ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Кант нарича изкуството правене, а продуктът му произведение.<br />
Дефинира изкуството по следния начин: “изкуство би трябвало да се нарича<br />
само произвеждането чрез свобода, т.е. чрез свободен избор, който поставя<br />
разум в основата на постъпките си” (Кант, 1993, 193). За изкуство се мисли<br />
всичко, в което представата за нещо предшества действителността и е продукт<br />
на човека. Кант разглежда изкуството като умение в следните рамки: към<br />
изкуството принадлежи онова умение, което все още не притежаваме, за да<br />
направим желаното нещо веднага, макар да го познаваме до съвършенство.<br />
Това да можем и да знаем едновременно, Кант нарича наука. Кант разграничава<br />
изкуство и занаят – първото той нарича свободно, а второто наемно изкуство; на<br />
първото гледа като на игра, а на второто като на работа (“занятие”). “Занятието”<br />
е неприятно само по себе си. Това, което го прави приятно, е резултатът, който<br />
човек постига. Акцентът, който поставя Кант тук е, че в изкуството трябва да има<br />
принуда, т.е. механизъм, макар и не априорен, а практически опит, който<br />
позволява на свободния дух да добие плътност в изкуството, защото иначе “не<br />
би имал никакво тяло и би се съвършено изпарил” (Пак там, 195).<br />
Кант дефинира изящното изкуство 3 така: то е онова изкуство, за което<br />
имаме съзнание, че е изкуство, но гледаме на него като че ли е произведение на<br />
природата (изглежда като природа), защото привидно е свободно (доколкото<br />
отново имаме "симулация" на правилност) от принуди и правила. А изглежда<br />
като природа, когато е съгласувано с точността на правилата, но правила<br />
използвани така, че да не си личи, че през цялото време са стояли пред погледа<br />
на автора и са сковавали духа му (Пак там, 198). Тогава и само тогава<br />
изкуството се привижда като природа. Не съществува изящно изкуство, в което<br />
да няма нещо школско, което е съществено условие за изкуството. В изкуството<br />
трябва да има цел, в противен случай произведението не може да се мисли като<br />
изкуство. Но за да се вложи цел се изискват определени правила, от които<br />
творецът не може да се освободи. "Целта" тук обаче не е априори, а<br />
практическа цел, която художникът си поставя, за да осмисли "занятието си",<br />
практическата си дейност. Всъщност целта е самото произведение на<br />
изкуството, отвъд което няма "друга" цел или интерес.<br />
Причината, поради която произведението на изкуството оживява, е<br />
изобразяването на естетическа идея. Под естетическа идея Кант разбира:<br />
“представата на способността за въображение, която дава повод да се мисли<br />
много, но без някаква определена мисъл, т.е. понятие, да може да й бъде<br />
адекватна, до която следователно никой език не може напълно да стигне и да я<br />
направи понятна” (Пак там, 206). Следователно способността за въображение<br />
има усещането или загатването за определеност (правило, понятие), но не<br />
борави с определености. Тя създава друга природа от материала, който<br />
179