BEFRIELSE SKÖNHETENS - Igenom

SKÖNHETENS BEFRIELSE
svårt att se hur fysiken skulle kunna fortsätta utveckla sitt vetande den
vägen. Partikelacceleratorn i CERN rör vid den yttersta gränsen både
i universum och i den experimentella vetenskapen. Den demonstrerar
hur vi överallt är omgivna av osynliga gränsytor som i varje avseende
definierar livets fysiska utvecklingsmöjligheter.
Bildkonsten hade helt öppet avtäckt hela det fulla spektret av möjliga
uttrycksformer någon gång under loppet av 1980-talet, men det var
inte bara ett fenomen som visade sig inom denna konstform. Kulturen
tycktes dessa år som helhet närma sig yttersta gränsen för sina
formella utvecklingsmöjligheter. Mode, musik, arkitektur och design
hade nått en punkt där samma stilistiska figurer hela tiden upprepades
i olika kombinationer. Den nyaste sensationen var allt oftare
tillbakablickande retro-stilarter. Stora delar av ungdomskulturen fann
sig rentav tillrätta i en serie kulturella matriser som likt hip hop och
graffiti fram till nu funnits oavbrutet i 30 år. (Som jämförelse skapade
hippiekulturen mode i högst 5-10 år.) Inte desto mindre låter vi som
om det som försiggår fortfarande är fullt av förnyelse. Vi har vant
oss vid att den konstanta förändringen av vårt kulturella uttryck är ett
avgörande tecken på liv. Förändringen uppfattas som betydelsefull i
sig själv och trendsättare, livsstilsexperter och framtidsforskare lever
av att piska upp förväntningarna på de saker som hela tiden är på
väg. Det som på nära håll kan se ut som ett konstant skiftande bombardemang
av former och färger kan dock på avstånd visa sig vara
en karusell som bara snurrar runt, runt, medan det som på håll liknar
stillestånd på nära håll kan visa sig vara en flod där nytt vatten oupphörligt
strömmar förbi. Kanske är den teknologiska civilisationen på
väg att nå ett ställe där mänskligheten kan finna en form att vila i en
tid. Vi behöver det, för hur skall vi annars få möjlighet att samla de
krafter som skall till för att förstå vem och var vi är?
7
Den viktigaste utvecklingen inom bildkonsten i det 20:e århundradet
var i verkligheten osynlig. Det var något som skedde under ytan
och den yttre formen, ja helt utanför konstverkets fysiska föremål.
238