Dramatens säsongsprogram 2018 2

More documents

Recommendations

Info

”Hur hade världen sett ut om deras röster funnits med i Bibeln?” Tilde Björfors om kvinnor och Bibeln. KUNGLIGA DRAMATISKA TEATERN: REPERTOAR <strong>2018</strong>/2019 16
Cirkus Cirkör letar kvinnorörelser i Bibeln. Tilde Björfors är aktuell som regissör för Guds olydiga revben. Tilde Björfors grundade Cirkus Cirkör 1995. Sedan dess har uppstickaren Cirkör hunnit bli något av en institution med eget gymnasium och en lång rad succéuppsättningar på meritlistan. Tilde själv har belönats med fler än 30 priser för sitt arbete – bland annat utsågs hon både till Årets svensk och Årets europé 2017. Nu tar hon sig an kvinnosynen i Bibeln i uppsättningen Guds olydiga revben. Vad har du för relation till Bibeln? – Jag har inte läst Bibeln från pärm till pärm förrän nu, men jag sov med den under en tid i tonåren. Jag är uppvuxen i ett politiskt medvetet sekulariserat hem, men jag har alltid haft upplevelsen av att det finns ”något mer”. För mig har det varit en gåva, som har gjort att jag kan se saker i ett större perspektiv. Det ger mig en känsla av ansvar, av att det jag gör spelar roll, även i ett längre perspektiv. För mig hänger skapande och andlighet ihop. Varför gör du scenkonst av en feministisk läsning av Bibeln? – Jag har risker och möjligheter som livstema. Därför jag valt cirkus som uttrycksmedel, där gör man det omöjliga möjligt just genom att överskrida sina begränsningar. Det handlar också om att överskrida gränser – att röra sig mellan konst former, mellan cirkusdiscipliner, mellan scen och salong. För att lyckas med det krävs cirkulära organisations former, istället för pyramidala. Hur hänger det ihop med pjäsen? – Jo, Gunilla Thorgren, som skrivit boken, berättade för mig hur hennes forskning visat att det går en röd tråd av kvinnliga samhällsbärande initiativ som alla har den cirkulära organisationsformen gemensamt. Även om det varit hundratals år mellan verkar de varit ovilliga att anpassa sig till de patriarkala strukturerna. Gemensamt för alla kvinnliga initiativ är tyvärr också att de förr eller senare har slagits sönder av patriarkatet. Landsförvisats, bränts, torterats, fängslats eller tystats genom att helt enkelt skrivas bort ur historien … I denna tid när vi är så historielösa behöver vi påminnas om hur starka de patriarkala struktur - erna är och hur djupt rotade de sitter oavsett kön. Hur mycket arbete som ligger bakom att vi står där vi står idag och hur långt vi har kvar. Varför har vi aldrig fått höra om Maria Magdalenas evangelium? Hur hade världen sett ut om deras röster funnits med i Bibeln? Bortom maktstrukturerna finns en andlighet som nästan har glömts bort. Apropå att röra sig mellan discipliner. Här blir cirkusartister skådespelare och vice versa. Hur ser den utmaningen ut? – Cirkusartister har en expertis i att överskrida fysiska gränser och visar fysiskt att vi människor kan så mycket mer än vi tror. Skådespelare jobbar mer med känslomässiga gränser och är skolade i att med själslig inlevelse gå in i olika roller och skapa världar. Cirkusartister har ofta odlat sin unika särart och kan ha svårare att lämna sin sfär – där de ju är ekvilibrister. Det krävs mod för att plötsligt göra något man inte är bäst på, men vi har en fantastisk ensemble där lusten att lära av varandra och gå över sina gränser är stor. Flera av skådespelarna tränar cirkus för fullt och några av artisterna tar röst lektioner. Det blir spännande att se vilka höjder vi lyckas ta oss till. Hur är det att vara på Dramaten? – Det är fantastiskt att få möta alla kunniga hantverkare i verkstäderna och ateljéerna. I cirkus är rigg och konstruktion så oerhört viktigt, då scenrummet är lika mycket i luften som på golvet. Och som krydda har vi riskfaktorn i cirkusen som påverkar allas arbete. En felsydd kostym eller felriktad lampa kan vara livsavgörande. Så verkstäderna måste vara med redan i den kreativa processen på ett annat sätt. Vad har cirkusen för relation till teatern egentligen? – När konstformerna blev institutionaliserad och fick fasta scener först av kungar och senare av staten hamnade cirkusartisterna utanför. Cirkusen har fortsatt att vara kringresande och har alltid stått utanför samhället på ett sätt. Text har stått högt i hierarkin, det fysiska längst ner. Men det börjar förändras. Nu när vi gästar institutioner känns det som att de går in i en cirkusprocess. När vi började för över 20 år sedan var de samarbetena mindre på våra villkor. Erik Gripenholm är redaktör på Dramaten. KUNGLIGA DRAMATISKA TEATERN: REPERTOAR <strong>2018</strong>/2019 17
Page 1 and 2: ”Vad är en människa om livets h
Page 3 and 4: Kära publik. Att få vara med om e
Page 5 and 6: Innehåll Premiärer 2018/2019 Mary
Page 7 and 8: Premiärer 2018 / 2019
Page 9 and 10: Elva scener ur en ovanligt vanlig m
Page 11 and 12: ”Min mor dog för ett och halvt
Page 13 and 14: I Hamlet ryms det mesta. Maktkamp,
Page 15 and 16: ”Jag hade nog också blivit galen
Page 17: En förbannad feminist läser Bibel
Page 23 and 24: Ur En dramatikers dagbok 20132015 a
Page 25 and 26: Georges Feydeaus klassiska fars om
Page 27: Farsmästaren Feydeau. 14 ingångar
Page 30 and 31: Skådespelaren och operasångaren F
Page 32 and 33: KUNGLIGA DRAMATISKA TEATERN: REPERT
Page 34 and 35: Helen Sjöholm, Magnus Roosmann och
Page 36 and 37: Hugh Everett tillsammans med sonen
Page 38 and 39: Marall Nasiri, Nina Zanjani, Jonas
Page 40 and 41: Lena Endre regisserar HÅLLA ANDAN
Page 42 and 43: Dottern i Vilddjur: ”När man är
Page 44 and 45: I am Europe Falk Richter
Page 46 and 47: Unga Dramaten presenterar: Unga Dra
Page 48 and 49: Författaren och dramatikern Sara B
Page 50 and 51: Unga Dramaten presenterar: David Ar
Page 52 and 53: Dramaten& presenterar: Innan, under
Page 54 and 55: Performance Concert är ett nytt fo
Page 56 and 57: Marlon Brando som Stanley Kowalski
Page 58 and 59: ”Inget är mer dyrbart för någo
Page 60 and 61: I Sverige har pjäsen tidigare, i b
Page 62 and 63: Hamlet - det mest spelade Shakespea
Page 64 and 65: ”Inspärrad i sitt uppror som han
Page 66 and 67: Nu ska hela rasket rivas. Vi flytta
Page 68 and 69:
Repertoar på Dramatens scener 2018
Page 70 and 71:
Förlovningen Georges Feydeau Premi
Page 72 and 73:
Linje Lusta Tennessee Williams Prem
Page 74 and 75:
Orfeus stiger ner Tennessee William
Page 76 and 77:
Unga Dramaten presenterar: Teater f
Page 78 and 79:
Lilla Måsen Maria Olsson fritt eft
Page 80 and 81:
Dramaten& presenterar: Programmet f
Page 82 and 83:
Introduktioner och samtal Våra int
Page 84 and 85:
Information: Följ Dramaten på Ins
Page 86 and 87:
Premiärer 2018/2019. Turnéer. For
Page 88:
Karoline Aamås medverkar i Guds ol
show all

Dramatens säsongsprogram 2018 2

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?