KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
skönlitteraturen som ett sätt att fånga tillvarons komplexitet och därmed vidga<br />
människors relationella förståelse och omdömesförmåga. Skönlitteratur gestaltas<br />
via berättelser om enskilda människor men problem och konflikter är ofta<br />
allmänmänskliga. Mitt val av narrativ metod för analys och tolkning av<br />
elevernas clownarbete innebär att jag studerar de individuella uttrycken och<br />
konkreta situationerna, hur eleverna gestaltar och reflekterar kring sina clowner,<br />
men detta förmedlas via berättelse och dikter. Förhoppningen är att berättelserna<br />
och dikterna visar den komplexitet som finns i clownarbetet och samtidigt<br />
återspeglar det allmänmänskliga. Jag undersöker om arbetet med clownen har en<br />
potential för bearbetning av identitet och livsfrågor men också kan möjliggöra<br />
inlevelse i andra människors situation.<br />
Filosofen Emmanuel Levinas (i Kemp, 1992) ser ”den andres ansikte” som<br />
grunden för empati och medkänsla. Där Heidegger och hans samtid såg handen<br />
som symbol för människan blev ansiktet, intersubjektiviteten, det som Levinas<br />
lyfte fram. I möte med den andres ansikte följer ansvaret, betonar Levinas. Arne<br />
Vetlesen m.fl. (1998) lyfter fram två förhållanden som stiger fram i förening<br />
med ansiktet. Dels poängteras den kraft som mötet med ett ansikte innebär, dels<br />
är ansiktet unikt och därmed utesluts andra ansikten. När nöden får ett konkret<br />
ansikte, exempelvis via ett reportage i tv-rutan, speciellt om ansiktet är ett barns,<br />
blir vi berörda. Ansiktet manar oss till handling, menar Vetlesen. Ansiktet är<br />
unikt under det att ansikten som inte exponeras riskerar att bli bortglömda. ”Jeg<br />
kan bare flytte blikket mot noe ved å flytte det fra noe annet” (Vetlesen m.fl.,<br />
1998: 160). Detta förhållande är vad Derrida syftar på när han talar om det sagda<br />
såsom satt i skarp relief mot det osagda, det marginaliserade. Det uppstår här en<br />
klyfta mellan det vi kan kalla vårt universella ansvar och det ansvar vi har för<br />
människor som blivit till ett ansikte för oss. Vetlesen menar att filosofisk teori<br />
inte kan lösa problemet med klyftan. Det kan bara praktiken göra. Här kopplar<br />
jag till skolan och klassrummet, och ställer mig frågan: Hur ska skolan aktivt<br />
arbeta för att lyfta fram de närstående och samtidigt ge ord som solidaritet och<br />
ansvar för det som är okänt och långt borta kropp? Den kunskap och inlevelse i<br />
andras problem som bjuds via exempelvis skönlitteratur, film, teater kan vara ett<br />
sätt. Vetlesen (Vetlesen m.fl., 1998) inskärper att om mötet mellan ett jag och ett<br />
du förhindras, skapar det ”rum för omoral” (a.a.: 164). Det är lättare ett mobba<br />
och trakassera någon som inte anses höra till den egna gruppen eller bara är en i<br />
mängden av människor. Skolan har ett fostransuppdrag men det kräver att<br />
eleverna lyssnar och medverkar, blir intresserade. I Vetenskapsrådets<br />
rapportserie under titeln ”Uttryck, intryck, avtryck” skriver Ove Sernhede<br />
(2006) att skolan inte kan utgå från elevers vardagskultur eller livsvärld men<br />
heller inte lämna den utanför. Det handlar om att lära ungdomar att handskas<br />
med det främmande, det som inte redan är känt och omedelbart ligger inom den<br />
egna förståelsehorisonten.<br />
Men kan skolan bli lika viktig som populärkulturen? Kan skolan beröra på samma<br />
djup? Absolut men då måste skolan svara mot ungas behov och visa att den är en<br />
plats där det livsavgörande frågorna kan ställas./…/ Skolan måste utveckla<br />
komplement till de språk, koder och förhållningssätt som är populärkulturens<br />
(Sernhede 2006: 15).<br />
22