KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
I Ryssland utvecklades en kristen askes 18 med rötter i Bysans på 400-talet.<br />
Askesen var en reaktion mot förvärldsligandet av klosterväsendet. Denna form<br />
av askes blomstrade som mest under 1500- och 1600-talet. Antalet ”heliga<br />
dårar” minskade när Peter den store, som ivrigt strävade efter att anpassa<br />
Ryssland till västerlandets levnadssätt, kom till makten (Bodin, 2006).<br />
Commedia dell’ arte<br />
I mitten av 1500-talet uppstod commedia dell’arte 19 i Italien och teaterformen<br />
höll sig populär till slutet av 1700-talet. Commedia betyder skådespel medan<br />
arte står för konst och hantverk. Teaterformen kom att påverka europeiskt<br />
teaterliv mot en djärvare kroppsteater. Skådespelarna var professionella aktörer<br />
som slutit sig samman och höll ihop mot amatörskådespelare, gycklare och<br />
akrobater. De hade egna lagar och regler. De hade ofta hög status och var<br />
efterfrågade bland både hög och låg, ofta var de högt bildade och kunniga<br />
personer. Aktörerna utgick från fasta typer med bestämda ansiktsmasker. En<br />
20 21<br />
jämförelse kan göras med karnevalens masker och masken i de tidiga riterna<br />
(Oreglia, 1964; Tjäder, 2008).<br />
18 Dåren var en levande Kristusikon, liknade till det yttre en psykiskt sjuk person. Han<br />
eller hon betraktades av somliga som en Gudsmänniska av andra som en vrickad person.<br />
Ibland var personen naken eller bar trasiga paltor (skamligt för syndaren men tolkas som<br />
uttryck för ett rent hjärta av den troende) och saknade ägodelar. Till skillnad från munkar<br />
och nunnor levde de ensamma och befann sig i folksamlingens mitt. De provocerade<br />
genom sitt uppträdande och sitt sätt att tala, ofta i gåtor. Dårarna kritiserade skarpt de<br />
välbesuttnas likgiltighet för de fattiga. Det berättas om dåren som drack smutsigt vatten<br />
ur vattenpölarna på torget, vilket var att förstå som kritik mot de rika i staden när dessa<br />
inte delade med sig av mat och vatten. Dårarna kritiserade även tsaren och kunde göra så<br />
eftersom de var straffrättsligt immuna. Många heliga dårar helgonförklarades och är<br />
ännu idag djupt älskade. Som exempel kan nämnas den heliga Ksenia som<br />
helgonförklarades 1988. Hennes grav på Kosmolenski kyrkogården i Sankt Petersburg är<br />
en välbesökt vallfärdsplats (Bodin, 2006).<br />
19 Utifrån en schematisk beskrivning, ett så kallat il canovaccio (Oreglia, 1964: 17) eller<br />
scenariot, improviserades repliker. Scenariot anger rollistan, rekvisitan, de olika akterna,<br />
anvisningar för entréer och sortier. Skådespelarna improviserade dialogerna och ”lazzi”,<br />
det vill säga för handlingen ovidkommande sketcher (Oreglia, 1964: 53).<br />
20 Teatern hade en självskriven plats i kulten under Antiken. Teater och dans var kärnan i<br />
Dionysoskulten, och de unga pojkar som utgjorde aktörerna bar masker (Braanaas, 2008)<br />
21 Exempel på fasta figurer är Harlekin, Brighella, Pantalone, Dottore, Pulcinella,<br />
kaptenen. Till dessa fanns en mängd besläktade masker, så är till exempel Pacliaccio<br />
eller Pedrolino, det italienska ordet för clown och det var det ord som engelsmännen<br />
använde för gestalten 21 när commedia dell’arte kom till England. I spelen fanns även ”de<br />
förälskade” och kammarjungfrun (Oreglia, 1964). Harlekin (Arrlechino) antas vara<br />
föregångare till jokern på teatern. Möjligen är det hans röda bula i pannan (åstadkommen<br />
av hans herres slag med käppen) som ramlat ner och blivit till clownens röda näsa.<br />
36