01.05.2013 Views

atatürk'ün sosyal ve kültürel politikaları - Atatürk Araştırma Merkezi

atatürk'ün sosyal ve kültürel politikaları - Atatürk Araştırma Merkezi

atatürk'ün sosyal ve kültürel politikaları - Atatürk Araştırma Merkezi

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

58<br />

SEDA BAYINDIR ULUSKAN<br />

<strong>ve</strong> kentlinin tiyatro ihtiyacını karşılamak, ikincisi de ülke <strong>ve</strong> toplum<br />

için yararlı öğretilerde bulunmak. Yine bu doğrultuda Halkevi sahnelerinde<br />

oynanması kararlaştırılan oyunların özellikleri şu şekilde<br />

tespit edilmiştir: “Yeni Türk toplumunun çağdaş yaşamını bütünlemeli,<br />

ulusal duyguları doyurmalı, devrimin ilkeleri ışığında ulusal<br />

sorunları işlemeli, devrimin dünya görüşüne uygun halk yaşamı, değişimler,<br />

ilerlemeler konu edilmeli, her sınıfa seslenebilen, yetiştirici<br />

türden oyunlar olmalı”. Nitekim bu prensip <strong>ve</strong> görüşler doğrultusunda<br />

oyun dağarcığı belirlenmiş <strong>ve</strong> genelde Milli Mücadele, <strong>Atatürk</strong><br />

ilke <strong>ve</strong> inkılâpları, millet <strong>ve</strong> yurt sevgisi, gericiliğe karşı savaş,<br />

halkçılık ilkesini konu alan oyunlar ile halk eğitimi, köy yaşamı <strong>ve</strong><br />

köylü gibi ana temaları işleyen oyunlar sahnelenmiştir. Örneğin Aka<br />

Gündüz’ün Mavi Yıldırım isimli oyunu, tamamen “Kemalizmi yaygınlaştırmak<br />

amacıyla” kaleme alınmıştır. Oyunun ana temasını ise<br />

Türk öğün, çalış, gü<strong>ve</strong>n sözü oluşturmuştur. Yaşar Nabi’nin İnkılâp<br />

Çocukları, Faruk Nafiz’in Canavar, Vedat Nedim’in Değişen Adam,<br />

Reşat Nuri’nin Bir Yağmur Gecesi bunlardan sadece birkaçıdır 110 .<br />

Halkevi sahnelerinde temaları <strong>ve</strong> üslûpları açısından propaganda<br />

amacı güden oyunlar haricinde, sadece sanatsal gayelerle Moliére,<br />

Shakespeare, Musahipzade Celal, Ahmet Vefik gibi sanatçıların<br />

oyunlarına da yer <strong>ve</strong>rilmiştir. Bu dönemde ağırlıklı olarak çeviri <strong>ve</strong><br />

adapteler ön plana çıkmıştır. Çünkü tiyatro bahsinde de ele aldığımız<br />

üzere, bu dönemde Türk tiyatro yazarları yok denecek kadar<br />

azdır. Bu tarihten sonra gerek Hükümetin <strong>ve</strong>rdiği destek, gerekse<br />

Halkevlerinin teşviki <strong>ve</strong> talebi üzerine Türk yazarlar ortaya çıkmaya<br />

<strong>ve</strong> yetişmeye başlamıştır.<br />

Halkevlerindeki tiyatro çalışmalarının yoğunluğu <strong>ve</strong> katılım ise<br />

oldukça fazladır. Örneğin 1932 yılında mevcut 55 Halkevi bir yılda<br />

511 temsil, 1934’te 80 Halkevi 539 temsil, 1935’te sayıları 103’ü bulan<br />

Halkevlerinde 782 temsil, 1936’da 136 Halkevinde 1330 temsil<br />

ki bunların sadece 180 tanesini o dönemde çok yoğun çalışan Eminönü<br />

Halkevi oynamıştır, 1937’de ise 167 Halkevinde toplam 1549<br />

temsil oynanmıştır 111 . Bunlara katılan izleyici sayıları da temsillerle<br />

110 Halkevlerinde oyun dağarcığı <strong>ve</strong> sahnelenen oyunlar hakkında bk. Karadağ,<br />

a.g.e., s. 125-163.<br />

111 Karadağ, a.g.e., s. 112-114.

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!