cache

ของแตละคน เครื่องดนตรีจะบรรเลงตามทารํา
เมื่อผูรําจะเปลี่ยนทารําจากทาหนึ่งไปยังอีกทาหนึ่ง
เครื่องดนตรีจะตองสามารถเปลี่ยนเพลงไดตามคนรํา
ความจริงแลวทารําที่มีมาแตกําเนิดนั้นมีแบบ
แผนแนนอน โดยเฉพาะอยางยิ่งทารําในบทครูสอนสอนรํา
และบทประถม ทารําเมื่อไดรับการ
ถายทอดมาเปนชวง ๆ ทําใหทารําที่เปนแบบแผนดั้งเดิทเปลี่ยนแปลงไป
เพราะหากจะประมวลทา
รําตาง ๆของโนราแลว จะเห็นวาเปนการรําตีทาตามบทที่รองแตละบท
การตีทารําจามบทรองนี้
เองที่เปนประเด็นหนึ่งที่ทําใหทารําเปลี่ยนแปลงและแตกตางกันออกไป
เพราะทารําที่ตีออกมานั้น
ขึ้นอยูกับความสามารถของผูรําวาบทอยางนี้จะตีทาอยางไร
ทารําที่ถือเปนแบบแผนมาแตเดิมอันเปนที่ยอมรับของผูรําโนราจะตองมีพื้นฐานเบื้องตน
ดังนี้
1. การทรงตัวของผูรํา
ผูที่จะรําโนราไดสวยงามและมีสวนถูกตองอยูมากนั้น
จะตองมี
พื้นฐานการทรงตัว
ดังนี้
- ชวงลําตัว จะตองแอนอกอยูเสมอ
หลังจะตองแอนและลําตัวยื่นไปขางหนา
ไมวาจะรํา
ทาไหน หลังจะตองมีพื้นฐานการวางตัวแบบนี้เสมอ
- ชวงวงหนา วงหนาหมายถึงสวนลําคอจนถึงศีรษะ จะตองเชิดหนาหรือแหงนขึ้น
เล็กนอยในขณะรํา
- การยอตัว การยอตัวเปนสิ่งสําคัญอยางยิ่ง
การรําโนรานั้นลําตัวหรือทุกสวนจะตองยอ
ลงเล็กนอย นอกจากยอลําตัวแลว เขาก็จะตองยอลงดวย
- สวนกน จะตองงอนเล็กนอย ชวงสะเอวจะตองหัก จึงจะทําใหแลดูแลวสวยงาม
2. การเคลื่อนไหว
นับวาเปนสิ่งจําเปนอีกอยาง
เพราะการรําโนราจะดีไดนั้น
ในขณะที่
เคลื่อนไหวลําตัว
หรือจะเคลื่อนไหวสวนใดสวนหนึ่งก็ดี
เชน การเดินรํา ถาหากสวนเทาเคลื่อนไหว
ชวงลําตัวจะตองนิ่ง
สวนบนมือและวงหนาจะไปตามลีลาทารํา ทารําโนราที่ถือวาเปนแมทามาแต
เดิมนั้นคือ
" ทาสิบสอง
ทาสิบสองของโนราแตละคน แตละคณะ อาจจะมีทารําไมเหมือนกัน ซึ
่งอาจจะไดรับการ
สอนถายทอดมาไมเหมือนกัน บางตํานานบอกวามีทากนก ทาเครือวัลย ทาฉากนอย ทาแมงมุมชัก
ใย ทาเขาควาย บางตํานานบอกวามีทายืนประนมมือ ทาจีบไวขาง ทาจีบไวเพียงสะเอว ทาจีบไว
110