T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

More documents

Recommendations

Info

• Hareket eden oyuncunun vücudunda herhangi bir kasılma olmamalıdır. • Diğer oyuncu yerdeki oyuncunun yanında, yüzü ona dönük dizleri bükük çömelme pozisyonu alır. • Ellerini yerdeki oyuncunun karın bölgesine koyar ve kendini partnerinin üstüne doğru yavaşça bırakır. • Göğsü yerdeki oyuncunun karnına denk düşmektedir. • Yerdeki oyuncu döndükçe diğer oyuncuyu da sürükler ve alttaki oyuncu bir taşıtmışçasına ya da bir nehir, üstteki oyuncuyu akıtır. • Üstteki oyuncu hiçbir eylemde bulunmamalı, kendisini partnerine bırakmalıdır. Örnek Çalışma 4 • Beden, parçalara ayrılmış bir makine gibi düşünülür. • Karşıt ve keskin hareketler yapılır. ( Hong, 2008; 7) • Örneğin baş sağa doğru dairesel bir şekilde çevrilirken, dizler kesik kesik hareket ettirilir. • Oyuncuların yüzünde herhangi bir ifade olmamalıdır. • Vücudun her parçası amaçsız bir şekilde hareket ettirilir. • Bu esnada çalışmanın lideri “dur” komutunu verir. • Oyuncular bu komutla, bedenleri hangi durumdaysa öylece donarlar. • Bu duruş bir poz niteliğindedir. • Oyuncular “başla” komutuyla tekrar amaçsız devinmeye başlarlar. • Lider ikinci “dur” komutunu verir. • Oyuncular dondukları zaman ki iki “poz” u da akıllarında tutarlar. • Bu iki “poz” arasındaki sürece dair doğaçlama bir öykü oluşturulur. • Öykünün başlangıç noktası birinci poz, sonlandığı nokta ikinci poz olarak kabul edilir. • Aradaki süreç oluşturulan öykü ile etütleştirilerek oynanır. (Dimitrov, 2008; 4-6) 76
Koreografisi yapılmış hareket ya da dansta oyuncu-dasçı ne yapacağını bilir ve bedenini hareket ettirerek, amaçlanan biçim ilk gün ki gibi – bedenin onlarca kez bunu yapmış olmasına rağmen- ifade edilmeye çalışılır. Fakat bağlantılı doğaçlamada müzik, partner, mekan ve oyuncunun o an ki iç aksiyonu bedeninde vücut bulmasına olanak sağlar. Yaratı anıdır, dolayısıyla oyuncunun aklından çok hissedişi yada bedensel algısı işlevdedir. Kısacası oyuncunun ne yapacağını ya da nasıl yapacağını bilmediği bir an’dır. Oyuncu doğaçlamanın konusuyla ilgili bütün olarak bir fikre sahiptir fakat parçaların nasıl oluşacağı dolayısıyla ayrıntı o an ile ilgilidir. Bağlantılı doğaçlama gerek fiziksel tiyatro öğrencileri için gerek drama oyuncuları için bedenlerini kullanma ve bedenleriyle düşünmeyi sağlaması bakımından bir çok açılım sunmaktadır. Günümüzde, fiziksel tiyatro gruplarının yanısıra Avrupa’daki tiyatro okullarının ders programlarında bağlantılı doğaçlama (contact improvisation) dersi öğrencilerin eğitim süreçlerinin tamamında bulunmaktadır. 5.2.5. Dv 8 Grubunun Çalışmaları • Being A Part Lonely Art (1985) • My Sex Our Dance (1985) • Deep End (1986) • My Body, Your Body (1987) • Dead Dreams of Monochrome Man (1989) • İf Only (1990) • Strange Fish (1992) • MSM (1993) • Enter Achilles (1995) • Bound to Please (1997) • The Happiest Day of My Life (1999) • The Cost of Living (2004) • Just For Show (2005) • To Be Straight With You (2008) 77
Page 1 and 2:
T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOS
Page 3 and 4:
Çukurova Üniversitesi Sosyal Bili
Page 5 and 6:
Gerek fiziksel tiyatroda, gerek dra
Page 7 and 8:
technique of many of the theatre gr
Page 9 and 10:
oluşturabilir. Müzik, hareket tiy
Page 11 and 12:
2.2.2. Grotowski’nin Fiziksel ve
Page 13 and 14:
GİRİŞ 21. yüzyıl tiyatro sanat
Page 15 and 16:
BİRİNCİ BÖLÜM İNSAN VE HAREKE
Page 17 and 18:
atlaması, yüzme sırasındaki hı
Page 19 and 20:
1.1.2. Hareketin Oluşumunda Yerçe
Page 21 and 22:
Huizinga,1995; 14). Fakat bu açıy
Page 23 and 24:
1.2.2. Bedensel Devinimin Kültüre
Page 25 and 26:
Oyunun niteliklerinin ve işlevinin
Page 27 and 28:
“modern” tiyatro anlayışı il
Page 29 and 30:
19. yüzyılın sonlarına doğru k
Page 31 and 32:
Siyasal amaçlı tiyatro düşünce
Page 33 and 34:
fiziksel tiyatronun gelişimine do
Page 35 and 36:
yararlanmıştır. Stüdyo çalış
Page 37 and 38: 14. Hazırlık provalarında, duygu
Page 39 and 40: Özdemir Nutku, Meyerhold’un hare
Page 41 and 42: Meyerhold’un Biyomekanik Oyunculu
Page 43 and 44: Grotowski oyun yazarından, sahnede
Page 45 and 46: Hareket ile bilinçli fiziksel eyle
Page 47 and 48: 2) Parmak uçlarında koşulur. Ko
Page 49 and 50: Ayak Temrinleri 1) Yere yatılıp b
Page 51 and 52: Academy) Ulusal Tiyatro ve Film Aka
Page 53 and 54: yazımı, koreoloji olmadığından
Page 55 and 56: hareket cümleleri oluşturulur. Ol
Page 57 and 58: Burdan yola çıkarak koreografiyi
Page 59 and 60: Bu bağlamda değineceğimiz bir ba
Page 61 and 62: dışında dans olmaksızın da aya
Page 63 and 64: “ Graham, eski formların içine
Page 65 and 66: toplumların kendi halk dansları m
Page 67 and 68: Fiziksel tiyatroda müzik kullanım
Page 69 and 70: 4.1.1. Pina Bausch ve Wuppertal Dan
Page 71 and 72: • The Seven Deadly Sins • Legen
Page 73 and 74: 4.1.3. Sasha Waltz ve Çalışmalar
Page 75 and 76: eserlere imza atar. Saura doksanlı
Page 77 and 78: • Los Zancos / Kol Değnekleri
Page 79 and 80: Smoke projesinde kadın ve erkek il
Page 81 and 82: diğer çalışması ‘Strange Fis
Page 83 and 84: Grup bütün oyunlarını tiyatro s
Page 85 and 86: • Temposu ve ritmi olabildiğince
Page 87: • İki oyuncu arasında bir kişi
Page 91 and 92: irinin bacakları yoktur. O da mask
Page 93 and 94: kontrolsüz, sorgusuz, direkt bir i
Page 95 and 96: dökülecek analizi maalesef sını
Page 97 and 98: İki beden de birbirlerinden farkl
Page 99 and 100: Üç oyun kişisinin kendi süreçl
Page 101 and 102: hem dans ögesinin bu tür içinde
Page 103 and 104: Carlos Saura’nın sahneye koyduğ
Page 105 and 106: KAYNAKÇA And,Metin (1974) Oyun ve
Page 107 and 108: Ilgaz,Turhan(1994), Oyun,İstanbul,
Page 109 and 110: www.ceebd.co.uk (22.05.2008) www.ik
show all

T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?