T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

More documents

Recommendations

Info

Wuppertal Dans Tiyatrosu – Nefes 2003 / İstanbul Pina Bausch’un yaptığı koreografileri teatral iletişime dönüştürmesi, koreografilerinde kelimelere ve söz kullanımına yaptığı vurgu ile belirginleşmiştir. Bausch gösterimlerinde sözü farklı tarzlarda kullanmıştır. Bunların ilk örnekleri, reklamlarda, sloganlarda kullanıla gelen, daha çok bir konuya gönderme yapan söz kullanımı niteliğindedir. Dansçı-oyuncuların söz kullanımı genel olarak yüksek ses ve haykırmalar halindedir. Pina bausch’un söz kullanımı ile, çağdaş tiyatro ve zaman zaman sözün tümüyle yok olduğu dans sahneleri arasında gidip gelen yeni bir form ortaya çıkmıştır. Bu iki uç noktada gidip gelen koreografiler Bausch’un sanatsal gücünün en önemli ögeleri olarak değerlendirilmiştir. Koreografileri • Vers Zero • Visions Pour Danseurs • Viens, Dance Avec Moi • Ich Bring Dich Um Die Ecke • The Plaınt Of The Emperess • The Window Washer • Two Cigarette In The Dark 58
• The Seven Deadly Sins • Legend Of Chastity • Orpheus Und Eurydike • On The Mountain • The Rite Of Spring • The Second Spring • Don’t Be Afraid • Only You • Fragment • Cafe Müller • Palermo Palermo • Früllingsopfer • Vikton • Ahren • Danzon • Nelken • Walzer • Arien • Adagio • Orphee • Nefes (http:en.wikipedia.org/ 2008) 4.1.2. Jiri Kylıan ve Hollanda Dans Tiyatrosu 1947 Prag doğumlu olan Jiri Kylıan 9 ile 15 yaşı arasında Ulusal Prag tiyatrosunda bale eğitimi almıştır. 1967 de devlet bursu kazanarak eğitimine İngiltere’de Royal Bale okulunda devam eder. 1971 de Hollanda dans tiyatrosunun koreografı olarak çalışmaya başlar. Jiri Kylıan ilk koreografisini 1973 de yapmıştır. Hollanda dans tiyatrosu grubu ile dünyanın hemen hemen her yerinde oyunlarını sergilemişlerdir. 1970’li yılların sonlarına doğru gerçekleştirdiği koreografiler ile 1980 sonrasındaki koreografilerinde belirgin farklar bulunmaktadır. 1980 den itibaren Kylıan, koreografilerinde, gerçeküstü 59
Page 1 and 2:
T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOS
Page 3 and 4:
Çukurova Üniversitesi Sosyal Bili
Page 5 and 6:
Gerek fiziksel tiyatroda, gerek dra
Page 7 and 8:
technique of many of the theatre gr
Page 9 and 10:
oluşturabilir. Müzik, hareket tiy
Page 11 and 12:
2.2.2. Grotowski’nin Fiziksel ve
Page 13 and 14:
GİRİŞ 21. yüzyıl tiyatro sanat
Page 15 and 16:
BİRİNCİ BÖLÜM İNSAN VE HAREKE
Page 17 and 18:
atlaması, yüzme sırasındaki hı
Page 19 and 20: 1.1.2. Hareketin Oluşumunda Yerçe
Page 21 and 22: Huizinga,1995; 14). Fakat bu açıy
Page 23 and 24: 1.2.2. Bedensel Devinimin Kültüre
Page 25 and 26: Oyunun niteliklerinin ve işlevinin
Page 27 and 28: “modern” tiyatro anlayışı il
Page 29 and 30: 19. yüzyılın sonlarına doğru k
Page 31 and 32: Siyasal amaçlı tiyatro düşünce
Page 33 and 34: fiziksel tiyatronun gelişimine do
Page 35 and 36: yararlanmıştır. Stüdyo çalış
Page 37 and 38: 14. Hazırlık provalarında, duygu
Page 39 and 40: Özdemir Nutku, Meyerhold’un hare
Page 41 and 42: Meyerhold’un Biyomekanik Oyunculu
Page 43 and 44: Grotowski oyun yazarından, sahnede
Page 45 and 46: Hareket ile bilinçli fiziksel eyle
Page 47 and 48: 2) Parmak uçlarında koşulur. Ko
Page 49 and 50: Ayak Temrinleri 1) Yere yatılıp b
Page 51 and 52: Academy) Ulusal Tiyatro ve Film Aka
Page 53 and 54: yazımı, koreoloji olmadığından
Page 55 and 56: hareket cümleleri oluşturulur. Ol
Page 57 and 58: Burdan yola çıkarak koreografiyi
Page 59 and 60: Bu bağlamda değineceğimiz bir ba
Page 61 and 62: dışında dans olmaksızın da aya
Page 63 and 64: “ Graham, eski formların içine
Page 65 and 66: toplumların kendi halk dansları m
Page 67 and 68: Fiziksel tiyatroda müzik kullanım
Page 69: 4.1.1. Pina Bausch ve Wuppertal Dan
Page 73 and 74: 4.1.3. Sasha Waltz ve Çalışmalar
Page 75 and 76: eserlere imza atar. Saura doksanlı
Page 77 and 78: • Los Zancos / Kol Değnekleri
Page 79 and 80: Smoke projesinde kadın ve erkek il
Page 81 and 82: diğer çalışması ‘Strange Fis
Page 83 and 84: Grup bütün oyunlarını tiyatro s
Page 85 and 86: • Temposu ve ritmi olabildiğince
Page 87 and 88: • İki oyuncu arasında bir kişi
Page 89 and 90: Koreografisi yapılmış hareket ya
Page 91 and 92: irinin bacakları yoktur. O da mask
Page 93 and 94: kontrolsüz, sorgusuz, direkt bir i
Page 95 and 96: dökülecek analizi maalesef sını
Page 97 and 98: İki beden de birbirlerinden farkl
Page 99 and 100: Üç oyun kişisinin kendi süreçl
Page 101 and 102: hem dans ögesinin bu tür içinde
Page 103 and 104: Carlos Saura’nın sahneye koyduğ
Page 105 and 106: KAYNAKÇA And,Metin (1974) Oyun ve
Page 107 and 108: Ilgaz,Turhan(1994), Oyun,İstanbul,
Page 109 and 110: www.ceebd.co.uk (22.05.2008) www.ik
show all

T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?