Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Peter StankoviË: Reprezentacija slovenskosti v slovenskem partizanskem <strong>film</strong>u<br />
76<br />
πamo v medijih itd.) tudi etniËna ni naravna, temveË zgolj diskurzivni konstrukt,<br />
ki πele nastaja v razliËnih mreæah oznaËevanja. Kako torej <strong>slovenski</strong> pratizanski<br />
<strong>film</strong>i konstruirajo slovenskost?<br />
3. REPREZENTACIJA ÆENSKOSTI IN MO©KOSTI V SLOVENSKEM PARTIZANSKEM FILMU<br />
3. 1. O analizi<br />
Predmet analize je <strong>slovenski</strong> partizanski <strong>film</strong>, konkretneje vsi <strong>slovenski</strong> celove-<br />
Ëerni <strong>film</strong>i, ki se v kakπnem pomembnejπem segmentu dotikajo druge svetovne vojne pri<br />
nas. Slednje poudarjamo, kajti je kar nekaj <strong>film</strong>ov na meji: njihova vseb<strong>in</strong>a <strong>in</strong><br />
dogajanje nista nujno tesno vezana na Ëas tako imenovanega narodno-osvobodilnega<br />
boja, 3 Ëeprav vkljuËujejo kakπne elemente ali sklice na to obdobje. Ker<br />
pa je relevantnih <strong>film</strong>ov na temo partizanov v <strong>slovenski</strong> <strong>film</strong>ski zakladnici relativno<br />
malo <strong>in</strong> ker nas zanima Ëim veË pomenskih odtenkov <strong>in</strong> razliËic, ki se v<br />
slovenskem <strong>film</strong>u nanaπajo na tisto obdobje, vkljuËujemo torej v analizo <strong>film</strong>e<br />
po tem najπirπem, najbolj <strong>in</strong>kluzivnem merilu, dasiravno vsaj nekateri od njih<br />
niso “partizanski” v nobenem, πe tako πirokem pomenu (Tistega lepega dne Franceta<br />
©tiglica (1962), Christophoros Andreja Mlakarja (1985) <strong>in</strong> DediπË<strong>in</strong>a Matjaæa<br />
KlopËiËa (1984), v marsiËem tudi Draga moja Iza Vojka DuletiËa (1979)).<br />
Poglejmo si nabor vseh analiziranih <strong>film</strong>ov z reæiserji <strong>in</strong> letnicami produkcije<br />
(slednjih v nadaljevanju ne bomo veË pisali, da ne bo preveË ponavljanja):<br />
Na svoji zemlji (France ©tiglic, 1948);<br />
Trst (France ©tiglic, 1951);<br />
Trenutki odloËitve (Frantiπek »ap, 1955);<br />
Dol<strong>in</strong>a miru (France ©tiglic, 1956);<br />
Kala (Andrej Hieng <strong>in</strong> Kreπo Golnik, 1958);<br />
Dobri stari pian<strong>in</strong>o (France KosmaË, 1959);<br />
Akcija (Jane KavËiË, 1960);<br />
X 25 javlja (Frantiπek »ap, 1960);<br />
Balada o trobenti <strong>in</strong> oblaku (France ©tiglic, 1961);<br />
Tistega lepega dne (France ©tiglic, 1962);<br />
Ne joËi, Peter (France ©tiglic, 1964);<br />
Nevidni bataljon (Jane KavËiË, 1967);<br />
Peta zaseda (France KosmaË, 1968);<br />
3 Term<strong>in</strong> je ideoloπko nabit, saj kompleksno dogajanje tistega Ëasa reducira na boj slovenskega naroda proti<br />
okupatorju. Danes je dovolj jasno, da ni πlo zgolj za to (elementi dræavljanske (morda bolje: bratomorne)<br />
vojne; razliËne reπitve v razliËnih regijah …), tako da frazo uporabljamo z zadræki, Ëeprav je po drugi strani<br />
brez dvoma koristna spriËo jasnosti referenta, na katerega se nanaπa.