Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina

nologijo in atmosfero, kjer se nam celo zunajzemeljska poπast iz naslova zdi nekako
seksi. Ta Ëloveku fiziËno superiornejπi ubijalski stroj je pravzaprav ultimativen
predmet æelje oddaljenih, a vseprisotnih vladarjev korporativnega sveta;
je pravzaprav vse, o Ëemer so vedno sanjali. »loveπke ærtve so le postranskega
pomena, najpomembnejπa pa je moænost prouËevanja in posedovanja te perfektne,
absolutno agresivne maπine. In natanËno taka si najbræ æeli biti tudi prihodnja,
pravzaprav do skrajnosti razvita, aktualna nevidna oblast. To je njen
ideal in ravno zato je lahko tako skrb zbujajoËa in straπljiva.
Toda sama narava in bistvo groænje se v obeh zvrsteh fantazijskih filmov nedvomno
razlikujeta. V starejπih grozljivkah je bila prototip poπasti na primer
velikanska zver v obliki gorile King Konga. Spremljali in preæiveli so ga do doloËene
meje fantazmatski strahovi, uteleπeni v kri sesajoËih in v razne odurne
æivali spreminjajoËih se vampirjih in volkodlakih. Z antropocentristiËnim ustoliËenjem
Ëloveka na vrhu bioloπke lestvice in s Ëedalje veËjim zanimanjem za
njegovo psiho pa so nas zaËeli najnevarneje preganjati psihotiËni morilci in
Ëloveπke spake, ki so polagoma zaËeli dobivati πe nadnaravne sposobnosti.
V nasprotju s tem strahom pred Ëlovekovo bestialnostjo je grozeËa nevarnost
v ZF filmih veliko bolj eksternalizirana v obliki vesoljskih osvajalcev, mutiranih
poπasti in nepredvidljivih strojev. Skupne tem groænjam so neka nehumanost,
brezËutnost in mehanska uËinkovitost. Ærtvam pa grozi ali popolna brezËutna
anihilacija s pomoËjo raznih visokotehnoloπkih smrtonosnih oroæij ali uvedba
nekega grozljivo Ëistega tehnokratskega reda skozi Ëlovekovo dehumanizacijo.
DrugaËe povedano, grozljivke nam zbujajo strah pred taisto dehumanizacijo
Ëloveka, ki naj bi se utelesila predvsem v njegovi izvirni poπastni “æivalski krvoæejnosti”,
medtem ko nam znanstvenofantastiËni filmi manifestirajo ta strah
v dojemljivosti Ëloveka do “rutiniranosti in avtomatizacije”, kar naj bi ga v svoji
skrajnosti modificiralo v popoln hladen stroj ali maπino. Ob tem pa je zanimiva
paradoksna situacija ZF filmov, v katerih je ravno taista lastnost mehaniziranosti
preteËe groænje pogosto tudi tista, katere se mora Ëlovek oprijeti, da
prevlada to grozeËo nevarnost, in sicer v smislu povzdignjenja razuma in racionalnosti
nad neuËinkovito Ëustvenost in sentimentalnost.
GROZA JE TAM ZUNAJ
V svojem najpreprostejπem pomenu, sleËen vseh preseækov, je æanr grozljivke
opisan kot normalnost, ki jo ogroæa Poπast razliËnih izvorov. Formula je preprosta
in vsebuje tri sestavine: normalnost, Poπast in odnos med njima. 6 Seveda je v
6 PetriÊ, Vladimir: Pregled filmskih zvrsti in æanrov, 1971
Tomaæ Horvat: Apokalipsa prihaja ... z motorno æago: Pomen krutosti in realizma v æanru grozljivke
223