Medeltidsmästarnas färgval - Riksantikvarieämbetet

Medeltidsmästarnas färgval 48Samma motiv med hamlade träd förekommer nämligen ofta i olika tryckta medeltidaupplagor med bilder ur Bibeln, s.k. Biblia Pauperum.Det är slående att det inte finns något perspektiv så som vi är vana vid i dag utifrånfotografier. I Albertus scener befinner sig nästan allting lika mycket i förgrunden.Människor är alla lika stora och inbördes avstånd markeras genom att figurerna överlapparvarandra så att man förstår vem som står framför eller bakom. Det finns heller ingetcentralperspektiv som visar att konstnären tänkt sig hela scenen betraktad från en ochsamma punkt. Det är som om alla figurer är sedda från lite olika platser, ungefär som närman sätter ihop en bild av en folkmassa genom många detaljfoton och flyttar kameran liteför varje figur.I dag kan vi tycka att begrepp som landskap och miljö är självklara. Men för Albertus, och ipraktiken all svensk konst under medeltiden, var det inte så. Vi tänker oss gärna landskapetsom en karta med koordinater på längden och tvären, men det synsättet hade inte nåttSverige på medeltiden. Camera obscura med projicerade bilder uppfanns eller i vart fallbeskrevs redan av den arabiska fysikern Alhazen på 1000-talet, men centralperspektiv inomkonsten infördes först av de italienska renässansmålarna, med namn som Botticelli ochBrunelleschi i slutet av 1400-talet. I bokform förklarades perspektivteorin av Alberti redan1435. Italienarna hade avancerade metoder för hur man kunde framställa målningar somstämmer väl överens med det fotografiska betraktelsesättet. Enligt vissa modernakonstteorier använde de italienska mästarna rentav kameralinser och böjda speglar som envälbevarad yrkeshemlighet.Albertus Pictor var en driven och skicklig mästare när det gällde uttrycksfullhet och högkvalitet. Men han var konservativ i sin bilduppfattning och plagierade uppenbarligen oftaäldre tryckta träsnitt. Albertus sätt att uppfatta miljö och landskap skilde sig inte mycketfrån måleriet ett par hundra år tidigare. De samtida italienska konstnärerna levereradedäremot målningar, t.ex. till Sixtinska kapellet, som var långt före den tid, då man ficktillgång till en kameras nästan matematiskt perfekta perspektiv. Men för de svenska bönderoch herremän som beställde konst var det gamla synsättet mer än tillräckligt, och Albertushade av alla bevarade målningar att döma aldrig någon brist på kunder.”