<br />
и семплер Akai S950. Двете машини на Akai<br />
дълго време са основните му музикални<br />
инструменти, допълнени от неговите умения<br />
да свири на клавишни, китара и ударни.<br />
“Тонрежисьорът, с когото работех през<br />
90-те ми представи MPC60. Помня когато<br />
ми каза: „Човече, трябва да пробваш<br />
това - начинът, по който прави траковете,<br />
и можеш да регулираш нивата, е все едно<br />
да използваш магнетофон, но без лента.”<br />
Естествено, изпробвах техниката и оттогава<br />
се пристрастих към MPC60. Akai ми дадоха<br />
MPC2500, който още не бях използвал”. DJ<br />
Premier е запазил почетно място в D&D Studio<br />
за семплиращата дръм машина ветеран<br />
Akai MPC60.<br />
В момента DJ Premier е един от найвлиятелните<br />
хип-хоп продуценти, и може да<br />
бъде сравняван единствено със своя колега<br />
40 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
от Западния бряг, Dr. Dre. Диджеят продуцира<br />
хип-хоп албумите на Snoop Dogg, Pitch<br />
Black и Freddie Foxxx, и разширява опитите<br />
си в мейнстрийма, продуцирайки песни за<br />
D’Angelo, Джанет Джаксън и Cee-Lo. През<br />
2008 работи с Кристина Агилера за албума й<br />
Ain’t No Other Man, за който певицата получи<br />
„Грами” в категорията „Най-добро вокално<br />
поп изпълнение”. Кристина Агилера получи<br />
наградата за песента No Other Man - една<br />
от петте песни, които DJ Premier е изсвирил,<br />
скречирал, програмирал и ко-продуцирал. По<br />
настоящем ангажираността му в мейнстрийм<br />
сцената се изразява в сътрудничество с Уитни<br />
Хюстън. „Един ден се надявам да мога да<br />
работя в студиото с AC/DC. Голям фен съм им.<br />
Страхотен почитател съм на Rush и ако работя<br />
с тях, няма да се опитвам да звучат хип-хоп.”,<br />
казва той. DJ Premier има свой собствен<br />
лейбъл, наречен Year Round Records.<br />
Обичай трудностите<br />
„Харесвам трудностите при работата със<br />
старото оборудване. Все още работя с моя<br />
Korg Trident, например. Не семплирам с<br />
MPC60, използвам го, за да пускам ударните.<br />
Вместо това семплирам в S950 и ги пускам от<br />
MPC - всичко - също и моите клавишни и MIDIто<br />
е към MPC. Мога да семплирам само 60<br />
сек. аудио в Akai S950 и то трябва да включва<br />
и други барабанни звуци, така че това е моето<br />
ограничено време за семплиране. Това ме<br />
кара да бъда творчески настроен при работа<br />
със семплите. Ако намеря семпъл, който е подълъг<br />
от 60 сек. и искам да го луупна, първото<br />
нещо, което трябва да направя е, да намеря<br />
начин да го вкарам в ограниченото време<br />
за семплиране, с което разполагам. Когато<br />
слухът ми улови нещо, което ми е харесало,<br />
изпращам частта - от моя записващ плеър<br />
Technics - към S950. Когато семпълът вече е<br />
в S950, изрязвам частите, които не искам,<br />
програмирам това, което искам и го назначавам<br />
към един от падовете на MPC. Всичко<br />
което правя е експеримент. Истинската<br />
музика е експериментиране. Никой не би<br />
могъл да го постигне и направи, ако няма<br />
слух за музиката. А за да имаш слух, трябва<br />
да имаш познание за музиката.”<br />
Композиторът, който семплира<br />
„Диджейството е моята любов номер<br />
едно. Да продуцирам не ми е любимото<br />
нещо. То е, за да си плащам сметките. Когато<br />
продуцирам не искам да се получава никакво<br />
половинчато качество. Записът трябва да<br />
звучи страхотно. Всичко, което правя, идва<br />
от диджейството, защото използването на<br />
семпли е един от начините, по който правим<br />
музика в света на хип-хопа. Не е нужно да<br />
имаш инструмент или да се опитваш да<br />
създадеш група. Така че ние използваме<br />
музика, която пасва на нашата атмосфера<br />
и трябва да разбираш как да конвертираш<br />
семплите във формат, който работи за нашата<br />
култура.”<br />
„Когато правех парчета в миналото,<br />
обикновено започвах със семпли и добавях<br />
ударни. Сега, обикновено е обратното. Мога<br />
да започна с ритъма, който назначавам в<br />
MPC или свиря върху някаква мелодия на<br />
кийборда. Това може да е някой от моите<br />
клавишни инструменти - Korg Trident или<br />
Roland Fantom, или Yamaha Motif, които все<br />
още притежавам и експериментирам с тях.<br />
Те разполагат с наистина чудесни звуци. Мога<br />
да свиря на моя контролер M-<strong>Audio</strong> Oxygen 8<br />
и да използвам саунд модули като Emu Planet<br />
Phatt или Mo’Phatt. Всеки път е различно, но<br />
основно, напоследък, пускам барабаните и<br />
тогава започвам да усещам, дали нещата<br />
си пасват и се получават. Бас линията също<br />
е много важна. Ако ниските в парчето не са<br />
достатъчно тежки, винаги следвам точната<br />
бас линия на песента и я подлагам отдолу.<br />
Много хора ме питат какъв EQ използвам,<br />
за да получа силно басово дъно на моите<br />
семпли, но аз им казвам: „Човече, тук не<br />
става дума за никакво EQ, лично свиря<br />
всичко - едно към едно.”<br />
Да изоставиш лентата<br />
Докато сетът, който DJ Premier използва<br />
(MPC60, S950, плюс различни марки клавишни<br />
инструменти и записващ плейър) остава<br />
непроменен от 90-те, следващата фаза в<br />
неговия продукционен процес е придружена<br />
от драстични промени. Допреди време е качвал<br />
всичко изкомпозирано на 2-инчова аналогова<br />
лента. Неотдавна обаче, се „предава”<br />
на цифровата революция и заменя своята<br />
аналогова лентова машина с <strong>Pro</strong> Tools.<br />
“Първият път, когато се срещнах с <strong>Pro</strong><br />
Tools, беше, докато работех с Бренфорд<br />
Марсалис върху саундтрака на филма „Mo’<br />
Better Blues” на Спайк Лий от 90-та година.<br />
Тогава бях изумен, но по някакъв начин това<br />
беше извън моята категория и аз продължих<br />
да използвам лента.”<br />
“След програмирането с MPC60, зареждам<br />
всичко в <strong>Pro</strong> Tools и започвам да оформям<br />
финалния звук и трака. Когато всичко<br />
вече е в <strong>Pro</strong> Tools, започвам да експериментирам,<br />
за да го подчертая и да го развия.<br />
Имам на разположение изцяло заредена с<br />
плъгини система HD Accel. Много ми харесват<br />
Waves Renaissance Vox и Bass плъгините.”<br />
“Сега обичам <strong>Pro</strong> Tools - не мога да<br />
отрека. Използвам го с настройката на<br />
диджей, но все още съм против него по<br />
някакъв начин. <strong>Pro</strong> Tools е чудесен подарък<br />
за всички нас, които работим с лента. Програмата<br />
може да направи много неща, които не<br />
мога по аналоговия начин. Позволява ти да<br />
объркаш нещата и след това да ги поправиш,<br />
и така - отново и отново. Вече съм в изцяло<br />
друг свят и имам друга мисловна рамка. Това<br />
е благодарение на <strong>Pro</strong> Tools, която ме разви<br />
като продуцент и личност. Става дума за това,<br />
до каква степен сте развили собствения си<br />
слух и какво искате от записа като цяло.<br />
Понякога искам нещата да звучат чисто, а<br />
понякога ми харесва да звучат мръсно. Ако е<br />
хип-хоп - изобщо не ме интересува чистотата!<br />
Винаги експериментирам. Понякога Чарли,<br />
моят партньор в студиото, казва: „Човече,<br />
имаш толкова много ефекти в това парче,<br />
че ще трябва да извадиш поне един!”, но<br />
аз му отговарям: „Това е хип-хоп и тук няма<br />
правила!”<br />
(по материали от сп. Sound On Sound)<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 41
DJ Çîíà<br />
Numark<br />
Total Control<br />
Numark явно сериозно са се заели<br />
със задачата да оставят диджеите без<br />
оправдание за не-добро шоу. Компанията<br />
се опитва да запълни липсващата<br />
връзка между компютърното аудио<br />
и диджеите, които искат да направят<br />
естествената стъпка от традиционните<br />
миксери към процесорната мощност<br />
на лаптопите. Именно това прави Total<br />
Control: позволява на диджея да максимизира<br />
потенциала на арсенала си от<br />
компютърно аудио. Досегашното тромаво<br />
кликване с мишката се заменя с<br />
хардуер, с какъвто е свикнал да работи.<br />
<strong>Pro</strong>fessional<br />
DJ Software Controller<br />
Едва ли някой може да предвиди как ще се развие DJ апаратурата<br />
през следващите десетина години. Не са малко<br />
тези, които си мислят, че могат, но практиката обикновено<br />
опровергава тези „ясновидци”. Когато за първи път се заговори<br />
за скречиране от CD, почти никой „истински” диджей не прие<br />
идеята на сериозно. Интегрирането на компютърно аудио в<br />
диджейската работа също беше анатемосано. Грамофоните и<br />
хардуерните DJ миксери в никакъв случай не бива да бъдат „сваляни<br />
в мазето”, но е глупаво да не се възползваме от това, което<br />
новите технологии ни предлагат. Няма нищо лошо в това, диджеят<br />
да си хване лаптопчето и някое контролерче под мишница, и да<br />
отиде да свири. Хубаво е да се обърне внимание и на качеството<br />
на самия звук. Много диджеи смятат, че като са си взели скъп<br />
лаптоп, то и аналоговият му изход има добър звук. Нищо не може<br />
да е по-далече от истината. Лаптопите имат изход за слушалки,<br />
който, в най-добрия случай е адекватен за мултимедия – нищо<br />
повече. Така че, инвестирането в свестен интерфейс е доста<br />
разумна идея. Самите Numark предлагат DJ i/o – един чудесен<br />
интерфейс, съобразен с нуждите на сериозния диджей.<br />
Total Control е създаден на базата на миксинг станциите на<br />
Numark, iDJ и NuVJ. Това е преносим професионален DJ инструмент,<br />
който ни дава (както подсказва името) пълен контрол над<br />
42 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
цифрови компютърни аудио файлове. При<br />
разработването на контролера, активно<br />
е търсено мнението на известни диджеи,<br />
така че да се постигне както ергономичен<br />
и удобен лейаут на горния панел, така и<br />
Налице са и всички елементи,<br />
с които диджеите са свикнали:<br />
крос-фейдър, два фейдъра,<br />
отделен Pitch фейдър<br />
за всеки дек, 3-лентови еквалайзери,<br />
както и потенциометри<br />
за входно ниво (Gain).<br />
добре функционираща интеграция със<br />
софтуера. Total Control позволява работа<br />
с два звукови източника, като всеки от<br />
тях има собствен контролен дек. Налице<br />
са и всички елементи, с които диджеите<br />
са свикнали: крос-фейдър, два фейдъра,<br />
отделен Pitch фейдър за всеки дек, 3-лентови<br />
еквалайзери, както и потенциометри<br />
за входно ниво (Gain). Софтуерът показва<br />
визуално какво се случва, а зареждането<br />
на файловете и организацията им е от<br />
лесно – по-лесно.<br />
Освен атрактивен външен вид, контролерът<br />
притежава завидна функционалност:<br />
крос-фейдър, Jog-Wheel, 31 бутона,<br />
20 потенциометрични контролера и 4<br />
фейдъра, които изпращат MIDI информация<br />
към избрания DJ софтуер. Най-хубавото<br />
е, че не се налага назначаване на<br />
софтуерни параметри - просто контролерът<br />
се свързва с компютъра по USB, разрешава<br />
се от Config менюто и виртуалните<br />
контроли започват да се движат в пълен<br />
синхрон с хардуера. Едва ли би могло да<br />
бъде по-лесно. Total Control се захранва<br />
по USB, така че не е необходим външен<br />
адаптер. Имаме дори Kensington Security<br />
Slot - срещу кражба. Специализираните<br />
софтуери, включени в пакета са Numark<br />
Cue Lite и Traktor LE, като има различни<br />
“скинове” за всеки от тях. Разбира се,<br />
Total Control може да бъде ползван с всеки<br />
софтуер, поддържащ MIDI.<br />
функции<br />
20 потенциометъра • 5 фейдъра, 31 бутона<br />
• Специализирани DJ софтуери Traktor &<br />
Cue • Интуитивен миксер/CD player layout<br />
• Захранване по USB • Traktor controller<br />
overlay • Plug&Play - няма нужда от драйвери<br />
Фактът, че нещата при работата на<br />
диджеите стават по-лесни не бива да ни<br />
стряска. Истински важното е да имаме<br />
сериозно отношение към музиката,<br />
уважение към публиката и желание да<br />
направим това, което никой преди нас<br />
не е правил.<br />
info<br />
Numark Total Control - 278 (ñ ÄÄÑ)<br />
ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ 02/ 978 20 25<br />
02/ 978 58 70<br />
office@pro-technica.com<br />
www.numark.com<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 43
44 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 45
Åôåêòíî îñâåòëåíèå<br />
Martin<br />
MAC 301 Wash<br />
LED<br />
Moving Head<br />
MAC 301 Wash е нов LED мувинг хед<br />
с мощен и бърз обхват на Zoom. Той е в<br />
състояние да възпроизведе богата гама<br />
от изключителни цветове - от наситени<br />
заливки, до хомогенни пастели, през<br />
целия си обхват на Zoom.<br />
LED-базиран MAC със Zoom<br />
Бързият и ефикасен Zoom позволява<br />
контрол на ъгъла на лъча от 13 до 36<br />
градуса. Това позволява повече прецизност<br />
и гъвкавост при светлинния дизайн.<br />
Отличното RGB цветосмесване също се<br />
поддържа в целия обхват на Zoom.<br />
Оптика<br />
За МAC 301 Wash са използвани<br />
108 високомощни LED-а, с цел да се<br />
създаде ярък и добре дефиниран лъч.<br />
Всъщност, това е най-яркият мувинг хед<br />
в своя клас. LED-овете са подредени в<br />
достатъчно гъста схема, така че съчетаването<br />
на цветовете да е още по-равно.<br />
Иновативната и високоефективна система<br />
от лещи позволява създаването на<br />
пробивни лъчи с висока дефиниция.<br />
Изключителни цветове<br />
Една от основните функции на MAC<br />
301 Wash е отличната RGB цветосмесителна<br />
система. Пълният спектър от<br />
цветове, в комбинация с уникалната<br />
оптична система, ни дават голямо разнообразие<br />
от живи и наситени цветове,<br />
както и по-фини пастели. Възможно е<br />
и създаването на всички отенъци от<br />
студено до топло.<br />
За да се увеличат цветовите му възможности,<br />
MAC 301 Wash притежава и<br />
Rotation ефект на електронно, 7-цветно<br />
колело със Snap, Blackout или Dimmer<br />
Fade при всяка смяна на цветовете.<br />
Динамични ефекти<br />
Взъможността за Dimming на MAC<br />
301 Wash е 0-100%, с отлична стабилност<br />
на цвета през целия Dimming<br />
обхват. Strobe ефекти като Pulse или<br />
Random също са възможни.<br />
Движение<br />
Високоскоростният 450° Pan и<br />
332° Tilt с бързо ускоряване и плавно<br />
движение е възможен, благодарение<br />
на мощни 3-фазни Stepper мотори.<br />
Въпреки това MAC 301 Wash е учудващо<br />
тихо устройство, което го прави добър<br />
избор за приложения, при които ниското<br />
ниво на генериран шум е от значение.<br />
Автоматичната пизиционираща и коригираща<br />
система връща устройството<br />
в основната му позиция в случай на<br />
неволно разместване.<br />
Контрол<br />
MAC 301 Wash може да бъде управляван<br />
по стандартния DMX-512 протокол<br />
с възможност за Stand-Alone или<br />
синхронизиран Master/Slave режими на<br />
работа. Оборудван, е както с 3-пинов,<br />
така и с 5-пинов конектори. Осветеният<br />
графичен дисплей позволява лесно<br />
програмиране на устройството, както<br />
и лесни за разчитане менюта и съобщения.<br />
Захранването автоматично<br />
определя волтажа и честотата, и може<br />
да работи навсякъде по света.<br />
Дизайн<br />
MAC 301 Wash е направен от лят алуминий<br />
и е достатътчно лек и компактek,<br />
за да бъде предпочитан за рентална<br />
работа, телевизия и други. Главата и<br />
основата са лесно достъпни, с цел да се<br />
улесни почистването и поддръжката.<br />
При MAC 301 Wash имаме всички<br />
преимущества на LED технологията -<br />
висока надежност, по-малко поддръжка<br />
и повече енергия.<br />
(използвани са материали от<br />
martin.com/pro-technica.com)<br />
46 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
Stagebar 54<br />
Colours !<br />
Stagebar 54 е компактно, мощно LED<br />
осветително устройство, с цветно<br />
смесване на RGB, Amber и бяло.<br />
Предлага All-In-One решение, богата<br />
цветова гама, и твърд характер -<br />
необходим за сериозна работа.<br />
www.pro-technica.com<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 47
48 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 49
Soundmaking<br />
тонрежисьори<br />
Един от начините<br />
да станете велики<br />
Графити студио е основано през вече далечната 1993<br />
година и към момента е може би най-старото функциониращо,<br />
частно звукозаписно студио в България. Това е<br />
мястото, където е записана голяма част от българската<br />
рок музика, и където много български групи са направили<br />
звука на най-добрите си песни. Огромният опит на<br />
тонрежисьорите от екипа вече е достъпен за всички.<br />
Всеки просветен музикант има интерес<br />
към правенето на звук. Това е<br />
съвсем естествено, тъй като за никого<br />
не трябва да е без значение какво<br />
става със звука на инструмента му,<br />
след като бъде записан. Достатъчно е<br />
да се поинтересуваме от историята на<br />
звукозаписа, за да разберем, че почти<br />
всички велики тонрежисьори или продуценти<br />
са започнали кариерата си като<br />
музиканти. Професионалният преход<br />
от музикант към тонрежисьор е съвсем<br />
естествен. Още повече, двете професии<br />
не си пречат, а се допълват. Разбира<br />
се, има отлични тонрежисьори, които<br />
никога не са били музиканти - просто се<br />
интересуват от правенето на звук.<br />
Въпреки безспорния интерес към<br />
тонрежисьорската работа, е трудно да<br />
се получат практически знания и опит<br />
по тази ценна специалност. Преди<br />
“Професионалният преход от музикант към тонрежисьор<br />
е съвсем ес тес твен. Още повече,<br />
двете професии не си пречат, а се допълват.”<br />
известно време столичното Графити<br />
студио започна да организира ежемесечни<br />
курсове за тонрежисьори. Едно<br />
от предимствата на курса е, че кандидатите<br />
могат сами да съставят графика<br />
на посещенията си, в съответствие<br />
с останалите си ангажименти. Освен<br />
това програмата е съобразена със<br />
спецификите на професията. Особено<br />
много се набляга на специализацията<br />
и практическата страна на работата.<br />
Един добре подготвен тонрежисьор<br />
може да намери професионална реализация<br />
на няколко различни поприща:<br />
звукозаписно студио, пост-продукционно<br />
студио, концертен и клубен Live<br />
звук, радиостанции, телевизионни<br />
предавания и други. Курсът е подходящ<br />
и за тези, които нямат за цел да работят<br />
професионално като тонрежисьори, а<br />
просто имат интерес към правенето<br />
на звук - например, за собствената си<br />
музикална продукция.<br />
Това е първият по рода си курс в<br />
България и печели с това, че се провежда<br />
в реално функциониращо студио,<br />
от реално практикуващи професионалисти,<br />
които са “в час” с последните<br />
тенденции, както в развитието на<br />
апаратурата, така и в развитието на<br />
музиката.<br />
Програмата на курса включва:<br />
многоканален запис, смесване, аудио<br />
редактиране, мастеринг и други техники.<br />
Завършилите курсисти определят<br />
заниманията си като изключително<br />
преживяване: „След този курс определено<br />
се мотивирах да продължа<br />
напред. Още с първите уроци се научих<br />
да чувам музиката и да я разделям на<br />
отделни части. Убеден съм, че курсът<br />
има бъдеще. Смятам да се запиша и на<br />
следващо ниво.”, казва Николай Николаев,<br />
един от отличниците в първото<br />
издание на курса. Интерес определено<br />
съществува и идеята допада много на<br />
хората, които разчитат, че наученото<br />
ще им помогне професионално да се<br />
усъвършенстват в звукозаписа.<br />
Може би не е излишно да се повтори,<br />
че тонрежисьорският екип в студиото<br />
има повече от 15 години професионален<br />
опит, натрупан с много от най-<br />
”култовите” изпълнители от българската<br />
сцена. Наистина са малко добрите<br />
музиканти в България, които никога не<br />
са записвали в Графити студио.<br />
(graffittistudio.com)<br />
50 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009
• ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè • DJ îáîðóäâàíå • êîìïþòúðíî<br />
àóäèî & ñòóäèéíà òåõíèêà • îçâó÷èòåëíè ñèñòåìè<br />
• åôåêòíî îñâåòëåíèå<br />
• Русе<br />
• Враца<br />
• Плевен<br />
• Велико Търново<br />
Варна •<br />
• София<br />
Казанлък •<br />
Сливен •<br />
• Стара Загора<br />
Несебър •<br />
Бургас •<br />
• Благоевград<br />
• Пловдив<br />
• Сандански<br />
София: Yamaha Music Mega Store, бул. Искърско шосе 7, 02/ 439 01 07; Yamaha Music Shop, бул. Патриарх Евтимий 98, 02/ 951 56 90; Yamaha Drum Shop, ул.<br />
Раковски 138, 02/ 985 45 65; ТехноМаркет, бул. Цариградско Шосе 92, 02/ 970 48 88; Малък ЦУМ, ул. Пиротска 9, ет.3 • Пловдив: ул. Филип Македонски 29,<br />
032/ 63 35 43; ул. Карловска 34, 032/ 96 27 58; ул. Пушкин 6, 088/ 830 49 74; ул. Скобелев 2, 032/ 62 10 62 • Стара Загора: бул.Руски 20, 042/ 63 71 82; бул. Цар<br />
Симеон Велики 8, 088/ 608 32 90 • Казанлък: кв. В. Левски, бл. 39, вх. Б, 0431/ 80 007 • Сливен: бул. Одрин 17, 044/ 58 88 98 • Варна: ул. Любен Каравелов 31,<br />
052/ 64 33 20: ул. Васил Друмев 47, 052/ 68 48 53 • Бургас: ул. Климент Охридски 1, 056/ 84 38 39 ; ул. Гладстон 34, 056/ 84 52 04 • Несебър: ж-к Младост 55,<br />
088/ 608 32 90 • Русе: пл. Възрожденски 4, 082/ 82 35 00 • Враца: ул. Ген. Леонов 60, 088/ 961 66 12 • Велико Търново: пл. Славейков 2, 062/62 21 50 • Плевен:<br />
бул. Русе 43, 064/ 83 60 71; ул. Копривщица 18, 064/ 84 60 71 • Благоевград: ул. В. Левски 49, 073/ 88 73 80 • Сандански: ул. Свобода 35, 088/ 588 99 14<br />
YAMAHA MUSIC SUPER STORE<br />
София, бул. Искърско шосе 7<br />
02/439 01 07<br />
YAMAHA DRUMSHOP<br />
София, ул. Раковски 138<br />
02/985 45 65<br />
YAMAHA MUSICSHOP<br />
София, бул. П. Евтимий 98<br />
02/951 56 90<br />
#24, ЮНИ 2009 • www.protechnica.bg 51
EW 500 G3 True Diversity Reciever<br />
42 MHz Bandwidth, 1680 Freq., 32 Presets<br />
You Know<br />
You Can<br />
ДИНАКОРД България<br />
София 1528, бул. Искърско шосе 7, ТЦ Европа<br />
52 www.protechnica.bg • #24, ЮНИ 2009<br />
02/ 978 20 25, www.pro-technica.com