T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

irinin bacakları yoktur. O da maskesini çıkarır ve biraz önce sistemi protesto eden
arkadaşıyla birlikte eve gitmek için yürümeye başlarlar. İş arkadaşlarından iki
palyaçonun (iki erkeğin) maskelerini çıkarıp, birbirleriyle cinsellik temelli bir iletişime
geçtiğini görünce “ karın nerede” sorusunu yöneltir. Her oyuncunun maskesini çıkarışı
birbirinden farklıdır, maske ile aksesuar kullanımı simgesel ifade olarak değerlendirilir.
Bu cümleyle bu epizod sonlanır.
2.EPİZOD (Bahçedeki Dans)
İkinci epizod, asal ve yardımcı oyun kişisinin, evinin önünde dansçı kızların,sadece
bacaklarını kullanarak dans etmesiyle başlar. Bir insanın bedeninde önemli bir bölümü
oluşturan bacakların kullanımı ile ilgili ilk fiziksel vurgu bu bölümde gerçekleştirilir.
Bu sekansta izolasyon (soyutlama, ayırma) ögesi kullanılmıştır. Oyun kişisinin
vücudunun yarısı yoktur, bütün devinimlerini kolları ile gerçekleştirmektedir. Dansçı
bayanlar bu sekansta sadece bacaklarını kullanarak dans ederler. Bu bölüm oyun
kişisinin, vücudunda sahip olmadığı parça olan bacak ve kullanımı ile karşı karşıya
kaldığı ilk sekanstır. Dansçılar evin önünde dans ederken, kolları ile pencere kenarına
çıkar ve onları seyreder. Bir müddet sonra pencerede sadece kollarını kullanarak dans
etmeye ve dansçı kızlara katılmaya çalışır. Oyun kişisinin kendi bedeni ile olan ilişkisini
açımlaması bakımından bu sekanstaki devinim önemlidir. Oyun kişisinin bacaklarının
olmamasını algılayışı ile ilgili gerçekleştirilen ilk hareket cümlesidir. Dansçı kızları
görür, bir müddet seyreder, kollarını kullanarak dans etmeye çalışır,gülümser ve onlarla
iletişime geçer. Asal oyun kişisi olan arkadaşı yanına gelir ve iki kişilik bir
kombinasyon oluşturarak hareket (dans) ederler. Bu koreografi fiziksel tiyatroda ikiz
hareket (twins movement) olarak değerlendirilir. İki beden aynı anda hareket ederek
dinamik bir alan oluştururlar. Bu sekansın bedensel analizi ise, oyun kişisinin en önemli
problemi olan bacaklarının olmaması durumunu iki oyun kişisinin de aynı biçimde
algılaması ve buna “hareket” ile, yani hareket etmeyi kısıtlayacak bir yoksunluk olan
bacaklarının olmaması durumuna karşıt bir öge olarak ortak hareket kullanımıyla
karşılık verirler. Asal oyun kişisi ve arkadaşı kızlarla dans etmek için aşağıya inerler
fakat kızlar gitmiştir. İkisinin kapının önünde durup beklemeleri bu epizotun son
karesidir.
79