왕치현 외 - 한국브레히트학회

1. 

들어가는 말 

스토리텔링 저작도구 연구 * 

-시나리오 

템플릿 표준화를 중심으로 

왕치현백승국박지선전형연김정미 ( 인하대 ) 

‘ 스토리텔링 Storytelling’ 은은 문문자 그대로 ‘ 스토리 Story’ 를 ‘ 말하는 것 telling’ 이다 . 

그리고고 이야기를 전하는 사람은은 ‘ 스토리텔러 Storyteller’ 라고고 한다 . 스토리텔러는 이 

야기를 가감 없이 전달하는 단순한 전령이 아니다 . 전통적인인 의의미에서 스토리텔러는 

기존에 있있는 이야기를 또는 자신이 창작한 이야기를 구두로 전달하면서 자신의의 제스 

처 , 표정 , 음음성을을 이용하여 이야기를 좀 더 실감나게 하는 사람이다 . 

스토리텔링은은 요즘 다양한 영역에서 사용되고고 있있다 . 특히 이야기를 실감나게 하는 

스토리텔러의의 역동적 동작과 말투와 표정은은 현대적인인 의의미에서 무무대장장치치 , 조명 , 음음향 , 

특수효과 , 그래픽 , 공공간 , 의의상 , 화장장 , 음음악 , 편집 등 첨단 기술과 장장비들로 대체되었다 . 

스토리를 효과적으으로 전달하는데 기여한다는 의의미에서 스토리텔링 장장치치들을을 다루는 

사람들 그리고고 이 모든 영역을을 총괄괄하는 감독 , 연출 , 프로듀서 역시 스토리텔러라고고 

할 수 있있다 . 또한 “ 시나리오란 영상으으로 들려주는 이야기 ” 1)라는 의의미에서 시나리오 

작가 역시 스토리텔러에 해당된다 . 왜냐냐하면 “ 영화는 시각적 매체이며 , 영화 예술적 

으으로 등장장인인물물을을 극화하는 영상을을 추려내내는 것은은 작가의의 책임.” 2)이기 때문문이다 . 예를 

들어 영화 시나리오 작가는 영화라는 시간적으으로 제약이 있있는 영상콘텐츠를 성공공적 

으으로 만들기 위위해 시작 , 중간 그리고고 끝의의 분량을을 구조화시켜 플롯 포인인트 Plot Point 

를 적절한 시간대에 배치치시키고고 , 캐캐릭터 Character와 플롯을을 구조화시키고고 씬 Scene 

* 본 연구는 문문화체육관관광광부 및 한국콘텐츠진흥원원의의 2009년년도 

문문화콘텐츠산업기술지원원사업의의 연 

구결결과로 수행되었음음. 

1) Syd Field, 시나리오란 무무엇인인가 , 민음음사 2001. 17 쪽 . 

2) Ebd. 40 쪽 .

388 브레히트와 현대연극 

과 쇼트 Shot 를 고고려하면서 시나리오를 쓴다 . 

최근 제임스 카카메론 James Cameron 감독의의 영화 < 아바타 Avatar> 의의 흥행 수익은은 

30억불로 소나타 자동차 300 만대를 판매한 효과와 같다고고 한다 . 3) 이와 같이 영상산 

업은은 매우우 부가가치치가 높은은 산업이다 . 부가가치치가 높은은 영상콘텐츠를 제작하는데 있있 

어 스토리텔링 장장치치는 좋은은 스토리를 지원원하는 보조 수단에 불과하다 . 따라서 영상콘 

텐츠 산업에서 작가의의 창의의적인인 역량이 담겨진 시나리오의의 비중과 역할은은 결결정적이 

라고고 할 수 있있다. 

디지털 정보통신기술은은 시나리오 영역을을 새로운운 패러다임으으로 전환시키는 데에도 

많은은 영향을을 끼치치고고 있있다 . 저술활동영역에서 손으으로 작품을을 쓰던 과거의의 기능적 수단 

은은 타자기를 거쳐 최근에는 문문서작성기의의 도움움을을 받아 손쉽게 작가의의 창작을을 지원원하 

는 단계계에 이르렀다 . 심지어 최근에는 스토리텔링이 수많은은 자료의의 데이터베이스를 

기반으으로 창작저술을을 지원원하는 작가지원원 시스템으으로까지 발전하고고 있있다 . 현재 해외 

에서는 작가를 지원원하는 디지털 저술저작도구들이 개발되어 활용되고고 있있다 . 국내내에 

서도 영화진흥위위원원회와 주식회사 ‘ 한글과 컴퓨터 ’ 가 한국영화 발전을을 위위하여 < 한글 

2007> 버전을을 기반으으로 < 시나리오 에디터 > 프로그램을을 개발하여 배포하고고 있있으으나 

이것은은 스타일 포맷을을 이용한 단순한 문문서작성기 수준에 불과하다. 

본 논논문문은은 작가의의 저술단계계를 지원원하는데 활용될 수 있있는 스토리텔링 저작도구를 

개발하는데 고고려되어야할 사항들을을 살펴보기 위위해 시나리오 템플릿을을 중심으으로 연구 

하고고자 한다 . 왜냐냐하면 템플릿은은 그저 단순한 결결과물물을을 담는 그릇처럼 단순한 기능만 

을을 갖고고 있있는 것처럼 보이지만 최근의의 스토리텔링 저작도구는 작가를 지원원하는 다양 

한 기능을을 가진 알고고리즘을을 반영하고고 있있기 때문문이다 . 따라서 템플릿에 대한 연구는 

앞으으로 한국식 스토리텔링 저작도구를 만드는데 필요한 요소들을을 이해하는데 필수적 

이라고고 할 수 있있다. 

템플릿은은 시나리오의의 최종결결과물물을을 담는 일종의의 스타일 포맷과 같다 . 그러나 시나 

리오 템플릿은은 모든 작가들이 사용하는 공공통적 요소와 작가들에게 유용한 추가적 기 

능을을 가지고고 있있어야 한다 . 따라서 본 논논문문은은 기존의의 다양한 스토리텔링 저작도구들의의 

3) 년년 월월 일 한국경경제 

Vgl. http://news.hankyung.com/201001/2010012224601.html?ch=news. (2010 1 23 

인인터넷넷판).

스토리텔링 저작도구 연구 389 

특성을을 살펴보고고 한국적 스토리텔링 저작도구를 만들기 위위해서는 어떤 스마트 Smart 

기능과 알고고리즘 그리고고 이론이 요구되는지 살펴보게 될 것이다 . 또한 만약 작가마다 

영화사마다 또는 방송국마다 다른 시나리오 템플릿의의 형식들이 일괄괄적으으로 특정한 

몇 개의의 유형으으로 구조화된다면 촬영 , 편집 등의의 영상산업의의 다양한 영역에서 혼란 

없이 효율율적으으로 작업하는데 유용할 것이다 . 따라서 본 논논문문은은 방송사별 작가별 영화 

사별로 시나리오의의 포맷과 자주 사용되는 용어들에 대해서 살펴보고고 이에 대한 귀납 

적 연구결결과를 토대로 표준템플릿을을 제안하고고자 한다. 

2. 

스토리텔링 저작도도구 현황 

해외에서 현재 사용되고고 있있는 스토리텔링을을 위위한 대표적인인 디지털 저작도구들로 

는 < 쭈라 Zhura>, < 몽몽타즈 Montage>, < 켈틱스 Celtx>, < 파이널널 드래프트 Final 

Draft>, < 무무비 매직 스크린라이터 Movie Magic Screenwriter>, < 스토리 뷰 Story 

View>, < 드라마티카카 프로 Dramatica Pro> 등을을 들 수 있있다 . 는 2007년년 

초에 

개발된 스토리텔링 저작도구로서 개인인 컴퓨터 로컬설치치가 불필요한 웹웹서비스 저작도 

구이다 . 장장점으으로는 웹웹상에서 이루어지는 관관계계로 여러 작가들과 협업이 가능하다는 

것을을 들 수 있있다 . 그러나 인인터넷넷이 없는 곳곳에서는 이용할 수 없는 점은은 단점이라고고 

할 수 있있다. 

는 맥킨토시 사용자에게는 이미 익히 알려진 ‘ 맥저널널 Mac Journal’ 제 

작사 ‘ 마리너너 소프트웨웨어 Mariner Software’ 의의 제품이다 . 전체적인인 구성은은 와 

유사하다 . 는 단순하고고 직관관적으으로 구성되어 시나리오 작성을을 위위한 기본 

적인인 목적에 적합한 기능에 충실하게 구성되어 있있다 . 이 프로그램은은 글쓰기 시작 전 

에 템플릿을을 미리 선택 할 수 있있으으며 ‘BBC’, ‘ABC’, ‘ 유니버설 스튜디오 ’ 의의 포맷되 

어 있있는 템플릿 등을을 작가가 미리 선택하여 시나리오 형식에 맞는 글을을 쓸 수 있있도 

록 구성되어 있있다. 

는 단순히 시나리오용 프로그램에서 시작해서 날이 갈수록 여러 기능들을을 

흡수하여 현재는 전문문적인인 스토리 보더의의 기능을을 제외한 스토리보드 툴 기능까지 갖 

게 되었다 . 글의의 윤윤곽을을 잡잡는 아웃웃라이너너 기능 , 시나리오 쓰기 , 로케이션 , 배우우 , 소품 ,


스케줄 , 브레이크 다운운 시트작성 등 다양한 기능을을 가진 툴로서 < 윈윈도우우즈 >, < 맥 

OS>, < 리눅스 > 플랫폼 모두에서 작동된다 . 한글버전은은 아직 없으으나 한글 플랫폼에서 

는 한글구현이 가능하다. 

는 시나리오 작성을을 위위한 기본 기능에 충실한 툴로서 스마트 기능을을 

통해 인인물물 , 대사 , 시나리오 용어 등 다양하고고 편리한 기능을을 제공공하고고 있있다 . 특히 ‘ 인인 

덱스 카카드 스크립트 Index Card Script’ 기능을을 통해 한 화면에서 여러 페이지를 볼 수 

있있는 편리한 기능을을 제공공하고고 있있어 전체적인인 글의의 흐름을을 검토하는데 매우우 편리하게 

인인터페이스를 제공공하고고 있있다. 

는 와 같은은 ‘ 라이트 브라더스 Write Brothers’ 회사의의 

제품으으로 스토리 개요를 작성하는데 편리하도록 구성되어 있있다 . 장장르에 따라 템플릿 

이 포맷되어 있있어 사용자 입력이 간단하고고 , 이야기 맵을을 제공공하고고 있있어 

처럼 이야기의의 전체적인인 흐름을을 파악하는데 편리하게 구성되어 있있다. 

본 장장에서는 국내내에서 제작되어 무무료로 배포되고고 있있는 < 시나리오 에디터 > 와 해외 

에서 많이 사용되고고 있있으으며 여러 유형의의 특성을을 갖고고 있있는 < 파이널널 드래프트 >, 그리 

고고 가장장 인인기가 있있는 < 드라마티카카 프로 > 를 중심으으로 살펴보겠다 . 

2.1. 시나리오 에디터 

< 시나리오 에디터 > 는 크게 ‘ 표지 ’, ‘ 버전정보 페이지 ’ 그리고고 ‘ 시나리오 페이지 ’ 세 

부분으으로 구성되어 있있다 . 표지에는 ‘ 제목과 시나리오 버전표시 ’, ‘ 시나리오의의 감독 및 

작가 ’ 그리고고 ‘ 투자사 , 제작사 , 주소 , 이메일 , 전화번호 , 저작권권등록번호 ’ 를 기록할 수 

있있도록 구성되어 있있다. 

‘ 제목 ’ 란은은 한글 기준으으로 폰트 크기가 20포인인트로 

페이지 열의의 중앙에 그리고고 페 

이지 행의의 1/4 부분에 위위치치하고고 있있다 . ‘ 시나리오 버전표시 ’ 란에서는 시나리오의의 제목 

바로 아래 중앙에 제목보다 작은은 12 포인인트 크기로 표시한다 . 최초원원고고 ( 초고고 ) 또는 프 

로젝트의의 시작부터 시나리오가 수정되어온 정보 중 현재 정보 및 작성 일자를 기록 

하게 되어 있있다 . ‘ 시나리오의의 감독 및 작가 ’ 란에는 시나리오의의 연출 감독 , 각본 , 원원안 , 

각색 작가의의 이름을을 연락처와 함께 표시하게 되어 있있다 . 폰트크기는 10포인인트로 

작 

성하게 포맷되어 있있다 . ‘ 시나리오의의 소유자의의 정보 ’ 

란에는 프로젝트 진행 회사의의 이


름 , 주소 , 이메일 , 전화번호 , 저작권권등록번호를 아래 중앙에 표시하게 되어 있있다 . 카카 

피라이트에 대한 특별한 정보가 있있을을 경경우우 시나리오 소유자 정보 아래 중앙에 표시 

하게 되어 있있다. 4) 

‘ 버전정보 페이지 ’ 는 표지 바로 뒤에 위위치치하고고 있있다 . 이곳곳에서는 초고고 , 1 고고 , 2고고 

등 

과 작가 이름이 있있는 버전정보와 수정내내용을을 날짜순으으로 기록하게 되어 있있다 . 그리고고 

‘ 시나리오 페이지 ’ 는 ‘ 버전정보 페이지 ’ 다음음에 위위치치하고고 시나리오가 시작되는 페이 

지이다. 

페이지의의 기본 설정은은 미리 설정되어 있있으으나 , 상하좌우우 여백 , 폰트의의 글꼴과 크기 , 

글자간격과 줄 간격 등의의 설정은은 수정이 가능하도록 구성되어 있있다 . 이 점은은 기존의의 

문문서작성기에 있있는 편집용지설정과 거의의 동일하다 . 차이점이 있있다면 최종 수정일자 

의의 위위치치 , 씬과 지문문사이 , 씬과 씬사이 그리고고 지문문과 등장장인인물물 사이의의 줄간격 등과 

같은은 시나리오 구성요소들을을 설정할 수 있있도록 구성되어 있있다는 점을을 들 수 있있다 . 이 

와 같이 < 시나리오 에디터 > 의의 페이지 설정은은 시나리오 템플릿의의 구성요소들을을 파악 

하는데 필요한 기본 정보를 제공공해준다. 

< 시나리오 에디터 > 화면은은 크게 시나리오의의 구성요소인인 ‘ 씬헤드 Scene Head’, ‘ 장장 

소 ’, ‘ 실내내외 I/E: Interior/Exterior’, ‘ 낮낮과 밤 D/N: Day/Night’, ‘ 캐캐릭터 ’ 와 ‘ 장장면전환 ’ 

등을을 작성할 수 있있는 ‘ 시나리오 Scenario’ 창과 ‘ 개요보기 ’ 창 , 그리고고 대사를 입력시 

키는 ‘ 본문문 입력 ’ 창으으로 구성되어 있있다 . 프로그램을을 작동시키면 먼저 왼쪽부터 ‘ 시 

나리오 ’ 창 , ‘ 개요보기 ’ 창 그리고고 ‘ 본문문 입력 ’ 창이 차례로 있있는 구성포맷과 ‘ 시나리 

오 ’ 창이 상단에 있있고고 그 밑에 왼쪽부터 ‘ 개요보기 ’ 창과 ‘ 본문문 입력 ’ 창이 차례로 구 

성되어 있있는 두 가지 포맷 중에서 선택하게 되어 있있다 . 이 중 하나를 선택하면 바로 

시나리오를 작성할 수 있있는 모드로 전환된다. 

‘ 씬헤드 ’ 를 작성하고고자 하면 상단의의 ‘ 씬헤드 생성 ’ 메뉴를 클릭하면 ‘ 본문문 입력창 ’ 

에 ‘ 장장소 입력 ’, ‘ 실내내 / 외 입력 ’, ‘ 낮낮 / 밤 입력 ’, ‘ 구분 입력 ’ 그리고고 페이지를 입력할 수 

있있는 ‘S’ 가 붉은은 글씨로 나타난다 . 이 붉은은 글씨 위위에서 더블클릭을을 통해 해당 내내용 

을을 직접 입력하거나 상단에 있있는 ‘Scenario’ 창에 ‘ 장장소 ’, ‘I/E’, ‘D/N’, ‘ 구분 ’ 에 입력하 

고고 각각 ‘Ctrl+Enter’ 를 치치면 ‘ 씬헤드 ’ 에 자동으으로 내내용이 입력된다 . 씬 넘넘버의의 위위치치는 

4) Vgl. 영화진흥위위원원회 , 시나리오 작성프로그램 사용자 매뉴얼 CINEERP, 4 쪽 .


왼쪽 여백 끝부분과 오른쪽 여백 시작부분에 두 번 기록하고고 마침침표는 사용하지 않 

는다 . 왼쪽 씬 넘넘버 다음음에는 ‘ 장장소 ’, ‘ 실내내 / 외 ’, ‘ 낮낮 / 밤 ’, ‘ 구분 ’ 을을 차례대로 기록할 수 

있있다. 

< 그림 1, 시나리오 에디터 본문입력창 > 

씬헤드를 작성하고고 나면 등장장인인물물과 지문문 그리고고 대사를 입력할 수 있있도록 구성되 

어 있있다 . < 시나리오 에디터 > 는 아래 그림에서 보는 것처럼 단축키를 통해서 시나리 

오를 작성하는 프로세스를 기반으으로 하는 알고고리즘을을 갖고고 있있다. 

< 그림 2, 시나리오 에디터 입력 프로세스 >


등장장인인물물은은 페이지 중앙에 위위치치하며 ‘ 굵굵은은 ’ 글자체로 나타나고고 , 지문문의의 위위치치는 왼 

쪽 여백의의 끝에서 2cm 에서부터 시작되며 오른쪽 여백 시작부분까지 사용된다 . 대사 

는 등장장인인물물의의 이름 바로 아래 왼쪽여백 끝부분에서 2cm부터 

시작되며 오른쪽 여백 

시작부분으으로부터 2cm 안쪽까지 사용된다 . 이런 식으으로 본문문의의 내내용을을 작성하면 자 

동적으으로 왼쪽에 있있는 ‘ 개요보기 ’ 창에 ‘ 본문문 입력 ’ 창에서 작성했던 씬헤드가 자동 

으으로 순서대로 나타난다 . 시나리오를 나중에 수정하고고자 할 때 ‘ 개요보기 ’ 창에 있있는 

목록을을 클릭하면 해당 페이지의의 해당 씬으으로 자동으으로 이동하게 되어 있있다 . 또한 작 

가가 ‘ 페이드 인인 ’ 또는 ‘ 컷 투 ’ 와 같은은 장장면전환에 필요한 용어와 ‘ 내내레이션 ’ 또는 

‘ 수화기 소리 ’ 등과 같은은 코드를 선택창에서 선택하여 시나리오에 적용할 수 있있도록 

작가를 지원원하고고 있있다 . 이러한 알고고리즘을을 기반으으로 완성된 시나리오 템플릿은은 < 그 

림 1> 의의 ‘ 본문문 입력 ’ 창에 있있는 방식으으로 구성된다 . 

시나리오가 완성된 후에 다양한 방식의의 템플릿으으로 결결과물물을을 출력할 수 있있다. 

‘Scenario’ 창에 ‘ 리포팅 ’ 을을 클릭하면 ‘ 씬리스트 ’, ‘ 씬넘넘버 ’, ‘ 등장장인인물물 ’, ‘ 장장소 ’, ‘ 시간 ’, 

‘ 구분 ’ 항목들 중에 원원하는 항목을을 선택하여 출력할 수 있있다 . 또한 현재 열려 있있는 시 

나리오와 이전의의 다른 버전의의 시나리오를 선택하여 두 버전을을 동시에 비교교하면서 수 

정할 수 있있도록 구성되어 있있다. 

< 시나리오 에디터 > 는 시나리오 작가가 정해진 템플릿 포맷에 맞게 시나리오를 작 

성할 수 있있도록 매우우 쉬운운 방식으으로 구성되어 있있다 . 그러나 이것은은 기능적 차원원에서 

는 작가에게 도움움이 되지만 작품의의 질적인인 측면을을 강화하는 데에는 기여도가 매우우 

미미하다고고 할 수 있있다. 

2.2. 파이널 드래프트 

해외에서 많이 사용되고고 있있는 프로그램 중에 < 파이널널 드래프트 > 는 < 시나리오 에 

디터 > 와 마찬가지로 캐캐릭터 , 지문문 , 대사의의 위위치치가 미리 정해져 있있어 작가가 쓰는 대 

로 자동으으로 정해진 위위치치에 시나리오가 포맷되는 방식으으로 구성되어 있있다.


위위 그림은은 < 파이널널 드래프트 > 메뉴 구성도이다 . 메뉴 ‘View’ 에는 ‘ 대본 Script’ 옵 

션과 ‘ 인인덱스 카카드 Index Cards’ 옵션이 있있다 . ‘Script’ 는 말 그대로 대본의의 본문문이 나 

타나는 영역을을 보여주는 기능이고고 , ‘Index Cards’ 는 ‘ 요약 인인덱스 카카드 Index Card 

Summary’ 와 ‘ 대본 인인덱스 카카드 Index Card Script’ 두 가지 방식의의 인인터페이스를 제 

공공한다. 

< 그림 3, 파이널 드래프트 메뉴구성 > 

‘Index Card Summary’ 에는 씬 넘넘버 , 장장소 , 시간 , 페이지 정도만 표시되고고 상세한 

기술을을 할 수 있있는 란은은 공공란으으로 나타난다 . 각 씬에서 필요한 것과 주의의사항 등 실 

제 영상으으로 만들어질 때 작가나 감독이 생각하는 참고고사항을을 입력할 수 있있다. 

< 그림 4, Index Card Summary>


주의의사항을을 입력할 수 있있는 ‘Index Card Summary’ 와 달리 , ‘Index Card Script’ 는 

원원래 ‘ 대본 Script’ 의의 내내용이 그대로 카카드에 입력되는 기능이다 . 한 화면에 여러 페이 

지를 볼 수 있있기 때문문에 간편하며 글의의 전체적인인 흐름을을 검토하기에 좋게 구성되어 

있있다. 

< 그림 5, Index Card Script> 

에서는 분할 기능을을 통해 하나의의 창에 두 가지 인인덱스 화면을을 띄우우고고 

볼 수도 있있고고 , 인인덱스와 실제 스크립트를 동시에 띄워워놓고고 볼 수도 있있다 . 화면 분할 

은은 수직 방향 , 수평 방향 모두 지원원한다 . 예를 들어 ‘ 수평분할 Split Vertically’ 를 클 

릭하면 두 개의의 스크립트 화면이 좌우우로 병렬된다 . 왼쪽 화면을을 선택하고고 ‘Index 

Cards Script’ 를 선택하면 아래와 같은은 화면으으로 전환된다 . 왼쪽의의 ‘Index Cards 

Script’ 는 < 시나리오 에디터 > 에서의의 ‘ 개요보기 ’ 창과 유사하다 . < 시나리오 에디터 > 의의 

‘ 개요보기 ’ 창에는 단순한 ‘ 씬헤드 ’ 의의 간단한 정보만을을 볼 수 있있지만 , < 파이널널 드래프 

트 > 의의 ‘Index Cards Script’ 에서는 본문문의의 내내용도 참조할 수 있있어 작가가 글을을 쓸 때 

글의의 흐름을을 관관찰하면서 쓸 수 있있도록 작가 친친화적으으로 구성되어 있있다.


< 그림 6> 은은 좌우우로 화면이 분할되어 있있지만 경경우우에 따라 상하로 구분하여 사용할 

수 있있다 . 이러한 화면 분할 기능은은 < 시나리오 에디터 > 를 시작할 때 두 개의의 인인터페 

이스 선택기능과 유사하다 . < 시나리오 에디터 > 에서는 단지 2개의의 

옵션 중에 하나를 

선택할 수 있있지만 < 파이널널 드래프트 > 의의 경경우우에는 분할된 창의의 내내용을을 사용자가 원원하 

는 대로 변경경하여 사용할 수 있있다. 

< 그림 6, 화면분할 > 

< 시나리오 에디터 > 는 처음음 시작할 때 두 가지 형식의의 시나리오 작성기 포맷에서 

선택하게 되어 있있다 . 이것은은 템플릿의의 형식을을 설정하는 것이 아니라 시나리오를 작성 

할 때 작가에게 편리한 인인터페이스를 선택하게 하는 것이다 . < 시나리오 에디터 > 는 

작가에게 다양한 유형의의 시나리오 견견본 템플릿을을 제공공하지 않는다 . 반면에 < 파이널널 

드래프트 > 는 새로운운 문문서를 선택하면 먼저 영화에 사용되는 시나리오 ‘ 스크립트 ’, 

‘TV 템플릿 ’, 그리고고 소설이나 기타 문문서를 작성할 수 있있는 ‘ 텍스트 문문서 ’ 의의 양식을을 

선택하게 되어 있있다 . ‘ 스크립트 ’ 에는 영국의의 BBC 방송국의의 대본이나 영화 시나리오 

그리고고 ‘ 워워너너 브라더스 ’ 의의 시나리오 등 다양한 대본 형식을을 정할 수 있있고고 , ‘TV 템플 

릿 ’ 에서는 나 등과 같이 이미 방송된 80여개의의 TV 드라마의의 

견견본대본들 중에서 하나를 선택할 수 있있도록 구성되어 있있다.

그림 7, 앨리어스 Alias 템플릿 > 

< 그림 8, 본즈 Bones 템플릿 > 

스토리텔링 저작도구 연구 397


< 그림 7> 과 < 그림 8> 은은 < 파이널널 드래프트 > 에서 제공공하는 TV 드라마 중에서 ‘ 앨 

리어스 ’ 와 ‘ 본즈 ’ 의의 템플릿이다 . 드라마 ‘ 앨리어스 ’ 의의 경경우우 대본에 ‘ 머리말 Header’ 과 

‘ 꼬리말 Footer’ 이 있있고고 , ‘ 막 Act’ 을을 표시할 때는 ‘ACT ONE’ 으으로 표시하고고 있있으으나 , 

‘ 본즈 ’ 의의 경경우우는 ‘Header’ 와 ‘Footer’ 가 없고고 ‘ 막 ’ 표시는 ‘ACT 1’ 으으로 표기하고고 있있다 . 

또한 ‘Bones’ 에서는 ‘ 씬 제목 Scene Heading’ 이 굵굵은은 글씨 , 좌측 정렬로 표기되어 있있 

다 . 이와 같이 항목별 위위치치 , 서식 , 자간 등이 조금씩 다르지만 드라마 대본별로 뚜렷 

한 차이점은은 없다. 

시나리오 서식을을 선택하고고 나면 서식에 따라 원원고고 입력 부분이 공공란으으로 나타나는 

경경우우도 있있고고 , 예시로 작성이 된 글의의 일부가 화면에 나타나는 서식도 있있다 . 일단 서 

식이 나타나면 작가는 다양한 항목들을을 단축키나 ‘ 스마트 타입 smart type’ 이라는 자 

동완성 기능을을 이용하여 손쉽게 입력할 수 있있다 . ‘ 스마트 타입 ’ 에는 6개의의 

하위위항목 

들이 있있다 . ‘ 등장장인인물물 Characters’ 에는 등장장인인물물의의 이름을을 등록할 수 있있고고 , ‘ 확장장 

Extensions’ 에는 나중에 녹음음된 음음향을을 화면과 함께 편집하는 것을을 의의미하는 

‘V.O.(Voice Over)’, 화면 밖에서 음음향이 들려오는 경경우우를 지시하는 ‘O.S(Offscreen)’, 

카카메라 밖이라는 사실을을 지시하는 ‘O.C.(Off camera)’, 자막으으로 처리하라고고 지시하는 

‘SUBTITLE’ 등이 주어져 있있다 . < 시나리오 에디트 > 의의 ‘ 씬헤드 ’ 에 해당하는 ‘ 도입씬 

Scene Intros’ 에는 실내내와 실외를 나타내내는 ‘INT’ 와 ‘EXT’ 그리고고 ‘I/E’ 가 있있다 . 장장면 

전환을을 나타내내는 ‘Transitions’ 에는 ‘CUT TO’ 나 ‘FADE IN’ 등과 같은은 다양한 장장면전 

환 효과를 나타내내는 용어들이 준비되어 있있다 . 그밖에도 스마트 타입에는 장장소와 시간 

을을 나타내내는 기능이 마련되어 있있다. 

이와 같이 스마트 타입에 나타나는 항목들은은 모두 < 파이널널 드래프트 > 에 나타나는 

다양한 템플릿을을 구성하는 요소들이라고고 할 수 있있다 . 그밖에도 템플릿의의 구성요소들 

은은 선택된 템플릿의의 유형에 따라 다소 차이가 있있으으나 공공통적으으로 나타나는 것으으로 

해설 , 씬헤드 , 막 Act, 등장장인인물물 , 지문문 , 대사 , 장장면전환 효과 , 그리고고 카카메라의의 쇼트와 

같은은 7 가지 요소를 들 수 있있다 . 이것은은 모두 단축키로 손쉽게 템플릿에 반영시킬 수 

있있도록 구성되어 있있다. 5) 

5) 일반적인인 내내용을을 기술할 때나 해설을을 삽입하고고자 할 때 ‘Ctrl+0’ 키조합을을 클릭하면 해당 템플릿 

에 맞는 위위치치에서 커서가 움움직이고고 , 이곳곳에 바로 입력하면 원원하는 ‘ 해설 General’ 을을 작성할 수 있있 

다 . 같은은 방식으으로 ‘Ctrl+1’ 은은 ‘ 장장면제목 Scene Heading’ 을을 , ‘Ctrl+2’ 는 ‘ 행동 Action’ 을을 , ‘Ctrl+3’ 

은은

2.3. 드라마티카 


< 파이널널 드래프트 Final Draft> 는 시나리오 분야에서 많이 사용되는 프로그램이다 . 

< 파이널널 드래프트 > 는 글을을 쓸 때 필요한 요소인인 캐캐릭터나 지문문 그리고고 대사 등의의 위위 

치치가 정해져 있있어 원원하는 대로 글을을 써내내려 가면 한편의의 대본이 완성된다 . < 파이널널 

드래프트 > 는 스토리전개를 위위한 캐캐릭터의의 이름이나 시나리오 용어들과 같은은 다양한 

요소들을을 필요에 따라 입력하고고 삭제함으으로써 작가 자신에게 익숙한 형태로 포맷시 

켜 글을을 쓰는데 기능적으으로 편리한 프로그램이라고고 할 수 있있다 . 또한 작성된 대본을을 

읽어주는 편리한 기능도 제공공하고고 있있다. 

< 드라마티카카 프로 > 는 자동으으로 스토리를 생성해주는 기능은은 없지만 작가가 캐캐릭 

터를 명확하게 하고고 플롯을을 체계계화할 수 있있도록 도움움을을 주는 스토리텔링 저작도구라 

고고 할 수 있있다 . 는 1990 년년에 상용화 된 이래로 ‘ 라이트 브라더스 ’ 사 

에서 헐리우우드 극작 시스템 특유의의 집단작가 창작 시스템을을 지원원하기 위위해서 개발된 

나 와 더불어 가장장 많이 사용되고고 있있는 툴 

이다 . “ 아카카데미상에 노미네네이트된 영화의의 80% 이상 , 에미상 수상 드라마의의 90% 이 

상의의 작품들에 활용되었다.” 6) 1998 년년 이후로는 사용자들이 꾸준히 증가하고고 있있다 . 

< 드라마티카카 프로 > 는 이야기를 구성할 때 여러 가지 주어진 조건 중에서 적합한 것 

을을 선택하여 이야기를 구성해가는 ‘ 드라마티카카 질문문시스템 Dramatica Query System 

(DQS)’ 방식을을 취취하고고 있있다 . < 드라마티카카 프로 > 는 데이터베이스가 방대하고고 메뉴 구 

조가 복잡잡하여 어느 정도 저작도구에 익숙하지 않은은 초보자는 사용할 수 없다는 단 

점과 , 전문문작가의의 경경우우에는 자율율성이 제한되어 오히려 불편을을 초래하거나 창의의적 저 

술에 방해될 수 있있다는 단점도 가지고고 있있다. 

< 드라마티카카 프로 > 는 스토리를 양편으으로 나누어 싸우우고고 있있는 ‘ 두 군군대 사이의의 전 

투 a battle between two armies’ 7)로 규정하고고 있있다 . < 드라마티카카 프로 > 의의 핵심 컨셉 

에 해당하는 구조적인인 특성으으로 ‘ 스토리 마인인드 The Story Mind’, ‘4개의의 

스토리 진 

‘ 등장장인인물물 Character’ 을을 , ‘Ctrl+4’ 는 ‘ 지문문 Parenthetical’ 을을 , ‘Ctrl+5’ 는 ‘ 대사 Dialogue’ 를 , ‘Ctrl+6’ 은은 

‘ 장장면전환 Transition’ 을을 그리고고 ‘Ctrl+7’ 은은 ‘ 쇼트 Shot’ 를 작성할 수 있있도록 구성되어 있있다 . 

6) 류철균 , 디지털 서사 창작 도구의의 서사 알고고리즘 연구 , 현대소설연구 38, 121-122 쪽 . 

7) Melanie Anne Phillips, Dramatica, A New Theory of Story, 4th., Screenplay Systems 2001. 21 쪽 .


행방향 The Four Throughlines’, ‘ 전반적인인 스토리 진행방향 The Overall Story 

Throughlines’, ‘ 주인인공공의의 스토리 진행방향 The Main Charactor Throughline’, ‘ 상대자 

의의 스토리 진행방향 The Impact Character Throughline’, ‘ 대립감정 스토리의의 진행방 

향 The Subjective Story Throughline’, ‘ 마무무리 스토리 The Grand Argument Story’ 와 

같이 7 가지 요소들을을 들고고 있있다 . 8) 

드라마티카카는 하나의의 스토리를 특별한 문문제를 다루고고 있있는 개인인의의 생각을을 진단해 

가는 과정으으로 간주한다 . 이때 전체 스토리와 연관관되어 있있는 개인인의의 생각을을 ‘ 스토리 

마인인드 ’ 라고고 한다 . 드라마티카카에 따르면 모든 이야기는 ‘ 스토리 진행방향 throughline’ 

이 있있는 것으으로 간주된다 . 이 스토리 진행방향은은 모두 4가지 

관관점이 있있는데 이 관관점 

모두는 직면한 문문제를 해결결하면서 이야기의의 절정인인 클라이맥스로 향하게 된다 . 이 네네 

가지 이야기 진행방향 중에 첫 번째는 ‘ 전반적인인 스토리 진행방향 ’ 이다 . 이 관관점은은 

마치치 장장군군이 언덕 위위에서 전투의의 흐름을을 관관망하는 것과 같이 스토리의의 전반적인인 내내 

용을을 살펴보는 관관찰방법이다 . 두 번째는 ‘ 주인인공공의의 스토리 진행방향 ’ 이다 . 드라마티 

카카는 이야기가 완성되기 위위해서는 전투를 바라보는 다른 관관점이 필요하다고고 보고고 있있 

다 . 예를 들어 참호 속에서 전투를 바라보는 군군인인의의 관관점이 그것이다 . ‘ 스토리 마인인 

드 ’ 가 외부에서 바라보는 시각이라면 ‘ 주인인공공의의 스토리 진행방향 ’ 은은 안에서 바라보는 

시선이라고고 할 수 있있다 . 세 번째 관관점은은 주인인공공에게 영향을을 미치치는 상대자의의 관관점이 

라고고 할 수 있있다 . 이 상대자는 적일 수도 아군군일 수도 있있다 . 이것은은 상대자의의 관관점에 

서 이야기를 바라보는 관관점인인 것이다 . ‘ 대립감정 스토리의의 진행방향 ’ 은은 주인인공공과 상 

대자의의 감정이 충돌하여 마치치 치치킨게임처럼 어느 한 등장장인인물물이 양보하지 않으으면서 

감정이 파국으으로 치치닫는 상황에 대한 관관점이라고고 할 수 있있다 . 그리고고 마지막으으로 ‘ 마 

무무리 스토리 ’ 를 들 수 있있다 . 이것은은 네네 가지 관관점에서 절정을을 향하던 이야기 진행방 

향을을 전체적으으로 마무무리하면서 이야기의의 허점이 보이지 않도록 조정하는 과정을을 의의 

미한다. 9) 

드라마티카카의의 7 가지 핵심 컨셉에서 알 수 있있듯이 < 드라마티카카 프로 > 는 작가가 시 

나리오를 쓸 때 기능적인인 부분을을 지원원하는 < 파이널널 드래프트 > 와는 달리 내내용적인인 측 

8) 쪽 

Ebd. 20 . 

9) Vgl. Ebd. S. 21-23.


면을을 지원원하여 스토리의의 구조를 완벽하게 만드는데 기여할 수 있있도록 구성되어 있있다. 

< 드라마티카카 프로 > 의의 구성요소는 크게 ‘ 캐캐릭터 Character’, ‘ 주제 Theme’, ‘ 플롯 Plot’ 

그리고고 ‘ 장장르 Genre’ 이고고 , 스토리 생성 알고고리즘은은 우우선 캐캐릭터 , 플롯 , 스토리 포인인트 

를 구조화시키는 ‘ 스토리 형성 Storyforming’ 과정을을 거쳐서 , 전체 스토리의의 캐캐릭터 , 

대립 감정을을 갖고고 있있는 캐캐릭터 , 전체 주제와 네네 가지 스토리 진행방향과 관관계계가 있있는 

주제들 , 플롯과 플롯 포인인트 , 그리고고 장장르를 코딩하는 과정을을 거친친다 . 그리고고 나서 스 

토리 구조 , 스토리 포인인트 , 캐캐릭터와 관관련된 ‘ 스토리 엮기 Storyweaving’ 과정을을 거쳐 

스토리가 완성된다. 

< 그림 9, 드라마티카 초기 화면 > 

위위의의 그림은은 < 드라마티카카 프로 > 의의 초기 화면이다 . < 드라마티카카 프로 > 는 위위 그림 

과 같이 12 개의의 작가 지원원 시스템을을 지원원하고고 있있다 . 초기 화면에서 우우선 ‘ 스토리 형 

성 Storyforming’ 단계계에서 필요한 ‘ 캐캐릭터 ’, ‘ 주제 ’, ‘ 플롯 ’ 그리고고 ‘ 장장르 ’ 를 결결정해야 

한다 . 먼저 위위 그림의의 1행 4 열의의 ‘ 캐캐릭터 ’ 를 클릭하면 캐캐릭터 선택 창이 나타난다 . 여 

기서 캐캐릭터를 창조하고고 캐캐릭터의의 특성을을 결결정하며 주인인공공과 상대 캐캐릭터를 결결정하 

고고 , 또한 < 드라마티카카 > 의의 캐캐릭터 DB에서 

원원하는 이미지를 선택할 수 있있도록 되어 

있있다.


< 그림 10, 사이드 필드의 플롯 패러다임 > 10) 

< 드라마티카카 > 의의 플롯은은 다른 스토리텔링 이론가들의의 그것과 구별된다 . 예를 들어 

위위의의 그림에서처럼 사이드 필드 Syd Field의의 플롯 패러다임은은 3막 Act으으로 

구분되어 

있있다 . 그러나 실제로는 두 번째 영역이 두 개로 나누어져 있있어 , 4막으으로 

된 전형적인인 

드라마 형식을을 갖추고고 있있다고고 할 수 있있다. 

< 그림 11, 드라마티카 구조 > 11) 

< 드라마티카카 > 는 4 막으으로 구성되어 있있다 . 1 막은은 도발적인인 사건과 ‘ 방향제시 

10) Chris Huntley, A Comparison of Seven Story Paradigms, Write Brothers 2007. 13 쪽 . 

11) Ebd. 17 쪽 .


Signpost’ 가 주어지면서 스토리가 주도된다 . 그리고고 이어서 구체적인인 행위위가 시작된 

다 . 플롯 포인인트가 주어지고고 2막과 관관련된 방향제시가 주어지고고 이어서 2막이 

시작 

된다 . 이런 과정을을 거치치면서 스토리는 ‘ 전반적인인 스토리 진행방향 ’, ‘ 주인인공공의의 스토리 

진행방향 ’, ‘ 상대자 스토리 진행방향 ’, ‘ 대립감정 스토리의의 진행방향 ’ 의의 4가지 

차원원에 

서 각각 크라이맥스로 치치닫는다 . 이러한 < 드라마티카카 > 의의 플롯 구조에서처럼 < 그림 

9> 의의 2행 1 열에 ‘Plot Progression’ 을을 클릭하면 < 그림 11> 와 같은은 구조의의 입력창에서 

전체 스토리를 구조화할 수 있있다. 

< 드라마티카카 > 에서 주제의의 선택과 구조화는 < 그림 9> 의의 2행 2 열의의 ‘ 주제 창 

Theme Browser’ 에서 이루어진다 . 이곳곳은은 ‘ 드라마티카카 클래스 ’ 영역으으로서 ‘ 상황 

Situation’, ‘ 활동 Activity’, ‘ 조정 Manipulation’ 그리고고 ‘ 고고정된 자세 Fixed Attitude’ 와 

같은은 4 개의의 하위위영역으으로 나누어져 있있다 . 이 네네 영역은은 각각 ‘ 일반적인인 경경험적인인 것 ’, 

‘ 물물리적인인 것 ’, ‘ 심리적인인 것 ’ 그리고고 ‘ 마음음의의 상태 ’ 를 의의미한다 . 

< 그림 12, 드라마티카 클래스 > 12) 

12) Vgl. Melanie Anne Phillips, Dramatica, A New Theory of Story, 4th., Screenplay Systems 2001. 

89-100 쪽 .


< 그림 12> 처럼 < 드라마티카카 클래스 > 는 각각 4개의의 

하위위영역으으로 나누어지면서 

모두 4개 층층으으로 각 층층의의 영역은은 4 개의의 영역으으로 구분되어 있있다 . 예를 들어 ‘ 상황 

Situation’ 에는 ‘ 과거 The Past’, ‘ 미래 The Future’, ‘ 현재 The Present’ 그리고고 ‘ 어떻게 

변화하는가 How Things are Changing’ 의의 4 개영역으으로 그리고고 다시 ‘ 과거 The Past’ 

의의 하위위 단계계로 이동하면 ‘ 숙명 Fate’, ‘ 예언 Prediction’, ‘ 무무력 차단 Interdiction’ 그리 

고고 ‘ 운운명 Destiny’ 으으로 구분되어 있있다 . 그리고고 ‘ 숙명 Fate’ 는 다시 ‘ 지식 Knowledge’, 

‘ 질서 Order’, ‘ 혼돈 Chaos’ 그리고고 ‘ 숙고고 Thought’ 로 구분되어 있있다 . 

< 드라마티카카 프로 > 는 < 파이널널 드래프트 > 와는 차원원이 다른 창작지원원 프로그램이 

다 . < 드라마티카카 > 는 하나의의 이야기를 ‘ 씬 ’, ‘ 장장 Chapter’, ‘ 막 Act’ 으으로 구조화시켜 주 

인인공공과 상대자의의 ‘ 배틀 Battle’ 과 같은은 대립구조로 파악하고고 창작지원원 옵션을을 기반으으 

로 질문문에 대답하는 ‘ 드라마티카카 질문문 시스템 DQS’ 에 대응응하는 방식으으로 스토리를 

작성해 나가도록 구성되어 있있다 . 이와 같이 < 드라마티카카 프로 > 는 기존의의 스토리텔링 

저작도구와는 달리 시나리오 작가가 글을을 쓸 때 주어진 시간에 맞게 스토리를 적절 

하고고 균형 있있게 구조화하면서 작가의의 창의의력을을 끌어낼낼 수 있있는 방식으으로 작가지원원 

시스템을을 갖추고고 있있다. 

따라서 우우리나라 역시 부가가치치가 높은은 영상콘텐츠 산업에서 역량 있있는 스토리텔 

러들을을 지원원할 수 있있는 스토리텔링 저작도구를 만들기 위위해서는 < 파이널널 드래프트 > 

의의 시나리오 글쓰기 진행 상황에 맞는 플로우우 시스템과 캐캐릭터 , 주제 , 플롯 , 장장르에 

맞게 해당 관관련된 한국적 영상콘텐츠 DB를 

기반으으로 스토리텔러의의 창의의력을을 지원원하 

는 드라마티카카와 같은은 저작도구들이 필요하다. 

3. 

국내 영화 시나리오 템플릿 분석 

현재 영화진흥위위원원회에서 제공공하고고 있있는 < 시나리오 에디터 > 의의 템플릿 폼 외에 영 

화 시나리오나 방송 대본을을 쓰기 위위한 작가 지원원시스템이 아직까지 마련되어 있있지 

않다 . 지금까지 조사한 < 파이널널 드래프트 > 나 < 드라마티카카 프로 > 는 한글 지원원이 되지 

않아 사용할 수가 없는 것은은 물물론이고고 , < 드라마티카카 프로 > 의의 경경우우 DQS는 

헐리웃웃 영 

화들을을 토대로 만들어졌기 때문문에 캐캐릭터 및 주제를 선정하는데 있있어서 한국적인인 것


과는 다소 거리가 있있는 것이 현실이다 . 본 장장에서는 차후에 한국적 캐캐릭터와 주제를 

반영할 수 있있으으면서 , 작가나 감독 등 영상콘텐츠 산업에서 활동하는 다양한 스토리텔 

러들이 활용할 수 있있는 스토리텔링 지원원시스템에 포함되어야할 항목들과 편리한 알 

고고리즘을을 마련하기 위위해 우우리의의 영화시나리오와 방송대본들을을 살펴보고고 작가들이 선 

호하는 표준 템플릿 폼을을 제안하고고자 한다. 

이 연구를 위위해 현재 국내내 영화 시나리오가 각각 취취하고고 있있는 형식을을 파악하는 것 

이 우우선되어야 한다는 판단 하에 20편 13)의의 시나리오를 선별하여 형식을을 정리하고고 분 

석하는 대상으으로 삼았다 . 시나리오를 구성하는 형식은은 ‘ 표지 ’, ‘ 인인물물소개 ’, ‘ 시놉놉시스 

( 또는 프롤로그 )’, ‘ 시나리오 ’, ‘ 기타 ’ 총 5가지로 

구분하여 조사하였으으나 본 장장에서는 

시나리오 영역에 대한 연구결결과를 제시하고고자 한다 . 분석을을 위위해 엑셀로 시나리오의의 

표본 틀을을 만든 후 , 그 안에 시나리오 요소들의의 위위치치와 서식을을 기입하는 방식으으로 정 

리하였다. 

< 파송송 계계란탁 > 대본의의 경경우우 , 그 구성요소는 씬 , 장장소 , 시간 , 지문문 , 대사 , 해설 , 촬 

영기법 등이 있있고고 , 씬 표시는 14pt 진한 글씨로 왼쪽 정렬이고고 , 지문문은은 씬 아래 14pt 

크기로 한 줄 띄어쓰기 후 11pt 크기로 양쪽맞춤으으로 정렬되어 있있다 . 등장장인인물물은은 

12pt 크기의의 굵굵은은 글씨로 중앙정렬이고고 , 대사는 12pt 크기로 중앙정렬이다 . 그리고고 등 

장장인인물물 아랫줄에 ‘()’ 안에 인인물물의의 행동 , 표정 , 말투 등을을 기술하고고 있있다 . 그밖에도 촬 

영기법 , 대본 하단에 쪽수 , 그리고고 대본의의 마지막에 ‘ 끝 ’ 등이 나타나 있있다 . 이와 같 

은은 방식으으로 언급한 20편의의 

시나리오에서 시나리오 요소들을을 조사한 결결과 다음음과 같 

은은 도표를 얻게 되었다. 

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생 바 

결 보 

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작 전 짝 패 

13) 연구의의 대상 시나리오는 < 무무방비 도시 >, < 역도산 >, < 오래된 정원원 >, < 파송송 계계란탁 >, < 우우리에게 

내내일은은 없다 >, < 아내내가 결결혼했다 >, < 뷰티플 선데이 >, < 구타 유발자들 >, < 사생결결단 >, < 바보 >, < 작 

전 >, < 짝패 >, < 홍당무무 >, < 과속스캔캔들 >, < 슈퍼맨이었던 사나이 >, < 기다리다 미쳐 >, < 내내 생애의의 최 

악의의 남자 >, < 여교교수의의 은은밀한 매력 >, < 핸드폰 >, < 살인인의의 추억 > 이다 . 

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핸 

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살 

인 

의 합 

추 계 

억


장장르 ㅇ 1 

제목 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 7 

제작 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 6 

기획 ㅇ 1 

각본 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 10 

감독 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

제작사 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

배경경 및 상황 소개 ㅇ ㅇ 2 

주요등장장인인물물소개 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 8 

특정 어휘 소개 ㅇ 1 

막 번호(Act #) ㅇ 1 

신 번호(Scene #) ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 16 

배경경 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

등장장인인물물 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 12 

대사 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ R ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ L 20 

지문문 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ R R R R ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ M 17 

자막 ㅇ ㅇ 2 

나레이션(NA.) ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 5 

장장소(INT/EXT) ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ R R R R ㅇ ㅇ ㅇ L 16 

시간 ( 밤 / 낮낮 ) ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ R R R L 15 

날씨 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

제목 나타남 ㅇ 1 

움움직임 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

감정표현 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

CG 

효과 Effect (E) 

ㅇ ㅇ 2 

음음향효과(F),(off/on) ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 5 

V.O.(Voice Over) ㅇ ㅇ 2 

Insert ㅇ ㅇ ㅇ 3 

Inter Cut ㅇ 1 

시간경경과 ㅇ ㅇ ㅇ 3 

Fade Out (F.O.) 

Fade In(F.I.) 

OL(Overlap) 

Dissolve 

ㅇ 1 

플래시 백 

Shot 

클로즈 업 

미디엄 샷 

웨웨스트 샷 

니 샷 

롱 샷 

빅 클로스업 샷 

바스트 샷 

ㅇ ㅇ 2 

끝(The End) ㅇ ㅇ ㅇ 3


< 표 1, 영화용어 빈도도수 > 14) 

페이지 수 ㅇ ㅇ ㅇ ㅇ 4 

화면 색상 변화 ㅇ 1 

몽몽타주 ㅇ 1 

날짜 ㅇ 1 

저작권권 ㅇ 1 

원원작 ㅇ ㅇ 2 

20편의의 

시나리오 조사 결결과 쇼트와 같은은 촬영과 관관련된 용어들의의 빈도수는 거의의 

나타나지 않았으으나 , 장장면전환이나 음음향효과와 관관련된 용어는 빈도수가 미약하지만 

어느 정도는 사용되는 것으으로 나타났났다 . 20 편의의 시나리오 외에도 앞서 살펴본 < 시나 

리오 에디터 > 는 주로 시나리오 용어들이 중앙정렬을을 기준으으로 되어 있있었고고 , < 파이널널 

드래프트 > 는 여러 유형의의 시나리오 템플릿이 있있었지만 , 대체적으으로 중앙정렬이 대다 

수를 이루고고 있있었다. 

< 표 2, 표준 템플릿 > 

14) 표에 나오는 ‘ㅇ ’, ‘R’, ‘L’ 은은 용어의의 위위치치를 의의미한다 . ‘ㅇ ’ 은은 중앙 정렬 , ‘R’ 은은 오른쪽 정렬 , ‘L’ 은은 

왼쪽 정렬이다.


지금까지 살펴본 시나리오 저작도구들과 국내내에서 이미 발표된 시나리오들의의 분 

석결결과들을을 토대로 견견본 템플릿의의 특징을을 살펴보면 시나리오 용어들은은 대체로 중앙 

정렬을을 사용하는 것이 일반적이라고고 할 수 있있다 . 또한 < 표 1> 에서 최소한 50% 이상 

의의 빈도수를 나타내내는 용어들은은 많은은 스토리텔러들에 의의해 자주 사용되는 것으으로 간 

주하고고 스마트 기능 등을을 통해 기본 템플릿의의 구성요소로 제공공하는 것이 바람직한 

것으으로 판단된다 . 50% 미만의의 빈도수를 나타내내는 용어들의의 경경우우는 메뉴나 옵션 등을을 

통해서 제공공될 수 있있다 . 그리고고 아예 사용되지 않은은 용어라고고 할지라도 불필요한 것 

은은 아니다 . 왜냐냐하면 스토리텔링 저작도구는 작가를 비롯해서 다양한 스토리텔링 장장 

치치를 운운영하는 다양한 영역의의 스토리텔러들이 사용할 수 있있도록 구성되는 것이 바람 

직하기 때문문이다 . 지금까지의의 결결과를 토대로 다음음과 같은은 견견본 템플릿을을 제안해 본 

다 . 실제 스토리텔링 저작도구에서는 제안된 표준 템플릿 외에 다양한 버전의의 표준템 

플릿을을 제공공하여 선택할 수 있있도록 하는 것이 바람직하다고고 할 수 있있다. 

4. 

나가는 말 

20 세기는 개인인 지성의의 시대라고고 할 수 있있다 . 왜냐냐하면 문문화 예술인인 , 학자 등의의 업 

적은은 개인인의의 역량에 의의존할 수밖에 없었기 때문문이다 . 개인인지성의의 시대에는 공공급자와 

사용자가 엄격히 구분되어 있있었다 . 그러나 오늘날 정보통신기술과 커뮤뮤니케이션 기 

술의의 발달은은 집단지성의의 시대를 열어 가는데 기여하고고 있있다 . 최근 웹웹 2.0 시대를 맞 

게 되면서 공공급자와 소비자의의 구분이 없어지게 되었고고 창작영역에서도 작가와 독자 

의의 구분이 모호해지는 단계계로 환경경이 변화되고고 있있다 . 웹웹상에서 상호 커뮤뮤니케이션 환 

경경을을 기반으으로 하는 스토리텔링 저작도구는 이미 2007 년년에 발표된 를 통해 

서 경경험한 바 있있다 . 부가가치치가 높은은 영상콘텐츠 산업을을 육성하기 위위해서는 개인인과 

집단의의 창조적 역량을을 극대화 시킬 수 있있는 클라우우드 컴퓨팅 15) 환경경에 적합한 스토 

15) Vgl. ‘ 클라우우드 컴퓨팅 ’, in: http://ko.wikipedia.org. ( 클라우우드 컴퓨팅 Cloud Computing은은 Web 2.0, 

SaaS(software as a service) 와 같이 최근 잘잘 알려진 기술 경경향들과 연관관성을을 가지는 일반화된 개 

념념이다 . 즉 웹웹상에서 정보공공급자와 소비자의의 구분 없이 상호 역할을을 바꿀 수 있있는 웹웹 2.0 기술과 , 

개인인이나 집단이 필요한 소프트웨웨어를 개인인 로컬컴퓨터에 저장장하지 않고고 웹웹 서버에서 공공급함으으

리텔링 저작도구의의 필요성이 대두되고고 있있다. 


지금까지 살펴본 바에 따르면 스토리텔링에 필요한 시나리오적 요소 , 촬영 , 편집 , 

기획 등 다양한 스토리텔러들에게 필요한 요소들과 형식들에 대한 윤윤곽은은 그릴 수 

있있으으나 이에 상응응하는 국내내 환경경에 적합한 스토리텔링 저작도구는 아직 개발되어 있있 

지 않다 . 시나리오 작가는 물물론이고고 관관련 산업의의 모든 스토리텔러들에게 기능적으으로 

편리함을을 제공공하는 것은은 물물론이고고 영상콘텐츠의의 질적 도약을을 지원원할 수 있있는 이론의의 

개발을을 지원원할 수 있있는 인인적자원원과 지원원 정책이 요구된다고고 할 수 있있다 . 스토리텔링 

지원원시스템이 형식화되고고 , 획일화되어 오히려 창작 작업에 저해가 될 수 있있다는 우우려 

가 있있는 것도 사실이다 . 그러나 필기도구로 문문서를 작성하던 시절과 비교교해 본다면 

현재 문문서작성에서 문문서작성기의의 위위상과 위위력에 비추어 볼 때 그 우우려는 기우우에 불 

과할 수 있있다. 

참고 문헌 

류철균 : 디지털 서사창작도구의의 서사 알고고리즘 연구 . 현대소설연구 38. 

영화진흥위위원원회 , 시나리오 작성프로그램 사용자 매뉴얼 , CINEERP. 

이혜정 , 최효선 : 이러닝 시스템 사용성 증진을을 위위한 수준별 학습관관리시스템 (LMS) 

템플릿 개발연구 . 한국교교육공공한 24권권 2호 2008. 

이인인화 외 : 디지털 스토리텔링 . 황금가지 2004. 

조은은하 외 : 스토리텔링 . 북스힐 2006. 

캐캐론린 핸들러 밀러 , 전승규 외 : 디지털미디어 스토리텔링 . 커뮤뮤니케이션 북스 2006. 

Syd Field, 유지나 역 : 시나리오란 무무엇인인가 , 민음음사 2001. 

Chris Huntley: A Comparison of Seven Story Paradigms, Write Brothers 2007. 

Melanie Anne Phillips, Dramatica, A New Theory of Story, 4th., Screenplay Systems 2001. 

로써 사용자들이 웹웹서버에 접속하여 상호 정보를 교교신하는 컴퓨팅 방식을을 말한다.


http://news.hankyung.com/201001/2010012224601.html?ch=news. (2010년년 1월월 23일 

한국 

경경제 인인터넷넷판). 

http://ko.wikipedia.org/wiki/%ED%81%B4%EB%9D%BC%EC%9A%B0%EB%93%9C_% 

EC%BB%B4%ED%93%A8%ED%8C%85. 

Zusammenfassung 

Eine Studie zur Software für koreanische Drehbuchautoren und 

Drehbuchformate 

-Zum Standardmodel der Szenario-Template 

Wang, Chihyun (Inha Uni) 

Baik, Seung-Kuk (Inha Uni) 

Park, Ji-Seun (Inha Uni) 

Jeon, Hyeong-Yeon (Inha Uni) 

Kim, Jeoungmi (Inha Uni) 

Das Ziel der Arbeit besteht darin, aufgrund der Analyse zur Software für 

koreanische Drehbuchautoren und Drehbuchformate ein Standardmodel für Szenario- 

Template vorzuschlagen. Denn es gibt darin viele Elemente und Formate für das 

Drehbuch. 

In Korea gibt es zwar nur eine Software für Drehbuchautoren und Drehbuchformat, 

- das ist „Scenario Editor“ - aber in Ausland sehr vieles so wie „Zhura“, „Montage“, 

„Celtx“, „Final Draft“, „Movie Magic Screenwriter“, „Story View“, und „Dramatica 

Pro“ etc. Diese koreanische Software reicht für die Entwicklung eines künstlerischen


und technischen Konzepts nicht aus. Im Fall von „Final Draft“, das schon in USA von 

vielen verwendet worden ist, könnten Drehbuchexperten-Autoren unter dem technischen 

Aspekt der Software damit zufrieden sein, weil man mit einem vollständigen Drehbuch 

fließend fertig machen, wenn man nach der Reihenfolge zum Schreiben des 

Drehbuches folgt. Aber diese Software unterstützt kein künstlerisches Konzept für die 

Drehbuchautoren, während die Software „Dramatica Pro“ beim Strukturieren der 

Szenario besonders ausgezeichnet ist, weil man von Dramatica Querysystem unterstützt 

werden könnte. Zum Beispiel, wenn man durch Encodierung von Charakter, Themen, 

Genre, Plot und die andere Elemente für die Szenario eine Struktur der Szenario 

festmachen will, ist damit genug, dass man die Reihenfolge des Dramatica Query 

Systems folgt. Aber diese Software ist für die Drehbuchanfänger Autoren oder 

Kandidaten für Drehbuchautoren zu kompliziert. 

Diese Arbeit versucht also die Struktur der einigen Software für Drehbuch und die 

Formate der schon gefilmten 20 koreanischen Drehbüchern zu untersuchen. Und 

aufgrund dieser Analyse versucht die Arbeit eine Möglichkeit zum Stadardmodel des 

koreanischen Szenario-Templates vorzuschlagen. 

Keyword 

( 한글 / 독일어 ) 

시나리오 

Szenario 

스토리텔러 

Storyteller 

시나리오 템플릿 

Szenario Template 

드라마티카카 프로 

Dramatica Pro 

필자 

E-Mail: chwang@inha.ac.kr ( 왕치현 ), semiobsk@inha.ac.kr ( 백승국 ), 

스토리텔링 저작도구 

Storytelling Software 

시나리오 작가를 위위한 소프트웨웨어 

Software für Drehbuchautoren 

jiseon86@hanmail.net ( 박지선 ) , jjjj505@nate.com ( 전형연 ), kjmtor@hotmail.com ( 김정미 ) 

투고일 

: 2009년 12월 30 일 / 심사일 : 2010년 1월 16 일 / 심사완료일 : 2010년 1월 31일

왕치현 외 - 한국브레히트학회

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