Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina

More documents

Recommendations

Info

Povzetki ‡ Abstracts 248 »lanek predstavlja revolucionarne spremembe, ki jih prinaπajo novi digitalni produkcijski in distribucijski naËini. Govori o tem, kakπen vpliv bo to imelo na πirπo filmsko produkcijo, in πe konkretneje, kaj se bo dogajalo oziroma se æe dogaja s slovensko gverilsko produkcijo. Mija Lorbek Vpliv novih medijev na razvoj medijske umetnosti (Primer digitalnega videa) KljuËni pojmi: umetnost digitalnega videa, novi mediji in tehnologije, medijska umetnost, nova medijska estetika, komunikacijska video umetnost, javna video umetnost, interaktivna video umetnost Besedilo je pregledne narave, ki ponudi πirok oËrt in transparentost branj o podroËju umetnosti digitalnega videa kot dela novih medijskih umetnosti. Nadalje odpira pomembna vpraπanja o vplivu tehnologije in novih medijev na razvoj umetnosti digitalnega videa in novih estetskih in kritiπkih implikacijah, ki jih prinaπa predvsem digitalizacija. Osrednji del besedila je namenjen komunikacijskih aspektom umetnosti digitalnega videa, predvsem spremenjenega druæbenega statusa, javnega znaËaja in video nadzora, vloge umetnika, obËinstva in interakcije med njimi. Glavni namen teksta je v duhu poslanstva medijske umetnosti, da bralcu razpira nova vpraπanja in ga tako spodbudi k nadaljnjemu raziskovanju. Tomaæ Horvat Apokalipsa prihaja… z motorno æago ‡ Pomen krutosti in realizma v æanru grozljivke KljuËni pojmi: apokalipsa, filmski æanri, fantastiËni film, grozljivka, postmodernizem, kiborg, radikalno zlo, krutost »lanek raziskuje izvore Grozljivega v umetnosti, ki se kaæejo æe od najzgodnejπih pradavnih kultur, in sicer predvsem skozi njihove apokaliptiËne vizije. Tradicija se nadaljuje πe danes, najoËitneje v najvplivnejπi sodobni umetnosti, filmu. A za razliko od starejπih mitskih predstav, prevzema neko ekstremnejπo formo in izrazito pesimistiËno obravnavo prihodnosti. Le-to naj bi prikazovale in izraæale predvsem ne-regenerativne apokaliptiËne grozljivke, ki jih besedilo loËi od klasiËnih grozljivk, in ki æe napovedujejo ter svarijo pred slabostmi nove dobe, ki jih prinaπa postmoderna kultura. Dogaja se drastiËna sprememba vloge umetnosti v druæbi, in ta se seveda kaæe tudi v enem njenih najstarejπih motivov ‡ Apokalipsi. Pomen realizma je pri uËinkovitem prikazovanju tega propada in njegovem vestnem sopotniku ‡ Grozljivem obËutku, zelo pomemben. Esej skuπa dokazati, da se njegov najuËinkovitejπi naËin realizacije, dogaja v niæje-proraËunskem filmskem okolju in njegovem dokumentarnem, surovem pridihu, ki mu æe po definiciji pritiËe. Peter StankoviË Reprezentacija slovenskosti v slovenskem partizanskem filmu KljuËni pojmi: Reprezentacija, konstruktivizem, nacionalne identitete, slovenski partizanski film, stereotipi, slovenskost, urbanost »lanek naslavlja vpraπanje, ali je v æanru slovenskega partizanskega filma mogoËe identificirati konsistenten vzorec reprezentacije ‡ s tem pa konstrukcije ‡ slovenske nacionalne identitete. Analiza vseh celoveËernih filmov tega æanra pokaæe, da je v resnici mogoËe govoriti o takπnem vzorcu, konstrukciji slovenskosti v terminih vsesploπne fltopine«, vendar z dvema indikativno razlikujoËima se inaËicama. Na svoji strani starjeπi slovenski partizanski filmi (tisti posneti nekje do konca πestdesetih let) dokaj uniformno reproducirajo v 19. stoletju oblikovan konstrukt slovenskosti v smislu pristnega stika z naravo, filmi posneti kasneje pa nasprotno izpriËujejo izrazito urban znaËaj, vse do mere, ko je mogoËe razmiπljati, da v tistem Ëasu uËinkujejo tudi kot ena pomembnejπih toËk rekonstrukcije tradicionalne slovenske nacionalne identitete iz prevladujoËe rustikalne v neko sodobnejπo, urbano, novemu slovenskemu druæbenemu tkivu vsekakor bistveno primernejπo.
Boπtjan ©aver Slovenski gorski film: Stoletje neodvisne filmske produkcije v duhu skalaπke sub/kulture KljuËni pojmi: gorski film, alpska kultura slovenstva, vizualna kultura, umetnost, πport, Turistovski klub Skala, mnoæiËna kultura Na pojav slovenskega gorskega filma so vplivale πtevilne druæbene in kulturne okoliπËine v priËetku 20. stoletja ‡ po eni plati takratna institucija πporta in skupina mladih alpinistov v okviru Turistovskega kluba Skala, po drugi plati vzpon meπËanskega razreda in tehniËna revolucija v kulturni industriji. V ozadju takratnih druæbenih okoliπËin, ki so privedle do snemanja prvih slovenskih gorskih filmov v povojih nacionalne filmske produkcije, pa je odigral pomembno vlogo tudi referenËni kulturni okvir, ki ga avtor oznaËuje z imenom alpska kultura slovenstva. V tej luËi je predstavljen πirπi kontekst nastanka prvih slovenskih gorskih filmov, ki so tako ne/posredno povezani tudi s planinsko fotografijo in krajinarskim slikarstvom. Povzetki ‡ Abstracts 249
Page 2 and 3:
»KZ 220 5 Darij Zadnikar: Umetnost
Page 4 and 5:
Darij Zadnikar: Umetnost v globalni
Page 6:
Darij Zadnikar: Umetnost v globalni
Page 10 and 11:
Janez Polajnar: Prihod za srameælj
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29:
Page 30 and 31:
Jurij Meden: Jutri 32 ekonomijo fil
Page 32 and 33:
Samo Rugelj: Digitalna filmska prod
Page 34 and 35:
Page 36 and 37:
Page 38 and 39:
Page 40 and 41:
Page 42 and 43:
Page 44 and 45:
Page 46 and 47:
Page 48 and 49:
Page 50 and 51:
Page 52 and 53:
Page 54 and 55:
Page 56 and 57:
Page 58 and 59:
Igor KorπiË: Neodvisni film ob st
Page 60 and 61:
Page 62 and 63:
Page 64 and 65:
Page 66 and 67:
Page 68 and 69:
Page 70 and 71:
Peter StankoviË: Reprezentacija sl
Page 72 and 73:
Page 74 and 75:
Page 76 and 77:
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
Page 82 and 83:
Boπtjan ©aver: Slovenski gorski f
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Page 88 and 89:
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
Page 96 and 97:
Page 98 and 99:
Page 100 and 101:
Oliver SertiÊ: Fenomen Bore Lee 10
Page 102 and 103:
Page 104 and 105:
Page 106 and 107:
Page 108 and 109:
Aleksandar Gubaπ: Low-fi video gib
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116:
Page 120 and 121:
Duπan Rutar: Realnost simulacij te
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Mija Lorbek: Vpliv novih medijev na
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
Page 164 and 165:
Maple Razsa: Snemanje spektaklov up
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Janez Strehovec: Film v Ëasu novom
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197: Janez Strehovec: Film v Ëasu novom
Page 213 and 214: Tomaæ Horvat Apokalipsa prihaja ..
Page 215 and 216: znaki apokalipse, ki nas spremljajo
Page 217 and 218: Jahve namreË ni veË, kot na prime
Page 219 and 220: olajπujejo prepoznavanje, razumeva
Page 221 and 222: nologijo in atmosfero, kjer se nam
Page 223 and 224: no posili ogaben stvor, nakar izve,
Page 225 and 226: no in æe zato je sprememba v smisl
Page 227 and 228: The Omega Men (Boris Sagal, 1971),
Page 229 and 230: uniËiti le z razstrelitvijo njihov
Page 231 and 232: mehanizmi træne logike. Vse bolj s
Page 233 and 234: naπa kultura. Njena zmedena filmsk
Page 235 and 236: ni so le-ti, iz toliko veËje globi
Page 237 and 238: Seveda se zlo, poneumljeno in razpr
Page 239 and 240: ma, ki ga lahko apliciramo na t.i.
Page 241: LITERATURA Artaud, Antonin: Gledali
Page 248 and 249: Povzetki ‡ Abstracts 250 ABSTRACT
Page 250: Povzetki ‡ Abstracts 252 reveals
show all

Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?