Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Kära publik<br />
Historien om den äktenskapsskeptiska prinsessan<br />
Turandot har sitt ursprung i eposet<br />
Haft Peykar (Sju skönheter) av den persiska<br />
poeten Nizami. Den kom till Europa via den<br />
bereste och språkkunnige Asienkännaren<br />
François Pétis de la Croix, som kopplade<br />
den mytologiska persiska prinsessan till den<br />
historiska gestalten Khutulun. Hon var dotter<br />
till en mongolisk khan och tvingade sina friare<br />
att brottas. Vann hon, fick hon deras hästar.<br />
Khutulun ska ha ägt 10 000 hästar.<br />
Men Turandot handlar inte om att samla<br />
rikedom, eller för den delen huvuden från<br />
friare som är dåliga på att gissa gåtor. I Sofia<br />
Jupithers tolkning är prinsessan Turandot<br />
trängd mellan folkmassans förväntningar<br />
och sin egen önskan om att leva fri. Den<br />
handlar om den avgrundsdjupa klyftan<br />
mellan utsida och insida, mask och jag.<br />
Turandot är bara sig själv när hon är ensam.<br />
De tre kejserliga ämbetsmännen lär vi bara<br />
känna som människor när de klär av sig sina<br />
ämbetsdräkter. Det är en mycket modern<br />
tanke, men så är också Turandot Puccinis<br />
mest moderna verk.<br />
Stycket är kanske mest känt för sina svepande<br />
körer och den odödliga tenorarian Nessun<br />
dorma, men det finns så mycket mer att<br />
upptäcka. Puccini fick en kinesisk speldosa<br />
med åtta folkmelodier, som han använde sig<br />
av i komponerandet. Själv blir jag bergtagen<br />
av kontrasten mellan det mäktiga och kraftfulla<br />
å ena sidan och det sköra, intima, å den<br />
andra. Musiken tydliggör rollfigurernas inre<br />
konflikt på ett för mig alldeles oförglömligt<br />
sätt. Ni hittar säkert er alldeles egna anledning<br />
att älska Puccinis sista opera.<br />
Välkomna!<br />
Christina Hörnell<br />
VD och konstnärlig ledare<br />
Malmö Operas barnkör
MUSIK<br />
Giacomo Puccini<br />
LIBRETTO<br />
Giuseppe Adami, Renato Simoni<br />
DIRIGENT<br />
Daniel Carter<br />
REGI<br />
Sofia Jupither<br />
REGI NYUPPSÄTTNING<br />
Katarina Sörenson<br />
SCENOGRAFI<br />
Erlend Birkeland<br />
KOSTYM- & MASKDESIGN<br />
Maria Geber<br />
KOREOGRAFI<br />
Katarina Sörenson<br />
LJUSDESIGN<br />
Ellen Ruge<br />
PREMIÄR<br />
3 februari 2024, Malmö Opera<br />
FÖRESTÄLLNINGENS LÄNGD<br />
ca 2 tim 40 min inkl paus<br />
Operan framförs på italienska.<br />
Svensk och engelsk text<br />
från Finlands Nationalopera och Balett<br />
visas på textmaskin.<br />
Premiären sänds i Sveriges Radio P2<br />
VÄRLDSPREMIÄR<br />
25 april 1926, Teatro alla Scala, Milano, Italien<br />
FÖRLAG<br />
© G. Ricordi & Co. Ltd, Milano/<br />
Gehrmans Musikförlag AB, Stockholm<br />
Samproduktion med<br />
Finlands Nationalopera och Balett<br />
Läs om det konstnärliga teamet på malmoopera.se<br />
Anne Derouard, Daniel Johansson, ensemble
Medverkande<br />
TURANDOT<br />
prinsessa<br />
Anne Derouard<br />
PING<br />
kejserlig ämbetsman<br />
Jonah Spungin<br />
CALAF<br />
den okände prinsen<br />
Daniel Johansson<br />
PANG<br />
kejserlig ämbetsman<br />
Per Lindström<br />
LIÙ<br />
slavinna<br />
Solen Mainguené/<br />
Kine Sandtrø<br />
TIMUR<br />
störtad kung på flykt<br />
Mariano Buccino<br />
PONG<br />
kejserlig ämbetsman<br />
Conny Thimander<br />
EN MANDARIN<br />
Henning von Schulman<br />
KEJSARE ALLTOUM<br />
Stefan Dahlberg<br />
Läs om medverkande på malmoopera.se<br />
Per Lindström, Jonah Spungin, Conny Thimander
TURANDOTS<br />
KAMMARJUNGFRUR<br />
Linnea Nordenback<br />
Viktoria Karlsson<br />
PRINSEN AV PERSIEN<br />
Ali Hussein<br />
STATISTER<br />
André M Gewessler<br />
Vilmer Ericsson<br />
Pëllumb Neziraj<br />
Kristoffer Nilsson<br />
Henrik Andersson<br />
Mustafa Javed<br />
Thomas Pålsson<br />
Mattias Thernström Florin<br />
Thomas Wiberg<br />
Mikael Tryman<br />
Henrik Lindeberg<br />
Marcus Thernström Florin<br />
Malmö Operakör<br />
Malmö Operaorkester<br />
Malmö Operas barnkör
AKT I<br />
En mandarin tillkännager prinsessan<br />
Turandots kungörelse: Alla män som friar<br />
till henne måste lösa tre gåtor, och den<br />
som misslyckas blir halshuggen. Den som<br />
lyckas får däremot gifta sig med henne. Nu<br />
har folket samlats för att se när prinsessans<br />
senaste friare, prinsen av Persien, avrättas.<br />
En blind man faller till marken i folkmassan,<br />
och hans ledsagare Liù ropar på hjälp.<br />
Den unge man som kommer till deras<br />
undsättning ser att den blinde är hans<br />
egen far, kung Timur, som landsförvisats<br />
för länge sedan. Precis som sin far är han<br />
själv på flykt från sina fiender. Han har<br />
dolt sin identitet och folket kallar honom<br />
Den okände prinsen. Folkmassan inväntar<br />
avrättningen med bestialisk entusiasm.<br />
När folket får se den hjälplöse prinsen av<br />
Persien ändrar de sig, och bönfaller prinsessan<br />
att benåda honom, men Turandot<br />
ger tecken att han ska dödas. Den okände<br />
prinsen är förtrollad av Turandots skönhet<br />
och ignorerar Timurs varningar och Liùs<br />
böner. Han har bestämt sig för att fria till<br />
Turandot och slår tre slag på gonggongen<br />
för att anmäla sig.<br />
AKT II<br />
De kejserliga ämbetsmännen Ping, Pang<br />
och Pong är tyngda av de många avrättningarna<br />
och hoppas få se ett slut på sitt<br />
förfärliga uppdrag. De längtar efter att<br />
återvända hem och träffa sina familjer.<br />
Kejsaren förklarar reglerna för frieriet<br />
och de dödliga konsekvenserna för Den<br />
okände prinsen, och Turandot träder<br />
fram. Hon berättar hur hennes anmoder
Lou-Ling en gång blivit skändad och mördad,<br />
och att hon därför gör det omöjligt<br />
för en man att äga henne för att inte själv<br />
gå samma öde till mötes. Turandot ställer<br />
sina gåtor, och till hennes förtvivlan svarar<br />
främlingen rätt på alla tre. Turandot<br />
bönfaller sin fader att slippa kastas i Den<br />
okände prinsens armar, men Kejsaren<br />
påminner henne om att de är bundna av<br />
en helig ed. Men Den okände prinsen<br />
vill bara gifta sig med prinsessan om hon<br />
väljer honom av kärlek, och ställer i sin<br />
tur en gåta till henne. Om hon kan lista<br />
ut hans namn före gryningen ska han lösa<br />
henne från hennes löfte och dö frivilligt.<br />
AKT III<br />
Turandot hotar att straffa hela landet om<br />
prinsens namn inte avslöjas. Alla vakar<br />
hela natten och försöker ta reda på hans<br />
identitet. Prinsen är säker på att hans<br />
hemlighet är i säkert förvar och att han<br />
kommer att vinna. Timur och Liù tas<br />
tillfånga och förs till Turandot, eftersom<br />
de antas känna till prinsens namn. Liù<br />
vägrar avslöja hans namn eftersom hon<br />
älskar honom. För att slippa tortyren<br />
väljer hon att ta sitt liv. När Liù bärs bort,<br />
lämnas Turandot och prinsen ensamma.<br />
Turandot har nu fått modet att släppa<br />
taget om hat och bitterhet, hennes fasad<br />
rasar, och känslor väcks inom henne.<br />
Prinsen avslöjar själv för Turandot att<br />
hans namn är Calaf, och lägger därmed<br />
sitt liv i hennes händer. Turandot kungör<br />
för alla att hon nu vet främlingens namn:<br />
det är Kärlek.<br />
Anne Derouard, Daniel Johansson
Under alla lager finns en<br />
dagsaktuell berättelse<br />
Regissör Sofia Jupithers tankar om Turandot<br />
Liksom andra klassiska operor innehåller Turandot fördomar, förlegade<br />
könsroller, rasism och exotism. Sofia Jupither har skalat bort lager<br />
av föråldrade stereotyper och funnit individer som är fångna i sina<br />
roller, och en berättelse om samhället som är relevant för oss idag.<br />
Vad är konceptet i din regi av Turandot?<br />
Turandot skrevs för 100 år sedan och enligt tidens<br />
anda är operan full av orientaliska influenser.<br />
Puccini komponerade operan under exotismens<br />
storhetstid, med ett europeiskt perspektiv på<br />
Fjärran Östern. Om vi monterar ner de gamla<br />
stereotyperna i verket framträder personerna<br />
som göms bakom dem, och de centrala ämnena i<br />
operan visar sig ta upp både psykologiska aspekter<br />
av rollfigurerna och strukturer i vårt samhälle.<br />
Turandot omfattar både det privata och det allmänna,<br />
makt och ansvar, kärlek och sårbarhet.<br />
Hur ser du på rollfiguren Turandot?<br />
Som i andra av Puccinis verk, från Tosca till<br />
Madama Butterfly, porträtteras människor som<br />
är fångna i sina roller. Liksom Tosca är Turandot<br />
tvungen att upprätthålla en offentlig image som<br />
styrs av traditioner och krav från omgivningen,<br />
och spela en roll som hon vantrivs med. På ett<br />
allmänt plan berör berättelsen i Turandot oss<br />
alla. Den får oss att fundera på vem och hurdana<br />
vi förväntas vara i samhället. Människor vill ofta<br />
stoppa in varandra i fack och betrakta andra genom<br />
sina förutfattade meningar. Jag ser Turandot<br />
som ett offer för maktstrukturernas förtryck.<br />
Hennes offentliga liv som prinsessa är bara en fasad<br />
som hon tvingas upprätthålla för att motsvara<br />
kraven från de traditioner som vi, människor, har<br />
skapat. I min regi vill jag befria Turandot från<br />
omgivningens förväntningar.<br />
Finns det andra karaktärer du vill fokusera på?<br />
Det finns flera andra viktiga rollfigurer som Timur,<br />
Calaf och Liù och deras inbördes komplicerade<br />
relationer. Också Kejsarens ministrar Ping, Pang<br />
och Pong är intressanta karaktärer, som jag närmat<br />
mig på liknande sätt som Turandot, i avsikt<br />
att avslöja individen bakom masken. Vilka är de<br />
egentligen? Hur hamnade de i den situation de<br />
befinner sig? Jag tycker att de påminner mycket<br />
om Turandot. De måste också spela en offentlig<br />
roll, men egentligen längtar de efter något annat.<br />
Vad är körens roll i Turandot?<br />
Turandot är en sann köropera. Kören har framför<br />
allt en psykologiskt viktig roll, och berättar om<br />
hur individer blir del av en massa. Det tydligaste<br />
exemplet är avrättningsscenen i början av operan,<br />
där folket först jublar över att få se en brutal<br />
dödsdom verkställas, men sedan veknar när de<br />
ser den hjälplöse prinsen av Persien invänta<br />
sin avrättning. Här berättar kören den grymma<br />
och sorgliga sanningen om hur vårt samhälle<br />
fungerar. När »de andra« finns på avstånd är vi<br />
oberörda inför de ohyggligaste grymheter, först<br />
när vi tvingas stå ansikte mot ansikte med dessa<br />
människor som individer, blir vi berörda.<br />
Vad är utmaningarna med att sätta upp en operaklassiker<br />
som Turandot?<br />
Traditionellt har Turandot framställts med föråldrade<br />
könsroller, misogyni och rasstereotyper.<br />
Det är av yttersta vikt för operans framtid som<br />
konstform att problematisera och diskutera dessa<br />
ämnen, eftersom det är det enda sättet vi kan<br />
förändra dem. Problemet gäller många klassiska<br />
operor – de kräver att vi söker nya perspektiv. Jag<br />
anser att vi inte ska sluta spela klassikerna, men vi<br />
måste förändra hur vi framför dem. Det vore helt<br />
underbart om vi alla tillsammans kunde utforska<br />
hur vi ska föra klassikerna till nutiden. Vi måste<br />
ha modet att göra nya tolkningar, och vi måste<br />
tillåta oss att misslyckas – och fortsätta försöka.<br />
Sofia Jupither intervjuad av<br />
Petra Ränkö, Finlands Nationalopera och Balett
Solen Mainguené, ensemble
English synopsis<br />
ACT I<br />
A mandarin announces Princess Turandots proclamation:<br />
All men who propose to her must solve three<br />
riddles, and those who fail will be beheaded. The successful<br />
one, however, gets to marry her. The people<br />
have gathered to witness the execution of the latest<br />
suitor, the Prince of Persia.<br />
A blind man falls to the ground in the crowd, and his<br />
guide Liù calls for help. The young man who comes to<br />
their aid realizes that the blind man is his own father,<br />
King Timur, who has been exiled for a long time. Like<br />
his father, he is also on the run from his enemies. He<br />
has concealed his identity, and the people call him<br />
The Unknown Prince. The crowd eagerly awaits the<br />
execution with barbaric enthusiasm. When they see<br />
the helpless Prince of Persia, they change their minds<br />
and implore the princess to pardon him, but Turandot<br />
signals for him to be killed. The Unknown Prince is<br />
enchanted by Turandot's beauty and ignores Timur's<br />
warnings and Liù's pleas. He has decided to propose<br />
to Turandot and strikes three blows on the gong to announce<br />
himself.<br />
ACT II<br />
The imperial ministers Ping, Pang, and Pong are<br />
burdened by the many executions and hope for an<br />
end to their dreadful task. They long to return home<br />
and reunite with their families. The Emperor explains<br />
the rules of the proposal to The Unknown Prince, and<br />
Kine Sandtrø<br />
Henning von Schulman
Turandot steps forward. She reveals that the executions<br />
are revenge for her ancestor being violated and<br />
murdered. Turandot poses her riddles, and to her<br />
despair, the stranger answers correctly to all three.<br />
Turandot implores her father to be spared from being<br />
thrown into the arms of the Unknown Prince, but the<br />
Emperor reminds her that they are bound by a sacred<br />
oath. However, The Unknown Prince only wants to<br />
marry the princess if she chooses him out of love, and<br />
in turn, he poses a riddle to her. If she can guess his<br />
name before dawn, he will release her from her vow<br />
and willingly die.<br />
ACT III<br />
Turandot threatens to punish the entire country if the<br />
prince's name is not revealed. Everyone stays awake<br />
all night, trying to uncover his identity. The prince is<br />
confident that his secret is safe and that he will win.<br />
Timur and Liù are captured and brought to Turandot,<br />
as they are believed to know the prince's name. Liù<br />
refuses to disclose his name because she loves him. To<br />
avoid torture, she chooses to take her own life. As Liù<br />
is carried away, Turandot and the prince are left alone.<br />
Turandot now finds the courage to let go of hatred and<br />
bitterness; her facade crumbles, and emotions awaken<br />
within her. The prince reveals to Turandot that<br />
his name is Calaf, thus placing his life in her hands.<br />
Turandot announces to everyone that she now knows<br />
the stranger's name: it is Love.<br />
Mariano Buccino, Daniel Johansson<br />
Ali Hussein<br />
Stefan Dahlberg
Vi på Malmö Opera<br />
Malmö Operaorkester<br />
ENSEMBLECHEF<br />
Martin Brommann<br />
VIOLIN<br />
Anders Hjortvall<br />
Renée Ohldin<br />
Andreas Hagman<br />
Anton Lasine<br />
Viktoria Bentzel Axéll<br />
Tomas Gunnarsson<br />
Alkim Önoglu<br />
Jolanta Mazurek<br />
Anna-Karin Wikström<br />
Kersti Gräntz<br />
Christian Ericsson<br />
Anna Grane<br />
Kirstine Schneider<br />
Benjamin Mönnekes<br />
Urban Borg<br />
Christina Gustafsson<br />
Hanna Hajslund Hansen<br />
Maria Rodrick<br />
Sofie Hjort<br />
Marianne Csizmadia<br />
Björn Kleiman<br />
VIOLA<br />
Daniel Eklund<br />
Åsa Weiler<br />
Ragnhild Qvale Hammer<br />
Martin Ranefalk<br />
Roxana Kadar<br />
Allan Jonasson<br />
CELLO<br />
Lea Brøndal<br />
Johan Theorin<br />
Lyssa Davidsson<br />
Nils Rigeblad<br />
John Löfgren<br />
KONTRABAS<br />
Pernille Römer Vangen<br />
Magdalena Entell<br />
Martin Eriksson<br />
Johan Börnå-Lindén<br />
FLÖJT<br />
Kenny Staškus Larsen<br />
Nathalie Theiller<br />
Jeanette Hetland<br />
OBOE<br />
Luis Blanco<br />
Maria Uhrenfeldt<br />
Karin Nanne Larsen<br />
KLARINETT<br />
Anders Åberg<br />
Martin Strid<br />
Thomas Lander<br />
FAGOTT<br />
Constantin Barcov<br />
Ignas Mazvila<br />
Linda Vistam<br />
HORN<br />
Reinert Indrehus<br />
Andreas Pettersson<br />
Rolf Nygård<br />
Bo Demant<br />
Hans Svensson<br />
TRUMPET<br />
Morten Hetland<br />
Magdalena Nilsson<br />
Garry Nilsmyr<br />
Christian Lykke Jensen<br />
TROMBON<br />
Martin Hultkvist<br />
Aron Westberg<br />
Lars Carlsson Zeppezauer<br />
TUBA<br />
Antonio Neilley-Menendez<br />
de Llano<br />
PUKOR/SLAGVERK<br />
Nicklas Holmberg<br />
Thomas Blixt<br />
Patrik Blomqvist<br />
Christoffer Gräntz<br />
Albin Valastig<br />
Lars Ljungberg<br />
Peter Fältskog<br />
HARPA<br />
Marie Åström<br />
Ysella Krantz<br />
Claudia Besné<br />
CELESTA/ORGEL<br />
Christian Einarson<br />
Malmö Operakör<br />
KORMÄSTARE<br />
Elena Mitrevska<br />
SOPRAN<br />
Suzanne Flink<br />
Elisabeth Freiding<br />
Marina Gustavsson-Li<br />
Katherine Koester<br />
Malin Christensson<br />
Kristina Ekeroth<br />
Malin Liljefors Parkler<br />
Laine Quist<br />
Sara Swietlicki<br />
Solveig Louise Hjerrild<br />
Amanda Larsson<br />
Elsa-Maija Helminen<br />
Maria Kjelsson<br />
Åsa Nordgren<br />
Lisa Löfqvist<br />
ALT<br />
Karin Gudbrand<br />
Helena Härnryd<br />
Danka Milačić<br />
Angelica Larsson Asp<br />
Katarina Lundborg<br />
Jenny Ljunggren<br />
Ethel Schelin<br />
Lindsay Johnsson<br />
Anna-Kajsa Holmberg<br />
Isolde Ehinger<br />
Mathilda Bryngelsson<br />
TENOR<br />
Timothy Augustin<br />
Staffan Lindberg<br />
Johan Palmqvist<br />
Jakob Wall<br />
Magnus Schou Vassbotn<br />
Adriano Gaglianello<br />
Max Schöning<br />
Henrik Lagercrantz<br />
Tor Lind<br />
Jakob Knudsen Pedersen<br />
Per Jellum<br />
Anders Werner<br />
Niklas de Fries<br />
BAS<br />
Thomas Hildebrandt<br />
Eric Lavoipierre<br />
Jonas Samuelsson<br />
Johan Bogren<br />
Eric Roos<br />
Philip Christensson<br />
Stefano Olcese<br />
Pepijn Eijgenraam<br />
Gustav Johansson<br />
Björn Tengstrand<br />
Paul Frederiksen<br />
Fritjof Fugelsang<br />
Bo Nandfred<br />
William Pedersen<br />
Viktor Rydén<br />
Arash Azarbad<br />
Sektioner<br />
DIREKTION<br />
LEDNINGSSTAB<br />
HR<br />
DRAMATURGIAT<br />
ADMINISTRATION<br />
OPERAVERKSTAN<br />
PRODUKTION &<br />
PLANERING<br />
TEKNIK<br />
KOSTYM & MASK<br />
PUBLIKUTVECKLING<br />
ORKESTER<br />
VOKAL<br />
Se alla anställda<br />
på Operan<br />
Stage Management Turandot<br />
PRODUCENT Jamil Mani BITR REGISSÖR Maria Malmström, Katarina Sörenson<br />
REGIASSISTENT Gabriella Marmén INSPICIENT Sasja Ekenberg TEKNIKMÄSTARE Patrick Larsson<br />
MUSIKALISKT INSTUDERINGSANSVARIG Elena Jordan Ljungqvist<br />
FRAMSIDA Linnea Nordenback, Anne Derouard, Viktoria Karlsson BAKSIDA Anne Derouard, Daniel Johansson, ensemble
MUSIK<br />
Tom Kitt<br />
MANUS & SÅNGTEXTER<br />
Brian Yorkey<br />
15 mars – 1 juni<br />
Death<br />
and<br />
the<br />
maiden<br />
18 maj – 9 juni<br />
FOTO Jonas Persson GRAFISK FORMGIVARE Pia Lindgren ANSV UTGIVARE & TEATERCHEF Christina Hörnell<br />
Malmö Opera ägs av Region Skåne<br />
TACK TILL VÅRA SAMARBETSPARTNERS<br />
Elly Berggrens stiftelse, Malmö förskönings- och planteringsförening, Swedbank genom<br />
deras ägarstiftelser – Sparbanksstiftelserna Finn, Färs & Frosta, Skåne och 1826
MALMOOPERA.SE
Change language