T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

3. EPİZOD (Yaşamını Savun)
Bu epizod oyunun çatışmasını içerir. Senaryoda çatışma ögesinin başladığı
sekans bu bölüm içindedir. Oyunun çatışması üç oyun kişisinin varoluşu üzerine
kurulmuştur. Bu süreçte, asal oyun kişisi yardımcı oyun kişisi ve aşk ögesini
somutlayan üç aktör, id, ego ve süper ego kavramlarıyla sembolize edilmişlerdir.
Üç arkadaş birlikte bara giderler. Barın önündeki sekansta, oyunda ikinci olarak
eşcinselliğe gönderme yapılan eleştirel bir koreografi gerçekleştirilir. Oyunun asal üç
kişisinden farklı üç erkek, sıradan hareketlerle yanyana dizilirler, arada bir içlerinden
biri diğerlerine doğru ve karşıt yönde döner. Yapılan hareket koreografisi biçimsel
herhangi bir estetik barındırmamaktadır. Eşcinsel erkekleri canlandıran bu üç oyun
kişisinin birbirleriyle iletişimini ifade eden hareket cümleleri birbirinden kopuk
kurulmuştur ve herhangi bir amaç taşımamaktadır. Grotowski ile birlikte başlayan ve
Dv8 grubununda kullandığı bir teknik olan “Hareket için hareket etme” tekniği ile
hiçbir anlam taşımayan ve seyircide empati (özdeşlik) oluşumunun bilinçli olarak
engellendiği bir koreografi sergilenir. Oyunun çatışmasını oluşturan üç oyun kişisinden
id’i, başka bir bakış açısıyla bedensel varoluşu simgeleyen oyun kişisi “Bir kadına
ihtiyacım var. Olabildiğince insan hissediyorum kendimi.” Repliklerini söyler ve yine
birinci epizodda kullanılan otomatik hareket tekniğini kullanarak bara girer. Yanındaki
aktör insanın içsel varoluşunu simgelemektedir. Bedeni, id’i simgeleyen aktör dürtüsel
bir istemle kadın aramaktadır. Arkadaşı onu durdurmaya çalışır. Bu bölümde id’i
simgeleyen aktör replik kullanımına baktığımızda, sözün kullanımı ile bedenin
kullanımı aynı ritimde temellendirilmiştir. Bedenin deviniminde ve konuşmada
80