- Page 2 and 3: »KZ 220 5 Darij Zadnikar: Umetnost
- Page 4 and 5: Darij Zadnikar: Umetnost v globalni
- Page 6: Darij Zadnikar: Umetnost v globalni
- Page 11 and 12: ki”, je mnogim æe samo namigovan
- Page 13 and 14: kjer so ostro kritizirali oblast, k
- Page 15 and 16: stanje hipnotiziranosti. “Ljudje
- Page 17 and 18: jednako hitrostjo, kakor so se vtis
- Page 19 and 20: ni filmi in tudi galantni filmi. Re
- Page 21 and 22: dokazuje tudi podjetje H.C.L Schnei
- Page 23 and 24: Serpentinski ples. S svojimi sposob
- Page 25 and 26: cev prej je na prehodu iz leta od 1
- Page 27 and 28: PREHOD K STALNIM KINEMATOGRAFOM V t
- Page 29 and 30: Jurij Meden Jutri Prvi stavek v vab
- Page 31 and 32: Samo Rugelj Digitalna filmska produ
- Page 33 and 34: isanko in tako je v boæiËni risan
- Page 35 and 36: ni evropski filmski avtorji, pravza
- Page 37 and 38: mu prepoznali lepo in prepriËljivo
- Page 39 and 40: nih projektorjev bo zahtevnejπim g
- Page 41 and 42: vseh glavnih segmentov kinematograf
- Page 43 and 44: jektor stane 80.000 dolarjev, bi vz
- Page 45 and 46: Procedura trenutno omogoËa zgolj e
- Page 47 and 48: za pri njegovem prikazovanju na Slo
- Page 49 and 50: a priznati: provocirali so in polem
- Page 51 and 52: streæe tudi z nasilnimi negativci.
- Page 53 and 54: TU PA TAM, scenarij Mitja Okorn, Ma
- Page 55 and 56: DODATEK 3 ‡ DVESTOLETNICI SLOVENS
- Page 57 and 58:
ki pa z nami ni primerljiva v prav
- Page 59 and 60:
nost od politiËnega programskega v
- Page 61 and 62:
skrbi, da so njegovi filmi dostojni
- Page 63 and 64:
sveti, ki sem jih sam skusil, so bi
- Page 65 and 66:
æavljan v kino trikrat na leto (Sl
- Page 67 and 68:
stajajo in so vËasih zelo uspeπne
- Page 69 and 70:
videli, je ta svoboda omejena s pro
- Page 71 and 72:
tiv, analize reprezentacije. Vpraπ
- Page 73 and 74:
Ëi v nekem zgodovinskem trenutku.
- Page 75 and 76:
Sedmina (Matjaæ KlopËiË, 1969);
- Page 77 and 78:
jem bistvu vezan predvsem na naravo
- Page 79 and 80:
v naslednji vojni, »as brez pravlj
- Page 81 and 82:
4. SKLEP Analiza reprezentacij slov
- Page 83 and 84:
pinistiËni navduπenci so tako zno
- Page 85 and 86:
Ëudovanje valovite pokrajine in go
- Page 87 and 88:
V sarkastiËni luËi je za zgodovin
- Page 89 and 90:
slovje narave in gora kot obliko na
- Page 91 and 92:
kot sredstvo politiËne propagande
- Page 93 and 94:
ki nekaterih nedavnih πtudij na po
- Page 95 and 96:
koma, po njej pa predvsem s πtevil
- Page 97 and 98:
nih sublimnih oblikah: denimo virtu
- Page 99 and 100:
Oliver SertiÊ Fenomen Bore Lee Bor
- Page 101 and 102:
Akademija kaj pomeni. Naj bo tako a
- Page 103 and 104:
zamenjala Vanja DaskaloviÊ, ogrodj
- Page 105 and 106:
filmi na RAF so bili bolje obiskani
- Page 107 and 108:
Aleksandar Gubaπ Low-fi video giba
- Page 109 and 110:
jo sestavljali obËinstvo in avtorj
- Page 111 and 112:
V Ëasu bombardiranja se je Kukuri
- Page 113 and 114:
nalno konferenco o kulturni politik
- Page 115 and 116:
THE END Februarja leta 2002 je LOW-
- Page 119 and 120:
Duπan Rutar Realnost simulacij ter
- Page 121 and 122:
In Ëe ne moremo govoriti o emancip
- Page 123 and 124:
Tak je svet. Poln je privlaËnih ob
- Page 125 and 126:
DrugiË. Ljudje postajajo vse bolj
- Page 127 and 128:
Ko govorimo o realnosti, mislimo zl
- Page 129 and 130:
navlja jo, vedno znova jo izumlja,
- Page 131 and 132:
Z univerzalnostjo, ki pomeni demokr
- Page 133 and 134:
John Constantine: Nebesa in pekel s
- Page 135 and 136:
zaradi tega zgolj hitijo. Niso pasi
- Page 137 and 138:
nem /nesimbolizabilnem/ obstaja le
- Page 139 and 140:
osvetljujejo v luËi temeljnih post
- Page 141 and 142:
prepovedih, nadzoru in dostopu, do
- Page 143 and 144:
Daniels opisuje tudi nasprotno stal
- Page 145 and 146:
transformacije medija v meta-medij,
- Page 147 and 148:
ami in groænjami, na poldrugo uro
- Page 149 and 150:
(Græiniæ, 1997: 67‡68). Osemdes
- Page 151 and 152:
zaciji in evaluaciji vrednotenja um
- Page 153 and 154:
Odstranitev avtorja docela transfor
- Page 155 and 156:
notacije. Televizija je v hipu najb
- Page 157 and 158:
javnega in zasebnega. Dobesedna par
- Page 159 and 160:
Wilsona, kjer lahko gledalci stimul
- Page 161 and 162:
sploh. Namesto harmonije, lepote, k
- Page 163 and 164:
Maple Razsa Snemanje spektaklov upo
- Page 165 and 166:
vseh starosti loËeni z zadnjo ovir
- Page 167 and 168:
cijo aktualnosti oziroma resniËno
- Page 169 and 170:
mieri v Bostonu je reæiser Rick Ro
- Page 171 and 172:
ljo, tako da lahko prepreËimo nagi
- Page 173 and 174:
ga proizvede spektakularno v filmu.
- Page 175 and 176:
Janez Strehovec Film v Ëasu novome
- Page 177 and 178:
vacijah in po novi publiki, ki jo s
- Page 179 and 180:
ice, ki omogoËajo posameznikovo na
- Page 181 and 182:
ki), kar pomeni, da je ni mogoËe r
- Page 183 and 184:
zunaj njega, Ëe pa morebiti vendar
- Page 185 and 186:
omenjene umetnostne prakse dogajajo
- Page 187 and 188:
kveËjemu πtiri ali pet. Najprej p
- Page 189 and 190:
Flashu.”Te generacije ne zanima v
- Page 191 and 192:
nja, suspenza, je neki svet, stisnj
- Page 193 and 194:
poskus, modeli, πtudije, zamisel,
- Page 195 and 196:
ilno telefonijo, mobilnim medmreæj
- Page 197 and 198:
nijo in satelitsko navigacijo, s ka
- Page 199 and 200:
taktilnem gledanju, ki predvideva v
- Page 201 and 202:
ljenim zaslonom) odpira vrsto vpra
- Page 203 and 204:
Vsa so izraz velike svobodnosti ume
- Page 205 and 206:
ekstaze in genialnosti. Za njihove
- Page 207 and 208:
kajti bili so rezultat nepoklicnih,
- Page 209:
Garcia, D. in Lovink, G. (1997) “
- Page 214 and 215:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 216 and 217:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 218 and 219:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 220 and 221:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 222 and 223:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 224 and 225:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 226 and 227:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 228 and 229:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 230 and 231:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 232 and 233:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 234 and 235:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 236 and 237:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 238 and 239:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 240 and 241:
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja .
- Page 245 and 246:
POVZETKI Jurij Meden Jutri KljuËni
- Page 247 and 248:
Boπtjan ©aver Slovenski gorski fi
- Page 249 and 250:
Aleπ Blatnik The digital film revo