Musikens betydelse i förskolan - WLH
Musikens betydelse i förskolan - WLH
Musikens betydelse i förskolan - WLH
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Antal-Lundström (1996) har i sin bok <strong>Musikens</strong> gåva skrivit om estetikens roll genom tiderna<br />
och då är musik(kunskaper) ett centralt ämne. I de tidiga kulturerna har fostran av barn skett<br />
med hjälp av estetik. Målet av fostran var (och är än idag) att barnen ska bli socialiserade<br />
individer, dvs. ta till sig de etiska reglerna i samhället för att bli fulländande vuxna. Musiken har<br />
i många tidiga kulturer varit starkt sammankopplad med etiken. I det gamla Grekland fostrades<br />
pojkarna till sanna demokrater med hjälp av bland annat musik eftersom kunskap inom detta<br />
betraktades som ett bevis på etisk pålitlighet.<br />
Grekerna hade märkt att musiken direkt påverkade människors etik och karaktär och att viss<br />
musik kunde bromsa farliga passioner och skapa lugn i själen. Musiken ledde anden och gick<br />
rakt ned i människans djup. <strong>Musikens</strong> viktigaste komponent ansågs vara melodin, sången,<br />
och då främst körsången. (Antal-Lundström, 1996, s. 12)<br />
Platon – en grekisk filosof som verkade på 400-talet f. Kr – ansåg att musik gav människans<br />
sinne harmoni, vilket var ett viktigt mål på den tiden och är ett viktigt mål än idag. Han ansåg<br />
att livet självt har stort behov av rytm och harmoni och detta kunde musiken ge människan.<br />
Aristoteles, som verkade en generation senare, ansåg att musik verkade för själens allmänna<br />
bildande och skulle därför vara en del av bildningssystemet. Han menade att musik fostrar<br />
etiskt, gestaltar karaktären och utvecklar självkontrollen. Om barn lär sig att musicera ger det<br />
etisk kvalitet åt själen, menade Aristoteles (Antal-Lundström, 1996).<br />
Under Romarriket fungerade musiken som avkoppling och underhållning mellan de hårda<br />
fysiska träningarna som soldaterna utförde i lägren. Det var då som underhållningsmusiken tog<br />
sin början. Musicerande passade inte riktigt in i det tidiga romarriket. Under det senare<br />
romarriket fick dock musiken mera status i samhället då bara välutbildade tjänstemän fick<br />
undervisning i bl.a. musikteori (Antal-Lundström, 1996).<br />
Under medeltiden var den religiösa pedagogiken i centrum för lärande. Den som ansågs vara<br />
den störste av kyrkofäderna var Augustinus. Han ansåg att musiken hörde hemma i kyrkan men<br />
om den hjälpte ungdomar att bättre ta till sig Bibeln kunde den även få en plats i undervisningen<br />
i skolan. I Italien i början av 600-talet började den kristna musiken få en central plats tack vare<br />
den dåvarande påven Gregorius den store. Han var mycket musikälskande och fastställde<br />
gudstjänstens musikaliska ordning (Antal-Lundström, 1996). Under renässansen började sakta<br />
banden mellan kyrkan och musiken att luckras upp och musiken ”flyttades över” till den<br />
medeltida riddarutbildningen. I denna utbildning var det inte ett krav att kunna skriva, däremot<br />
var riddarstudenter tvungna att lära sig att komponera. På 1300-talet blev musiken ett eget ämne<br />
vid vissa universitet.<br />
William Shakespeare var en engelsk dramatiker, poet och skådespelare som levde mellan 1564<br />
och 1616. Från hans teaterpjäs Köpmannen i Venedig (Merchant of Venice) som skrevs under<br />
1590-talet finns nedanstående citat i slutet av pjäsen. Citatet belyser hur viktig musiken är för<br />
människan och vilken inverkan den har. Det belyser musikens inverkan på etiken som var<br />
central även på den tiden. Lorenzo säger till Jessica:<br />
The man that hath no music in himself,<br />
Nor is not mov’d with concord of sweet sounds,<br />
5