En receptionsstudie om spelfilm, filmpublik och ... - Anpere
En receptionsstudie om spelfilm, filmpublik och ... - Anpere
En receptionsstudie om spelfilm, filmpublik och ... - Anpere
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
film s<strong>om</strong> fortsätter att förändras under livet. ”Schemata continue to change<br />
through an individual’s lifetime” (Staiger 1992, 64).<br />
2.3.5. Film <strong>och</strong> empirisk publikforskning<br />
In<strong>om</strong> svensk filmvetenskap har Per Persson pläderat för att k<strong>om</strong>plettera en<br />
sedan länge d<strong>om</strong>inerande textfokuserad, poststrukturalistiskt orienterad<br />
filmvetenskaplig forskning med empirisk publikforskning där psykologisk<br />
teori borde kunna vara ett bärande inslag. Persson gör en självkritisk jämförelse<br />
mellan filmvetenskaplig ämnestradition <strong>och</strong> medie- <strong>och</strong> k<strong>om</strong>munikationsvetenskap,<br />
där publikstudier länge haft en hemvist.<br />
46<br />
In contrast to mass media studies, cinema studies refused to consider empirical<br />
methods to study reception (historical, psychological, ethnographical or<br />
sociological) (Persson 2000: 12).<br />
Persson utvecklade i sin avhandling en filmvetenskaplig teoretisk begreppsapparat<br />
kring det han kallar spectator psychology. Han k<strong>om</strong>binerade receptionsansatser<br />
i kognitiv riktning med psykologiska principer för konstruktion<br />
av mening med en särskild tonvikt på filmåskådarens disposition <strong>och</strong> vardagsliv<br />
s<strong>om</strong> en viktig ingrediens (Persson 2000: 55).<br />
Persson avslutade sin avhandling med en uppmaning till filmvetenskapliga<br />
forskare att våga gå utöver textanalyser <strong>och</strong> intressera sig för generella<br />
meningsprocesser genererade hos <strong>filmpublik</strong>en så s<strong>om</strong> den ser ut till vardags,<br />
”to a larger group of situated, flesh-and-blood spectators out there in<br />
the world” (Persson 2000: 298). Men då måste också filmvetenskap börja<br />
utveckla metoder för empiriinsamling, ”not to vaporize theory, but to strike a<br />
more nuanced balance between theory and empirical work than has been the<br />
case in cinema studies so far” (Persson 2000: 300).<br />
Den riktning Persson pekat ut för publikstudier där ett helhetsgrepp kopplas<br />
med en k<strong>om</strong>bination av psykologiska perspektiv på individen tillsammans<br />
med k<strong>om</strong>munikationsprocesser <strong>och</strong> den socio-kulturella kontexten<br />
menar jag ligger i linje med den forskningsdesign s<strong>om</strong> min studie försökt<br />
hålla samman. Det efterlyser även Janet Staiger när hon diskuterar hur man<br />
in<strong>om</strong> <strong>receptionsstudie</strong>r gör klokt i att orientera sig mot olika teoribildningar.<br />
Ibland fokuserar man den sociala kontexten <strong>och</strong> ibland tar man fasta på individens<br />
kognitiva processer (Staiger 1992: 62).<br />
I min avhandling har publikens meningsskapande stått i centrum <strong>och</strong> presentationen<br />
av de empiriska resultaten har givits generöst med utrymme då<br />
empiriska <strong>receptionsstudie</strong>r <strong>om</strong> <strong>filmpublik</strong> efterlysts både i Sverige <strong>och</strong> internationellt<br />
(Persson 2000, Marsh 2004, Deacy 2005).