T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...
T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ... T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...
Wuppertal Dans Tiyatrosu – Nefes 2003 / İstanbul Pina Bausch’un yaptığı koreografileri teatral iletişime dönüştürmesi, koreografilerinde kelimelere ve söz kullanımına yaptığı vurgu ile belirginleşmiştir. Bausch gösterimlerinde sözü farklı tarzlarda kullanmıştır. Bunların ilk örnekleri, reklamlarda, sloganlarda kullanıla gelen, daha çok bir konuya gönderme yapan söz kullanımı niteliğindedir. Dansçı-oyuncuların söz kullanımı genel olarak yüksek ses ve haykırmalar halindedir. Pina bausch’un söz kullanımı ile, çağdaş tiyatro ve zaman zaman sözün tümüyle yok olduğu dans sahneleri arasında gidip gelen yeni bir form ortaya çıkmıştır. Bu iki uç noktada gidip gelen koreografiler Bausch’un sanatsal gücünün en önemli ögeleri olarak değerlendirilmiştir. Koreografileri • Vers Zero • Visions Pour Danseurs • Viens, Dance Avec Moi • Ich Bring Dich Um Die Ecke • The Plaınt Of The Emperess • The Window Washer • Two Cigarette In The Dark 58
• The Seven Deadly Sins • Legend Of Chastity • Orpheus Und Eurydike • On The Mountain • The Rite Of Spring • The Second Spring • Don’t Be Afraid • Only You • Fragment • Cafe Müller • Palermo Palermo • Früllingsopfer • Vikton • Ahren • Danzon • Nelken • Walzer • Arien • Adagio • Orphee • Nefes (http:en.wikipedia.org/ 2008) 4.1.2. Jiri Kylıan ve Hollanda Dans Tiyatrosu 1947 Prag doğumlu olan Jiri Kylıan 9 ile 15 yaşı arasında Ulusal Prag tiyatrosunda bale eğitimi almıştır. 1967 de devlet bursu kazanarak eğitimine İngiltere’de Royal Bale okulunda devam eder. 1971 de Hollanda dans tiyatrosunun koreografı olarak çalışmaya başlar. Jiri Kylıan ilk koreografisini 1973 de yapmıştır. Hollanda dans tiyatrosu grubu ile dünyanın hemen hemen her yerinde oyunlarını sergilemişlerdir. 1970’li yılların sonlarına doğru gerçekleştirdiği koreografiler ile 1980 sonrasındaki koreografilerinde belirgin farklar bulunmaktadır. 1980 den itibaren Kylıan, koreografilerinde, gerçeküstü 59
- Page 19 and 20: 1.1.2. Hareketin Oluşumunda Yerçe
- Page 21 and 22: Huizinga,1995; 14). Fakat bu açıy
- Page 23 and 24: 1.2.2. Bedensel Devinimin Kültüre
- Page 25 and 26: Oyunun niteliklerinin ve işlevinin
- Page 27 and 28: “modern” tiyatro anlayışı il
- Page 29 and 30: 19. yüzyılın sonlarına doğru k
- Page 31 and 32: Siyasal amaçlı tiyatro düşünce
- Page 33 and 34: fiziksel tiyatronun gelişimine do
- Page 35 and 36: yararlanmıştır. Stüdyo çalış
- Page 37 and 38: 14. Hazırlık provalarında, duygu
- Page 39 and 40: Özdemir Nutku, Meyerhold’un hare
- Page 41 and 42: Meyerhold’un Biyomekanik Oyunculu
- Page 43 and 44: Grotowski oyun yazarından, sahnede
- Page 45 and 46: Hareket ile bilinçli fiziksel eyle
- Page 47 and 48: 2) Parmak uçlarında koşulur. Ko
- Page 49 and 50: Ayak Temrinleri 1) Yere yatılıp b
- Page 51 and 52: Academy) Ulusal Tiyatro ve Film Aka
- Page 53 and 54: yazımı, koreoloji olmadığından
- Page 55 and 56: hareket cümleleri oluşturulur. Ol
- Page 57 and 58: Burdan yola çıkarak koreografiyi
- Page 59 and 60: Bu bağlamda değineceğimiz bir ba
- Page 61 and 62: dışında dans olmaksızın da aya
- Page 63 and 64: “ Graham, eski formların içine
- Page 65 and 66: toplumların kendi halk dansları m
- Page 67 and 68: Fiziksel tiyatroda müzik kullanım
- Page 69: 4.1.1. Pina Bausch ve Wuppertal Dan
- Page 73 and 74: 4.1.3. Sasha Waltz ve Çalışmalar
- Page 75 and 76: eserlere imza atar. Saura doksanlı
- Page 77 and 78: • Los Zancos / Kol Değnekleri
- Page 79 and 80: Smoke projesinde kadın ve erkek il
- Page 81 and 82: diğer çalışması ‘Strange Fis
- Page 83 and 84: Grup bütün oyunlarını tiyatro s
- Page 85 and 86: • Temposu ve ritmi olabildiğince
- Page 87 and 88: • İki oyuncu arasında bir kişi
- Page 89 and 90: Koreografisi yapılmış hareket ya
- Page 91 and 92: irinin bacakları yoktur. O da mask
- Page 93 and 94: kontrolsüz, sorgusuz, direkt bir i
- Page 95 and 96: dökülecek analizi maalesef sını
- Page 97 and 98: İki beden de birbirlerinden farkl
- Page 99 and 100: Üç oyun kişisinin kendi süreçl
- Page 101 and 102: hem dans ögesinin bu tür içinde
- Page 103 and 104: Carlos Saura’nın sahneye koyduğ
- Page 105 and 106: KAYNAKÇA And,Metin (1974) Oyun ve
- Page 107 and 108: Ilgaz,Turhan(1994), Oyun,İstanbul,
- Page 109 and 110: www.ceebd.co.uk (22.05.2008) www.ik
Wuppertal Dans Tiyatrosu – Nefes 2003 / İstanbul<br />
Pina Bausch’un yaptığı koreografileri teatral iletişime dönüştürmesi, koreografilerinde<br />
kelimelere ve söz kullanımına yaptığı vurgu ile belirginleşmiştir. Bausch<br />
gösterimlerinde sözü farklı tarzlarda kullanmıştır. Bunların ilk örnekleri, reklamlarda,<br />
sloganlarda kullanıla gelen, daha çok bir konuya gönderme yapan söz kullanımı<br />
niteliğindedir. Dansçı-oyuncuların söz kullanımı genel olarak yüksek ses ve<br />
haykırmalar halindedir. Pina bausch’un söz kullanımı ile, çağdaş tiyatro ve zaman<br />
zaman sözün tümüyle yok olduğu dans sahneleri arasında gidip gelen yeni bir form<br />
ortaya çıkmıştır. Bu iki uç noktada gidip gelen koreografiler Bausch’un sanatsal<br />
gücünün en önemli ögeleri olarak değerlendirilmiştir.<br />
Koreografileri<br />
• Vers Zero<br />
• Visions Pour Danseurs<br />
• Viens, Dance Avec Moi<br />
• Ich Bring Dich Um Die Ecke<br />
• The Plaınt Of The Emperess<br />
• The Window Washer<br />
• Two Cigarette In The Dark<br />
58
Change language