ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
каталози и трагедумени. Дори когато античната философия или християнската<br />
теология извеждат света от битийните първоначала, те имат символни<br />
антропософски подтексти. Да не говорим, че класицизмът, барокът и<br />
романтическото изкуство черпят вдъхновение от героичния прочит на<br />
митологиите. Именно такава митология може да се разбере като практически<br />
наръчник и като ръководство по определена професионална дейност 3 . Освен<br />
това в погледа на по-късна традиция към митологията могат да се отнасят<br />
описания, които преди това се възприемат като разказ за прозаична и<br />
действителна история, и особено ако това е погледът отвъд предишния културен<br />
модел. Например сравнявайки Митовете на Хигин, съставени в епохата на<br />
Антонините, със сюжетите на Първия ватикански митогаф, написан с около<br />
хиляда години по-късно (но следващ сбирката на Сервий от ІV-V век), тук виждаш<br />
и героите от римската древност. И самите историци, особено ако те мислят<br />
евхемеристично, включват митологията в историята 4 .<br />
Но щом говорим за толкова вездесъща митична приемственост, не<br />
прозира ли тя и в митологическите комплекси, специално описващи гибелта на<br />
културните парадигми? Може ли да се настоява за тяхната самостоятелност<br />
спрямо други културни форми и дори спрямо големия контекст на моделните<br />
инварианти? Кои черти на митологемите за края мигрират от традиция в<br />
традиция, а кое изцяло принадлежи на разлика в културните ориентации? Ако<br />
тъкмо същината и митемната основа, а не образният ансамбъл не се превеждат<br />
в друга културна парадигма, кое в митологичната типология се запазва в<br />
различни моделни ориентации? Миграцията на митологическите описания за<br />
края на културата, разбира се, би се проследявала по-внимателно, ако не<br />
изпускаме свежестта на непосредствения разказ. Тогава няма как да ни убягнат<br />
митологичните заемки и адаптацията на цели образни комплекси, например, от<br />
месопотамски, антични или християнски средища. Ще проличат взаимни<br />
отражения на теогонични и дивинационни мотивировки, на философски,<br />
религиозни и литературни интерпретации. Изследвайки тази митологема,<br />
учените се сблъскват с изключителна древност и трайност на повествованията за<br />
края на битието и намират множество настойчиви съвпадения в сюжети и<br />
метафори. Повторенията или най-малко сходствата на космологични и етически<br />
тълкувания в тези разноезични и раздалечени във времето версии също са<br />
смущаващи. Тези прилики особено изкушават, понеже виждаме, че културният<br />
подтекст на визираните митологеми се слива с физическия облик, т.е.<br />
съсредоточава се в гибелта на света, каквито и надсветовни или природни<br />
обстоятелства могат да го предизвикат. Сякаш се натрапва изводът, че една и<br />
съща митологема присъства и в цикличните ориентации, и в монотеистичния<br />
сценарий на уникалния универсум. В този случай съвсем естествено би било да<br />
8