T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

• Temposu ve ritmi olabildiğince düşük bir hareketten,birdenbire temposu ve
ritmi yüksek bir diğer hareket yapılarak beden şaşırtılmaya çalışılmalı.Bu
çalışmanın tersi de denenebilir.
• Oyuncu, pandomim sanatındaki gibi,sahnede bir başka partner varmışçasına
onun etkilerine tepki vermeli
• Oyuncu beden- beden çalışma egzersizlerini yaparken kendi doğasının gereğini
keşfetmeyi amaçlamalı,sonrasında doğasına karşıt olanı denemeye çalışmalı.
5.2.2 Oyuncunun Partneri ile İlişkisine Yönelik Egzersizler
İki Farklı Beden Çalışması-Partnerli Çalışma
Bu çalışma etki, hazırlık, kabul ve birlikte hareket aşamalarından oluşur.
• Oyuncu, ‘kendi bedenimle ve ayni zamanda partnerimle bağlantıyı nasıl
gerçekleştirebilirim?’sorusuyla doğaçlamaya başlamalı.
• Oyuncu, partneri ile birlikte enerjinin,gücün merkezini araştırmak için harekete
yönelmeli.
• İki tane beden olunca, iki tane uzam,iki tane hissediş, iki tane denge merkezi,
iki tane güç olur, dolayısıyla iki aktör aynı anda güçlerini ve enerjilerini hem
kontrol etmeli hem de birbirlerine iletmeliler.
• Doğaçlama, aktörlerin varolan önerme bağlamında hislerini keşfetmeleri için
yapılır fakat bu süreçte üretim devam etmelidir.
• Partnerlerin birbirine güveni, kendilerine güveni değerinde olmalıdır. İki beden
çalışıyorken bir beden gibi düşünülmelidir.
• İki aktörden biri doğaçlamanın lideri olmalı ve bu sırayla değiştirilerek
çalışılmalı.
• Yönlendiren (etkide bulunan) oyuncu olabildiğince yavaş ve yumuşak hareket
etmeli, bu süreçte iki oyuncu da bedenlerini ve hareketi analiz edebilmeli.
• Yönlendiren oyuncunun etkide bulunma sürecinde, diğer oyuncu etkiye hazırlık
ve hareketi kabul sürecini yaşamalı.
• Etkiden sonraki durumda kabul eden oyuncu kendi yönünü biliyor olmalı.
• Bir aktör bir diğerini yönlendirirken olabildiğince özgür olmalı, tekrara
düşmemeli.
• Partnerlerin iletişimi terazinin ağırlık merkezi gibi düşünülmeli, her zaman için
denge korunmalı.
73