Java e Shkencës 2012 - Universiteti i Prishtinës
Java e Shkencës 2012 - Universiteti i Prishtinës Java e Shkencës 2012 - Universiteti i Prishtinës
KONFERENCA VJETORE E SHKENCËS ‘JAVA E SHKENCËS 2012 Dhembja, pendesa, shqetȅsimi qȅ ndjen kryepersonazhi , edhe nȅse mund tȅ kuptohen si njȅ kthesȅ morale e psikologjike, nuk artikulojnȅ fuqishȅm sistemin e motivacionit, mbi tȅ cilin ndȅrtohet qȅndrimi final i kryepersonazhit. Dritȅro Agolli, mbi tȅ gjitha, nȅ kȅtȅ dramȅ satrike shquhet pȅr strukturȅn gjuhȅsore stilistike, me anȅ tȅ sȅ cilȅs artikulon personazhet e tij. Mbi tȅ gjitha gjuha e personazhit ȅshtȅ njȅ gjuhȅ e motivuar, njȅ gjuhȅ qȅ megjithȅsȅ ndȅrtohet, nȅ tȅ shumtȅn, mb tipin e ligjȅrimit politik e ideologjik, tȅ burokratit i cili manovron me frazat dhe formulat e kohȅs, funksionon nȅ tȅ gjitha rrafshet e saj. Nȅ tȅ vȅrtetȅ, besoj se autori, duke ndȅrtuar njȅ strukturȅ tȅ kȅtillȅ tȅ ligjȅrimit te kryepersonazhit tȅ tij, ironizon e parodizon ligjȅrimin e burokratit tȅ kohȅs i cili manipulon, nȅ situate tȅ ndryshme tȅ komunikimit edhe nȅ rrafsh gjuhe. Drama “Mosha e bardhe” Sapo mbaron sȅ lexuari rrȅfimin dramatiko-lirik “Mosha e bardhȅ” e Dritȅro Agollit, ndeshesh pȅrnjȅherȅsh me atȅ thjeshtȅsinȅ e vȅrtetȅsisȅ, tȅ cilin ky autor e ka thuajse nȅ cdo vepȅr tȅ tij. Duke qenȅ vȅzhgues i hollȅ i jetȅs qȅ na rrethon, ai e paraqet realitetin nȅ njȅ tjetȅr dinamikȅ tȅ re. Njȅ grup studentȅsh pȅrgatiten tȅ festojnȅ mbarimin e studimeve universitare, S’ka asnjȅ ceremoni tȅ jashtȅzakonshme. Emrat e tyre na skaliten nȅ mendje menjȅherȅ.Tek drama “Mosha e bardhȅ” autoti rreh probleme tȅ mprehta shoqȅrore pȅrmes marrȅdhȅnieve tȅ gjalla e komplekse tȅ personazheve. Kȅto probleme tingȅllojnȅ reale tȅ vȅrteta, sepse ngjarjet e figurat artistike autori i zhvesh krejtȅsisht nga retorika e deklamacionit e nga qȅndrimi melodramatic, psh pas njȅ shakaje plot kripȅ autori krijon skena tȅ forta dramatike dhe pas momentesh tȅ acaruara, nuk nguron tȅ provokojȅ gazin mȅ tȅ cmendur. Tek drama “Mosha e bardhȅ” e Ditȅro Agollit, jeta paraqitet nȅ mȅnyrȅ komplekse dhe njȅkhȅsisht shumȅ optimiste. Tȅ bȅjnȅ pȅrshtypje sidomos ato skena dhe tablo ku marrȅdhȅniet mȅ tȅ acaruara tȅ personazheve zgjidhen me natyrshmȅrinȅ mȅ tȅ madhe. Kȅshtu per shembull, nȅ filim tȅ dramȅs ku heronjtȅ tanȅ mblidhen pȅr tȅ festuar ndarjen, nuk ndodh qȅ “ndarja” tȅ mbyllet me pȅrqafime sic na ȅstȅ bȅrȅ zakontȅ shohim ,po me lindjen e njȅ konflikti tȅ ri u shfaqen disa koncepte tȅ ndryshme pȅr jetȅn. Bota shpirtȅrore e heronjve tȅ dramȅs “Mosha e bardhȅ’ i ka themelet nȅ realitetin e ri shoqȅror dhe ȅshtȅ e lidhur ngushtȅ me interersa tȅ gjȅra e tȅ pȅrparuara etike –shoqȅrore. Dritȅro Agolli zbulon tek secili personazh tipare esenciale tȅ jetȅs sȅ njerȅzve tȅ tjerȅ qȅ na rrethojnȅ. Por ai nuk i zbulon personazhet njȅherȅsh ,por me zhvillimin e veprimit dramaturgjik, kȅrkon dhe gjen tipare tȅ reja tȅ kararkterit, qȅ e ngrejnȅ deri nȅ shkallȅn e pȅrgjthȅsimit artistik psh figura e Ritȅs ȅshtȅ njȅ figurȅ qȅ pasurohet e formohet pareshtur si karakter njerȅzor. Nȅ njȅ monolog tȅ saj del mirȅ nȅ pah bota e trazuar e trishtimi dhe ndjenja e dashurisȅ sȅ fyer. Megjithatȅ ajo nuk tȅrhiqet “Kantierin ,- thoȅ Rita nȅ njȅ vend,- mund ta ndȅrtsh brenda njȅ dite, pr njeriun nuk mund ta ndȅrtosh brenda njȅ dite” Pra lihet tȅ kuptohet qȅ Ritȅs do t’i duhet paskȅtaj njȅ luftȅ e mȅtejshme dhe mȅ e gjatȅ.Cdo iluzion tjetȅr do tȅ ketȅ vlerȅn ideo- artistike tȅ dramȅs. E vecanta e dramȅs ȅshtȅ jo vetȅm pasqyrimi me besnikȅri i realitetit shoqȅror,por nȅ tȅ njȅjtȅn kohȅ i bȅn kȅtij realiteti njȅ vlerȅsim aktiv tȅ gjithanshȅm. Dritȅro Agolli ,krahas paraqitjes sȅ fenomeneve dhe problemeve qȅ kanȅ tȅ bȅjnȅ me daljen e rinisȅ nȅ jetȅ, pȅrcaktn edhe qȅndrimin e tij aktiv, ku pȅrmes njȅ gjuhe plot ngjyra e zhdȅrvjelltȅsi, kritika e dramaturgut kalon deri nȅ satirȅ. Duke mbajtir njȅ qȅndrim aktiv ndaj ~ 143 ~
KUMTESA shfaqjeve tȅ ndryshme tȅ fenomeneve nȅ realitetin tonȅ shqȅror, Dritȅro Agolli arrin edhe nȅ disa konkuzione tȅ cilat shȅrbejnȅ si njȅ pȅrgjithȅsim filozofik i kȅtij realiteti.Por problemet e shumta qȅ shtrohen e pengojnȅ deri diku autorin tȅ bȅjȅ diferencime e tȅ pȅrcaktojȅ qȅndrime tȅ caktuara ideo-emocionale ndaj tyre.Detajet dhe hollȅsitȅ i shȅrbejnȅ tipizimit tȅ personazheve ndikojnȅ edhe nȅ unitetin e saj tȅ pȅrgjithshȅm ideo-estetik. Ngjarjet e besueshme ,faktet e vȅrteta, personazhet jetȅsorȅ dhe konfliktet e mprehta shoqȅrore, vendosen nȅ truallin e dramȅs me thjeshtȅsi e intesitet tȅ vazhdueshȅm qȅ kurdoherȅ ndjellin dhjetra kujtime e asosacione dhe ,nga ana tjetȅr, tȅ gȅzojnȅ e frymȅzojnȅ parreshtur. ~ 144 ~ Recenzentë: Prof.dr. Bardhosh Gace Prof. dr. Nexhip Merkuri
- Page 93 and 94: KUMTESA sumi specifik i tyre, trajt
- Page 95 and 96: KUMTESA etnolinguistikës, kur do f
- Page 97 and 98: KUMTESA cila nuk ka të bëjë me m
- Page 99 and 100: KUMTESA Mendoj se individualitet e
- Page 101 and 102: KUMTESA Homonimia ngërthen në vet
- Page 103 and 104: KUMTESA pjesës së trupit të njer
- Page 105 and 106: KUMTESA sidomos të kohës të Moti
- Page 107 and 108: KUMTESA dëshmojnë aftësinë krij
- Page 109 and 110: KUMTESA ~ 108 ~
- Page 111 and 112: nënkategori: fromat ciklike me 18
- Page 113 and 114: KUMTESA &MM me 2 frekuenca ose 3.38
- Page 115 and 116: KUMTESA Zeqirja Ballata ka treguar
- Page 117 and 118: KUMTESA Por unë në këtë kumtes
- Page 119 and 120: KUMTESA Dhe kjo përshtypje pra “
- Page 121 and 122: KUMTESA ~ 120 ~
- Page 123 and 124: KUMTESA Përkatësisht, me in- kemi
- Page 125 and 126: KUMTESA zâmër - a (Kurbini): frz.
- Page 127 and 128: KUMTESA ndeshim në Fjalorin e Gjuh
- Page 129 and 130: KUMTESA Kontaktet e shqipes me angl
- Page 131 and 132: KUMTESA Si rrjedhojë e rrethanave
- Page 133 and 134: KUMTESA vështirë mund të cilëso
- Page 135 and 136: KUMTESA Cilin mesazh duhet të dëg
- Page 137 and 138: KUMTESA Audienca Qysh në Antikitet
- Page 139 and 140: KUMTESA vrasës në Itali apo Greqi
- Page 141 and 142: KUMTESA ~ 140 ~
- Page 143: KUMTESA Nȅ tȅ tri rrafshet, konst
- Page 147 and 148: KUMTESA E thënë ndryshe njeriu ku
- Page 149 and 150: KUMTESA rehatshme ku ke mundësi t
- Page 151 and 152: KUMTESA përveçse statusit ekonomi
- Page 153 and 154: KUMTESA element tipik i komunikimit
- Page 155 and 156: KUMTESA ~ 154 ~
- Page 157 and 158: KUMTESA 1.1 Përsëritja është nj
- Page 159 and 160: KUMTESA Nga këtë rast shohim se
- Page 161 and 162: KUMTESA ~ 160 ~
- Page 163 and 164: KUMTESA a. tema emërore me prapash
- Page 165 and 166: KUMTESA Megjithatë, vitet e Paraç
- Page 167 and 168: KUMTESA ~ 166 ~
- Page 169 and 170: KUMTESA Letërsia e Kadaresë ësht
- Page 171 and 172: KUMTESA një paradigme historike, k
- Page 173 and 174: KUMTESA kolonat ekonomike dhe moral
- Page 175 and 176: KUMTESA Është besimi tek e ardhmj
- Page 177 and 178: KUMTESA konkretisht, pa dashje njer
- Page 179 and 180: KUMTESA Të gjitha këto sa u than
- Page 181 and 182: KUMTESA - Konsultoje mjekun ( kur p
- Page 183 and 184: KUMTESA Hapësirën e përfshirë n
- Page 185 and 186: KUMTESA Standardizimi i toponimisë
- Page 187 and 188: KUMTESA ~ 186 ~
- Page 189 and 190: KUMTESA hartuesit e ligjeve qëllim
- Page 191 and 192: KUMTESA Tetovës dhe në Universite
- Page 193 and 194: KUMTESA ~ 192 ~
KONFERENCA VJETORE E SHKENCËS ‘JAVA E SHKENCËS <strong>2012</strong><br />
Dhembja, pendesa, shqetȅsimi qȅ ndjen kryepersonazhi , edhe nȅse mund tȅ kuptohen si njȅ<br />
kthesȅ morale e psikologjike, nuk artikulojnȅ fuqishȅm sistemin e motivacionit, mbi tȅ cilin<br />
ndȅrtohet qȅndrimi final i kryepersonazhit. Dritȅro Agolli, mbi tȅ gjitha, nȅ kȅtȅ dramȅ<br />
satrike shquhet pȅr strukturȅn gjuhȅsore stilistike, me anȅ tȅ sȅ cilȅs artikulon personazhet e<br />
tij. Mbi tȅ gjitha gjuha e personazhit ȅshtȅ njȅ gjuhȅ e motivuar, njȅ gjuhȅ qȅ megjithȅsȅ<br />
ndȅrtohet, nȅ tȅ shumtȅn, mb tipin e ligjȅrimit politik e ideologjik, tȅ burokratit i cili<br />
manovron me frazat dhe formulat e kohȅs, funksionon nȅ tȅ gjitha rrafshet e saj. Nȅ tȅ<br />
vȅrtetȅ, besoj se autori, duke ndȅrtuar njȅ strukturȅ tȅ kȅtillȅ tȅ ligjȅrimit te kryepersonazhit<br />
tȅ tij, ironizon e parodizon ligjȅrimin e burokratit tȅ kohȅs i cili manipulon, nȅ situate tȅ<br />
ndryshme tȅ komunikimit edhe nȅ rrafsh gjuhe.<br />
Drama “Mosha e bardhe”<br />
Sapo mbaron sȅ lexuari rrȅfimin dramatiko-lirik “Mosha e bardhȅ” e Dritȅro Agollit,<br />
ndeshesh pȅrnjȅherȅsh me atȅ thjeshtȅsinȅ e vȅrtetȅsisȅ, tȅ cilin ky autor e ka thuajse nȅ cdo<br />
vepȅr tȅ tij. Duke qenȅ vȅzhgues i hollȅ i jetȅs qȅ na rrethon, ai e paraqet realitetin nȅ njȅ<br />
tjetȅr dinamikȅ tȅ re. Njȅ grup studentȅsh pȅrgatiten tȅ festojnȅ mbarimin e studimeve<br />
universitare, S’ka asnjȅ ceremoni tȅ jashtȅzakonshme. Emrat e tyre na skaliten nȅ mendje<br />
menjȅherȅ.Tek drama “Mosha e bardhȅ” autoti rreh probleme tȅ mprehta shoqȅrore pȅrmes<br />
marrȅdhȅnieve tȅ gjalla e komplekse tȅ personazheve. Kȅto probleme tingȅllojnȅ reale tȅ<br />
vȅrteta, sepse ngjarjet e figurat artistike autori i zhvesh krejtȅsisht nga retorika e<br />
deklamacionit e nga qȅndrimi melodramatic, psh pas njȅ shakaje plot kripȅ autori krijon<br />
skena tȅ forta dramatike dhe pas momentesh tȅ acaruara, nuk nguron tȅ provokojȅ gazin mȅ<br />
tȅ cmendur.<br />
Tek drama “Mosha e bardhȅ” e Ditȅro Agollit, jeta paraqitet nȅ mȅnyrȅ komplekse dhe<br />
njȅkhȅsisht shumȅ optimiste. Tȅ bȅjnȅ pȅrshtypje sidomos ato skena dhe tablo ku<br />
marrȅdhȅniet mȅ tȅ acaruara tȅ personazheve zgjidhen me natyrshmȅrinȅ mȅ tȅ madhe.<br />
Kȅshtu per shembull, nȅ filim tȅ dramȅs ku heronjtȅ tanȅ mblidhen pȅr tȅ festuar ndarjen,<br />
nuk ndodh qȅ “ndarja” tȅ mbyllet me pȅrqafime sic na ȅstȅ bȅrȅ zakontȅ shohim ,po me<br />
lindjen e njȅ konflikti tȅ ri u shfaqen disa koncepte tȅ ndryshme pȅr jetȅn.<br />
Bota shpirtȅrore e heronjve tȅ dramȅs “Mosha e bardhȅ’ i ka themelet nȅ realitetin e ri<br />
shoqȅror dhe ȅshtȅ e lidhur ngushtȅ me interersa tȅ gjȅra e tȅ pȅrparuara etike –shoqȅrore.<br />
Dritȅro Agolli zbulon tek secili personazh tipare esenciale tȅ jetȅs sȅ njerȅzve tȅ tjerȅ qȅ na<br />
rrethojnȅ. Por ai nuk i zbulon personazhet njȅherȅsh ,por me zhvillimin e veprimit<br />
dramaturgjik, kȅrkon dhe gjen tipare tȅ reja tȅ kararkterit, qȅ e ngrejnȅ deri nȅ shkallȅn e<br />
pȅrgjthȅsimit artistik psh figura e Ritȅs ȅshtȅ njȅ figurȅ qȅ pasurohet e formohet pareshtur si<br />
karakter njerȅzor. Nȅ njȅ monolog tȅ saj del mirȅ nȅ pah bota e trazuar e trishtimi dhe<br />
ndjenja e dashurisȅ sȅ fyer. Megjithatȅ ajo nuk tȅrhiqet<br />
“Kantierin ,- thoȅ Rita nȅ njȅ vend,- mund ta ndȅrtsh brenda njȅ dite, pr njeriun nuk mund ta<br />
ndȅrtosh brenda njȅ dite”<br />
Pra lihet tȅ kuptohet qȅ Ritȅs do t’i duhet paskȅtaj njȅ luftȅ e mȅtejshme dhe mȅ e gjatȅ.Cdo<br />
iluzion tjetȅr do tȅ ketȅ vlerȅn ideo- artistike tȅ dramȅs. E vecanta e dramȅs ȅshtȅ jo vetȅm<br />
pasqyrimi me besnikȅri i realitetit shoqȅror,por nȅ tȅ njȅjtȅn kohȅ i bȅn kȅtij realiteti njȅ<br />
vlerȅsim aktiv tȅ gjithanshȅm.<br />
Dritȅro Agolli ,krahas paraqitjes sȅ fenomeneve dhe problemeve qȅ kanȅ tȅ bȅjnȅ me daljen<br />
e rinisȅ nȅ jetȅ, pȅrcaktn edhe qȅndrimin e tij aktiv, ku pȅrmes njȅ gjuhe plot ngjyra e<br />
zhdȅrvjelltȅsi, kritika e dramaturgut kalon deri nȅ satirȅ. Duke mbajtir njȅ qȅndrim aktiv ndaj<br />
~ 143 ~