ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки" ÐзвеÑÑÐ¸Ñ - Ñом VI - Ðинно-геоложки ÑнивеÑÑиÑÐµÑ "Св. Ðван РилÑки"
под перото на апологетите. В частност Лактанций, цитирал VІІІ-та книга на Сибилите, описва акустични ефекти, какофонията на гибелта 39 . Но разбира се, много по-преки паралели към тази митология на залеза предоставят юдеохристиянските апокрифи. Например Апокалипсисът на Енох (пасаж за последния катаклизъм в СІІ, с. 1-3) съдържа митичен комплекс, твърде близък на Йоановото описание на битийния катаклизъм. Тук присъства и всепогубващият огън, и разклащането на земята, тук потреперват звездите и светлините небесни и ще се чува глас за земните обитатели, а грешниците ще се прокълнат 40 . Темата за края на битието, вълнувала тези средиземноморски култури, откроява и по-комплексни описания, много по-доближени до символиката на библейския Апокалипсис. Тъй че символните констелации на “Откровението”, “поразите” и знаменията за края изглеждат до голяма степен унаследени. Още в архетипната месопотамска поема за Атрахазис гибелта спохожда човечеството (не обръщало внимание на боговете) чрез върволици бедствия, познати от “Откровението”: болести и глад, лишения и жажда, смутове и войни, придружени от сакралната символика на числата 3, 7 и 12 41 , сетне възприета в Библията. Подобната метафорика откриваме и в теогоничните извори на античната традиция. Още у Хезиод в Дела и дни гибелта на генерациите и на техните културни светове (след сребърното поколение, не въздавало почести на боговете) се придружава от нарастващи серии бедствия 42 . Последното от тях загива в насилия и беди, от собствения аморализъм и нещастната си природа. След векове Платон обобщава в Критий (120d-121c) митологемата за културния упадък и сочи неговата онтологична причина: изтъняването на божествената природа на управлението. Катастрофата се предхожда от експанзията на “хюле”- то: материалното свръхизобилие и излишество и користолюбивата военна агресия 43 . Същата тема се среща у философите, коментирали Платон - най-вече от платонически или неоплатонически позиции 44 . В елинистическия поглед се профанира вече не “райското” състояние, а ранните културни образци. Културното естество на тази деградация изпъква у Арат Солийски в Явленията. В разказа за упадъка на поколенията той въвежда висш, но човешки еталон: Дева-Справедливост. Тя е безучастен наблюдател, понеже за нашия елинистичен автор самите хора покваряват своите светини. При сребърното поколение нравственият образец се оттегля в планини, а след него се изкачва на небето (с. 129-135) 45 . Поради самовластните предприятия на хората Зевсовата воля изглежда все по-извисена, а промисълът – все понеизповедим. Златното поколение у Арат има старейшини и свиква мъжки и женски събрания. То е вегетарианско, в духа на древните Емпедокъл и Питагор и още оттук започва tête-à-tête с културата, която човечеството отстоява и интерпретира. Мъдрият Арат (в когото Калимах вижда възприемник на Хезиод, а 14
Боет от Смирна – следовник на Омир) настоява, че профанирането не разкъсва връзката на хората и Бога: Зевс винаги им дарява благодеяния, пази и съветва със своите символи-“явления”. А още по-примирена изглежда тази перспектива в превода на Германик, племенник на Тиберий. За него императорът е Юпитер, върнал златния век в историята и дал мир на ратая, море на мореплавателя и покой на оръжието 46 . Профанният упадък може да се осмисля евхемеристично и дори натуралистично, както е у Диодор Сицилийски или Страбон 47 . Той има и своите философски отражения. Например философията на епикурейците затваря човешкия кръгозор в крайното съществуване и грижите за индивидуалното благополучие, “внушавайки, че всеки момент сам по себе си е цел” 48 и битието на духа е в него. Насъщността на преходното вдъхновява Лукреций да описва ерите на медта и желязото като възход на цивилизацията (кн. V, с. 330-338, с. 1250- 1299). А в погледа на втората софистика върху еклектичната и повърхностната публика може да се въздейства също така дискурсивно и хюлетично – с порой от факти, събрали културната мъдрост и безредно разпръснати. Това са “знаците” на традицията, ту “ухаещи на изящество и напетост”, ту мамещи със “селска простота”. Изисканата игра с вкостененото наследство го превръща в кръстословица и го обгръща в було, както е в De pallio, странното съчинение на остарелия Тертулиан. Иронизирайки рационалността, то се обръща към “колективното безсъзнателно”. Семантиката на архетипния живот тук “безмълвно” се показва чрез вещи. Изглеждайки привична, тя поднася обичайните стереотипи като фантом 49 . А “сладкогласният софист” Елиан, ученикът на Херод Атик, нижейки авторитетните сенки, се чувства обзет от развалата на битието и песимистично приема нравствения провал на цивилизацията. Струва му се: надареният с божествен разум човек най-много се е отдалечил от съвършенството на природата – за разлика от безкористния и добродетелен свят на други твари, както съди той в книгата “За природата на животните”. Тя сякаш свидетелства: хората затъват в “железния век” дотам, че божествените първопричини стават непрозрачни и неразбираеми. Затова на благочестивия е непозволено, смята Елиан, да разисква мистериозния произход на боговете и нещата и да се рови в становищата на философските школи. Нали самото им богопознание всъщност е безбожно и варварската мъдрост вече надминава нашата: “никога ни на жител на Индия, ни на келт, ни на египтянин не би дошло на ум онова, което утвърждавали Евхемер от Месана, Диоген от Фригия, Хипон, Диагор, Сосий или Епикур. Не, напротив, те вярвали в това, че боговете ни пазят, предвестяват ни бъдещото” 50 . Те са нашият укор – загатва Клавдий Елиан общото културно усещане. 15
- Page 1 and 2: МИННО-ГЕОЛОЖКИ УНИ
- Page 3 and 4: СЪДЪРЖАНИЕ І. ИЗСЛЕ
- Page 5 and 6: I. ИЗСЛЕДВАНИЯ МИТИ
- Page 7 and 8: се приеме, че именн
- Page 9 and 10: всичко виделия и ак
- Page 11: проблясва и в ІІІ п
- Page 15 and 16: правят такива пред
- Page 17 and 18: ориентации се изоб
- Page 19 and 20: въплъщава както ре
- Page 21 and 22: изстъпление на съз
- Page 23 and 24: Менандър в De monarchia (I
- Page 25 and 26: в атеисти. На Юлиан
- Page 27 and 28: БЕЛЕЖКИ КЪМ ХРОНИК
- Page 29 and 30: засяга повествован
- Page 31 and 32: Сегалели, човек с н
- Page 33 and 34: си за създаването н
- Page 35 and 36: характеризиран кат
- Page 37 and 38: на Йоан от Виченца:
- Page 39 and 40: да се промени. На же
- Page 41 and 42: емигрира в Сърбия,
- Page 43 and 44: Прелатите” - самос
- Page 45 and 46: 35. Бицилли, П. Салим
- Page 47 and 48: perspective: the uniformity of the
- Page 49 and 50: поетически текстов
- Page 51 and 52: на Народния театър
- Page 53 and 54: днес воюва пролета
- Page 55 and 56: Такава е визията въ
- Page 57 and 58: кладенците на наши
- Page 59 and 60: “вдъхновение-утеш
- Page 61 and 62: да се случва. Като е
под перото на апологетите. В частност Лактанций, цитирал VІІІ-та книга на<br />
Сибилите, описва акустични ефекти, какофонията на гибелта 39 . Но разбира се,<br />
много по-преки паралели към тази митология на залеза предоставят юдеохристиянските<br />
апокрифи. Например Апокалипсисът на Енох (пасаж за<br />
последния катаклизъм в СІІ, с. 1-3) съдържа митичен комплекс, твърде близък на<br />
Йоановото описание на битийния катаклизъм. Тук присъства и всепогубващият<br />
огън, и разклащането на земята, тук потреперват звездите и светлините небесни<br />
и ще се чува глас за земните обитатели, а грешниците ще се прокълнат 40 .<br />
Темата за края на битието, вълнувала тези средиземноморски култури,<br />
откроява и по-комплексни описания, много по-доближени до символиката на<br />
библейския Апокалипсис. Тъй че символните констелации на “Откровението”,<br />
“поразите” и знаменията за края изглеждат до голяма степен унаследени. Още в<br />
архетипната месопотамска поема за Атрахазис гибелта спохожда човечеството<br />
(не обръщало внимание на боговете) чрез върволици бедствия, познати от<br />
“Откровението”: болести и глад, лишения и жажда, смутове и войни, придружени<br />
от сакралната символика на числата 3, 7 и 12 41 , сетне възприета в Библията.<br />
Подобната метафорика откриваме и в теогоничните извори на античната<br />
традиция. Още у Хезиод в Дела и дни гибелта на генерациите и на техните<br />
културни светове (след сребърното поколение, не въздавало почести на<br />
боговете) се придружава от нарастващи серии бедствия 42 . Последното от тях<br />
загива в насилия и беди, от собствения аморализъм и нещастната си природа.<br />
След векове Платон обобщава в Критий (120d-121c) митологемата за културния<br />
упадък и сочи неговата онтологична причина: изтъняването на божествената<br />
природа на управлението. Катастрофата се предхожда от експанзията на “хюле”-<br />
то: материалното свръхизобилие и излишество и користолюбивата военна<br />
агресия 43 . Същата тема се среща у философите, коментирали Платон - най-вече<br />
от платонически или неоплатонически позиции 44 .<br />
В елинистическия поглед се профанира вече не “райското” състояние, а<br />
ранните културни образци. Културното естество на тази деградация изпъква у<br />
Арат Солийски в Явленията. В разказа за упадъка на поколенията той въвежда<br />
висш, но човешки еталон: Дева-Справедливост. Тя е безучастен наблюдател,<br />
понеже за нашия елинистичен автор самите хора покваряват своите светини.<br />
При сребърното поколение нравственият образец се оттегля в планини, а след<br />
него се изкачва на небето (с. 129-135) 45 . Поради самовластните предприятия на<br />
хората Зевсовата воля изглежда все по-извисена, а промисълът – все понеизповедим.<br />
Златното поколение у Арат има старейшини и свиква мъжки и<br />
женски събрания. То е вегетарианско, в духа на древните Емпедокъл и Питагор и<br />
още оттук започва tête-à-tête с културата, която човечеството отстоява и<br />
интерпретира. Мъдрият Арат (в когото Калимах вижда възприемник на Хезиод, а<br />
14