Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina

Maple Razsa: Snemanje spektaklov upora: globalna druæbena gibanja, aktivistiËni video in politiËna mimezis v nekdanji Jugoslaviji
168
BIOGRAFSKO UOKVIRJENJE: SNEMANJE RAZPADA JUGOSLAVIJE
Omenjeni skupek dveh taborov Noborder zastavlja zelo πirok spekter vpraπanj.
Da bi najbolje izkoristil omejeni prostor, ki ga imam na voljo, sem se odloËil,
da bom svojo analizo osredotoËil na dva vidika moje lastne biografije ukvarjanja
z nekdanjo Jugoslavijo. PrviË, kot dijak sem sodeloval v srednjeπolski
izmenjavi in sem Ëasovni razpon med letoma 1990 in 1991, torej v Ëasu, ko je
dræava razpadala z vojno, preæivel v Jugoslaviji. VeËino naslednjih petnajstih let
sem skuπal podati smisel tej izkuπnji, predvsem skozi sodelovanje z anti-nacionalistiËnimi
boji v regiji. Glede na moje izkuπnje so me hitro pritegnile majhne
mreæe leviËarskih aktivistov, ki so v zadnjih petih letih nastajale tako v Sloveniji
kot na Hrvaπkem. Te skupine so odprle kritiËno pozicijo ‡ globalizacijo
od spodaj ‡ v vakuumu, ki ga je ustvaril propad socializma. To pomeni, da so
moËni kritiki tako zahodnega kapitalizma (in s strani zahoda financiranih nevladnih
organizacij, ki so temeljnega pomena za “tranzicijo” h kapitalizmu) kot
lokalnih nacionalizmov, ki so tej regiji vladali od leta 1990 naprej.
Novih tehnologij, ki so omogoËile oblike sodelovanja, kakrπne smo opisali na
primeru taborov Noborder, je veliko. Vendar je jasno, da je za ta gibanja paradigmatska
komunikacijska tehnologija prav internet. ©tevilni analitiki, tako naklonjeni
kot nenaklonjeni tem gibanjem, so opozarjali na naËine, s katerimi ta
gibanja ne samo uporabljajo internet, temveË se celo zdi, da so privzela mreæno
obliko. Medtem ko sem skuπal ostati pozoren na pomembnost internetnih komunikacij,
pa me moja dejavnost dokumentarnega snemalca filmov vleËe v
smer dajanja posebne pozornosti uporabi digitalnega videa, ki so seveda πtevilne.
Preden se posvetim analizi uporabe videa s strani sodelujoËih v druæbenih gibanjih,
bi rad priznal, da ima uporaba videa osrednje mesto tudi v mojem lastnem
raziskovanju. V aktivnosti gibanj sem bil sprejet kot videograf in ravno s
tem znanjem sem lahko postal koristen. Naredil sem kratke video posnetke πtevilnih
akcij, gradivo pa sem vedno delil s tistimi, ki sem jih posnel. Prav tako
sem skupaj z mojim videosodelavcem na doktorski disertaciji posnel ‡ in sedaj
montiram ‡ dokumentarec o treh zagrebπkih aktivistih. Glede na naπteta dejstva
ni presenetljivo, da me posebej zanima politiËna raba videa, naËini, s katerimi
je difuzija videotehnologije med radikalnimi aktivisti pripomogla k nastanku
novih druæbenih subjektivitet, πe posebej identitet globalnega upora.
TEORETIZIRANJE AKTIVISTI»NEGA VIDEA
Ker aktivistiËno uporabo digitalnega videa razumem kot obliko popularne
dokumentarne produkcije, jo analiziram v luËi teorije dokumentarcev. Tukaj
termin dokumentarec razumem v njegovem najπirπem pomenu, kot reprezenta-