Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Samo Rugelj<br />
<strong>Digitalna</strong> <strong><strong>film</strong>ska</strong> <strong>produkcija</strong> <strong>in</strong> <strong>slovenski</strong> <strong>film</strong><br />
Uporaba raËunalnikov v <strong>film</strong>ski (post)produkciji je æe skoraj dvajset let stalnica.<br />
Ob tem najveËkrat pomislimo na posebne uË<strong>in</strong>ke, ki so jih v <strong>film</strong>e zgenerirali<br />
s pomoËjo raËunalnikov <strong>in</strong> po trilogiji Gospodarja prstanov, Matrice <strong>in</strong><br />
prvih treh Epizod Vojne zvezd (MaπËevanje Sitha je <strong>film</strong> z najveË raËunalniπko<br />
obdelanimi kadri do sedaj), nas je na podroËju f<strong>in</strong>tiranja <strong>film</strong>skega realizma s πe<br />
tako fasc<strong>in</strong>antnimi pokraj<strong>in</strong>ami, kreaturami ali uË<strong>in</strong>ki æe teæko iskreno navduπiti.<br />
Vendar <strong>in</strong>ventivnost <strong>film</strong>skih ustvarjalcev pri uporabi najsodobnejπih tehnologij<br />
ne pozna meja <strong>in</strong> ne m<strong>in</strong>e leto, da nas ne skuπajo presenetiti s Ëim novim.<br />
Seveda so posebni uË<strong>in</strong>ki samo eden od vidikov uporabe digitalne tehnologije<br />
pri <strong>film</strong>u. Pogledali si bomo nekaj ameriπkih <strong>in</strong> evropskih primerov, pri<br />
katerih so se z njo podali tudi na podroËje same produkcije, da bi tako dali <strong>film</strong>u<br />
drugaËen videz, potem pa se bomo v tem sestavku predvsem ukvarjali s Slovenijo<br />
<strong>in</strong> njenimi dosedanjimi izkuπnjami ter pogledi na uporabo digitalne tehnologije<br />
pri proizvodnji <strong>film</strong>a. Ta je πla za sedaj veË<strong>in</strong>oma v najbolj oËitno smer,<br />
torej z uporabo dostopnejπih digitalnih videokamer premostiti najveËjo oviro<br />
Aleπ Blatnik<br />
DIGITALNA FILMSKA<br />
REVOLUCIJA IN SLOVENSKA<br />
GVERILSKA SCENA<br />
Filmska scena se bo verjetno v<br />
prihodnjih letih spremenila bolj, kot<br />
se je v zadnjih stotih. To revolucijo<br />
poganjata predvsem <strong>in</strong>ternet <strong>in</strong> sploπna<br />
digitalizacija.<br />
Ta revolucija tudi sovpada z<br />
razmahom slovenskega gverilskega<br />
<strong>film</strong>a, posnetega z lastnimi naË<strong>in</strong>i<br />
<strong>in</strong> mimo uradnih produkcijskih poti.<br />
Prva samozavestnejπa <strong>in</strong> pomembna<br />
gverilska podviga konec 90. let<br />
prejπnjega stoletja (V petek zveËer,<br />
Jebiga) sta bila posneta πe na <strong>film</strong>, a<br />
jasno je bilo, da so se <strong>film</strong>a posluæevali<br />
zgolj zaradi prepriËanja strokovne <strong>in</strong><br />
πirπe javnosti, da se <strong>film</strong> paË mora<br />
snemati na <strong>film</strong>. Æe naslednji val<br />
gverilskih <strong>film</strong>ov (©elestenje, Amir,<br />
Zadnja veËerja) je s celuloidom opravil<br />
Samo Rugelj: <strong>Digitalna</strong> <strong><strong>film</strong>ska</strong> <strong>produkcija</strong> <strong>in</strong> <strong>slovenski</strong> <strong>film</strong><br />
33
Change language