Insikt - Carnegie

14
” Förr räckte det att ha en fantastisk röst. Man behövde
inte vara frisk och fräsch, bra skådis, eller vara sin
egen businessman – i dag krävs alla sidorna.”
»
OPERANS STORA ROLLER. Erika Sunnegårdh sjunger huvudrollerna i Salome på Welsh National Opera 2007; i Tosca på Nashville Opera 2009;
i Macbeth på Wiener Staatsoper, 2009; i Turandot på Metropolitan Opera, 2007.
hade fått kontrakt på ett antal framträdanden
på klassiska Metropolitan Opera. Fram till
2007 fortsatte hon att tillbringa mycket tid i
New York, men sedan dess har det huvudsakligen
varit jobb på olika europeiska scener.
Ett viktigt skäl till det är att arbetsmarknaden
för operasångare i USA har försämrats så
till den grad att det enligt Erika Sunnegårdh
i praktiken är svårt att basera sig där.
I stället har hon rest runt i Europa, med
några månader i varje stad, och bott i olika
hyrda lägenheter. Hon har visserligen skaffat
en bostad i Venedig, som i dagsläget är
närmast ”hemma”, men livet har ändå mest
präglats av skickande av lådor med ägodelar
mellan olika adresser. Av den anledningen
känner hon nu också ett växande behov av
att rota sig på en plats.
– Jag måste nog bestämma mig och etablera
någon form av hem snart, för när man
reser intensivt mellan Genève, Frankfurt och
I RAMPLJUSET: Erika Sunnegårdh
! Yrke: Operasångerska.
Ålder: 45 år. Bor: Mest
i Venedig. Intressen:
Hunden. ”Annars är jag
dålig på allsidighet, men
jag ser �lm, läser och
tittar på städerna jag är i.”
Bästa operahus: ”Det är väldigt trevligt att
jobba i Frankfurt. Och på Welsh National
Opera i Cardiff.” Bästa akustiken �nns enligt
Erika Sunnegårdh i Atlanta och Cardiff. ”Och
Metropolitan (i New York) är förstås fantastiskt,
men det är så långt ifrån hur opera
normalt görs.” Önskeroller: ”Jag ser fram
emot att göra �er roller av Richard Strauss,
och mer Verdi.”
INSIKT VÅREN 2011
CATHERINE ASHMORE/WELSH NATIONAL OPERA; REED HUMMELL/NASHVILLE OPERA; WIENER STAATSOPER; METROPOLITAN OPERA
London undrar man ibland vart de senaste
månaderna tog vägen. I Stockholm är jag när
jag besöker familjen, men inte i jobbet. Mina
nära vänner är utspridda, men många �nns
i New York, Stockholm och Tyskland, säger
Erika Sunnegårdh.
Är det ett glamouröst liv att
arbeta med opera?
– Nej! Jag bär mina egna väskor och det
�nns oftast ingen hiss, dessutom har jag med
mig hunden och har bajspåsar i �ckorna.
Men visst �nns det magiska ögonblick, mest
innanför teaterns dörrar.
Vad tjänar en operasångerska?
– Topp 20-sångarna, som har sponsorer
och skivkontrakt, tjänar ruskigt bra. Fast
an ställda tjänar å andra sidan som kulturarbe
tare gör mest, upp till 5 000 euro brutto
i Europa. Som frilans beror det på hur många
föreställningar man sjunger, då man bara
får betalt när man frisk står på scen. Men
kriterierna för framgång är olika. Man får
försöka tjäna ihop så mycket som möjligt
innan man slutar.
Men ännu är det enligt Erika Sunnegårdh
ett tag kvar tills det är dags att lägga av. Även
om operasångerskor i regel inte håller på tills
de fyller 65 utan snarare slutar vid 50–55, går
det ännu att hinna med en hel del.
– Det �nns en massa roller jag vill göra
och musik och människor jag vill jobba med.
Dessutom har man investerat så mycket i
sin kunskapsnivå, som jag hoppas kunna
använda till något annat.
Vad skulle det kunna vara?
– Arbeta som lärare, eller hålla i organisationen
av något. Jag är organisatoriskt
begåvad och skulle absolut kunna tänka mig
att verka i någon annan del av branschen,
eller att värna om kulturen i det större sammanhanget,
säger Erika Sunnegårdh och
framhåller att en operasångare i dag måste
kunna betydligt mer än förr.
– Förr räckte det att ha en fantastisk röst.
Man behövde inte vara frisk och fräsch, bra
skådis, eller vara sin egen businessman –
i dag krävs alla sidorna.
Utvecklingen mot större professionalism
i branschen, och de krav på a�ärssinne som
följer med den utvecklingen, är dock inte
bara av godo enligt Erika Sunnegårdh.
– Jag tror det är viktigt att inte bara de
med vassa armbågar klarar sig nu när klimatet
blivit så hårt. Branschen måste värna om
de djupa konstnärliga begåvningarna, eftersom
de som är väldigt känsliga ofta har svårt
att ta hand om sig själva. Stark är inte alltid
lika med bäst i de här sammanhangen!
Men vad är det som är så
viktigt med opera?
-– Inte bara opera, men alla ”live”konstarter…
Att något inte är ekonomiskt
lönsamt betyder inte att det saknar värde.
Opera blir bara mer och mer populärt,
och det är en konstart som alltid blivit
sponsrad på något sätt – från början av
kungar, och nu av privata sektorn och staten.
Lönsamhet måste beviljas andra typer av
tolkningar – förmågan att se, höra och
sitta i förundran och deltagande inför vad
virtuosa, vanliga dödliga människor kan när
de har ett konstverk att fördjupa sig själva i.
Teamwork, disciplin, briljans, sårbarhet,
kreativitet går inte att mäta i kronor och
ören. Man kan se magin slå rot i vartenda
barn som för första gången ser och hör
Troll�öjten eller Våro�er. !