Java e Shkencës 2012 - Universiteti i Prishtinës
Java e Shkencës 2012 - Universiteti i Prishtinës Java e Shkencës 2012 - Universiteti i Prishtinës
KONFERENCA VJETORE E SHKENCËS ‘JAVA E SHKENCËS 2012 Msc. Majlinda HALA 1 : TRASHËGIMIA MUZIKORE, PJESË E EDUKIMIT NË KURRIKULAT SHKOLLORE E DOMOSDOSHËMRI PËR RUAJTJEN DHE TRANSMETIMIN E VLERAVE KOMBËTARE ~ 513 ~ ( 1 )Specialiste e kurrikulës së arteve Instituti i Zhvillimit të Arsimit Tiranë, Shqipëri Hyrje Krijimtaria popullore në përgjithësi përfshin trashëgiminë shpirtërore dhe krijimtarinë artistike tradicionale shpirtërore të një komuniteti, e cila përmes vlerave që transmetohen gojarisht ose me mjete të tjera, në thelb pasqyrojnë kulturën dhe identitetin e tyre. Vlerat e trashëgimisë shpirtërore krijohen në lidhje të ngushtë me trashëgiminë materiale dhe atë etnografike të banorëve, në unitet të pandashëm me peizashin dhe mjedisin gjeografik që i rrethon ata. Për këtë arsye trashëgimia shpirtërore shndërrohet në zëdhënësen e spikatur të identitetit kulturor të popujve përmes: gjuhës së folur, folklorit gojor, i shkruar, i regjistruar, vokal, koreografik dhe instrumental, muzikës tradicionale, valleve, kostumeve, veglave muzikore popullore, zakoneve dhe dokeve tradicionale të jetesës, zejeve tradicionale të punës, etj. Këngët, lojërat dhe veglat muzikore për fëmijë, të cilat janë edhe objekt i këtij materiali, janë pjesë e pandashme e zhvillimit kulturor, e cila i shoqëron ata në familje dhe më gjerë. Ky material kërkon të prekë dhe njohë sadopak, çfarë bën pjesë në krijimtarinë popullore për fëmijë, klasifikimet dhe llojet, si kanë ardhur ato deri në ditët tona, mënyrat e transmetimit të tyre të para këto rrafshin historik, gjeografik, gjuhësor, ndërtimor etj. Së pari, ky material evidenton dhe thekson rëndësinë e muzikës shqiptare dhe ruajtjes e transmetimit të saj nëpërmjet këngëve dhe lojërave muzikore për fëmijë. Së dyti, muzika është një mjet i fuqishëm që fëmijët të lidhen me origjinën, me rrënjët e tyre. Një një ninullë apo këngë popullore për fëmijë, e njeh fëmijën me trashëgiminë kulturore të familjes dhe vendit të vet, ku lidhja me rrënjët është një tjetër mjet tjetër për t’u krijuar fëmijëve një mjedis të pasur që nxit zhvillimin social, emocional dhe intelektual tek ata. Së treti, edukimi përmes muzikës popullore për fëmijë kërkon të formojë, të zhvillojë, vlerat e trashëgimisë tonë kulturore kombëtare sa dhe si duhet në breza e rinj dhe të ruajë e të transmetojë këtë krijimtari popullore për fëmijë. Së katërti, edukimi i drejtë i vlerave të krijimtarisë popullore për fëmijë në përgjithësi dhe asaj muzikore në veçanti, duhet bërë edhe përmes kurrikulës shkollore, si domosdoshmëri për ruajtjen dhe transmetimin e këtyre vlerave.
KUMTESA Sigurisht këndimi i këngës fillon të mëtohet që me ninullat e kënduara në djep tek fëmijët nga nënat e tyre. Këngët e djepit apo nina – nanat (D.Shala, H. Kajtazi, F.Shkodra, M.Halimi ) , janë vlera letrare gojore të krijuara, jo prej rastit në rast por të krijuara nga nënat, të cilat shprehin dashurinë e tyre foshnjeve që me shtatet e tyre kanë mbushur djepat dhe dëshirojnë rritjen e tyre. Ato janë këngë popullore me një zë që u këndohen fëmijëve deri në moshën 1-vjeçare, në përgjithësi, janë këngë të shkurtra, me të cilat nëna vë në gjumë fëmijën. Këngë e djepit i gjejmë të kënduara vetëm nga gratë, kryesisht nga nënat dhe gjyshet. Ndërtohen me një ambitus brenda oktavës, në ritme dy ose tre pjestuese dhe përgjithësisht në monodi. Në shqiptarët e Maqedonisë njihen edhe me emrin “luli lulat” , por në përgjithësi njihen me emrin ninulla. Larmia e organizimeve melodike dhe ritmike të krijimeve popullore në përgjithësi, dhe këngëve në veçanti i gjejmë edhe tek këngët për fëmijë apo ninullat. Kështu kemi: Roli i ninullave, është tepër i madh, qoftë për fëmijën që dëgjon dhe rritet me gjuhën e nënës, por edhe për vlerën e madhe që ato kanë, pasi kjo këngë mësohet dhe imitohet nga fëmijët e tjerë të familjes të cilët e dëgjojnë, duke transmetuar një element tjetër përmes saj, gjuha shqipe. Ashtu si edhe këngët e tjera që kanë një përmbajtje të caktuar edhe nina nanat i kategorizojmë në disa lloje: o Këngë që aludojnë që fëmijët të rriten me të gjithë të mirat …që më punë dhe dhe djersë të bëhen të parët në vendin ku jetojnë, pleqnarë e kuvendarë të shquar, të ftuar e të dëgjuar për trimëri dhe urti e për virtyte. o Këngë që dëshirojnë që fëmijët të bëhen punëtorë 2 e gjejmë në vargjet “...Ti mu bafsh çikë punëtore”... janë dëshmi e vlerësimit të punës. Këtë virtut njerëzor nënat kanë dëshiruar për fëmijët e tyre në të gjitha nina nanat. o ...”Nuk e dua burrin çoban por e dua shkollovar”... tregon për revoltën 3 ndaj jetës së rëndë baritore dhe kërkesave për civilizim shoqëror. Ose o p.sh gjejmë dëshirën e nënave që përveçse të bëhen barinj apo bujq shumë të mirë, të bëhen edhe mësues, inxhinierë, mjekë etj. Kështu p.sh kemi vargjet e këngës ... “ Si selvi me bel të hollë/ të çon nana ty në shkollë”... o Këngë që përqafojnë të renë dhe progresiven 4 , duke përcjellë çdo të re positive që sjell koha dhe shoqëria. Një këngë që përqafon dhe dëshiron të renë e gjejmë edhe në çështjet e martesave ku nënat dëshirojnë më të mirën e mundshme për djemtë dhe vajzat e tyre psh e gjejmë në vargjet .: …” Jo na çikën e kemi hasret/ a ardhë moda, e gjen vet.” o Shembujt e mirë të farefisit bëhen modele 5 për fëmijët e tyre edhe në këngët që nënat krijojnë për ta. Kështu një shembull të tillë e gjejmë në vargjet “Djali i jem, kujt i ka ga?/ Dajës Isuf e tezës Shah.” o Këto këngë dallohen edhe për tematikën e tyre patriotike, ku nënat u këndojnë fëmijëve, duke u mishëruar atyre ndjenjën e patriotizmit që në djep. E tillë është kënga Ti mu bafsh çikë shqiptari”… Dëshirat që shprehin nënat gjatë këndimit të këtyre këngëve kanë një përmbajtje e cila varion sipas shtresës nga të cilat u krijuan apo sipas interesave që ata përfaqësonin dhe shtresave shoqërore që u përkisnin (fshatare dhe herë herë qytetare), atdhedashurisë që mbrujtin etj. Mjetet artistike. Figurat letrare që përdoren zakonisht janë o Krahasimi: vajza krahasohet me gonxhen e trëndafilit, me lulen e shegës, me mollën kurse djali me pëllumbin, yllin. Nina – Nëna dhe këngë e lojna fëmijësh I, D.Shala, H. Kajtazi, F.Shkodra, M.Halimi, Enti i teksteve dhe i mjeteve mësimore i krahinës socialiste autonome të Kosovës, Prishtinë. 2 Lit: Sokoli Ramadan, “Kangët e djepit”, gaz. “Shqiptarja e re”, 1962, nr. 7,8 etj. 3. Nina – Nëna dhe këngë e lojna fëmijësh I, D.Shala, H. Kajtazi, F.Shkodra, M.Halimi. Enti i teksteve dhe i mjeteve mësimore i krahinës socialiste autonome të Kosovës, Prishtinë. ~ 514 ~
- Page 463 and 464: KUMTESA Kjo ishte shoqëria e parë
- Page 465 and 466: KUMTESA qytetëruarë prej shkronja
- Page 467 and 468: KUMTESA ~ 466 ~
- Page 469 and 470: KUMTESA përshtatshëm që edhe nj
- Page 471 and 472: KUMTESA ~ 470 ~
- Page 473 and 474: KUMTESA e një perandorie të madhe
- Page 475 and 476: KUMTESA gatshëm për çfarëdo llo
- Page 477 and 478: KUMTESA ~ 476 ~
- Page 479 and 480: KUMTESA Traktati ishte i domosdosh
- Page 481 and 482: KUMTESA Çështja e traktatit të m
- Page 483 and 484: KUMTESA nënkuptonte se Kosova do t
- Page 485 and 486: KUMTESA përvjetorit të shpalljes
- Page 487 and 488: KUMTESA e popujve tjerë. Përpara
- Page 489 and 490: KUMTESA pjesë e popullsisë me koh
- Page 491 and 492: KUMTESA ~ 490 ~
- Page 493 and 494: KUMTESA Shembull të mirë paraqet
- Page 495 and 496: KUMTESA mendimtarët grekë, nga pa
- Page 497 and 498: KUMTESA Kulti i Perëndeshës së p
- Page 499 and 500: KUMTESA Prof. dr. Izber HOTI: KRITI
- Page 501 and 502: KUMTESA ~ 500 ~
- Page 503 and 504: KUMTESA ~ 502 ~
- Page 505 and 506: KUMTESA 1.1. Universitetet Publike,
- Page 507 and 508: KUMTESA 3 Juridik 295 165 20 480 4
- Page 509 and 510: KUMTESA Qeveria e Kosovës është
- Page 511 and 512: 60000 50000 40000 30000 20000 10000
- Page 513: KUMTESA ~ 512 ~
- Page 517 and 518: KUMTESA Disa nga këngët lojë nga
- Page 519 and 520: KUMTESA papërcaktuar duke i përpl
- Page 521 and 522: KUMTESA muaji apo viti; sasia e të
- Page 523 and 524: KUMTESA vazhdim, po fiksojmë inter
- Page 525 and 526: KUMTESA Edhe pse këtu kemi të bë
- Page 527 and 528: KUMTESA 2. Administrimi dhe Vlerës
- Page 529 and 530: KUMTESA Tabela 2: Të dhëna krahas
- Page 531 and 532: KUMTESA ~ 530 ~
- Page 533 and 534: KUMTESA Qendra Burimore “Dr Xhela
- Page 535 and 536: KUMTESA Figura 4. Detyra nga matema
- Page 537 and 538: KUMTESA ~ 536 ~
- Page 539 and 540: KUMTESA Evropa dhe bota ndryshojnë
- Page 541 and 542: KUMTESA Sistemi ndihmës për fëmi
- Page 543 and 544: KUMTESA Përfshirja e fëmijëve sh
- Page 545 and 546: KUMTESA Konferenca e Stokholmit pë
- Page 547 and 548: Ajri Uji Dheu Biodiversiteti Urbani
- Page 549 and 550: KUMTESA udhëzuar punonjësit, duke
- Page 551 and 552: KUMTESA këndvështrimin tonë. Duh
- Page 553 and 554: KUMTESA mësimdhënien e lartë duh
- Page 555 and 556: KUMTESA parë ose mbetet çështje
- Page 557 and 558: KUMTESA Duke u nisur nga organizimi
- Page 559 and 560: KUMTESA Në pyetjen e drejtpërdrej
- Page 561 and 562: KUMTESA Në pyetjen se a kanë nevo
- Page 563 and 564: muzikën apo marrja pjesë në spor
KUMTESA<br />
Sigurisht këndimi i këngës fillon të mëtohet që me ninullat e kënduara në djep tek fëmijët nga<br />
nënat e tyre. Këngët e djepit apo nina – nanat (D.Shala, H. Kajtazi, F.Shkodra, M.Halimi ) , janë<br />
vlera letrare gojore të krijuara, jo prej rastit në rast por të krijuara nga nënat, të cilat shprehin<br />
dashurinë e tyre foshnjeve që me shtatet e tyre kanë mbushur djepat dhe dëshirojnë rritjen e tyre. Ato<br />
janë këngë popullore me një zë që u këndohen fëmijëve deri në moshën 1-vjeçare, në përgjithësi, janë<br />
këngë të shkurtra, me të cilat nëna vë në gjumë fëmijën. Këngë e djepit i gjejmë të kënduara vetëm<br />
nga gratë, kryesisht nga nënat dhe gjyshet. Ndërtohen me një ambitus brenda oktavës, në ritme dy ose<br />
tre pjestuese dhe përgjithësisht në monodi. Në shqiptarët e Maqedonisë njihen edhe me emrin “luli<br />
lulat” , por në përgjithësi njihen me emrin ninulla.<br />
Larmia e organizimeve melodike dhe ritmike të krijimeve popullore në përgjithësi, dhe këngëve<br />
në veçanti i gjejmë edhe tek këngët për fëmijë apo ninullat. Kështu kemi:<br />
Roli i ninullave, është tepër i madh, qoftë për fëmijën që dëgjon dhe rritet me gjuhën e<br />
nënës, por edhe për vlerën e madhe që ato kanë, pasi kjo këngë mësohet dhe imitohet nga fëmijët e<br />
tjerë të familjes të cilët e dëgjojnë, duke transmetuar një element tjetër përmes saj, gjuha shqipe.<br />
Ashtu si edhe këngët e tjera që kanë një përmbajtje të caktuar edhe nina nanat i kategorizojmë në disa<br />
lloje:<br />
o Këngë që aludojnë që fëmijët të rriten me të gjithë të mirat …që më punë dhe dhe djersë të<br />
bëhen të parët në vendin ku jetojnë, pleqnarë e kuvendarë të shquar, të ftuar e të dëgjuar për<br />
trimëri dhe urti e për virtyte.<br />
o Këngë që dëshirojnë që fëmijët të bëhen punëtorë 2 e gjejmë në vargjet “...Ti mu bafsh çikë<br />
punëtore”... janë dëshmi e vlerësimit të punës. Këtë virtut njerëzor nënat kanë dëshiruar për<br />
fëmijët e tyre në të gjitha nina nanat.<br />
o ...”Nuk e dua burrin çoban por e dua shkollovar”... tregon për revoltën 3 ndaj jetës së<br />
rëndë baritore dhe kërkesave për civilizim shoqëror. Ose<br />
o p.sh gjejmë dëshirën e nënave që përveçse të bëhen barinj apo bujq shumë të mirë, të bëhen<br />
edhe mësues, inxhinierë, mjekë etj. Kështu p.sh kemi vargjet e këngës ... “ Si selvi me bel të<br />
hollë/ të çon nana ty në shkollë”...<br />
o Këngë që përqafojnë të renë dhe progresiven 4 , duke përcjellë çdo të re positive që sjell koha<br />
dhe shoqëria. Një këngë që përqafon dhe dëshiron të renë e gjejmë edhe në çështjet e<br />
martesave ku nënat dëshirojnë më të mirën e mundshme për djemtë dhe vajzat e tyre psh e<br />
gjejmë në vargjet .: …” Jo na çikën e kemi hasret/ a ardhë moda, e gjen vet.”<br />
o Shembujt e mirë të farefisit bëhen modele 5 për fëmijët e tyre edhe në këngët që nënat krijojnë<br />
për ta. Kështu një shembull të tillë e gjejmë në vargjet “Djali i jem, kujt i ka ga?/ Dajës<br />
Isuf e tezës Shah.”<br />
o Këto këngë dallohen edhe për tematikën e tyre patriotike, ku nënat u këndojnë fëmijëve, duke<br />
u mishëruar atyre ndjenjën e patriotizmit që në djep. E tillë është kënga Ti mu bafsh çikë<br />
shqiptari”…<br />
Dëshirat që shprehin nënat gjatë këndimit të këtyre këngëve kanë një përmbajtje e cila varion sipas<br />
shtresës nga të cilat u krijuan apo sipas interesave që ata përfaqësonin dhe shtresave shoqërore që u<br />
përkisnin (fshatare dhe herë herë qytetare), atdhedashurisë që mbrujtin etj.<br />
Mjetet artistike. Figurat letrare që përdoren zakonisht janë<br />
o Krahasimi: vajza krahasohet me gonxhen e trëndafilit, me lulen e shegës, me mollën kurse djali<br />
me pëllumbin, yllin.<br />
Nina – Nëna dhe këngë e lojna fëmijësh I, D.Shala, H. Kajtazi, F.Shkodra, M.Halimi, Enti i teksteve dhe i mjeteve mësimore i<br />
krahinës socialiste autonome të Kosovës, Prishtinë.<br />
2 Lit: Sokoli Ramadan, “Kangët e djepit”, gaz. “Shqiptarja e re”, 1962, nr. 7,8 etj.<br />
3. Nina – Nëna dhe këngë e lojna fëmijësh I, D.Shala, H. Kajtazi, F.Shkodra, M.Halimi. Enti i teksteve dhe i mjeteve mësimore i<br />
krahinës socialiste autonome të Kosovës, Prishtinë.<br />
~ 514 ~