T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

More documents

Recommendations

Info

BEŞİNCİ BÖLÜM DV 8 GRUBUNUN FİZİKSEL TİYATRO YAKLAŞIMI Fiziksel tiyatro ilk defa 1984’te Londra’da DV8 grubu tarafından yapılmaya başlanmıştır. Grubun isminin açılımı dans, video,8 dir.1984’te grup sekiz kişiden oluşmaktadır. Grubun asal kadrosu olan sekiz kişi hala devam etmekle birlikte, grup şuan da on yedi kişiden oluşmaktadır. Grubun asal kadrosunda olan sekiz kişide dansçıdır. Yirmi üç yıldır dünyanın her yerinde workshoplar düzenlemektedirler. Grubun kurucusu Lloyd Newson’dur. ‘‘Newson DV8’i oluşturduğunda, yapacakları işin dans tiyatrosundan bağımsız olmasını istiyordu. Newson dansın tiyatroya göre oldukça kapalı bir sanat olduğunu düşünüyor. Dansta yapılacaklar belli, dansın kuralları var ve her istediğimizi dans koreografisinin içine koyamayız. Fakat tiyatro sanatı kendi içinde bütün sanatları ve dolayısıyla felsefeleri barındırabilir.Bu nedenle Newson yaptıkları işi dans tiyatrosu değil, fiziksel tiyatro olarak adlandırmıştır.’’ (Iliev,1955; Sofya) DV8 provaları sahne doğaçlamalarından oluşmaktadır. Doğaçlama yapacakları konuyu belirleyip, bu tema üzerinden hareket ederler.Yaptıkları bütün provalar video kaydına alınır, bu nedenle grubun ismindeki V harfi videoyu niteler. Kayda alınan provalar, grubun sekiz üyesi tarafından izlenip hareket analizi yapılır. Bu provalar performansa hazırlık provası ise hareket dramaturjisi yapılır. DV8 doğaçlamaları sadece aktörlerin hislerinin yönlendirmesi doğrultusunda gerçekleşmez. Çalışacakları konunun felsefesi ve metodu belirlenir, sonrasında bu doğrultuda doğaçlama tekniğini kullanarak prova yapılır, yapılan provalar kayda alınır hareketlerin oluşturduğu semboller üzerinde ayrıntı çalışmaya başlanır(Iliev, 2008; 18). Grubun yaptığı tiyatro bedene dayalı bir tiyatro olmakla beraber, konu seçimi itibariyle ciddi bir felsefe barındırmaktadır.DV8 performanslarından ‘Death oh Monochrome’ da grup eşcinsellik problemini ele alır, problemin neden kaynaklandığını, nasıl süreçlerden geçtiğini,toplumsal ve bireysel bağlamda değerlendirir. Yine grup ‘Cost of Living’ çalışmasında, sakat insanların hayatını, iletişim sıkıntılarını, toplumda kendilerine yer edinme kaygılarını ele alır ve bir çözüm önerisinde bulunur. Grubun bir 68
diğer çalışması ‘Strange Fish’ de, kadının toplumsal varoluşu içinde yasadığı bireysel problemler, kadın-erkek, kadın-din, kadın-kadın bağlamında değerlendirilir ve bir çözüm arayışına gidilir(Iliev, 2008; 19). Llyod Newson ve grubu DV8 repertuar tiyatrosuna karşıdır ve bu nedenle oyunlarını 4-5 ay gibi bir süreçte oynuyor ve elde edilen çalışmalardan bir repertuar oluşturmuyorlar. Tekrar o oyuna ve o oyunda kullandıkları tekniklere geri dönmüyorlar. “Her problemin denk düştüğü bir zaman, bir mekan ve bir teknik vardır. Biz anlatmak istediğimiz sorunu ve felsefesini belirliyoruz Her problem için aynı cümleyi kuramayacağımız gibi ayni tekniği de kullanamayız.Üreteceğimiz her oyun için yeni bir çalışma tekniği arayışındayız, çünkü her felsefe ancak kendine göre bir anlatım biçimi ile ifade edilebilir.Herhangi bir çalışmamızda kullandığımız bir teknik, bir diğer çalışmamızı anlatmak için yeterli olmayabilir, en uygun olanın arayışı içindeyiz. Bu nedenle provalarımızın adı prova değil, araştırmadır.” (Newson, 2005; Wokshop notları) Cost of Living ve Death of Monochrome çalışmalarında kullandıkları spontan dansın mekaniğini çözmek için bazı gece klüplerine giderek gözlem yapma gereğini Llyod Newson şu şekilde açıklıyor; “Bir hareketin, her bedende ayni şekilde icra edildiği sürece aynı anlamı taşıdığı düşünülse de, ben her bedende farklı bir anlam taşıdığı inancındayım. Bazı gece klüplerinde yaptığımız gözlemler ve workshoplardan edindiğimiz deneyimler, spontan hareketin mekaniği konusunda haklı olduğumuzu gösteriyor, bu nedenle DV8 grubundaki her oyuncu kendi tekniğini bulmak durumundadır, çünkü her bedenin kendiliğinden bir tekniği vardır zaten, dolayısıyla her oyuncu kendi tekniğini geliştirmelidir.” (Newson,2005; Workshop notları) Dv 8 grubunun pandomim, hareket ve dans disiplinlerini kullanırken teatral olanı vurguladıklarını dile getiren Alexander Iliev, beden merkezli yapılan sanatlardan; dans, pantomim ve fiziksel tiyatro ayrımına şu şekilde dikkat çekiyor: “Balerinler ya da baletler bir hissedişi, bir duyguyu anlatmak için uzunca betimlemeler yolunu kullanırlar.Örneğin bir balerin, aşık olmuş bir kızı tasvir ederken belki yedi dakika boyunca aşka denk düsen dans figürlerini icra eder. Pantomim sanatında, anlatılacak hikayenin bütün ayrıntıları, beden 69
Page 1 and 2:
T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOS
Page 3 and 4:
Çukurova Üniversitesi Sosyal Bili
Page 5 and 6:
Gerek fiziksel tiyatroda, gerek dra
Page 7 and 8:
technique of many of the theatre gr
Page 9 and 10:
oluşturabilir. Müzik, hareket tiy
Page 11 and 12:
2.2.2. Grotowski’nin Fiziksel ve
Page 13 and 14:
GİRİŞ 21. yüzyıl tiyatro sanat
Page 15 and 16:
BİRİNCİ BÖLÜM İNSAN VE HAREKE
Page 17 and 18:
atlaması, yüzme sırasındaki hı
Page 19 and 20:
1.1.2. Hareketin Oluşumunda Yerçe
Page 21 and 22:
Huizinga,1995; 14). Fakat bu açıy
Page 23 and 24:
1.2.2. Bedensel Devinimin Kültüre
Page 25 and 26:
Oyunun niteliklerinin ve işlevinin
Page 27 and 28:
“modern” tiyatro anlayışı il
Page 29 and 30: 19. yüzyılın sonlarına doğru k
Page 31 and 32: Siyasal amaçlı tiyatro düşünce
Page 33 and 34: fiziksel tiyatronun gelişimine do
Page 35 and 36: yararlanmıştır. Stüdyo çalış
Page 37 and 38: 14. Hazırlık provalarında, duygu
Page 39 and 40: Özdemir Nutku, Meyerhold’un hare
Page 41 and 42: Meyerhold’un Biyomekanik Oyunculu
Page 43 and 44: Grotowski oyun yazarından, sahnede
Page 45 and 46: Hareket ile bilinçli fiziksel eyle
Page 47 and 48: 2) Parmak uçlarında koşulur. Ko
Page 49 and 50: Ayak Temrinleri 1) Yere yatılıp b
Page 51 and 52: Academy) Ulusal Tiyatro ve Film Aka
Page 53 and 54: yazımı, koreoloji olmadığından
Page 55 and 56: hareket cümleleri oluşturulur. Ol
Page 57 and 58: Burdan yola çıkarak koreografiyi
Page 59 and 60: Bu bağlamda değineceğimiz bir ba
Page 61 and 62: dışında dans olmaksızın da aya
Page 63 and 64: “ Graham, eski formların içine
Page 65 and 66: toplumların kendi halk dansları m
Page 67 and 68: Fiziksel tiyatroda müzik kullanım
Page 69 and 70: 4.1.1. Pina Bausch ve Wuppertal Dan
Page 71 and 72: • The Seven Deadly Sins • Legen
Page 73 and 74: 4.1.3. Sasha Waltz ve Çalışmalar
Page 75 and 76: eserlere imza atar. Saura doksanlı
Page 77 and 78: • Los Zancos / Kol Değnekleri
Page 79: Smoke projesinde kadın ve erkek il
Page 83 and 84: Grup bütün oyunlarını tiyatro s
Page 85 and 86: • Temposu ve ritmi olabildiğince
Page 87 and 88: • İki oyuncu arasında bir kişi
Page 89 and 90: Koreografisi yapılmış hareket ya
Page 91 and 92: irinin bacakları yoktur. O da mask
Page 93 and 94: kontrolsüz, sorgusuz, direkt bir i
Page 95 and 96: dökülecek analizi maalesef sını
Page 97 and 98: İki beden de birbirlerinden farkl
Page 99 and 100: Üç oyun kişisinin kendi süreçl
Page 101 and 102: hem dans ögesinin bu tür içinde
Page 103 and 104: Carlos Saura’nın sahneye koyduğ
Page 105 and 106: KAYNAKÇA And,Metin (1974) Oyun ve
Page 107 and 108: Ilgaz,Turhan(1994), Oyun,İstanbul,
Page 109 and 110: www.ceebd.co.uk (22.05.2008) www.ik
show all

T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?