T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

More documents

Recommendations

Info

doğru, sol bacağı sağa doğru, uyluğu sola doğru, sol ayak bileği sağa doğru döndürülür ve devam edilir. Sağ kol sola doğru döndürülür, kol sağa doğru ve el sola doğru çevrilir. Bu durumda bütün beden çalıştırılmıştır ve itici güç omurganın kuyruk sokumu bölgesinden gelmektedir. 5) Bacaklar ayrık ayakta durulur, eller başın üstünde, avuçlar birbirine değecek şekilde yerleştirilir. Beden döndürülür ve olabildiğince yere doğru kıvrılır. Kollar bu eş zamanlı dönme ve kıvrılma işlevinde birlikte davranmalıdır. Başlangıç durumuna dönülür ve geriye doğru kıvrılıp, köprü kurarak bitirilir. 6) Ritmik yürüyüş: Birinci adım normaldir, ikinci adımda kalça topuğa değene kadar diz bükülür, gövde dik durur. Aynı ritimle ayakta duruş konumuna geçilir ve normal adımla onu izleyen diz bükme dizisi yinelenir. 7) Ellerle doğaçlama: Çeşitli nesnelere, araçlara ve dokulara dokunulur, sıyırıp, hissedilir ve okşanır. Bütün beden bu dokunma duyusunu ifade etmelidir. 8) Oyuncunun kendi bedeni ile yaptığı oyunlar: Bedenin bir yanının diğerine karşı çıkması türünden somut bir görev üstlenir. Sağ taraf zarif, becerikli, güzel, çekici ve uyumlu hareketlerde bulunur. Sol taraf kıskançlıkla sağ tarafı izler, kızgınlık ve nefret duyguları hareketleriyle ifade edilir, sağ tarafa aşağılık bir şekilde saldırır, onu bozmaya ve yok etmeye çalışır. Mücadeleyi sol taraf kazanır ve hemen hemen aynı anda kavgayı kaybeder. Çünkü sağ taraf olmaksızın yaşayamaz, hareket edemez. Bu yalnızca bir örnektir. Beden kolayca karşıt bölümlere ayrılabilir. 2) Beklenmedik hareketler: Sözgelimi her iki kolu da çevirmek gibi bir hareket yapılır, hareket bir yönden başlar ve birkaç saniye sonra bunun yanlış olduğu anlaşılır. Yani istenenin karşıt yönünde yapıldığı farkedilir. Kısa bir duruştan sonra yön değiştirilir. Grotowski’nin fiziksel ve plastik temrinleri oyuncunun, sanatının ifade aracı olan bedenini, organik yapısını ve yapabilirliklerini keşfetmesi açısından oldukça önemlidir. Dramatik tiyatro öğrenci oyuncuları için bir çalışma tekniği olarak değerlendirilebilecek olan Grotowski’nin fiziksel temrinleri Bulgaristan (National Theatre and Film 38
Academy) Ulusal Tiyatro ve Film Akademi’si fiziksel tiyatro bölümü öğrencileri için günlük egzersiz niteliğinde zorunluluklardır. Rusya’da ve Bulgaristan’da fiziksel tiyatro bölümü öğrencilerinin çalışmasının ikinci adımı olarak Grotowski yöntemi uygulanmaktadır. Meyerhold’un biyomekanik oyunculuk tekniği ve Grotowski’nin fiziksel eylem çalışmaları, fiziksel tiyatro bölümü öğrencilerinin birinci sınıf ders programı dahilindedir. 39
Page 1 and 2: T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOS
Page 3 and 4: Çukurova Üniversitesi Sosyal Bili
Page 5 and 6: Gerek fiziksel tiyatroda, gerek dra
Page 7 and 8: technique of many of the theatre gr
Page 9 and 10: oluşturabilir. Müzik, hareket tiy
Page 11 and 12: 2.2.2. Grotowski’nin Fiziksel ve
Page 13 and 14: GİRİŞ 21. yüzyıl tiyatro sanat
Page 15 and 16: BİRİNCİ BÖLÜM İNSAN VE HAREKE
Page 17 and 18: atlaması, yüzme sırasındaki hı
Page 19 and 20: 1.1.2. Hareketin Oluşumunda Yerçe
Page 21 and 22: Huizinga,1995; 14). Fakat bu açıy
Page 23 and 24: 1.2.2. Bedensel Devinimin Kültüre
Page 25 and 26: Oyunun niteliklerinin ve işlevinin
Page 27 and 28: “modern” tiyatro anlayışı il
Page 29 and 30: 19. yüzyılın sonlarına doğru k
Page 31 and 32: Siyasal amaçlı tiyatro düşünce
Page 33 and 34: fiziksel tiyatronun gelişimine do
Page 35 and 36: yararlanmıştır. Stüdyo çalış
Page 37 and 38: 14. Hazırlık provalarında, duygu
Page 39 and 40: Özdemir Nutku, Meyerhold’un hare
Page 41 and 42: Meyerhold’un Biyomekanik Oyunculu
Page 43 and 44: Grotowski oyun yazarından, sahnede
Page 45 and 46: Hareket ile bilinçli fiziksel eyle
Page 47 and 48: 2) Parmak uçlarında koşulur. Ko
Page 49: Ayak Temrinleri 1) Yere yatılıp b
Page 53 and 54: yazımı, koreoloji olmadığından
Page 55 and 56: hareket cümleleri oluşturulur. Ol
Page 57 and 58: Burdan yola çıkarak koreografiyi
Page 59 and 60: Bu bağlamda değineceğimiz bir ba
Page 61 and 62: dışında dans olmaksızın da aya
Page 63 and 64: “ Graham, eski formların içine
Page 65 and 66: toplumların kendi halk dansları m
Page 67 and 68: Fiziksel tiyatroda müzik kullanım
Page 69 and 70: 4.1.1. Pina Bausch ve Wuppertal Dan
Page 71 and 72: • The Seven Deadly Sins • Legen
Page 73 and 74: 4.1.3. Sasha Waltz ve Çalışmalar
Page 75 and 76: eserlere imza atar. Saura doksanlı
Page 77 and 78: • Los Zancos / Kol Değnekleri
Page 79 and 80: Smoke projesinde kadın ve erkek il
Page 81 and 82: diğer çalışması ‘Strange Fis
Page 83 and 84: Grup bütün oyunlarını tiyatro s
Page 85 and 86: • Temposu ve ritmi olabildiğince
Page 87 and 88: • İki oyuncu arasında bir kişi
Page 89 and 90: Koreografisi yapılmış hareket ya
Page 91 and 92: irinin bacakları yoktur. O da mask
Page 93 and 94: kontrolsüz, sorgusuz, direkt bir i
Page 95 and 96: dökülecek analizi maalesef sını
Page 97 and 98: İki beden de birbirlerinden farkl
Page 99 and 100: Üç oyun kişisinin kendi süreçl
Page 101 and 102:
hem dans ögesinin bu tür içinde
Page 103 and 104:
Carlos Saura’nın sahneye koyduğ
Page 105 and 106:
KAYNAKÇA And,Metin (1974) Oyun ve
Page 107 and 108:
Ilgaz,Turhan(1994), Oyun,İstanbul,
Page 109 and 110:
www.ceebd.co.uk (22.05.2008) www.ik
show all

T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?