T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

• Oyuncular vücutlarını yuvarlayarak kullanmalı ki hareket akabilsin.
• Her oyuncu partnerli çalışmada da kendi özgür alanını korumalı.
• Hareketin bitişi, aktörlerin istemi ile değil, hareketin enerjisinin bitişi ile
gerçekleşmeli.
• Eğer hareketin enerjisi devam ediyorken, oyuncuların istemi ile yön
değiştirirse, bu madde-enerji gerçekliğine aykırı bir yol olur. Bu nedenle
harekete yön verme oyuncuların istemi ile hareketin süreci ise enerjinin yön
vermesi ile gerçekleşmeli.
5.2.3 Bağlantılı Doğaçlama (Contact Improvisation)
Oyuncu-Mekan İlişkisi
• Oyuncu, bulunduğu mekanın yönlendirmesi doğrultusunda bedenine devinim
vermeli
• Bedenini farklı düzlemlerde tanımaya çalışmalı.
• Çalışılan düzlemlerde beden kukla olarak düşünülmeli, dekor- oyuncu uzamı
tek bir beden olarak değerlendirilmeli.
• Oyuncunun iletişimde olduğu nesneler,partner olarak düşünülmeli,
doğaçlamaya nesnelerin uzamı yön vermeli.
• Yerçekimi bir oyuncunun en önemli partneridir. Oyuncu için en önemli
materyal beden- yerçekimi ilişkisidir. Oyuncu kendi bedenini ancak yerçekimi
ile keşfedebilir.Beden-hava, Beden- yerçekimi egzersizleri yapılmalıdır.
5.2.4. Örnek Bağlantılı Doğaçlama Çalışmaları
Örnek Çalışma 1
• Enstrümantal müzik eşliğinde, oyuncular bedenlerini serbest bırakarak ve
herhangi bir dans kalıbından yararlanmayarak, olabildiğince özgür hareket ederler.
• Bedenler eklem yerlerinden, sanki birer kuklaymışçasına sallanır.
• Belirlenmiş bir yol izlenmeden hızlı hızlı, bazı bazı da koşarak, gözler
kapatılarak gruptaki insanlar birbirine çarpmadan hareket ederler.
• Zaman zaman müziğe dahil olmayarak, ritme uyulmadan hareket edilir.
• Herkes ikili gruplar oluşturacak şekilde ayrılır.
• İlk aşamada bedensel olarak göz teması dışında bir bağlantı oluşturulmaz.
• İki oyuncu arasında en az bir metrelik bir mesafe tutulur.
74