Sjukt, naturligt eller modernt – tre sätt att se på kvinnlig homosexualitet

väg och kyssa hennes hand till avsked… [eller företar] pilgrimsfärder till ställen där den
älskade hade uppehållit sig någon gång…”. 51
”Homosexuella svärmerier och överdrivet starka, sinnligt präglade vänskapsförhållanden
är under de första åren efter puberteten ganska vanliga hos båda könen” 52 , konstaterar Freud,
som dock menar att flickan dessutom ”från barndomsåren medförde ett starkt accentuerat
’manlighetskomplex’” 53 som yttrade sig i att hon ville slåss som storebror och led av
penisavund. Freud betecknar flickan dessutom som ”kvinnosakskvinna” 54 som protesterade
mot kvinnans lott och som tyckte att ”graviditet och barnafödande var motbjudande att tänka
på”. 55
Sammanfattande konstaterar Freud att det var hennes lille brors födelse som inverkade
starkast på flickans libido och att hennes homosexuella känslor därför kan klassificeras som
en ”sent förvärvad inversion”. 56
Freuds påstående att homosexualitet betingas av både arv och miljö återfinns i
gestaltningen av Charlies person och bakgrund. Charlies medfödda androgynitet gestaltas i
hennes kropp och karaktärsdrag medan förvärvskomponenten står att söka i hennes barndom.
8.1.2 Charlies utseende och karaktärsdrag
I de följande avsnitten ska jag närmare beskriva hur figuren Charlie gestaltas enligt
populära förklaringsmodeller om den kvinnliga homosexualitetens uppkomst och uttryck
vilka främst bygger på Freuds teorier.
Charlie är ung, i övergången mellan barn och ung kvinna och kommer från en välbärgad,
högborgerlig familj. Hon har något ”tjuvpojk”aktigt över sig, och ett androgynt, barnsligt
utseende:
”… Charlie, denna trubbnästa, slätkammade lilla person med en gäckande nyfikenhet i sina vidöppna,
grågröna ögon, som inte smalnade av vid näsroten, och sin pärlvita rad av starka tänder, naggiga som på
ett barn, där naggigheten ännu inte hunnit nötas av.” (s 8)
”[Charlie bar] en svart, kinesisk sidenpyjamas med en liten låg, uppstående krage, som framhävde halsens
unga linjer. De vida, raka byxorna kommo de kraftiga fötterna till den spensliga gestalten att verka
mindre, och hela dräkten klädde hennes sätt att röra sig. Hon for med handen över den slätt uppåtstrukna
frisyren, som följde tätt efter det välformade huvudet och lämnade örat fritt.” (s 9) (min kursivering)
Så här beskrivs Charlies kropp när hon står naken framför spegeln:
51 Freud, s 253.
52 Freud, s 261.
53 Freud, s 261.
54 Freud, s 261.
55 Freud, s 261.
56 Freud, s 260.
17