Ny solidaritet - LaRouche.se
Ny solidaritet - LaRouche.se
Ny solidaritet - LaRouche.se
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Syntetisk geometri<br />
Den grekiska antikens första stora filosofer<br />
och vetenskapsmän som Solon, Thales,<br />
Pythagoras och Platon reste alla över<br />
Medelhavet till Egypten för att i Sais eller<br />
vid andra lärdomscentra studera den ytterst<br />
avancerade vetenskapen sfärisk geometri.<br />
Än idag står vi faktiskt frågande inför<br />
hur egyptierna lyckades konstruera de<br />
jättelika pyramiderna som fungerade som<br />
astronomiska forskningsanläggningar. I<br />
stället för att, grundat på vår okunskap,<br />
avfärda forntidens kunskap om verkligheten,<br />
borde vi utgå från något som finns,<br />
något som vi själva vet vad det är … Idéer!<br />
Vi som är människor har förmågan att<br />
<strong>se</strong> och lösa ontologiska paradoxer genom<br />
”motsat<strong>se</strong>rnas sammangående” (concordantia<br />
catholica) med hjälp av vår kreativitet.<br />
Ett bra exempel introducerat av pythagoréen<br />
Archimedes, var problemet att<br />
mäta en cirkels omkrets, ett problem som<br />
återintroducerat av kardinal Nicolaus Cusanus<br />
(1401-1464) sätter igång en vetenskaplig<br />
och kulturell renässans i 1440-talets<br />
Florens.<br />
För att visa vägen mot en mer pythagoreisk-platonsk<br />
geometri, en ”sfärisk”<br />
konstruktiv geometri, visade Cusanus på<br />
nödvändigheten av den övergripande<br />
principens existens för att kunna förklara<br />
de underordnade principerna som uttrycker<br />
delarna av helheten. Cirkeln, liksom<br />
sfären, är en konstruktion byggd på<br />
en paradox – en minimal omkrets omsluter<br />
en maximal area eller volym – och blir<br />
därigenom, genom detta motsat<strong>se</strong>rnas<br />
sammangående, en självbevisad storhet.<br />
Det är ur denna idé vi kan skapa cirkeln<br />
och inskriva eller omskriva polygoner<br />
(månghörningar). På grund av cirkelns<br />
natur, dess konstanta krökning, kan inga<br />
räta linjer mäta dess omkrets. Att låta polygonen<br />
få ett astronomiskt antal sidor<br />
kan förvisso föra oss närmare cirkelns<br />
omkrets, men ju fler polygoner vi inskriver<br />
i cirkeln, desto längre bort från cirkelns<br />
natur, cirkelns princip, kommer vi.<br />
Därav den oändliga mängd decimaler<br />
som uppkommer vid ett försök att aritmetiskt<br />
begreppsliggöra irrationella eller<br />
transcendenta storheter med rationella<br />
tal.<br />
Metoden att finna formeln för kvadratroten<br />
är att generera det gyllene snittet.<br />
Denna tillväxt kommer genom viljan att<br />
skapa något mer än summan av delarna.<br />
Om vi vill dubbla arean på en kvadrat behöver<br />
vi begrepp om hur vi använder en<br />
ba<strong>se</strong>nhet, ”roten”, något rationellt, eller<br />
en sida på kvadraten, för att med den sidan<br />
utföra aktionen ”rotation”.<br />
Enligt platonsk lära är det första graden<br />
av kreativitet att dubbla en längd. Andra<br />
graden är att lägga till ”utsträckning”<br />
till rotationen för att finna det geometriska<br />
medelvärdet som har kraften att skapa<br />
sidan i en kvadrat som har den dubbla arean.<br />
Det är med kvadratens diagonal, eller<br />
hypotenusan, vi skapar sidan på en kvadrat<br />
med en dubbelt så stor area som den<br />
ursprungliga. Försöker vi mäta hypotenusan<br />
med roten finner vi ingen minsta enhet<br />
som kan hjälpa oss att lösa problemet den<br />
vägen, för de är ”inkommensurabla mot<br />
varandra”, och även här får vi numeriskt<br />
ett oändligt antal decimaler, i nästan samtliga<br />
fall. Men vid geometrisk konstruktion<br />
är ekvationen klar. Det är exempelvis<br />
på denna väg som algebran kom att utvecklas<br />
genom Al-Chovarizmi<br />
(780–850).<br />
Den tredje graden av kreativitet är att<br />
hitta två geometriska medelvärden, där<br />
det minsta medelvärdet har kraften att<br />
dubbla volymen på en kub.<br />
De flesta minns kanske vagt Euklides<br />
aprioriska definitioner i geometri, utsagor<br />
som vi inte vill gå in på, för de idéerna<br />
reducerar, likt de flesta logisk-empiriska<br />
14 NY SOLIDARITET<br />
Venus Cytherea eller Venus Urania?<br />
Kärleksgudinnan Afrodite/Venus har en rad<br />
epitet, Cytherea syftar på hennes mytologiska<br />
födel<strong>se</strong>ort, den grekiska ön Cythera, där hon<br />
skall ha stigit upp ur havet ur skum (aphros).<br />
Epitetet Urania syftar på hennes tillkomst genom<br />
guden Uranus och har kommit att illustrera<br />
gudomlig kärlek, alltså den kraften som<br />
Platon definierar genom begreppet agapé, i<br />
kontrast till det vulgära och objektifierade<br />
eros. Sandro Botticelli (1445–1510) förmådde<br />
inte porträttera denna kvalitet, agape, i konsten.<br />
I sin Venus’ födel<strong>se</strong> (fig. 1) lyckas han på<br />
sin höjd producera dåtidens mjukporr. Botticellis<br />
Venus porträtterar ingen rörel<strong>se</strong> eller avsikt.<br />
Den avsikt vi kan spåra hos hans Venus<br />
sträcker sig till att hon kokett vill dölja sina genitalier.<br />
Dyrkandet av objektet är centralt inom den<br />
aristoteliska empiristiska traditionen medan<br />
den äkta klassiska konsten söker utforska hur<br />
universum fungerar enligt Platons begrepp<br />
dynamis, alltså krafterna som sätter universum<br />
i rörel<strong>se</strong>, eller med andra ord univer<strong>se</strong>lla<br />
fysikaliska principer. Vad som utmärker klassisk<br />
grekisk skulptur är just begreppet som<br />
Lyndon <strong>LaRouche</strong> och Karel Vereycken ofta<br />
kallar mid-motion, eller ”fru<strong>se</strong>n rörel<strong>se</strong>”. 1<br />
Frågan eller paradoxen som dyker upp när<br />
man studerar klassisk skulptur är inte bara<br />
”vad händer?”, utan ”vad är på väg att hända?”<br />
Klassisk konst söker just porträttera det infinitesimala<br />
ögonblick där de tre tiderna (pre<strong>se</strong>ns,<br />
preteritum och futurum) sammanfaller. Det är<br />
väl vad man med rätta kan kalla ”tidlös konst”.<br />
Principen dynamik får här illustreras i Venus<br />
de Milo från det andra århundradet f.Kr.,<br />
troligen utförd av skulptören Alexandros från<br />
Antiochia, hittad på ön Melos under 1800-talet<br />
(fig. 2). Kroppen delas vid midjan i enlighet<br />
med det gyllene snittet. Det finns omedelbart<br />
en slående likhet mellan Venus’ lutande Figur 1: Venus födel<strong>se</strong> (detalj)<br />
kroppshållning i de två framställningarna.<br />
Men där Venus de Milo verkar vara på väg att<br />
agera, verkar Botticellis Venus stelt vara på väg att ramla i vattnet.<br />
1. Karel Vereycken: Leonardo da Vinci: Painter of Movement, Fidelio, Summer/Fall 2002<br />
politiska filosofierna, människans roll<br />
som skapande subjekt.<br />
Den pythagoreiska metoden däremot<br />
introducerar sådant som punkter och linjer<br />
med hjälp av den ontologiska paradoxen<br />
i sfärens och cirkelns natur. Vi kan vika<br />
cirkeln i två lika delar och skapa en linje<br />
som bildar en diameter (roterar vi cirkeln<br />
runt diametern skapar vi sfären), vi kan radiera<br />
diametern med ytterligare en vikning<br />
och finna centrum, en singularitet<br />
som är en punkt. Allt detta får en fysisk existens<br />
som gör att idéerna kan bevisas experimentellt,<br />
vilket var nödvändigt för<br />
antikens tänkare.<br />
Men det går att komma längre än så,<br />
och det är till denna nivå av tänkande vi i<br />
skolan har blivit förvägrade att gå: att tänka<br />
på motsat<strong>se</strong>rnas sammangående i paradoxer,<br />
som exempelvis sfären. Visst vet<br />
alla att en triangel endast kan ha en vinkelsumma<br />
på 180 grader i en tvådimensionell<br />
geometri, men som Carl Friedrich<br />
Gauss frågar sig med introduktionen av<br />
den ”komplexa domänen”: Kan man inte<br />
tänka sig högre typer av tal där en triangel<br />
kan ha en högre vinkelsumma än 180, varför<br />
inte 270 eller ännu större?<br />
Vad vi vill få ut av matematikundervisningen,<br />
är en förståel<strong>se</strong> av att matematiken<br />
syftar till att beskriva fysiska principer<br />
i universum, inte att lära oss rabbla tal<br />
och regler, som man ändå lätt glömmer<br />
bort eller som känns oförstådda. Om vi tar<br />
ett exempel: i det antika Egypten hade<br />
man inga miniräknare, trots det kunde<br />
man räkna ut mycket komplicerade tal.<br />
Principen ”Gör med en, som du gör med<br />
den andra”, eller uttryckt som agape, kärlek<br />
till mänskligheten i platonismen, kristendomen<br />
och de flesta stora religioner<br />
(”Behandla andra som du vill bli behandlad<br />
själv”) var principen de använde när<br />
de räknade med multiplikation.<br />
Ett annat exempel är paradoxen<br />
-1×-1=+1. I det här fallet måste vi <strong>se</strong> plus<br />
och minus för vad de egentligen är; aktioner<br />
och riktningar. Plus står för aktioner i<br />
en riktning, minus står för aktioner i den<br />
Kvadratisk<br />
tillväxt.<br />
a) den komplexa<br />
enhetscirkeln<br />
Figur 2: Venus de Milo<br />
motsatta riktningen. ”Står” man alltså och<br />
har +1 som enhet och gångrar med +1 så<br />
blir det ju +1. ”Står” man däremot med -1<br />
som sin enhet och ska gångra det med -1,<br />
så måste man byta riktning och ”minusriktningen”<br />
blir ”plusriktningen”. Man<br />
kan alltså inte tänka plus- och minustal<br />
som på en termometer, där vissa tal ”är”<br />
En linje skapad genom rotation.<br />
”Vik” en cirkel på mitten, och du<br />
har skapat en linje. Ännu en vikning<br />
kan skapa en punkt.<br />
b) multiplikation<br />
som rörel<strong>se</strong> i den<br />
komplexa domänen.<br />
1× (-1) ger<br />
oss -1.<br />
c) (-1)× (-1) tar oss<br />
tillbaka till 1, eftersom<br />
vi utför samma<br />
rörel<strong>se</strong>/rotation<br />
från utgångspunkten<br />
-1.<br />
En triangel där<br />
summan av vinklarna<br />
är mindre<br />
än 180°.