Uti vår hage - Uppsala Akademiska Kammarkör
Uti vår hage - Uppsala Akademiska Kammarkör
Uti vår hage - Uppsala Akademiska Kammarkör
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
CARL RUNE LARSSON<br />
Vårbrytning} våldrostning<br />
och en rättvisans dag}<br />
erövrad genom kampen<br />
Några reflektioner <strong>vår</strong>en 1982.<br />
Director musices Car'L Rune Larsson<br />
har varit initiativtagaren till några<br />
av UAK:s mera minnesvärda konserter:<br />
Bo Lindes Vårbilder 1964, Witold<br />
Lutos3:awskis Trois Poemes d-Henri<br />
Michaux 1966 och Allan Petterssons<br />
symfoni nr 12, De döda på torget, 1977.<br />
Är 1962 lämnade jag Göteborg och Stora Teatern efter 10<br />
år och 1000 föreställningar för att tillträda befattningen<br />
som konstnärlig ledare för Gävleborgs orkesterförening. Det<br />
innebar ett långt steg från sång och musik på teatern till<br />
konsertsalens symfoniska samklanger. Naturligtvis kom jag<br />
att sakna den vokala värld jag levt i så många år, men jag<br />
fann snabbt en kompensation. Via <strong>Uppsala</strong> konsertförening och<br />
Carl Godin, Dorothy Irving och inte minst Folke Bohlin kom<br />
mina kontakter med det uppsaliensiska musiklivet att bli<br />
allt intensivare. Jag upplevde <strong>Uppsala</strong> <strong>Akademiska</strong> <strong>Kammarkör</strong>,<br />
eller Norrlandskören, som den hette på den tiden, lärde känna<br />
Dan-Olof Stenlund, förfördes av körens speciella klang, impo<br />
nerades storligen av den professionella attityden. Tycke upp<br />
stod som djupnade till kärleksfull beundran. Och nu sitter<br />
68<br />
jag och värms i minnet av de gemensamma äventyrligheterna<br />
genom åren.<br />
Det började med gävletonsättarenBo Litides <strong>vår</strong>bilder,<br />
ett beställningsverk av Gävleborgs orkesterförening för<br />
<strong>vår</strong>en 1964. Den av det officiella svenska musiklivet så<br />
misshandlade, alltför självständige, fantasifulle och<br />
respektlöse tonsättaren hade med entusiasm tagit sig an<br />
uppgiften och med största subtilitet valt ut texter från<br />
l600-tals Anonymus, vidare över <strong>vår</strong>a främsta svenska och<br />
finländska lyriker för att låta det hela klinga ut, som<br />
sig bör, i koralen "Den blomstertid nu kommer".<br />
Det blev ett inspirerat opus, fyllt av aprilsk ombytlig<br />
het, tvära kast mellan vresiga harmoniska krockar, rytmisk<br />
snålblåst, lyckliga laguner av lyrisk förtätning, vildvuxna<br />
citat - Strauss Frlihlingsstimmen tittade fram ibland - men<br />
som helhet ett generöst, formfulländat ymnighetshorn, fyllt<br />
av <strong>vår</strong>ens liv och längtan.<br />
Detta blev en lyckad start för samarbetet med UAK. Jag<br />
kan inte underlåta att citera några rader ur Ragnar Jändels<br />
dikt Lärkan, som var det textliga underlaget för finalen<br />
före slutkoralen. Orden målar så väl stämningarna kring<br />
verkets tillkomst, innehåll, framförande och publika mot<br />
tagande:<br />
Den innersta glädjen som sover i allt vad vi velat<br />
och byggt<br />
som olovligt blänker ur själen, förvånat, förstulet<br />
och skyggt,<br />
du lyfter på dallrande vingar var <strong>vår</strong> din<br />
salighets stund<br />
- den eviga barnsliga lyckan, som saknar förnuft<br />
eller grund:<br />
Vidare uppgifter väntade. Aven händelse kom jag <strong>vår</strong>en<br />
1964 att lyssna till en rapport i radion från en musikfesti<br />
val i zagreb med bl.a. den polske tonsättaren Witold Lutos<br />
lawskis Trois Poemes d-Henri Michaux för 20-stämmig blandad<br />
kör och blåsorkester med piano, slagverk och harpa. Jag drab<br />
bades av verkets oerhörda musikaliska kraft och de verbala ex-<br />
• l tt· d" e k·<br />
plosionerna med "våldrostning" och "flag a raan e , m n oc sa<br />
69