T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...
T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...
T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Burdan yola çıkarak koreografiyi tiyatro sanatı ile olan doğrudan ilişkisi içinde<br />
değerlendirmemizin, fiziksel tiyatroda teatral olanı vurgulamamızda yardımcı olacağı<br />
kanısındayız.<br />
3.2.Pandomim<br />
Günümüzde, fiziksel tiyatroya bir çok açıdan yardımcı öge niteliğinde<br />
değerlendirebileceğimiz pandomim sanatının ilk biçimi antik yunanda gelişmiştir.Bu<br />
döneme dair pandomim sanatının tarihsel gelişimi açısından kuramsal bilgi<br />
bulunamamakta fakat konuşma ve müzik tiyatrosunun yanısıra beden ağırlıklı tiyatronun<br />
doğuşu ile pandomim sanatı ilişkilendirilmektedir. Pandomim sözcüğü yunancada,<br />
herşeyi taklit eden anlamına gelmektedir. Antik yunanda, mimik, jest ve dans araçlarıyla<br />
oyuncu, bir oyunun tüm figürlerini, tüm öyküyü canlandırır ve bunu yaparken ona<br />
çoğunlukla koro ve orkestra da eşlik ederdi. Romalı pandomim sanatçısı genellikle<br />
mitolojik konuları betimlemekte ve bunu yaparken de bedensel ifadeler<br />
keşfetmektedir(Bkz.Çalışlar,1995; 149).Kuramsal kaynaklardan edinilen bilgiye göre<br />
pandomimin dramatik içeriği büyük ölçüde, oyuncunun bedenine ustaca egemen<br />
olduğunu ve hünerlerini göstermeye yönelik bir yapı taşıdığı yolundadır. Oyunun<br />
vurgulanacak yerleri, pandomimsel açıdan çekici sahneler üzerinde odaklanmaktadır.<br />
Pandomim sanatı, tümüyle farklı koşullar altında on yedinci yüzyıl avrupasında yeniden<br />
önem kazanır (Bkz.Mitter, 1992; 82 ). Sessiz oyunun yeniden gelişmesi konuşma<br />
tiyatrosundan bağımsız bir şekilde gerçekleşir. Pandomim sanatına yönelişin sebebi,<br />
Antik dönemdeki gibi oyuncunun özel kıvraklıklarını öne çıkarmak değil, sosyal ve<br />
muhalif nedenlerden ötürüdür. Bu dönemde bazı tiyatroların konuşabilme ayrıcalığı,<br />
iktidarla aynı düşünceyi paylaşan, dolayısıyla parasal gücü yüksek diğer tiyatrolar<br />
tarafından engellenmiştir. Bu koşulda sessiz oyun, bir kaçış, başka bir deyişle yasaklanan<br />
tiyatrolara ifade olanağı sağlamıştır. Mantıksal olarak artık dile ihtiyaç duymayan hareket<br />
sanatları konuşma yasağının elverişsiz koşulları aracılığı ile belirgin bir ağırlık kazandılar<br />
ve tiyatroyu ele geçirme olanağına sahip oldular. Böylece sessiz oyun antik çağda olduğu<br />
gibi artistik yanıyla yeniden gündeme geldi(Mitter,1992;103).<br />
17. ve 18. yüzyıl tiyatrosu üzerine doğal olarak antik çağa oranla daha fazla belgeler<br />
olmasına rağmen, bu zamanın sessiz oyunu üzerine kesin şeyler söylemek yine de<br />
zorluklar içermektedir. Kesin olan, sessiz ya da konuşulan oyun arasında olası her türlü<br />
basamağın bulunduğu ve pandomim oyunculuğunda genellikle her oyuncunun bir figürü<br />
canlandırmış olmasıdır. Pandomimcilerin mimik ve jestlerle, sessiz hareketlerle oyunu<br />
45