ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK ...
ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK ...
ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
148<br />
Bahadınlı’nın romanlarında ön planda olan “düşünce”, Lidya Gözleri Yaprak<br />
Yeşili’nde olay örgüsünün odak noktasını oluşturur. Eren, Alevî köyü Morbenek’te<br />
bambaşka bir yaşam bulur. Bu yolculuğun rehberi ise dedesi Gülveli’dir. Ölen dedesi<br />
Gülveli’nin “Sarı Defteri” onun için hikmetlerle dolu bir kitaptır.<br />
Lidya Gözleri Yaprak Yeşili adından başlamak üzere yer yer destansı ve<br />
masalsı bir atmosfere sahiptir. Roman kişilerinin ismi gerçek hayatta sık<br />
karşılaşmayacağımız “Gülveli, Lidya, Luvi, Hurremî, Misya, Sin, Firik, Sabık, Aysin”<br />
dir.<br />
Romanın olay örgüsünde önemli yere sahip kişilerden biri Gülveli’dir. Kendisi<br />
yaşamasa da ardından bıraktığı “Sarı Defter”i önemli ve etkili bir belirleyendir.<br />
Romanda Gülveli’nin “Sarı Defter”inden yapılan doğrudan aktarmalar ayrı bir bölüm<br />
halinde ve farklı bir yazı karakteriyle belirtilmiştir.<br />
Lidya Gözleri Yaprak Yeşili, roman kişisi Eren’in ağzından birinci tekil kişili<br />
anlatıma sahip bir romandır. Romanın özellikle ikinci yarısında yer alan Eren-Lidya<br />
aşkı sürükleyici bir motif olarak öne çıkar.<br />
Lidya Gözleri Yaprak Yeşili ile yazarın ilk romanı olan Güllüceli Kâzım<br />
sonları yönünden benzerdir. İki romanın sonunda, roman kahramanları kimliklerinden<br />
dolayı dışlandıkları yerlerde yaşayamazlar ve kendi köylerine dönerler. Morbenek<br />
masalsı bir yer olarak tasvir edilmesinin de etkisiyle Eren ve Lidya’nın geri dönüşünde<br />
bir istek de vardır.<br />
2.8. Mekân<br />
Bahadınlı’nın romanlarında mekân ögesini ele alırken ilk dikkati çeken nokta<br />
yazarın öykülerinde de göze çarpan bir “genişleme”dir. Yazarın mekân olarak köyde<br />
geçen romanlarını, mekânın Almanya olduğu romanları takip eder. Yazarın<br />
yaşamındaki mekân değişikliği, öykü ve romanlarının mekânını da değiştirmiştir.<br />
Güllüceli Kâzım, Güllüceyi Sel Aldı, Gemileri Yakmak, Lidya Gözleri Yaprak<br />
Yeşili’nde mekân Türkiye iken Devekuşu Rosa ve Açılın Kapılar’da mekân<br />
Almanya’dır.<br />
Bahadınlı’nın romanlarında tıpkı öykülerinde olduğu gibi mekân konusunda<br />
gereksiz tasvirlerin olmadığını, yer yer işlevsel olarak kullanılan mekân ögelerinin<br />
dışında, bu unsurun romanlarda önemli bir yer tutmadığı görülür. Mekân genellikle<br />
olayların geçtiği yer olarak ve sade bir anlatımla yer alır.