En receptionsstudie om spelfilm, filmpublik och ... - Anpere
En receptionsstudie om spelfilm, filmpublik och ... - Anpere En receptionsstudie om spelfilm, filmpublik och ... - Anpere
tidigare teorier som inspirationskälla för upptäckt av mönster som ger förståelse (Bryman 2002: 304, Alvesson & Sköldberg 1994: 42). Med ett kvantitativt arbetssätt har jag sett en möjlighet att genom en genom mindre enkät förse mig med en översikt över människors filmvanor och synen på film hos ett utsnitt av en filmpublik. Enkäten har givit en möjlighet diskutera samband mellan vissa sociala faktorer och attityder till film. Många värderingsstudier analyserar sambandet mellan sociokognitiv bakgrund och attityd till olika fenomen i tillvaron i enlighet med en samhälls- och beteendevetenskaplig tradition. Det handlar ofta om att undersöka olika befolkningsparametrar och attityden till olika fenomen och som bearbetas med hjälp av rangordningsskalor, där individen får uppge huruvida man instämmer helt och hållet eller inte alls i olika påståenden (Trost 2001: 18, Bromander 2001, Bråkenhielm 2001). I den enkätundersökning jag har genomfört har jag kombinerat ett fokus på attityd till film kombinerat med livsåskådningsrelaterade frågor samt relaterat dessa till bakgrundsfaktorer som uppväxtmiljö, utbildning samt religion. Enkätredskapet genererade ett kvantitativt underlag som adderat med den kvalitativa empirin kunde fördjupas på ett explorativt sätt. Rosengren menar att vanligen används i samhällsvetenskaplig forskning en explorativ undersökning som en förberedande undersökning för en brett upplagd studie så att denna kan genomföras med så stor precision som möjligt (Rosengren & Arvidsson 1992: 119f). Min ansats har dock varit av något av det motsatta där jag med enkätinstrumentet som explorativt redskap velat göra en inledande kartläggning av fenomenet samt ringa in vissa variabler, men framför allt för att kategorisera olika individer i olika grupper beträffande socialisationskontexter och bakgrund. Detta för att ge mig ett urvalsinstrument till fortsatta intervjuer. Därefter har jag gått vidare till det som jag hoppas kan bli avhandlingens teoretiska kunskapsbidrag vid sidan om en presentation av konkreta publikröster, nämligen fördjupade perspektiv på individens uppfattningar om existentiella frågor i samband med starka filmupplevelser. Genom att börja med en kvantitativ studie kompletterad med ett i huvudsak kvalitativt angreppssätt har jag velat anamma en forskningsstrategi som vill erhålla en nyansrikedom i försöket att ”förstå människors sätt att resonera eller reagera” (Trost 2001: 22). Steinar Kvale lyfter fram den kvalitativa metoden som ett redskap för att komma åt denna vardagsvärld av mening och sammanhang. Den ”har som mål att erhålla nyanserade beskrivningar av olika kvalitativa aspekter av den intervjuades livsvärld” (Kvale 1997: 36). Som forskare får man då en tillgång till de talade ordens mångtydighet och beskrivningar av människors komplexa livsvärld (Fontana & Frey 1994). Höijer diskuterar möjligheten att hitta intervjumetoder som frigör respondentens förmåga att förmedla sin världsbild till intervjuaren. Hon inspireras både av socialantropologisk och psykoanalytisk intervjumetod där intervjuaren iakttar en hållning karakteriserad av ”cultural ignorance” vilket innebär att man som intervjuare gör tydligt att respondenten själv är den enda som 70
iktigt har kunskap om vad han eller hon har för tankar i sinnet och som intervjuare är man nyfiken på att ta del av denna värld (Höijer 1990: 29, Silverman 1993: 100). Med ett kvalitativt angreppssätt ville jag således utveckla en detaljerad bild av individens tankar och reflektioner vid filmupplevelser. Den kvalitativa metoden blev mitt primära redskap för att komma åt frågan om människors filmkonsumtion som en impuls och en möjlig resurs för egna föreställningar om livsåskådningsfrågor. Därför är avhandlingens forskningsdesign en kombination av kvantitativa och kvalitativa metoder. 3.1.2. Halvstrukturerad intervju Jag har sett möjligheten att med hjälp av intervjuer kunna bearbeta mina frågeställningar och komma åt det komplexa sammanhang av makrosociala och mikrosociala sammanhang som varje individ befinner sig i. Den individuella intervjun ger förusättningar för att vara lyhörd för individens skaparförmåga när det gäller sättet att konstruera en unik föreställningsvärld. I den halvstrukturerade intervjun eftersträvas en bra balans mellan dynamiska och tematiska frågor (Kvale 1997: 121). De dynamiska frågorna bör leda till driv och flöde i den kommunikativa processen medan en tematisk fråga fokuserar ämnet och bidrar till skapandet av ny kunskap. Jag har haft som ideal frågor som fungerat både dynamiskt och tematiskt. Till de individuella intervjuernas fördel hör det sätt på vilket psykologiska sammanhang och nyansrika föreställningskomplex kan manifestera sig i intervjuer (Haavind 2002: 147). Med en medvetet utförd intervju kan forskaren med hjälp av den interaktion och relation som växer fram mellan intervjuare och intervjuad skapa fylligare beskrivningar av individens livsvärld än med andra metoder. Jag har lagt stor vikt vid intervjuflödet och kontakten mellan mig som intervjuare och den intervjuade. Om intervjuklimatet så har krävt och den intervjuade har associerat åt ett oväntat håll så har samtalet fått flyta iväg långt ifrån de centrala frågeställningarna hellre än att stoppa respondenten i ett spontant engagemang i intervjusituationen. Fontana & Frey understryker hur alltfler forskare ställer sig skeptiska till ansträngningarna att inta en neutral position i intervjusituationen och varnar för ett förment objektiv intervjuförfarande med en rad tekniker för att avlocka ”sanna svar” från respondenten. The techniques and tactics of interviewing are really ways of manipulating respondents while treating them as objects and numbers rather than individual human beings (Fontana & Frey 1994: 373). De argumenterar istället för en intervjuteknik som tillåter ”give and take” där den intervjuade behandlas som en jämlik och tillåts ställa motfrågor som 71
- Page 20 and 21: ans mot den gamla fienden i kampen
- Page 22 and 23: 1.3. Avhandlingens disposition Avha
- Page 24 and 25: dualiserade meningssystem, samt soc
- Page 26 and 27: 2003). I Norden har Oslo universite
- Page 28 and 29: Idag är situationen förändrad. E
- Page 30 and 31: en kulturkritisk roll i diskussione
- Page 32 and 33: I Sverige har ett vetenskapligt fä
- Page 34 and 35: tentiella frågor gör jag en begre
- Page 36 and 37: fattning som bär en tidens prägel
- Page 38 and 39: dimension. 28 För det tredje har j
- Page 40 and 41: Utifrån Hjalmar Sundén väljer ja
- Page 42 and 43: och diskontinuitet till en berätte
- Page 44 and 45: Bordwells utgångspunkter kring fil
- Page 46 and 47: film som fortsätter att förändra
- Page 48 and 49: Begreppet representation i Moscovic
- Page 50 and 51: Höijer lyfter också fram detta n
- Page 52 and 53: Hjalmar Sundén, kallade i sin perc
- Page 54 and 55: verklighetens många detaljer och d
- Page 56 and 57: Med schemakategorier skapas ett mer
- Page 58 and 59: 1995: 58). Kritiken riktar in sig p
- Page 60 and 61: En fördjupad diskussion om självs
- Page 62 and 63: trycket. Därmed undviker jag den b
- Page 64 and 65: ler enligt dig? dvs. momentet exist
- Page 66 and 67: livet utanför filmens tillfälliga
- Page 68 and 69: För det fjärde kan ett sociokogni
- Page 72 and 73: intervjuaren svarar på. I enlighet
- Page 74 and 75: 1, innebär en detaljerad transkrip
- Page 76 and 77: 3.1.6. Att tolka tolkaren - en sjä
- Page 78 and 79: Enkäten innehöll också en uppsä
- Page 80 and 81: 3.4. Steg 3. Individuella intervjue
- Page 82 and 83: att jag ville lyssna på respondent
- Page 84 and 85: 3.6.2. Intern validitet Undersöker
- Page 86 and 87: meningsbyggnader och ibland osamman
- Page 88 and 89: KAPITEL 4. ENKÄT I detta kapitel p
- Page 90 and 91: nit mig i en läroprocess där jag
- Page 92 and 93: Nästan tre fjärdedelar har också
- Page 94 and 95: och arbete. Majoriteten anser dock
- Page 96 and 97: närmare hälften som ändå menat
- Page 98 and 99: 98 Över huvud taget filmer med hö
- Page 100 and 101: När det gäller den fortsatta anal
- Page 102 and 103: 4.4.2. Sammanfattning ’film är v
- Page 104 and 105: filmer eller fler i månaden var 26
- Page 106 and 107: ut variabeln gudstjänstdeltagande
- Page 108 and 109: Denna grupp har jag rubricerat som
- Page 110 and 111: ett samband mellan hållningen att
- Page 112 and 113: fördjupa förståelsen av individe
- Page 114 and 115: 5.1.1. Kategorisering av intervjuad
- Page 116 and 117: För det tredje ville jag se hur in
- Page 118 and 119: nan värld genom en genväg i ett m
iktigt har kunskap <strong>om</strong> vad han eller hon har för tankar i sinnet <strong>och</strong> s<strong>om</strong> intervjuare<br />
är man nyfiken på att ta del av denna värld (Höijer 1990: 29, Silverman<br />
1993: 100).<br />
Med ett kvalitativt angreppssätt ville jag således utveckla en detaljerad<br />
bild av individens tankar <strong>och</strong> reflektioner vid filmupplevelser. Den kvalitativa<br />
metoden blev mitt primära redskap för att k<strong>om</strong>ma åt frågan <strong>om</strong> människors<br />
filmkonsumtion s<strong>om</strong> en impuls <strong>och</strong> en möjlig resurs för egna föreställningar<br />
<strong>om</strong> livsåskådningsfrågor. Därför är avhandlingens forskningsdesign<br />
en k<strong>om</strong>bination av kvantitativa <strong>och</strong> kvalitativa metoder.<br />
3.1.2. Halvstrukturerad intervju<br />
Jag har sett möjligheten att med hjälp av intervjuer kunna bearbeta mina<br />
frågeställningar <strong>och</strong> k<strong>om</strong>ma åt det k<strong>om</strong>plexa sammanhang av makrosociala<br />
<strong>och</strong> mikrosociala sammanhang s<strong>om</strong> varje individ befinner sig i. Den individuella<br />
intervjun ger förusättningar för att vara lyhörd för individens skaparförmåga<br />
när det gäller sättet att konstruera en unik föreställningsvärld.<br />
I den halvstrukturerade intervjun eftersträvas en bra balans mellan dynamiska<br />
<strong>och</strong> tematiska frågor (Kvale 1997: 121). De dynamiska frågorna bör<br />
leda till driv <strong>och</strong> flöde i den k<strong>om</strong>munikativa processen medan en tematisk<br />
fråga fokuserar ämnet <strong>och</strong> bidrar till skapandet av ny kunskap. Jag har haft<br />
s<strong>om</strong> ideal frågor s<strong>om</strong> fungerat både dynamiskt <strong>och</strong> tematiskt.<br />
Till de individuella intervjuernas fördel hör det sätt på vilket psykologiska<br />
sammanhang <strong>och</strong> nyansrika föreställningsk<strong>om</strong>plex kan manifestera sig i<br />
intervjuer (Haavind 2002: 147). Med en medvetet utförd intervju kan forskaren<br />
med hjälp av den interaktion <strong>och</strong> relation s<strong>om</strong> växer fram mellan intervjuare<br />
<strong>och</strong> intervjuad skapa fylligare beskrivningar av individens livsvärld<br />
än med andra metoder.<br />
Jag har lagt stor vikt vid intervjuflödet <strong>och</strong> kontakten mellan mig s<strong>om</strong> intervjuare<br />
<strong>och</strong> den intervjuade. Om intervjuklimatet så har krävt <strong>och</strong> den intervjuade<br />
har associerat åt ett oväntat håll så har samtalet fått flyta iväg långt<br />
ifrån de centrala frågeställningarna hellre än att stoppa respondenten i ett<br />
spontant engagemang i intervjusituationen.<br />
Fontana & Frey understryker hur alltfler forskare ställer sig skeptiska till<br />
ansträngningarna att inta en neutral position i intervjusituationen <strong>och</strong> varnar<br />
för ett förment objektiv intervjuförfarande med en rad tekniker för att avlocka<br />
”sanna svar” från respondenten.<br />
The techniques and tactics of interviewing are really ways of manipulating<br />
respondents while treating them as objects and numbers rather than individual<br />
human beings (Fontana & Frey 1994: 373).<br />
De argumenterar istället för en intervjuteknik s<strong>om</strong> tillåter ”give and take” där<br />
den intervjuade behandlas s<strong>om</strong> en jämlik <strong>och</strong> tillåts ställa motfrågor s<strong>om</strong><br />
71