Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina

More documents

Recommendations

Info

Aleksandar Gubaπ: Low-fi video gibanje: Kontrafilm v Srbiji na prehodu tisoËletja 114 se je pa nadaljevalo prikazovanje tujih kratkih filmov v Srbiji in kratkih filmov iz Srbije v tujini. Spomladi leta 2000 so politiËna dogajanja znova neposredno vplivala na LOW-FI VIDEO. V tem zadnjem letu MiloπeviÊevega vladanja je policija izvajala velik pritisk na medije v Beogradu. VeËina medijev, v katerih je LOW-FI VIDEO lahko objavljal svoje aktivnosti in projekcije, je nehala delovati. Tako je mailing lista zaËasno postala glavno in edino sredstvo komunikacije z obËinstvom. Po bombardiranju so se projekcijske aktivnosti vrnile z “on-line” v “off-line” prostor, vendar je represija nad mediji povzroËila, da se je naπa komunikacija z obËinstvom preselila za doloËen Ëas v prostor on-line. V tem Ëudnem poloæaju je maja leta 2000 policija zavzela TV Studio B. To je izzvalo nemire in uliËne demonstracije v Beogradu, ki jih je policija brutalno zatrla. Posebne policijske enote so po barih in restavracijah pretepali in zapirali ljudi. Ravno v teh dneh bi se moral v Domu omladine odvijati prvi skupni program Zadruge, v sklopu katerega je bil predviden tudi 6. srbski low-fi video zbor. Po dolgotrajnih razpravah smo dogodek odpovedali zaradi nevarnosti, da bi policija vdrla v Dom omladine. Tretji JFJF je bil dva meseca pred padcem MiloπeviÊa, v atmosferi maksimalne tesnobe v dræavi. Avgusta leta 2000 je v Subotici potekal petdnevni festivalski kamp, ki ga je obiskalo nekaj sto mladih iz Beograda, Subutice in drugih mest. Filmi na festivalu so bili boljπi in bolj nori kot kdaj koli prej, priπla so tudi “groupie” dekleta low-fi video gibanja, prviË so festival obiskali gostje iz tujine. Med tujimi gosti je bil najveËja zvezda Ari Gold, neodvisni filmar iz New Yorka, ki je to leto dobil πtudentskega Oscarja za svoj 20-minutni film “Helicopter”, katerega svetovna premiera je bila ravno na tukajπnjem festivalu. Petega oktobra leta 2000 je bil MiloπeviÊ odstranjen z oblasti. Dva tedna pozneje je bila v Domu omladine revija najboljπih filmov s subotiπkega festivala tega leta. Tretji JFJF je bil verjetno najboljπi event v celotni zgodovini gibanja, “the best of” revija pa je bil kulminacija gibanja. Tistega veËera je veliko kinodvorano Doma omladine obiskalo 630 ljudi, ki so hoteli videti najboljπe VHS filme iz Subotice. Nikoli pozneje ni pritegnila veË ljudi nobena low-fi projekcija. PRVO LETO KOT MAINSTREAM Do takratnega obstoja je bil LOW- FI VIDEO pravo underground gibanje brez stika in sodelovanja z institucijami mainstream kulture, razen z muzejem Jugoslovanske kinoteke, kjer smo prav tako organizirali nekaj projekcij, predvsem zaradi osebne naklonjenosti Dinka TucakoviÊa. Takoj po padcu MiloπeviÊa se je poloæaj popolnoma spremenil, LOW-FI VIDEO je namreË dobil prvi poslovni angaæma ‡ snemanje TV spotov za nacio-
nalno konferenco o kulturni politiki v Srbiji po zamenjavi oblasti. LOW- FI gibanje je dobilo priznanje in naklonjenost institucij ter intelektualnih krogov, ki so bili blizu novim oblastem v Beogradu, kot tudi pomembno afirmacijo v tujini. Selekcija filmov z JFJF je bila povabljena za prikazovanje na Festivalu πtudentskega filma v Beogradu, ki ga je organizirala skupina πtudentov, povezana z vrhom beograjske univerze. V zaËetku leta 2001 je bila selekcija low-fi filmov prviË prikazana v okviru marËevskega Festivala kratkega in dokumentarnega filma v Beogradu, dræavnega mainstream festivala s tradicijo iz prejπnjih Ëasov SFRJ. Ameriπka revija “Moviemaker” je aprila tistega leta objavila obπiren Ëlanek o microcinema gibanju po vsem svetu, v tem okviru pa je LOW-FI VIDEO dobil zelo pomembno mesto. Pribliæno v tistem Ëasu je komaj ustanovljena TV B92 v svojo programsko shemo uvrstila tudi redno oddajo o low-fi kinematografiji, ki smo jo KukuriÊ, BasoroviÊ in jaz zaËeli pod imenom “Low-Files”. Vsak torek in petek so bili na kanalu B92 predvajani lowfi filmi in pogovori z avtorji. Po raziskovanju marketinπkih agencij so imele doloËene epizode “Low-Files” v Srbiji veË kot 40.000 gledalcev. Februarja leta 2001 smo v ©tudentskem kulturnem centru v Beogradu organizirali 1. Mikrokino FEST, petdnevni mednarodni festival kratkega filma, ki je bil zasnovan kot do- polnilni program velikega beograjskega Festa.V kratkem Ëasu, v nekaj mesecih, se je poloæaj, v katerem je deloval LOW-FI VIDEO, spremenil za 180 stopinj. Pred 5. oktobrom 2000 smo bili namreË zgolj neformalni aktivistiËni kontrakulturni projekt, z ob- Ëinstvom, ki je πtelo nekaj tisoË ljudi, in vsakoletno skupπËino na JFJF v Subotici. Potem pa smo postali nevladna organizacija, katere Ëlani so bili blizu oblasti. To je povzroËilo krizo identitete gibanja in nesoglasja znotraj skupine glede strateπkih orientacij gibanja v prihodnosti. Rojen z gverilsko mentaliteto in ideologijo je LOW-FI VIDEO kot πtevilni drugi v kulturnem in druæbenem æivljenju Srbije imel teæave s prilagajanjem razmeram po MiloπeviÊu. Za Ëasa MiloπeviÊa je obstajala ideoloπka in strateπka enotnost znotraj LOW-FI VIDEO gibanja, ki se je lahko zreducirala na naËela “delaj filme, da ostaneπ normalen”. Ta dejavnik, ki je nastal v MiloπeviÊevem reæimu, je sedaj izginil, nastal pa je nov ‡ liberalni kapitalizem. Zato je razpadla tudi Zadruga, ki je nastala kot koalicija disidentov iz vojnega Rexa, z idejo o skupnem nastopu na kulturni sceni v Srbiji. Zadruga se je leto dni pozneje pokazala za neuËinkovit projekt digitalnih hipijev, nesposobnih niti za to, da bi si pograbili denar. Junija leta 2001 sem zapustil LOW-FI VIDEO Projekt (in oddaje “Low-Files) zaradi strateπkih razlik v miπljenju, kot tudi zaradi osebne zasi- Aleksandar Gubaπ: Low-fi video gibanje: Kontrafilm v Srbiji na prehodu tisoËletja 115
Page 2 and 3:
»KZ 220 5 Darij Zadnikar: Umetnost
Page 4 and 5:
Darij Zadnikar: Umetnost v globalni
Page 6:
Darij Zadnikar: Umetnost v globalni
Page 10 and 11:
Janez Polajnar: Prihod za srameælj
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29:
Page 30 and 31:
Jurij Meden: Jutri 32 ekonomijo fil
Page 32 and 33:
Samo Rugelj: Digitalna filmska prod
Page 34 and 35:
Page 36 and 37:
Page 38 and 39:
Page 40 and 41:
Page 42 and 43:
Page 44 and 45:
Page 46 and 47:
Page 48 and 49:
Page 50 and 51:
Page 52 and 53:
Page 54 and 55:
Page 56 and 57:
Page 58 and 59:
Igor KorπiË: Neodvisni film ob st
Page 60 and 61:
Igor KorπiË: Neodvisni film ob st
Page 62 and 63: Igor KorπiË: Neodvisni film ob st
Page 70 and 71: Peter StankoviË: Reprezentacija sl
Page 82 and 83: Boπtjan ©aver: Slovenski gorski f
Page 100 and 101: Oliver SertiÊ: Fenomen Bore Lee 10
Page 108 and 109: Aleksandar Gubaπ: Low-fi video gib
Page 116: Aleksandar Gubaπ: Low-fi video gib
Page 120 and 121: Duπan Rutar: Realnost simulacij te
Page 138 and 139: Mija Lorbek: Vpliv novih medijev na
Page 162 and 163:
Mija Lorbek: Vpliv novih medijev na
Page 164 and 165:
Maple Razsa: Snemanje spektaklov up
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Janez Strehovec: Film v Ëasu novom
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207:
Page 208 and 209:
Page 213 and 214:
Tomaæ Horvat Apokalipsa prihaja ..
Page 215 and 216:
znaki apokalipse, ki nas spremljajo
Page 217 and 218:
Jahve namreË ni veË, kot na prime
Page 219 and 220:
olajπujejo prepoznavanje, razumeva
Page 221 and 222:
nologijo in atmosfero, kjer se nam
Page 223 and 224:
no posili ogaben stvor, nakar izve,
Page 225 and 226:
no in æe zato je sprememba v smisl
Page 227 and 228:
The Omega Men (Boris Sagal, 1971),
Page 229 and 230:
uniËiti le z razstrelitvijo njihov
Page 231 and 232:
mehanizmi træne logike. Vse bolj s
Page 233 and 234:
naπa kultura. Njena zmedena filmsk
Page 235 and 236:
ni so le-ti, iz toliko veËje globi
Page 237 and 238:
Seveda se zlo, poneumljeno in razpr
Page 239 and 240:
ma, ki ga lahko apliciramo na t.i.
Page 241:
LITERATURA Artaud, Antonin: Gledali
Page 246 and 247:
Povzetki ‡ Abstracts 248 »lanek
Page 248 and 249:
Povzetki ‡ Abstracts 250 ABSTRACT
Page 250:
Povzetki ‡ Abstracts 252 reveals
show all

Digitalna filmska produkcija in slovenski film - AirBeletrina

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?