Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Janez Strehovec: Film v Ëasu novomedijske vizualne kulture<br />
188<br />
eksponate, se udeleæujejo dogodkov <strong>in</strong> procesov. V to jih prisili njihova, z novimi<br />
mediji uveljavljena logika mozaika kot ena kulturnih dom<strong>in</strong>ant v sedanjosti,<br />
ki temelji na soobstoju razliËnih vseb<strong>in</strong>, na njihovem nekonfliktnem postavljanju<br />
<strong>in</strong> dodajanju druge poleg druge.<br />
Videti pa je tudi, da v sodobni, predvsem novomedijski umetnosti poteka<br />
proces, ki sicer priznava logiko mozaiËne <strong>in</strong> razprπene distribuiranosti elementov<br />
<strong>in</strong> izhaja iz dejstva zbeganih ter ozirajoËih se gledalcev, vendar pa skuπa te<br />
gledalce na poseben naË<strong>in</strong> premotiti, da bi zaËeli gledati <strong>in</strong> percipirati drugaËe,<br />
torej bolj osredotoËeno <strong>in</strong> skoncentrirano. Kaj torej storiti, da se zvedavi gledalci<br />
(uporabniki del, dogodkov <strong>in</strong> procesov novomedijske umetnosti) ne bi samo<br />
ozirali <strong>in</strong> s skakajoËim pogledom skenirali razliËne zaslone, objekte <strong>in</strong> procese?<br />
Kako aranæirati dela, procese <strong>in</strong> dogodke, ki bi vendarle, tudi v novomedijski<br />
paradigmi, usmerili gledalce k <strong>in</strong>tenzivni osredotoËenosti na dogajanje, uprizarjanje,<br />
prikazovanje na samo enem, torej omejenem mestu? Kako torej poseËi v<br />
situacijo razpuπËenosti <strong>in</strong> mozaiËnosti, ki vabi h gibljivemu, vendar manj <strong>in</strong>tenzivnemu<br />
opazovanju?<br />
Odgovorov na ta vpraπanja ne poznajo samo nekateri sodobni umetniki, ampak<br />
tudi oblikovalci na razliËnih podroËjih trendovske <strong>in</strong>dustrije zabave. Da nekoga<br />
usmeriπ k <strong>in</strong>tenzivni osredotoËenosti na predmet, situacijo ali dogodek, kar<br />
pomeni, da bo priπel iz vsakdanje dræe v stanje “priklenjenosti”, moraπ tiste objekte<br />
ali procese aranæirati na prav poseben, za gledalce kar se da atraktiven na-<br />
Ë<strong>in</strong> (kar nedvomno velja tudi za producente neodvisnega <strong>film</strong>a, namenjenega<br />
gledanju tudi na razprπenih, nekonvencionalnih mestih). To pa doseæeπ tako, da<br />
gledalcu (uporabniku) ponudiπ “aranæma” skrajno zgoπËenih <strong>in</strong> <strong>in</strong>tenzivnih dogodkov,<br />
ki so s poudarjenim suspenzom uprizorjeni v kar se da kratkem Ëasu. To<br />
je Ëas, ki se meri v sekundah <strong>in</strong> ki skupaj traja le nekaj m<strong>in</strong>ut, recimo dve, tri,<br />
proti trustu ni bila pravna bitka, ampak<br />
<strong>in</strong>ovacije v <strong>film</strong>ski formi. Trust <strong>in</strong> mreæo<br />
nickelodeonov so poganjali kratki <strong>film</strong>i<br />
na enem ali dveh kolutih (kolut je dolg<br />
pribliæno 10 m<strong>in</strong>ut). Neodvisni, ki so si<br />
sposojali koncepte italijanskih <strong>in</strong><br />
francoskih pionirjev k<strong>in</strong>ematografije,<br />
pa so uvajali daljπi, celoveËerni <strong>film</strong>.<br />
V nekaj letih je Patentno podjetje<br />
skupaj s svojimi kratki <strong>film</strong>i postalo<br />
nepotrebno.” (Monaco, 1981: 202)<br />
“K uspehu nove ‡ celoveËerne<br />
forme je prispeval tudi πe nikoli prej<br />
doseæeni f<strong>in</strong>anËni uspeh Rojstva naroda<br />
(The Birth of A Nation, Griffith, 1915),<br />
ki je zagotovil varno prihodnost novi<br />
dolæ<strong>in</strong>i <strong>film</strong>a. S tem se je vzpostavil<br />
vzorec blockbusterja, <strong>film</strong>skega<br />
projekta, v epske produkcije, v katere<br />
so <strong>in</strong>vestirane ogromne koliË<strong>in</strong>e denarja<br />
z upanjem na πe veËje dobiËke.”<br />
(Monaco, 1981: 202). Kljub f<strong>in</strong>anËnemu<br />
uspehu pa bi v tem obdobju teæko