Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Janez Strehovec<br />
Film v Ëasu novomedijske vizualne kulture<br />
Po obdobju mnoæiËnih medijev (tisk, radio, televizija, fotografija, <strong>film</strong>), ki<br />
so korespondirali z mnoæiËno druæbo <strong>in</strong> <strong>in</strong>dustrijskim naË<strong>in</strong>om produkcije, postajamo<br />
v okviru post<strong>in</strong>dustrijskih, <strong>in</strong>formacijskih <strong>in</strong> softverskih druæb vedno<br />
bolj sodobniki novih medijev, ki ustrezajo zahtevam novih oblik produkcije,<br />
konsumpcije, distribucije, komuniciranja <strong>in</strong> zaznave. SreËujemo se z mediji, kot<br />
so spletna stran, raËunalniπka igra, hipertekst, animirana digitalna poezija, “reality<br />
TV show”, digitalni <strong>film</strong>, DVD, softver, <strong>film</strong>ski posebni uË<strong>in</strong>ki, mobilna<br />
telefonija, wap, blog, GPS itn., za katere je bistvena logika podatkovne zbirke,<br />
digitalnost, <strong>in</strong>teraktivnost, imerzivnost, povezljivost, mobilnost, fleksibilnost<br />
<strong>in</strong> prilagajanje uporabnikovim preferencam, skratka <strong>in</strong>dividualizacija. V obdobju<br />
digitalnosti se vsi mediji prevajajo v numeriËne podatke, ki so na voljo<br />
v podatkovnih zbirkah za najrazliËnejπe povezave, ki so pogosto <strong>in</strong>termedialne<br />
<strong>in</strong> multimedialne narave. Grafike, gibljive podobe, besedila, zvok itn. postajajo<br />
raËunalniπko manipulabilni, tudi tradicionalni mediji se remediirajo <strong>in</strong> postajajo<br />
novi mediji. Pri tem je pomembno, da sodobni raËunalniki niso veË sa-<br />
Goropevπek Saπa<br />
NEODVISEN ... OD »ESA?<br />
Pomen pojma neodvisni <strong>film</strong> je<br />
povezan s pojmom <strong>film</strong>a, ujetim v<br />
znanem komunikoloπkem trikotniku<br />
ustvarjalec‡delo‡gledalec, torej tisti,<br />
ki (d)oæivi umetniπko (estetsko) izkuπnjo.<br />
Æivljenjska pot <strong>film</strong>a se ne konËa, ko je<br />
<strong>film</strong> posnet, zmontiran <strong>in</strong> razvit, temveË<br />
πele z njegovim predvajanjem oz. ko<br />
doseæe svoje obË<strong>in</strong>stvo. Temu sledi tudi<br />
najpogostejπa delitev <strong>film</strong>ske <strong>in</strong>dustrije<br />
v tri osrednje segmente: <strong>produkcija</strong>,<br />
distribucija <strong>in</strong> prikazovanje <strong>film</strong>a.<br />
Do neposrednega stika med<br />
ustvarjalcem <strong>in</strong> gledalcem <strong>film</strong>a pride<br />
zelo redko, zato je pri analizi <strong>film</strong>a<br />
uporabna predvsem obdelava drugih<br />
dveh odnosov v trikotniku, odnosa<br />
ustvarjalca ali uporabnika do estetske<br />
izkuπnje. »e to izkuπnjo obravnavamo<br />
skozi produkcijo ali konzumpcijo, jo<br />
doloËa “niz determ<strong>in</strong>ant, ki izkuπnji<br />
Janez Strehovec: Film v Ëasu novomedijske vizualne kulture<br />
177
Change language